通常人们把福建区域出产的瓷器，都称之为建窑瓷。在建瓷中，最受注重的就是“建黑”和“建白”两种瓷器。前面说过，“建白”指的是明代德化窑的白釉瓷器;而“建黑”，就是指宋元建阳窑烧造的黑釉瓷器。建阳在宋时属建州统辖，故称建窑，或称建阳窑、乌泥窑。这是狭义的“建窑”概念。建阳窑始建于晚唐，至两宋达于顶盛，到元代就逐渐式微。其实，所谓建窑黑釉瓷，建阳水吉镇一带是它的首要窑场，除此，在宋元时期，同在福建的崇安、松溪、光泽、泰宁、建宁等地也都在烧造。唯宋代时，建阳窑烧造的黑釉茶盏不管数量或质量，均位居榜首，著称于世。建窑也因而而跻身于宋代的闻名瓷窑之一。建窑除黑釉瓷外，也出产青釉、白釉、褐釉等其他瓷品。此文首要讲一下对宋代建窑黑釉茶盏的辨识办法。
在宋代时，饮用的白茶是经过半发酵的办法制成的膏饼。饮用时先把膏饼碾成粉末，再放入茶盏，沏入初沸的开水，水面即浮起一层白色的泡沫。宋人以为，泡沫越多，则茶叶就越好。文人积德行善，遂以斗茶来竞赛取乐。所以，斗茶之风骤起，后来从民间又传入皇室，皇室、官员也缤纷以此为乐。在这种情况下黑釉茶盏便应运而生。因白茶入黑盏最便于观色。建窑烧制的黑釉盏一度成为皇室斗茶的专用茶盏。其间的宝贵品种如兔毫盏、油滴盏、窑变釉花盏等更是成为进贡皇室的贡品。这些贡品中，部分茶盏的底部刻有“供御”、“进琖(盏)”字样的，就是当年准备进贡的贡品的见证。据已故专家冯先铭先生生前考据以为：宋徽宗赵佶斗茶时运用的茶盏就是建窑的兔毫盏。
黑釉盏，在当时不是只需建窑一家在烧，比它创烧略晚的吉州窑也在烧。一般传统的观点以为在品种上，吉州窑要远比建窑丰厚。建窑的首要产品是兔毫、油滴、曜变和鹧鸪斑釉花盏等几种，而吉州窑除了这几种以外，尚有玳瑁斑、木叶纹、玳皮釉、皋比釉、彩绘纹、洒彩纹、剪纸贴花等多种。但是，据当地资深研讨专家近期研讨发现，建窑发展到南宋，已拥有两大系列的产品。一是天然窑变类。产品包含兔毫、油滴、曜变、柿色、乌金盏等多种;二是人工装修类。从装修材料看，有氧化铁装修、乳白釉装修、草木灰装修、描金银装修等四种;从装修办法看，有点装修、线装修、图画装修、文字装修等四种。因而，说吉州窑品种要远比建窑多的说法，看来需求深化研讨。那么，怎样差异吉州窑和建窑瓷，我以为，首要仍是要看它的胎色和胎质。建窑用的是乌泥胎，胎色黑灰或紫黑，胎质较严密厚实，镇定无光;而吉州窑胎质较疏松，界于瓷陶之间。胎色首要是米黄和土红两种。
建窑的胎体都是厚重坚致。其底为浅玉环圈足，修胎草率有力，刀法天然，可见旋坯纹。建窑器物以碗盏居多。其造型口大足小，状如漏斗。有敞口和合口两种口形，以敞口为多。建窑施釉器体内外均施，以浸釉法为主，外部施釉不究竟，下面露胎。这是为避免施釉过满，釉水垂流，构成粘连而发生废品。因釉厚垂挂，在黑釉盏的外面下方，常可看到因釉水活动而凝集成的滴珠状的釉块。
下面首要以兔毫盏为例，说一下辨识宋代建窑黑釉茶盏的一些办法。#收藏##鉴别##瓷器##宋代#
兔毫盏是建窑当时烧造的一个首要品类。真品典型的兔毫盏为翻边束口，底足无釉的。胎为乌泥色。釉面呈条状结晶纹，细如兔毛之尖。兔毫分黄、白、褐、蓝等几种窑变色，分别称为金毫、银毫、蓝毫等。也有叫玉毫、异毫、兔毛斑、兔褐金斑等称谓的。
要鉴识真伪，先看造型。真品造型宽厚古拙，巨细适宜，线条天然流转，修胎随意大方。端在手上，散宣告一种古意盎然的气味。仿品上手，感觉比宋盏要略大些。外观过于规整，胎釉比真品要显单薄，制作过于活络。总之，古韵嫌短少。多看真品，不难感触。
再观其胎体。真品上手较沉，有压手感。乌泥胎胎质坚致，修胎随意有力，虽粗糙却天然。圈足虽是玉环式，但较浅而近于平底。因为宋代施釉常用浸釉之法，工匠须手捏圈足，盏口朝下，浸入釉浆。这样，在圈足边缘的胎面上，有时会留下工匠以手抓捏的手指痕，这也是真品的一个特征。另，圈足内沿可常见少量浅黄色的垫饼残迹，因高温烧造而粘附于上，不易掉落。这一点，也是真品的特征之一。胎底于放大镜下可见呈肥腻状，这是时间构成情况，所以无法做出。仿品在放大镜下是做不出肥腻的玉质感来的。常见的仿品胎土的加工过细，修胎过于规整。胎壁稍嫌薄。圈足弧度过圆，底足常挖得稍深。因为配比把握欠好，胎色不行深，不似宋代真品的粗、紫、黑、坚，有一种沉重感。
很首要的一点是观其釉面。真品的黑釉盏，因为运用浸釉法施釉，盏放正之后，釉水会从上到下呈天然活动状。高温烧造后，口沿釉水较薄，多呈黄褐色。从上到下釉水逐渐变厚。兔毫活动下垂，呈现出一种浓淡深浅，上浓下淡，曲弯而不规则的情况。纹路流转而均匀。阳光下黑色釉面闪耀出金赤色的光点，兔毫宣告金、银，或蓝色的光芒。釉色肥厚，有玉质感。仿品因胎釉提炼不行，杂质偏多，因而，釉较难烧出应有的光芒和色彩。仿品黑釉窑变的效果勉强，兔毫的感觉不强。釉面显单调，放大镜下感触不到肥腻的玉质感。窑变的兔毫条应是向下快速活动的痕迹。但仿品因胎釉配比和窑温控制不妥，铁质过多(真品胎中铁质含量在9%以上，烧造窑温在1300度以上)，导致活动受阻现象。真品垂流痕迹有如烛泪，厚而没有规则，良莠不齐。仿品过于薄，过于规整，不天然。
宋代黑釉盏一般都是出土器。经过千年土中腐蚀，釉面用手摸起来应有一种扎手感，放大镜下可见坑坑洼洼的麻子状和条状的腐蚀痕迹，严峻的可见露胎之处。另，褐色兔毫比黑釉更易受浸，因而，用手摸之，可有高低不平之感。放大镜下可见兔毫凹陷于黑釉之下，这就是时间的痕迹。仿品常釉面滑润、亮光，黑釉和兔毫在同一平面之上。也有用强酸腐蚀处理，使整个釉面受损，变得木死无光，没有温润之感。也有用金刚砂或砂纸打磨口沿做旧，仔细查询，能够识破其做假伎俩。
相同，鹧鸪斑油滴盏也可大致运用上述办法来判定。真品的油滴盏器身布满斑驳。呈金色、银色、蓝色、黄褐色等，巨细纷歧，摆放有序，规整而又富于改动。在盏的束口处放大镜下可见呈色单调，有天然开片。釉面上的油滴处，在放大镜下可见玻璃质结晶状，也有开片。但黑釉底色上则没有开片，这也是建窑黑釉的一个特征。底足露胎，虽粗糙，却有肥腻感。仿品釉水垂淌常显无力，有火爆气，或经做旧后，木死无光。放大镜下常见不到开片，底足也没有肥腻感。油滴的色彩改动不多。而真品的色彩改动丰厚多彩。这种窑变现象的不充分，阐明拷贝者还没有真实把握古人的窑变技术。油滴盏拷贝较难，因而，商场呈现仿品，判定较之兔毫盏要简略一些。仔细区别，不难分出真假来。https://t.cn/RD292gO
在宋代时，饮用的白茶是经过半发酵的办法制成的膏饼。饮用时先把膏饼碾成粉末，再放入茶盏，沏入初沸的开水，水面即浮起一层白色的泡沫。宋人以为，泡沫越多，则茶叶就越好。文人积德行善，遂以斗茶来竞赛取乐。所以，斗茶之风骤起，后来从民间又传入皇室，皇室、官员也缤纷以此为乐。在这种情况下黑釉茶盏便应运而生。因白茶入黑盏最便于观色。建窑烧制的黑釉盏一度成为皇室斗茶的专用茶盏。其间的宝贵品种如兔毫盏、油滴盏、窑变釉花盏等更是成为进贡皇室的贡品。这些贡品中，部分茶盏的底部刻有“供御”、“进琖(盏)”字样的，就是当年准备进贡的贡品的见证。据已故专家冯先铭先生生前考据以为：宋徽宗赵佶斗茶时运用的茶盏就是建窑的兔毫盏。
黑釉盏，在当时不是只需建窑一家在烧，比它创烧略晚的吉州窑也在烧。一般传统的观点以为在品种上，吉州窑要远比建窑丰厚。建窑的首要产品是兔毫、油滴、曜变和鹧鸪斑釉花盏等几种，而吉州窑除了这几种以外，尚有玳瑁斑、木叶纹、玳皮釉、皋比釉、彩绘纹、洒彩纹、剪纸贴花等多种。但是，据当地资深研讨专家近期研讨发现，建窑发展到南宋，已拥有两大系列的产品。一是天然窑变类。产品包含兔毫、油滴、曜变、柿色、乌金盏等多种;二是人工装修类。从装修材料看，有氧化铁装修、乳白釉装修、草木灰装修、描金银装修等四种;从装修办法看，有点装修、线装修、图画装修、文字装修等四种。因而，说吉州窑品种要远比建窑多的说法，看来需求深化研讨。那么，怎样差异吉州窑和建窑瓷，我以为，首要仍是要看它的胎色和胎质。建窑用的是乌泥胎，胎色黑灰或紫黑，胎质较严密厚实，镇定无光;而吉州窑胎质较疏松，界于瓷陶之间。胎色首要是米黄和土红两种。
建窑的胎体都是厚重坚致。其底为浅玉环圈足，修胎草率有力，刀法天然，可见旋坯纹。建窑器物以碗盏居多。其造型口大足小，状如漏斗。有敞口和合口两种口形，以敞口为多。建窑施釉器体内外均施，以浸釉法为主，外部施釉不究竟，下面露胎。这是为避免施釉过满，釉水垂流，构成粘连而发生废品。因釉厚垂挂，在黑釉盏的外面下方，常可看到因釉水活动而凝集成的滴珠状的釉块。
下面首要以兔毫盏为例，说一下辨识宋代建窑黑釉茶盏的一些办法。#收藏##鉴别##瓷器##宋代#
兔毫盏是建窑当时烧造的一个首要品类。真品典型的兔毫盏为翻边束口，底足无釉的。胎为乌泥色。釉面呈条状结晶纹，细如兔毛之尖。兔毫分黄、白、褐、蓝等几种窑变色，分别称为金毫、银毫、蓝毫等。也有叫玉毫、异毫、兔毛斑、兔褐金斑等称谓的。
要鉴识真伪，先看造型。真品造型宽厚古拙，巨细适宜，线条天然流转，修胎随意大方。端在手上，散宣告一种古意盎然的气味。仿品上手，感觉比宋盏要略大些。外观过于规整，胎釉比真品要显单薄，制作过于活络。总之，古韵嫌短少。多看真品，不难感触。
再观其胎体。真品上手较沉，有压手感。乌泥胎胎质坚致，修胎随意有力，虽粗糙却天然。圈足虽是玉环式，但较浅而近于平底。因为宋代施釉常用浸釉之法，工匠须手捏圈足，盏口朝下，浸入釉浆。这样，在圈足边缘的胎面上，有时会留下工匠以手抓捏的手指痕，这也是真品的一个特征。另，圈足内沿可常见少量浅黄色的垫饼残迹，因高温烧造而粘附于上，不易掉落。这一点，也是真品的特征之一。胎底于放大镜下可见呈肥腻状，这是时间构成情况，所以无法做出。仿品在放大镜下是做不出肥腻的玉质感来的。常见的仿品胎土的加工过细，修胎过于规整。胎壁稍嫌薄。圈足弧度过圆，底足常挖得稍深。因为配比把握欠好，胎色不行深，不似宋代真品的粗、紫、黑、坚，有一种沉重感。
很首要的一点是观其釉面。真品的黑釉盏，因为运用浸釉法施釉，盏放正之后，釉水会从上到下呈天然活动状。高温烧造后，口沿釉水较薄，多呈黄褐色。从上到下釉水逐渐变厚。兔毫活动下垂，呈现出一种浓淡深浅，上浓下淡，曲弯而不规则的情况。纹路流转而均匀。阳光下黑色釉面闪耀出金赤色的光点，兔毫宣告金、银，或蓝色的光芒。釉色肥厚，有玉质感。仿品因胎釉提炼不行，杂质偏多，因而，釉较难烧出应有的光芒和色彩。仿品黑釉窑变的效果勉强，兔毫的感觉不强。釉面显单调，放大镜下感触不到肥腻的玉质感。窑变的兔毫条应是向下快速活动的痕迹。但仿品因胎釉配比和窑温控制不妥，铁质过多(真品胎中铁质含量在9%以上，烧造窑温在1300度以上)，导致活动受阻现象。真品垂流痕迹有如烛泪，厚而没有规则，良莠不齐。仿品过于薄，过于规整，不天然。
宋代黑釉盏一般都是出土器。经过千年土中腐蚀，釉面用手摸起来应有一种扎手感，放大镜下可见坑坑洼洼的麻子状和条状的腐蚀痕迹，严峻的可见露胎之处。另，褐色兔毫比黑釉更易受浸，因而，用手摸之，可有高低不平之感。放大镜下可见兔毫凹陷于黑釉之下，这就是时间的痕迹。仿品常釉面滑润、亮光，黑釉和兔毫在同一平面之上。也有用强酸腐蚀处理，使整个釉面受损，变得木死无光，没有温润之感。也有用金刚砂或砂纸打磨口沿做旧，仔细查询，能够识破其做假伎俩。
相同，鹧鸪斑油滴盏也可大致运用上述办法来判定。真品的油滴盏器身布满斑驳。呈金色、银色、蓝色、黄褐色等，巨细纷歧，摆放有序，规整而又富于改动。在盏的束口处放大镜下可见呈色单调，有天然开片。釉面上的油滴处，在放大镜下可见玻璃质结晶状，也有开片。但黑釉底色上则没有开片，这也是建窑黑釉的一个特征。底足露胎，虽粗糙，却有肥腻感。仿品釉水垂淌常显无力，有火爆气，或经做旧后，木死无光。放大镜下常见不到开片，底足也没有肥腻感。油滴的色彩改动不多。而真品的色彩改动丰厚多彩。这种窑变现象的不充分，阐明拷贝者还没有真实把握古人的窑变技术。油滴盏拷贝较难，因而，商场呈现仿品，判定较之兔毫盏要简略一些。仔细区别，不难分出真假来。https://t.cn/RD292gO
『泉州保利·时光印象示范区景观』（3）
项目名称：泉州保利·时光印象
委托业主：保利发展控股集团股份有限公司
景观设计：广州山水比德设计股份有限公司
建筑设计：上海霍普建筑设计事务所股份有限公司
园林施工：广州普邦园林股份有限公司
项目地点：中国 泉州
设计面积：9210.38㎡
设计时间：2020年4月
建成时间：2020年9月
原文链接：https://t.cn/A6cNfZuC
泉州，一座历史悠久的繁华古城。元时，泉州为“梯航万国”的东方巨港，可见满城尽是刺桐，港口千帆竞渡，车马络绎不绝。它是一颗镶嵌在我国东南沿海的璀璨明珠，是海上丝绸之路的起点，是扬帆世界千年的航海之城。我们将这些光辉，融汇在泉州保利·时光印象里，用现代设计的语言，去展现这个繁华之城的文化记忆。
项目位于泉州市台商投资区，北邻滨湖南路，西至规划支路。场地有160米长的城市展示界面，地势平坦，景观空间集中。
与城市对话——解读泉州海上丝绸之路与港口文化，提炼了“船”“桥”等元素，融入景观设计中。
与场地对话——2米高的景观桥、160米长的城市展示界面，柔化了场地与周边的关系。
与建筑对话——运用与建筑一致的极简艺术式设计语言，通过流畅的曲线将景观与建筑融为一体。
设计团队以丝绸作为动线，设置了“入港”“观港”“归港”三大部分。移步易景间，带来沉浸式的空间体验。千年古城的丝路之源与海港文化，在这里纷纷呈现。
项目以“海丝·寻源”为概念主题，以海上丝绸之路和古代“洛阳桥”为源，舟为媒介，桥为连接，丝绸为动线，串联整个港口盛景图，再现海上丝绸之路进港的繁华景象，向每一个到访这里的人展现一幅具有参与性的海丝画卷。运用简洁自然的手法，建构未来泉州地标性高端人文艺术景观。
海的气息，引导人们走向这个精神场所。开敞、简洁大方的城市展示界面，独特却不突兀，将外界与场地自然地衔接起来。空间，在这里勾起人们对于航海之城的情怀。简约的灰白格调，回应了善于捕捉现代理念的感官，于是，眼前的一切变得自然而纯粹。
前方的景致，随着脚步的移动慢慢聚拢起来，仪式感与期待感，在这里聚集酝酿。玲珑曲径，拉近了人与左右空间的距离。不远处，海浪拍打船只的声音，山林与海风的呼唤，在渐次收拢的空间廊道里清晰起来。
辗转几步，可见水上景墙。优雅成形的弧度，仿若一艘艘入港停泊的轮船。船只往来，络绎不绝，呈现千帆胜景。一树一舟一水一墙，构建起一个多层次的戏剧性、场景性空间。
景观与景观之间，人与场地之间，需要一个精神的连接。由“精神堡垒”开始延伸的白色线条，如丝绸般，环绕于城市界面上，将整个场地串联起来。
曲线环绕的中心湖景区，视野开阔，给人以豁然开朗的愉悦与安宁。水景是展示区的亮点，也是未来市政公园的核心。抽象的丝路灵魂，通过景观艺术，被具象化的体现，在人的参与下，升华内化为心灵的一部分。
中心水景设置了亲水空间。大人与孩子们一起走到水边台阶，双手与水面零距离接触，与这眼前的港口空间多了很多互动和精神上的交流。
船型的树池，犹如海上前行的船只。形象生动，与周围景观一起，描绘了一幅错落有致的立体景观画卷。
以古时往来贸易枢纽“洛阳桥”为源的景观桥，拉近了人与人之间的距离，赋予了空间场所的温度。站在桥上，多维度、多角度观四周景色，安然成趣。
建筑前自由延伸的白色栈道，以流畅的曲线贯穿全园，重构了一个诗意的精神港湾。“丝绸”穿梭于密林间、水面上，人群里，将所闻所见的光辉感人的故事，诉说给这片海、这座城。
园里的建筑设计采用了闽南特有的燕尾脊建筑特征，形体运用轻盈、飘逸的建筑语言，并由极简的几何线条寥寥数笔勾勒而来，正好契合了当下颇为流行的现代简约、品质至上的设计理念。
售楼部入口处的曲线设计像是在海上刚刚升起的太阳。银白色的钢丝帘，将传统丝绸元素与现代设计语言结合起来，简约自然、轻奢优雅，回归高品质的居所体验。
前场的喷水景观，增显了区域的活力。镜面水景，倒映着一条条银丝，在荡漾的水波与蓝色的天空共同作用下，宛若灵动飘逸的绸缎。动静相生，和谐统一，成就当地城市文化调性的一个缩影。
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。海上日出的意象，给每一个在旅途上前行的人以光芒和希望。四海而来的人们，有了归家的温馨感。
传承与再现泉州这个城市的海丝文化，并通过和现代设计的融合创新，将自然的感性与生活的理性有机结合，共同营造了沉浸式的空间体验。设计的初衷，便是在继承了这浓厚的历史文化后，通过现代设计语汇的表达，回归那份简单与纯粹。
设计师语：
项目位于文化灿烂的泉州，因此我们团队进行了一轮头脑风暴，对泉州文化进行深度的解读和挖掘，最终决定以“海丝”文化为主题概念进行设计。方案采用丝绸的曲线贯穿平面与立面，施工过程中面临着曲线工艺的问题。曲线的流畅度、接口衔接、水景驳岸等都成为施工的一大难题。我们方案、施工图团队多次到现场进行巡场，与甲方和施工单位沟通，对现场细节做部分调整。本次的绿化设计以简洁风格为主，但因苗木等问题，现场绿化没有达到理想效果。绿化设计的同事也多次到现场指导种植。
面对施工难度较大的曲线空间与异形单体，我们设计团队、甲方以及施工单位都积极沟通配合，及时处理施工问题。最后落地达到预期效果，把“海丝”的港口文化等内容充分地展示出来，呈现一个主题明确、线条流畅、空间舒适的展示区。
项目名称：泉州保利·时光印象
委托业主：保利发展控股集团股份有限公司
景观设计：广州山水比德设计股份有限公司
建筑设计：上海霍普建筑设计事务所股份有限公司
园林施工：广州普邦园林股份有限公司
项目地点：中国 泉州
设计面积：9210.38㎡
设计时间：2020年4月
建成时间：2020年9月
原文链接：https://t.cn/A6cNfZuC
泉州，一座历史悠久的繁华古城。元时，泉州为“梯航万国”的东方巨港，可见满城尽是刺桐，港口千帆竞渡，车马络绎不绝。它是一颗镶嵌在我国东南沿海的璀璨明珠，是海上丝绸之路的起点，是扬帆世界千年的航海之城。我们将这些光辉，融汇在泉州保利·时光印象里，用现代设计的语言，去展现这个繁华之城的文化记忆。
项目位于泉州市台商投资区，北邻滨湖南路，西至规划支路。场地有160米长的城市展示界面，地势平坦，景观空间集中。
与城市对话——解读泉州海上丝绸之路与港口文化，提炼了“船”“桥”等元素，融入景观设计中。
与场地对话——2米高的景观桥、160米长的城市展示界面，柔化了场地与周边的关系。
与建筑对话——运用与建筑一致的极简艺术式设计语言，通过流畅的曲线将景观与建筑融为一体。
设计团队以丝绸作为动线，设置了“入港”“观港”“归港”三大部分。移步易景间，带来沉浸式的空间体验。千年古城的丝路之源与海港文化，在这里纷纷呈现。
项目以“海丝·寻源”为概念主题，以海上丝绸之路和古代“洛阳桥”为源，舟为媒介，桥为连接，丝绸为动线，串联整个港口盛景图，再现海上丝绸之路进港的繁华景象，向每一个到访这里的人展现一幅具有参与性的海丝画卷。运用简洁自然的手法，建构未来泉州地标性高端人文艺术景观。
海的气息，引导人们走向这个精神场所。开敞、简洁大方的城市展示界面，独特却不突兀，将外界与场地自然地衔接起来。空间，在这里勾起人们对于航海之城的情怀。简约的灰白格调，回应了善于捕捉现代理念的感官，于是，眼前的一切变得自然而纯粹。
前方的景致，随着脚步的移动慢慢聚拢起来，仪式感与期待感，在这里聚集酝酿。玲珑曲径，拉近了人与左右空间的距离。不远处，海浪拍打船只的声音，山林与海风的呼唤，在渐次收拢的空间廊道里清晰起来。
辗转几步，可见水上景墙。优雅成形的弧度，仿若一艘艘入港停泊的轮船。船只往来，络绎不绝，呈现千帆胜景。一树一舟一水一墙，构建起一个多层次的戏剧性、场景性空间。
景观与景观之间，人与场地之间，需要一个精神的连接。由“精神堡垒”开始延伸的白色线条，如丝绸般，环绕于城市界面上，将整个场地串联起来。
曲线环绕的中心湖景区，视野开阔，给人以豁然开朗的愉悦与安宁。水景是展示区的亮点，也是未来市政公园的核心。抽象的丝路灵魂，通过景观艺术，被具象化的体现，在人的参与下，升华内化为心灵的一部分。
中心水景设置了亲水空间。大人与孩子们一起走到水边台阶，双手与水面零距离接触，与这眼前的港口空间多了很多互动和精神上的交流。
船型的树池，犹如海上前行的船只。形象生动，与周围景观一起，描绘了一幅错落有致的立体景观画卷。
以古时往来贸易枢纽“洛阳桥”为源的景观桥，拉近了人与人之间的距离，赋予了空间场所的温度。站在桥上，多维度、多角度观四周景色，安然成趣。
建筑前自由延伸的白色栈道，以流畅的曲线贯穿全园，重构了一个诗意的精神港湾。“丝绸”穿梭于密林间、水面上，人群里，将所闻所见的光辉感人的故事，诉说给这片海、这座城。
园里的建筑设计采用了闽南特有的燕尾脊建筑特征，形体运用轻盈、飘逸的建筑语言，并由极简的几何线条寥寥数笔勾勒而来，正好契合了当下颇为流行的现代简约、品质至上的设计理念。
售楼部入口处的曲线设计像是在海上刚刚升起的太阳。银白色的钢丝帘，将传统丝绸元素与现代设计语言结合起来，简约自然、轻奢优雅，回归高品质的居所体验。
前场的喷水景观，增显了区域的活力。镜面水景，倒映着一条条银丝，在荡漾的水波与蓝色的天空共同作用下，宛若灵动飘逸的绸缎。动静相生，和谐统一，成就当地城市文化调性的一个缩影。
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。海上日出的意象，给每一个在旅途上前行的人以光芒和希望。四海而来的人们，有了归家的温馨感。
传承与再现泉州这个城市的海丝文化，并通过和现代设计的融合创新，将自然的感性与生活的理性有机结合，共同营造了沉浸式的空间体验。设计的初衷，便是在继承了这浓厚的历史文化后，通过现代设计语汇的表达，回归那份简单与纯粹。
设计师语：
项目位于文化灿烂的泉州，因此我们团队进行了一轮头脑风暴，对泉州文化进行深度的解读和挖掘，最终决定以“海丝”文化为主题概念进行设计。方案采用丝绸的曲线贯穿平面与立面，施工过程中面临着曲线工艺的问题。曲线的流畅度、接口衔接、水景驳岸等都成为施工的一大难题。我们方案、施工图团队多次到现场进行巡场，与甲方和施工单位沟通，对现场细节做部分调整。本次的绿化设计以简洁风格为主，但因苗木等问题，现场绿化没有达到理想效果。绿化设计的同事也多次到现场指导种植。
面对施工难度较大的曲线空间与异形单体，我们设计团队、甲方以及施工单位都积极沟通配合，及时处理施工问题。最后落地达到预期效果，把“海丝”的港口文化等内容充分地展示出来，呈现一个主题明确、线条流畅、空间舒适的展示区。
『泉州保利·时光印象示范区景观』（2）
项目名称：泉州保利·时光印象
委托业主：保利发展控股集团股份有限公司
景观设计：广州山水比德设计股份有限公司
建筑设计：上海霍普建筑设计事务所股份有限公司
园林施工：广州普邦园林股份有限公司
项目地点：中国 泉州
设计面积：9210.38㎡
设计时间：2020年4月
建成时间：2020年9月
原文链接：https://t.cn/A6cNfZuC
泉州，一座历史悠久的繁华古城。元时，泉州为“梯航万国”的东方巨港，可见满城尽是刺桐，港口千帆竞渡，车马络绎不绝。它是一颗镶嵌在我国东南沿海的璀璨明珠，是海上丝绸之路的起点，是扬帆世界千年的航海之城。我们将这些光辉，融汇在泉州保利·时光印象里，用现代设计的语言，去展现这个繁华之城的文化记忆。
项目位于泉州市台商投资区，北邻滨湖南路，西至规划支路。场地有160米长的城市展示界面，地势平坦，景观空间集中。
与城市对话——解读泉州海上丝绸之路与港口文化，提炼了“船”“桥”等元素，融入景观设计中。
与场地对话——2米高的景观桥、160米长的城市展示界面，柔化了场地与周边的关系。
与建筑对话——运用与建筑一致的极简艺术式设计语言，通过流畅的曲线将景观与建筑融为一体。
设计团队以丝绸作为动线，设置了“入港”“观港”“归港”三大部分。移步易景间，带来沉浸式的空间体验。千年古城的丝路之源与海港文化，在这里纷纷呈现。
项目以“海丝·寻源”为概念主题，以海上丝绸之路和古代“洛阳桥”为源，舟为媒介，桥为连接，丝绸为动线，串联整个港口盛景图，再现海上丝绸之路进港的繁华景象，向每一个到访这里的人展现一幅具有参与性的海丝画卷。运用简洁自然的手法，建构未来泉州地标性高端人文艺术景观。
海的气息，引导人们走向这个精神场所。开敞、简洁大方的城市展示界面，独特却不突兀，将外界与场地自然地衔接起来。空间，在这里勾起人们对于航海之城的情怀。简约的灰白格调，回应了善于捕捉现代理念的感官，于是，眼前的一切变得自然而纯粹。
前方的景致，随着脚步的移动慢慢聚拢起来，仪式感与期待感，在这里聚集酝酿。玲珑曲径，拉近了人与左右空间的距离。不远处，海浪拍打船只的声音，山林与海风的呼唤，在渐次收拢的空间廊道里清晰起来。
辗转几步，可见水上景墙。优雅成形的弧度，仿若一艘艘入港停泊的轮船。船只往来，络绎不绝，呈现千帆胜景。一树一舟一水一墙，构建起一个多层次的戏剧性、场景性空间。
景观与景观之间，人与场地之间，需要一个精神的连接。由“精神堡垒”开始延伸的白色线条，如丝绸般，环绕于城市界面上，将整个场地串联起来。
曲线环绕的中心湖景区，视野开阔，给人以豁然开朗的愉悦与安宁。水景是展示区的亮点，也是未来市政公园的核心。抽象的丝路灵魂，通过景观艺术，被具象化的体现，在人的参与下，升华内化为心灵的一部分。
中心水景设置了亲水空间。大人与孩子们一起走到水边台阶，双手与水面零距离接触，与这眼前的港口空间多了很多互动和精神上的交流。
船型的树池，犹如海上前行的船只。形象生动，与周围景观一起，描绘了一幅错落有致的立体景观画卷。
以古时往来贸易枢纽“洛阳桥”为源的景观桥，拉近了人与人之间的距离，赋予了空间场所的温度。站在桥上，多维度、多角度观四周景色，安然成趣。
建筑前自由延伸的白色栈道，以流畅的曲线贯穿全园，重构了一个诗意的精神港湾。“丝绸”穿梭于密林间、水面上，人群里，将所闻所见的光辉感人的故事，诉说给这片海、这座城。
园里的建筑设计采用了闽南特有的燕尾脊建筑特征，形体运用轻盈、飘逸的建筑语言，并由极简的几何线条寥寥数笔勾勒而来，正好契合了当下颇为流行的现代简约、品质至上的设计理念。
售楼部入口处的曲线设计像是在海上刚刚升起的太阳。银白色的钢丝帘，将传统丝绸元素与现代设计语言结合起来，简约自然、轻奢优雅，回归高品质的居所体验。
前场的喷水景观，增显了区域的活力。镜面水景，倒映着一条条银丝，在荡漾的水波与蓝色的天空共同作用下，宛若灵动飘逸的绸缎。动静相生，和谐统一，成就当地城市文化调性的一个缩影。
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。海上日出的意象，给每一个在旅途上前行的人以光芒和希望。四海而来的人们，有了归家的温馨感。
传承与再现泉州这个城市的海丝文化，并通过和现代设计的融合创新，将自然的感性与生活的理性有机结合，共同营造了沉浸式的空间体验。设计的初衷，便是在继承了这浓厚的历史文化后，通过现代设计语汇的表达，回归那份简单与纯粹。
设计师语：
项目位于文化灿烂的泉州，因此我们团队进行了一轮头脑风暴，对泉州文化进行深度的解读和挖掘，最终决定以“海丝”文化为主题概念进行设计。方案采用丝绸的曲线贯穿平面与立面，施工过程中面临着曲线工艺的问题。曲线的流畅度、接口衔接、水景驳岸等都成为施工的一大难题。我们方案、施工图团队多次到现场进行巡场，与甲方和施工单位沟通，对现场细节做部分调整。本次的绿化设计以简洁风格为主，但因苗木等问题，现场绿化没有达到理想效果。绿化设计的同事也多次到现场指导种植。
面对施工难度较大的曲线空间与异形单体，我们设计团队、甲方以及施工单位都积极沟通配合，及时处理施工问题。最后落地达到预期效果，把“海丝”的港口文化等内容充分地展示出来，呈现一个主题明确、线条流畅、空间舒适的展示区。
项目名称：泉州保利·时光印象
委托业主：保利发展控股集团股份有限公司
景观设计：广州山水比德设计股份有限公司
建筑设计：上海霍普建筑设计事务所股份有限公司
园林施工：广州普邦园林股份有限公司
项目地点：中国 泉州
设计面积：9210.38㎡
设计时间：2020年4月
建成时间：2020年9月
原文链接：https://t.cn/A6cNfZuC
泉州，一座历史悠久的繁华古城。元时，泉州为“梯航万国”的东方巨港，可见满城尽是刺桐，港口千帆竞渡，车马络绎不绝。它是一颗镶嵌在我国东南沿海的璀璨明珠，是海上丝绸之路的起点，是扬帆世界千年的航海之城。我们将这些光辉，融汇在泉州保利·时光印象里，用现代设计的语言，去展现这个繁华之城的文化记忆。
项目位于泉州市台商投资区，北邻滨湖南路，西至规划支路。场地有160米长的城市展示界面，地势平坦，景观空间集中。
与城市对话——解读泉州海上丝绸之路与港口文化，提炼了“船”“桥”等元素，融入景观设计中。
与场地对话——2米高的景观桥、160米长的城市展示界面，柔化了场地与周边的关系。
与建筑对话——运用与建筑一致的极简艺术式设计语言，通过流畅的曲线将景观与建筑融为一体。
设计团队以丝绸作为动线，设置了“入港”“观港”“归港”三大部分。移步易景间，带来沉浸式的空间体验。千年古城的丝路之源与海港文化，在这里纷纷呈现。
项目以“海丝·寻源”为概念主题，以海上丝绸之路和古代“洛阳桥”为源，舟为媒介，桥为连接，丝绸为动线，串联整个港口盛景图，再现海上丝绸之路进港的繁华景象，向每一个到访这里的人展现一幅具有参与性的海丝画卷。运用简洁自然的手法，建构未来泉州地标性高端人文艺术景观。
海的气息，引导人们走向这个精神场所。开敞、简洁大方的城市展示界面，独特却不突兀，将外界与场地自然地衔接起来。空间，在这里勾起人们对于航海之城的情怀。简约的灰白格调，回应了善于捕捉现代理念的感官，于是，眼前的一切变得自然而纯粹。
前方的景致，随着脚步的移动慢慢聚拢起来，仪式感与期待感，在这里聚集酝酿。玲珑曲径，拉近了人与左右空间的距离。不远处，海浪拍打船只的声音，山林与海风的呼唤，在渐次收拢的空间廊道里清晰起来。
辗转几步，可见水上景墙。优雅成形的弧度，仿若一艘艘入港停泊的轮船。船只往来，络绎不绝，呈现千帆胜景。一树一舟一水一墙，构建起一个多层次的戏剧性、场景性空间。
景观与景观之间，人与场地之间，需要一个精神的连接。由“精神堡垒”开始延伸的白色线条，如丝绸般，环绕于城市界面上，将整个场地串联起来。
曲线环绕的中心湖景区，视野开阔，给人以豁然开朗的愉悦与安宁。水景是展示区的亮点，也是未来市政公园的核心。抽象的丝路灵魂，通过景观艺术，被具象化的体现，在人的参与下，升华内化为心灵的一部分。
中心水景设置了亲水空间。大人与孩子们一起走到水边台阶，双手与水面零距离接触，与这眼前的港口空间多了很多互动和精神上的交流。
船型的树池，犹如海上前行的船只。形象生动，与周围景观一起，描绘了一幅错落有致的立体景观画卷。
以古时往来贸易枢纽“洛阳桥”为源的景观桥，拉近了人与人之间的距离，赋予了空间场所的温度。站在桥上，多维度、多角度观四周景色，安然成趣。
建筑前自由延伸的白色栈道，以流畅的曲线贯穿全园，重构了一个诗意的精神港湾。“丝绸”穿梭于密林间、水面上，人群里，将所闻所见的光辉感人的故事，诉说给这片海、这座城。
园里的建筑设计采用了闽南特有的燕尾脊建筑特征，形体运用轻盈、飘逸的建筑语言，并由极简的几何线条寥寥数笔勾勒而来，正好契合了当下颇为流行的现代简约、品质至上的设计理念。
售楼部入口处的曲线设计像是在海上刚刚升起的太阳。银白色的钢丝帘，将传统丝绸元素与现代设计语言结合起来，简约自然、轻奢优雅，回归高品质的居所体验。
前场的喷水景观，增显了区域的活力。镜面水景，倒映着一条条银丝，在荡漾的水波与蓝色的天空共同作用下，宛若灵动飘逸的绸缎。动静相生，和谐统一，成就当地城市文化调性的一个缩影。
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。海上日出的意象，给每一个在旅途上前行的人以光芒和希望。四海而来的人们，有了归家的温馨感。
传承与再现泉州这个城市的海丝文化，并通过和现代设计的融合创新，将自然的感性与生活的理性有机结合，共同营造了沉浸式的空间体验。设计的初衷，便是在继承了这浓厚的历史文化后，通过现代设计语汇的表达，回归那份简单与纯粹。
设计师语：
项目位于文化灿烂的泉州，因此我们团队进行了一轮头脑风暴，对泉州文化进行深度的解读和挖掘，最终决定以“海丝”文化为主题概念进行设计。方案采用丝绸的曲线贯穿平面与立面，施工过程中面临着曲线工艺的问题。曲线的流畅度、接口衔接、水景驳岸等都成为施工的一大难题。我们方案、施工图团队多次到现场进行巡场，与甲方和施工单位沟通，对现场细节做部分调整。本次的绿化设计以简洁风格为主，但因苗木等问题，现场绿化没有达到理想效果。绿化设计的同事也多次到现场指导种植。
面对施工难度较大的曲线空间与异形单体，我们设计团队、甲方以及施工单位都积极沟通配合，及时处理施工问题。最后落地达到预期效果，把“海丝”的港口文化等内容充分地展示出来，呈现一个主题明确、线条流畅、空间舒适的展示区。
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