读《十九日谈》

作为一个行内人
我对毛边本有着非同寻常的厌恶
这种厌恶没有理由
我是一个无论喜恶都在乎一念的任性之人
可是杨无锐，这个我认识他时就在讲述那些与诗有关的事的男人
就是有本事让我第一时间买了毛边本

于是，在这个春天的中午
我不得不一边读书
一边用刀，把一本书切割成书本来的样子
虔诚得像是在杀人
读书的欲望和午间的饱腹感交织
我把自己想象成一个制作刺身的匠人
一片一片的切制着鲜滑的脍
然后贪婪而又慎重地让它们入喉
那些惊心动魄的故事随着竹刀一字一句的切进心里

在上一个我见到无锐老师的冬天
我们聊到有关自证自明的瞬间
那时我总有一个预感
眼前这个无论见与不见，都能给我某些引导的人
即将写出什么了不得的东西，现在我读到了
并想把它推荐给我的好朋友
哪怕作者再想无锐地藏身于后
好书也值得一个它值得的销量
在行行重行行的世界里照亮它本该照亮的地方

只能腾一个位置留给一个人！爱，让两颗心无需语言，距离的遥远却让彼此贴得更近，它永远不会嫌来得太晚，因为你不会因为一个女人美丽去爱她，只会让她因为爱更加的美丽我是一个江南女子，有着如诗的情怀，只想多听听悠远的笛音，你说爱，我就信了，我可以相信吗？#郑州婚纱摄影工作室##郑州拍写真婚纱照#

#随便翻翻# 虽然我也写了一些诗，但是一直把自己定位成一个业余诗人，我不让自己在诗歌上有更大的野心，诗对于我是心灵深处与老友的长夜密谈，较之音乐，更加隐私。

我写诗的历史比写歌早，大概十四岁的时候就写过二十世纪八十年代“啊！风流！”样式的朗诵体诗。少年对于诗的理解就是押韵，跟着韵脚走，管它走到哪儿。尼采曾说“韵脚是思想的惰性”，但是押韵的确容易感人且自我感动。九十年代我曾写过一首长诗叫《夜部落》，写了河马、高渐离、阿炳等众多历史上的失明者，也是那种押韵的、悲壮的、杠杠杠的排山倒海的句子。写完读给朋友们听，不写诗的朋友交口称赞，真正写诗的朋友不以为然。

后来我接触了波德莱尔、瓦雷里、艾略特等象征派诗人，深感押韵令人羞愧，并非押韵本身有问题，而是总想感动人是一种媚俗，一种弱者渴望靠别人的目光进行光合作用的扭曲心理，光来自太阳，太阳不需要你讨好它，一样会照耀你。

——选自《行走的耳朵》，周云蓬 著