所有人都知道郭德纲是相声界的大腕儿，他带领德云社的演员们多年来创作了数不清的经典作品，也给观众带来无尽的笑声。没想到郭德纲竟然说起了评书，《老郭有新番》开播后，看完三期已经欲罢不能，甚至还叫上家里老人孩子一起看。那么，《老郭有新番》到底好在哪？
首先评书的内容本身就能让观众获益良多。刘关张三结义、魏蜀吴三足鼎立，三国是最为人津津乐道的一段历史。但是对于观众来说，看《三国志》晦涩难懂，大家对于三国历史的认知多来自于影视作品，这其中有很多经过艺术加工之后的戏说成分，也有不少和真实历史有出入的内容。
郭德纲在《老郭有新番》里讲的三国则更有趣味性、也更容易“吸收”。身为80后，我们这代人小时候赶上了评书流行的尾巴，在电视上看过一些单田芳、田连元的作品，对《小五义》、《隋唐演义》等还有一些印象。相比以前的老艺术家们严格按照章回有条不紊的讲，郭德纲说的三国更生动也更有趣味性。三国本身是历史，观众可以从中汲取历史知识；同时评书不可能事无巨细的把所有历史人物和历史事件面面俱到的讲出来，郭德纲做遴选和准备，看完前三期，会发现他讲出来的内容，每一段都非常精彩，每一期看完都意犹未尽，想马上催他加更。
除了内容遴选的好，郭德纲在讲的过程中也声情并茂、抑扬顿挫，比如讲到张飞骑马、鞭打督邮的部分，犹如口技般的表演让画面感马上就出来了，从他口中说出来的评书能带动观众情绪，跟随那些人物或开怀大笑、或同仇敌忾，就像郭德纲说的那样，这是他的本事。
并且，郭德纲还演的好，讲到兴奋时，郭德纲会让评书中的人物“附身”，比如第三期中的督邮，他的颐指气使，还有被张飞暴打之后的害怕讨饶，一个人的前后反差被郭德纲用表情、声音和肢体语言生动呈现，真的是厉害！
除了趣味性，看《老郭有新番》还能查缺补漏，同时增加一些奇怪的知识。比如郭德纲说“桃园三结义”并不存在，这还引来了易中天也跟随话题发文说三国历史上也没有诸葛亮的“空城计”，让观众对刘关张的关系和人物形象有了新的认知；讲到督邮索贿，不但知道了师爷在三国时期属于“事业编”，还知道了到了明朝，师爷还成了官员的“私人用品”，用“裸辞”来形容刘备，这种借古喻今的说书方式，让观众很难忘记这些冷知识，同时也能联系到当下的社会现状，我们常说历史是一面镜子，郭德纲口中的三国，能引起我们对当下的讨论和思考、对三国人物有了新的认知，这也是节目的可贵之处。
其次，每期节目中，郭德纲在开讲三国之前，都会有一段闲白时间，尽管和三国历史无关，却也同样让人获益良多。
比如第一期节目开始郭德纲就讲述了评书的由来，并介绍分为评书门和鼓书门的差异，让我觉得这么多年评书都白看了。原来单田芳属于鼓书门，小时候看他的评书没有打鼓配合是因为随着说书形式的演变慢慢把打鼓这个岗位取消了。其实在《老郭有新番》之前，也听过郭德纲的《丑娘娘》、《下安南》等作品，但那些都是长篇单口，和评书也有一定区别。
此外，从闲白时间中还能搜寻到郭德纲的“成功密码”，郭德纲和他创立的德云社是相声界的“金字招牌”，我们常说一招鲜吃遍天，郭德纲靠相声已经成功打出一片天地了。但他在节目中说，人最危险的就是待在舒适区里不动，这句话理解起来就是人不能懒、不能安于现状，要勇于尝试、推陈出新，这次《老郭有新番》不正是如此吗？并且，说评书的本领绝非一朝一夕能够练就，郭德纲小时候学过说书，这么多年基本没碰，如今还能说得这么好，说明在舞台银幕上风光无限的背后，郭德纲从未放松过对自己的要求。
此外郭德纲也没有恃才傲物，难得的怀有平常心，他对自己的定位是手艺人，干的是服务行业，他没有太高的物质需求，一天吃饭十块钱就够了，最爱吃豆腐熬白菜。生活中远离名利场，他说是自己害怕山珍海味，酒席宴前，互相认识不认识的人说点瞎话，你捧我、我骗你，没有意义。每一个人的成功都不是偶然，郭德纲始终清醒，他的创新和突破精神其实同样适用于其他岗位，他这样的人，才能打造出《老郭有新番》这档全新的潮派评书文化综艺节目，带给观众欢乐和收获，是观众不可错过的优秀节目，我会一直追下去。
首先评书的内容本身就能让观众获益良多。刘关张三结义、魏蜀吴三足鼎立，三国是最为人津津乐道的一段历史。但是对于观众来说，看《三国志》晦涩难懂，大家对于三国历史的认知多来自于影视作品，这其中有很多经过艺术加工之后的戏说成分，也有不少和真实历史有出入的内容。
郭德纲在《老郭有新番》里讲的三国则更有趣味性、也更容易“吸收”。身为80后，我们这代人小时候赶上了评书流行的尾巴，在电视上看过一些单田芳、田连元的作品，对《小五义》、《隋唐演义》等还有一些印象。相比以前的老艺术家们严格按照章回有条不紊的讲，郭德纲说的三国更生动也更有趣味性。三国本身是历史，观众可以从中汲取历史知识；同时评书不可能事无巨细的把所有历史人物和历史事件面面俱到的讲出来，郭德纲做遴选和准备，看完前三期，会发现他讲出来的内容，每一段都非常精彩，每一期看完都意犹未尽，想马上催他加更。
除了内容遴选的好，郭德纲在讲的过程中也声情并茂、抑扬顿挫，比如讲到张飞骑马、鞭打督邮的部分，犹如口技般的表演让画面感马上就出来了，从他口中说出来的评书能带动观众情绪，跟随那些人物或开怀大笑、或同仇敌忾，就像郭德纲说的那样，这是他的本事。
并且，郭德纲还演的好，讲到兴奋时，郭德纲会让评书中的人物“附身”，比如第三期中的督邮，他的颐指气使，还有被张飞暴打之后的害怕讨饶，一个人的前后反差被郭德纲用表情、声音和肢体语言生动呈现，真的是厉害！
除了趣味性，看《老郭有新番》还能查缺补漏，同时增加一些奇怪的知识。比如郭德纲说“桃园三结义”并不存在，这还引来了易中天也跟随话题发文说三国历史上也没有诸葛亮的“空城计”，让观众对刘关张的关系和人物形象有了新的认知；讲到督邮索贿，不但知道了师爷在三国时期属于“事业编”，还知道了到了明朝，师爷还成了官员的“私人用品”，用“裸辞”来形容刘备，这种借古喻今的说书方式，让观众很难忘记这些冷知识，同时也能联系到当下的社会现状，我们常说历史是一面镜子，郭德纲口中的三国，能引起我们对当下的讨论和思考、对三国人物有了新的认知，这也是节目的可贵之处。
其次，每期节目中，郭德纲在开讲三国之前，都会有一段闲白时间，尽管和三国历史无关，却也同样让人获益良多。
比如第一期节目开始郭德纲就讲述了评书的由来，并介绍分为评书门和鼓书门的差异，让我觉得这么多年评书都白看了。原来单田芳属于鼓书门，小时候看他的评书没有打鼓配合是因为随着说书形式的演变慢慢把打鼓这个岗位取消了。其实在《老郭有新番》之前，也听过郭德纲的《丑娘娘》、《下安南》等作品，但那些都是长篇单口，和评书也有一定区别。
此外，从闲白时间中还能搜寻到郭德纲的“成功密码”，郭德纲和他创立的德云社是相声界的“金字招牌”，我们常说一招鲜吃遍天，郭德纲靠相声已经成功打出一片天地了。但他在节目中说，人最危险的就是待在舒适区里不动，这句话理解起来就是人不能懒、不能安于现状，要勇于尝试、推陈出新，这次《老郭有新番》不正是如此吗？并且，说评书的本领绝非一朝一夕能够练就，郭德纲小时候学过说书，这么多年基本没碰，如今还能说得这么好，说明在舞台银幕上风光无限的背后，郭德纲从未放松过对自己的要求。
此外郭德纲也没有恃才傲物，难得的怀有平常心，他对自己的定位是手艺人，干的是服务行业，他没有太高的物质需求，一天吃饭十块钱就够了，最爱吃豆腐熬白菜。生活中远离名利场，他说是自己害怕山珍海味，酒席宴前，互相认识不认识的人说点瞎话，你捧我、我骗你，没有意义。每一个人的成功都不是偶然，郭德纲始终清醒，他的创新和突破精神其实同样适用于其他岗位，他这样的人，才能打造出《老郭有新番》这档全新的潮派评书文化综艺节目，带给观众欢乐和收获，是观众不可错过的优秀节目，我会一直追下去。
#郑云龙[超话]##德龄与慈禧#
终于从兵荒马乱里喘口气，补点迟来的repo.
先上观感：一部质量绝佳的话剧作品！历史感+浪漫主义的戏说+喜剧，相当有趣的古今共振，看完特想重读中国近代史~
特别是在被八国联军占领，遍布九国租界的天津看这部剧，仿佛就更能听见晚清薄暮的潮声，以及大潮下，活生生的慈禧、光绪和德龄们。
最印象深刻的几个时刻：不是太后而是一个想和荣禄光明正大相爱的普通女人的慈禧；绕柱18圈（bushi）困兽般的光绪；力荐变法终于得到首肯却迎来慈禧光绪先后驾崩的德龄。
结局在最见希望的顶点嘎嘣一下急转直下，真是怅然若失的。。算了，封建阶级没办法，种花家还有星星之火呢（自我安慰）
另：三次元舞台搞出了一镜到底声台形表俱佳外带蒙太奇的电影质感，话剧可真牛逼 https://t.cn/AiHH2Nc4
终于从兵荒马乱里喘口气，补点迟来的repo.
先上观感：一部质量绝佳的话剧作品！历史感+浪漫主义的戏说+喜剧，相当有趣的古今共振，看完特想重读中国近代史~
特别是在被八国联军占领，遍布九国租界的天津看这部剧，仿佛就更能听见晚清薄暮的潮声，以及大潮下，活生生的慈禧、光绪和德龄们。
最印象深刻的几个时刻：不是太后而是一个想和荣禄光明正大相爱的普通女人的慈禧；绕柱18圈（bushi）困兽般的光绪；力荐变法终于得到首肯却迎来慈禧光绪先后驾崩的德龄。
结局在最见希望的顶点嘎嘣一下急转直下，真是怅然若失的。。算了，封建阶级没办法，种花家还有星星之火呢（自我安慰）
另：三次元舞台搞出了一镜到底声台形表俱佳外带蒙太奇的电影质感，话剧可真牛逼 https://t.cn/AiHH2Nc4
从1.17看完《别姬》大半年没有看完戏这么高兴了，主要是也没机会[二哈]从7.31长安复工，陆续看了几场，但真说看完觉得好的那没有，每场都有“槽点”。
今天的戏说实话真的很好。以至于戏凤时候我就忍不住发了一条朋友圈。张凯和朱虹太搭了，得多演。
至于《汾河湾》，相比《武家坡》、《桑园会》看点真的相对较少，但它更难演好。原本北京院贴的还是《桑园会》，也很久没人演了，不知道改了《汾河湾》是不是因为魏海敏来北京了。去年大师姐来北京就是合作的这出。一年过后，俩人这戏显得更有味道了。
强叔落下了一句词，暴露了两个人的问题。但其实我刚开始是窃喜，终于不要那句“这窑前窑后打雁的孩童可有第二哇？”（我一直觉得直接问穿什么戴什么，具体确定是丁山比较切合实际）可惜一秒破功，大师姐直接按本子答了，没对应上，这要是对上了直接避免小车祸，多好！
大师姐演了这么多年戏还没有做到应对台上的突发，这点“现挂”本事还没有应该不至于，演戏还得进入剧情，不能背本子。当然强叔忘词不对，但这词忘得正合我意。
强叔上午发了个微博，还挺伤感的，老生嘛，明年六十正当年啊[doge]不演个《桑园会》退了也不合适啊[doge]马派戏还好多得演演呢，这回马派展演终于弄些冷戏了。演一回少一回，看一场少一场是实话。
北京院这么多人，强叔是唯一一个在谢幕时候接哏“好观众”的，强叔的幽默太适合调戏人了哈哈哈哈哈 https://t.cn/RIvjQcd
今天的戏说实话真的很好。以至于戏凤时候我就忍不住发了一条朋友圈。张凯和朱虹太搭了，得多演。
至于《汾河湾》，相比《武家坡》、《桑园会》看点真的相对较少，但它更难演好。原本北京院贴的还是《桑园会》，也很久没人演了，不知道改了《汾河湾》是不是因为魏海敏来北京了。去年大师姐来北京就是合作的这出。一年过后，俩人这戏显得更有味道了。
强叔落下了一句词，暴露了两个人的问题。但其实我刚开始是窃喜，终于不要那句“这窑前窑后打雁的孩童可有第二哇？”（我一直觉得直接问穿什么戴什么，具体确定是丁山比较切合实际）可惜一秒破功，大师姐直接按本子答了，没对应上，这要是对上了直接避免小车祸，多好！
大师姐演了这么多年戏还没有做到应对台上的突发，这点“现挂”本事还没有应该不至于，演戏还得进入剧情，不能背本子。当然强叔忘词不对，但这词忘得正合我意。
强叔上午发了个微博，还挺伤感的，老生嘛，明年六十正当年啊[doge]不演个《桑园会》退了也不合适啊[doge]马派戏还好多得演演呢，这回马派展演终于弄些冷戏了。演一回少一回，看一场少一场是实话。
北京院这么多人，强叔是唯一一个在谢幕时候接哏“好观众”的，强叔的幽默太适合调戏人了哈哈哈哈哈 https://t.cn/RIvjQcd
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