目にうつる 桜の舞う，
ある日の午後，
目にうつる 君と僕の，
つないだ手と手，
あの日のコト，
忘れたわけじゃないけど，
さよなら しようと思うんだ，
君のコト 思い出せば，
涙があふれてくる，
君のコト 思い出せば，
涙があふれてくる。
大切に思っていた，
僕の恋しいヒト，
大切な時間さえも，
あげられなかった，
一人にして 悲しませた，
僕の失った恋しいヒト，
君のコト 思い出せば，
涙があふれてくる，
君のコト 思い出せば，
涙があふれてくる，
君のコト 思い出せば，
涙があふれてくる，
君のコト 思い出せば，
涙があふれてくる。

抽时间看了下山户结希第一部电视剧《生呀死呀父亲呀》，本以为“山户浓度”稀释，即那种铺满前片的音乐，对话与剪辑的紧凑之类的，电视剧里的这些山户演出果然是没有的——不过当看到这些城市与女性的镜头时，人在，城市在，城市随身体所动，还是会感叹到果然还是那个山户，和猴莉那个毕业MV、《热情花招》（图6）是一致的。

第一集尤其有意思的是，开场女主角作为电台主持人在深夜主持节目与城市里的女性众生相是并行的，而这些女性们又是和城市形成“共依存”的关系的。这个剧每集讨论一个主题，比如生死，比如城市，然后一头一尾以女主角主持节目的内容来引出和总结主题（这一设置不能说很自然），是对称的。

而图3的东京地标天空塔则是第一集开场的“众生相”镜头之一，图4是另一个地标东京铁塔，是第一集结尾，女主角主持节目时插入的镜头，此时女主角因为节目内容而动情激动，她发现自己没有原谅父亲年轻时对已逝母亲犯下的错，是一场情绪激烈、剪辑也凛冽的戏。为什么要在这样一场戏插入东京铁塔呢？我觉得首先天空树和东京铁塔在东京城市文化上的对应关系不难理解，一新一老的对应，放在一集的一前一后。除此之外就是山户始终有意地把这种自我意识觉醒、自我蜕变开始的瞬间的私人时刻上升到城市，城市的空间在山户作品中常作为他者存在，这一点《热情花招》里很明显——这片的女主角是被新型的团地空间包围的。因此，就这么一个切镜头，从女主角主持电台节目切到东京铁塔再切回去，那“山户味儿”就出来了，城市风景是有一种深层的潜意识的昭示。

最后，地标很重要。这部剧还有一点很重要的是，这是关于东京的物语。第四集就是女主角和父亲漫步银座，越是漫步，就越发现东京这座城市之“变化”的本质，一些业已消失的风景与滋味最终只能成为记忆中的印象。而地标作为城市的符号，正是对某种印象的锚定。

题外话，小泽健二的名曲《僕らが旅に出る理由》有这样一段歌词：

心がわりは何かのせい?
为什么变心了？
あんまり乗り気じゃなかったのに，
明明没有觉得厌烦，
東京タワーから続いてく道，
从东京塔出来的路上，
君は完全にはしゃいでるのさ，
你那么地兴奋。

我很喜欢这段歌词的原因是因为，这首歌通过东京铁塔这个东京城市的地标，让某种感情与思绪锚定在这个城市上。而这也是一首关于即将离开东京远行的歌，然而最终，因为这种锚定，让这份感情刻上了“东京”的名字。在歌词中加入地名地标是小泽健二的常用手法。鹤卷和哉的《龙的牙医》也采用了这首曲子，片中没有东京塔的景观，却超然于具体的东京。此曲是赠予每个世界的少年少女。

补充，女主在电台里骂醒来信的女听众，让她对男方清醒一点这时，插入了一个逼近东京塔的镜头这段，挺像阿伦雷乃。通过不相关的逼近建筑镜头作为穿插，强化位于室内的女主角的情绪。也是这时，女主发现她仍未原谅父亲。相对于天空树，有几十年历史的东京塔经常在现在的日本影像中赋予了父辈时代的象征。

#水石亚飞梦[超话]#
君とはお料理じゃないけど、何を切り刻むの？やっぱりハート？？

絵文字やめなさい。

構想段階ですが、
・即興芝居
・身内ネタ大放出(鳥の威嚇、シューティングスターゲーム、こんなゴーアローは嫌だ、クセのある演出指導、etc...)

を、予定しております。
導いてやるﾊﾞｧﾝﾇ