【白居易富有哲理的一首诗，句句金玉良言，发人深思】在古代诗词史上，哲理诗就是一颗光茫四射的明珠。它不仅有很高的艺术审美价值，还具有很深的思想认识价值。因为哲理诗在某种程度上，就是古人智慧的结晶，是历史经验的总结，亦是社会生活的反映。如陆游在《冬夜读书示子聿》一诗中所说的“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，便劝告了我们不能死读书，要去实践，实践才能出真知。#国学知识#
本文向大家分享的《放言五首·其三》，便是古诗词中富有哲理的一首诗。它出自唐代诗人白居易之手，是白居易贬官途中创作的组诗作品《放言五首》的第三首。在这首诗中，白居易便是以自己的总结和通俗的语言，为世人说明了一个道理，即如果想要对某件事或某个人有一个全面的认识，那就必须要能经受时间的考验，决不能凭借一时的表象去下结论。
《放言五首·其三》
赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。
试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。
向使当初身便死，一生真伪复谁知？
首先，我们来看诗的开篇两句“赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍”，即我赠送给你一种解除心中疑虑的方法，它不需要你用龟甲和蓍（shī）草茎去占卜。从这里所用的“赠”、“不用”来看，我们可知白居易是在强调这个方法的宝贵与可行，是他的经验之谈。而它对于我们读者的一个直接作用，便是增强读下去的吸引力，使人迫切想要知道这个方法。
所以白居易紧接着就说出了自己这个决狐疑的方法，即“试玉要烧三日满，辨材须待七年期”，检验玉的真假需要烧满三天，辨别木的材质要等七年以后。由此可见，白居易虽然说的比较委婉，但是也确切告知了人们，事物的真假和优劣只有让时间去考验。也就是说，经过长时间的观察比较，事物的本来面目是遮掩不住的。
然后，我们再来看接下来的四句“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？”，即周公在辅佐成王时，有人曾怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王是一片赤诚。而王莽在还没有取代汉朝政权时，是一脸的谦恭样，但历史却证明了他代汉自立篡权的真面目。假如当初这两个人早早死去了，那这一生的真假又有谁知道呢？
由此可见，白居易这首诗的后四句，主要是他对自己前面所说的议论的证明。也就是说，世人“决狐疑”的目的都是为了分辨真假，知道真假了，心中的狐疑自然也就没有了。但历史证明，分辨真假是需要时间来考验的，因为从一时的表象，并不能分辨真假，甚至还会冤屈好人。相信读到这里，我们都有深刻的体会，毕竟日常生活中知人知面不知心的不在少数。#每天读国学#
纵观白居易这首诗，虽然他是因为自己和好友元稹双双蒙冤被贬后有感而发，但又何尝不是对世人的一个金玉良言呢，千余年来发人深思。
本文向大家分享的《放言五首·其三》，便是古诗词中富有哲理的一首诗。它出自唐代诗人白居易之手，是白居易贬官途中创作的组诗作品《放言五首》的第三首。在这首诗中，白居易便是以自己的总结和通俗的语言，为世人说明了一个道理，即如果想要对某件事或某个人有一个全面的认识，那就必须要能经受时间的考验，决不能凭借一时的表象去下结论。
《放言五首·其三》
赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。
试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。
向使当初身便死，一生真伪复谁知？
首先，我们来看诗的开篇两句“赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍”，即我赠送给你一种解除心中疑虑的方法，它不需要你用龟甲和蓍（shī）草茎去占卜。从这里所用的“赠”、“不用”来看，我们可知白居易是在强调这个方法的宝贵与可行，是他的经验之谈。而它对于我们读者的一个直接作用，便是增强读下去的吸引力，使人迫切想要知道这个方法。
所以白居易紧接着就说出了自己这个决狐疑的方法，即“试玉要烧三日满，辨材须待七年期”，检验玉的真假需要烧满三天，辨别木的材质要等七年以后。由此可见，白居易虽然说的比较委婉，但是也确切告知了人们，事物的真假和优劣只有让时间去考验。也就是说，经过长时间的观察比较，事物的本来面目是遮掩不住的。
然后，我们再来看接下来的四句“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？”，即周公在辅佐成王时，有人曾怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王是一片赤诚。而王莽在还没有取代汉朝政权时，是一脸的谦恭样，但历史却证明了他代汉自立篡权的真面目。假如当初这两个人早早死去了，那这一生的真假又有谁知道呢？
由此可见，白居易这首诗的后四句，主要是他对自己前面所说的议论的证明。也就是说，世人“决狐疑”的目的都是为了分辨真假，知道真假了，心中的狐疑自然也就没有了。但历史证明，分辨真假是需要时间来考验的，因为从一时的表象，并不能分辨真假，甚至还会冤屈好人。相信读到这里，我们都有深刻的体会，毕竟日常生活中知人知面不知心的不在少数。#每天读国学#
纵观白居易这首诗，虽然他是因为自己和好友元稹双双蒙冤被贬后有感而发，但又何尝不是对世人的一个金玉良言呢，千余年来发人深思。
#情感故事# 1932年，一个13岁的女孩暗恋隔壁的邻居。16年后的冬天，男人41岁生日的时候，他收到了女孩的来信，“从13岁到29岁，我只做了一件事，就是爱了你16年，我还给你生了一个儿子。”“你的儿子死了，如今我也要死了。”男人对这件事却一无所知。
在一个大院里，女孩生活在这里，她从小失去父亲，母亲天天郁郁寡欢。一天，隔壁搬来了一个邻居。管家先把行李和书籍都搬过来，书真多啊，在院子里堆成了一堵墙。而女孩只有几本书，她开始想象邻居将是一个什么样的人，是一位白胡子带着眼镜的老爷爷吗？
邻居搬来了，女孩躲在人群中看了他一眼，那是一位英俊风流的男子，穿着时髦的皮大衣，带着飞行帽，举止新潮有风度，就是这一眼，女孩就彻底沦陷了。
女孩和这位徐先生当了三年邻居，这三年里，女孩一直偷偷的观察他，从来没有勇气和他交谈。她唯一去过一次他的房间，是帮他送晾晒在院子里的被子。女孩激动的走入他的房间，房间里慵懒、暗淡，空气中弥漫着淡淡的烟草味，女孩觉得自己一定是醉了，整个人都晕晕的。
母亲改嫁了，女孩离开了大院。18岁时，女孩不顾母亲的反对，又回到了这个地方。此时的女孩已经出落的非常标志漂亮，女大十八变，徐先生根本没有认出她是谁。作为一位常年在花丛中留恋，却片叶不沾身的浪子，女孩变成了他追逐的猎物。两个人生活了三个昼夜，男人心满意足。他告诉女孩，他要出差了，出差回来再去找她，单方面结束了这场艳遇。
女孩痴痴的等徐先生来找她，后来，她知道他回来了，并没有来找她。在徐先生的感情里，女孩已经离场了。
几个月以后，女孩发现自己怀孕了，那是徐先生的，她终于把徐先生的一部分留在了自己的身边，也好像和他有了永远的连接。
女孩坚信，徐先生的孩子值得最好的，最好的教育，最好的衣食。
于是，女孩成了交际花，周旋在不同的男人身边，那些男人给了她想要的——钱。也有男人爱她、骄纵她，向她求婚。女孩一一拒绝了他们，她要等徐先生回来。
女孩和俆先生第三次见面，也是最后一次，那是在一次舞会上。女孩又变成了男人的猎奇对象，男人早就忘了当年那个少女，如今沉沦在这个艳丽妖娆的女人怀里，他不知道，这两个女人就是一个人，当然，也许他早忘了那个少女。
徐先生把女孩当做舞女带回了家，他的管家一眼认出了女人，而徐先生却一直把她当做陌生人。
女人在给男人的信中写到，“孩子死了，我们的孩子死了。”两个人的孩子因为得了流感，医治无效死亡了。后来，女人也即将离开人世。
在离开人世之前，女人写下了她16年的暗恋。而收到信的徐先生懊恼不已，因为他脑海中有多个女人的面孔闪过，他不知道这个写信的陌生女人到底是哪一个.......
@阿离情感这是《一个陌生女人来信》的故事，这是一个有关于暗恋的故事，但是这个故事并不美。
女孩的暗恋就是她自己一个人的独角戏，把自己置身于尘埃，把爱情开成一朵白玫瑰，但是欣赏和感动的人都是她自己。
我们都感动于女孩爱情的炽烈，就像一团熊熊燃烧的火焰，把自己化为灰烬。这样的爱情是最纯粹的爱情，从一个小女孩爱到了生命的尽头。她把一生的情都留给了那个他心中的男人，即使交际场中，她本有机会脱离暗恋的苦海，去寻觅新的生活，她却放弃了，她仍在孤独的等待。
我为女孩的爱情惋惜。这样的爱情不要也罢，她爱的是她13岁的时候遇到的那个男人，她看见了他的才华、风度、幽默。即使看他不缺女人，即使暗暗伤心，却不想回头。因为，她相信，自己是最爱他的那一个，她相信自己对他来说是最不同的那一个。
也许她写完这封信，寄给徐先生，她的内心是满足的，她可能以为徐先生会终于将所有的记忆串联起来，会突然发现那个很爱她的女孩，也会心中满是伤心和懊恼。好在，她没有看见徐先生的懊恼，因为，徐先生确实懊恼了，懊恼的却是，到底是哪个女人呢？这真是一个谜。这次徐先生真的记住她了，不是因为爱慕，而是因为疑惑。
所以，男人也好，女人也好。暗恋是最美的花，它是我们一段痴迷，这朵花注定无法开在阳光照耀之下。所以，收好它，你可以搭上一段年华，却不要搭上半生幸福。就让它在自己心底的某个角落静静开放，有人牵挂也是一种幸福。也许你会牵挂他（她）十天半月，你也许会牵挂它一年、十年，也许你终究发现那是人生的一段特别记忆，也许你一直还是牵挂.........
前尘往事断肠诗，亦为君痴君不知。劝自己也劝大家，花看半开，酒饮微醉，于爱有度，于情莫恨，持中有弃，莫伤了自己。
你们觉得这样的爱情值得吗？你也曾坠入暗恋的泥沼不能自拔吗？
(内容来源:阿离情感)
在一个大院里，女孩生活在这里，她从小失去父亲，母亲天天郁郁寡欢。一天，隔壁搬来了一个邻居。管家先把行李和书籍都搬过来，书真多啊，在院子里堆成了一堵墙。而女孩只有几本书，她开始想象邻居将是一个什么样的人，是一位白胡子带着眼镜的老爷爷吗？
邻居搬来了，女孩躲在人群中看了他一眼，那是一位英俊风流的男子，穿着时髦的皮大衣，带着飞行帽，举止新潮有风度，就是这一眼，女孩就彻底沦陷了。
女孩和这位徐先生当了三年邻居，这三年里，女孩一直偷偷的观察他，从来没有勇气和他交谈。她唯一去过一次他的房间，是帮他送晾晒在院子里的被子。女孩激动的走入他的房间，房间里慵懒、暗淡，空气中弥漫着淡淡的烟草味，女孩觉得自己一定是醉了，整个人都晕晕的。
母亲改嫁了，女孩离开了大院。18岁时，女孩不顾母亲的反对，又回到了这个地方。此时的女孩已经出落的非常标志漂亮，女大十八变，徐先生根本没有认出她是谁。作为一位常年在花丛中留恋，却片叶不沾身的浪子，女孩变成了他追逐的猎物。两个人生活了三个昼夜，男人心满意足。他告诉女孩，他要出差了，出差回来再去找她，单方面结束了这场艳遇。
女孩痴痴的等徐先生来找她，后来，她知道他回来了，并没有来找她。在徐先生的感情里，女孩已经离场了。
几个月以后，女孩发现自己怀孕了，那是徐先生的，她终于把徐先生的一部分留在了自己的身边，也好像和他有了永远的连接。
女孩坚信，徐先生的孩子值得最好的，最好的教育，最好的衣食。
于是，女孩成了交际花，周旋在不同的男人身边，那些男人给了她想要的——钱。也有男人爱她、骄纵她，向她求婚。女孩一一拒绝了他们，她要等徐先生回来。
女孩和俆先生第三次见面，也是最后一次，那是在一次舞会上。女孩又变成了男人的猎奇对象，男人早就忘了当年那个少女，如今沉沦在这个艳丽妖娆的女人怀里，他不知道，这两个女人就是一个人，当然，也许他早忘了那个少女。
徐先生把女孩当做舞女带回了家，他的管家一眼认出了女人，而徐先生却一直把她当做陌生人。
女人在给男人的信中写到，“孩子死了，我们的孩子死了。”两个人的孩子因为得了流感，医治无效死亡了。后来，女人也即将离开人世。
在离开人世之前，女人写下了她16年的暗恋。而收到信的徐先生懊恼不已，因为他脑海中有多个女人的面孔闪过，他不知道这个写信的陌生女人到底是哪一个.......
@阿离情感这是《一个陌生女人来信》的故事，这是一个有关于暗恋的故事，但是这个故事并不美。
女孩的暗恋就是她自己一个人的独角戏，把自己置身于尘埃，把爱情开成一朵白玫瑰，但是欣赏和感动的人都是她自己。
我们都感动于女孩爱情的炽烈，就像一团熊熊燃烧的火焰，把自己化为灰烬。这样的爱情是最纯粹的爱情，从一个小女孩爱到了生命的尽头。她把一生的情都留给了那个他心中的男人，即使交际场中，她本有机会脱离暗恋的苦海，去寻觅新的生活，她却放弃了，她仍在孤独的等待。
我为女孩的爱情惋惜。这样的爱情不要也罢，她爱的是她13岁的时候遇到的那个男人，她看见了他的才华、风度、幽默。即使看他不缺女人，即使暗暗伤心，却不想回头。因为，她相信，自己是最爱他的那一个，她相信自己对他来说是最不同的那一个。
也许她写完这封信，寄给徐先生，她的内心是满足的，她可能以为徐先生会终于将所有的记忆串联起来，会突然发现那个很爱她的女孩，也会心中满是伤心和懊恼。好在，她没有看见徐先生的懊恼，因为，徐先生确实懊恼了，懊恼的却是，到底是哪个女人呢？这真是一个谜。这次徐先生真的记住她了，不是因为爱慕，而是因为疑惑。
所以，男人也好，女人也好。暗恋是最美的花，它是我们一段痴迷，这朵花注定无法开在阳光照耀之下。所以，收好它，你可以搭上一段年华，却不要搭上半生幸福。就让它在自己心底的某个角落静静开放，有人牵挂也是一种幸福。也许你会牵挂他（她）十天半月，你也许会牵挂它一年、十年，也许你终究发现那是人生的一段特别记忆，也许你一直还是牵挂.........
前尘往事断肠诗，亦为君痴君不知。劝自己也劝大家，花看半开，酒饮微醉，于爱有度，于情莫恨，持中有弃，莫伤了自己。
你们觉得这样的爱情值得吗？你也曾坠入暗恋的泥沼不能自拔吗？
(内容来源:阿离情感)
古诗词中的“浅浅”美句8则，草浅浅，春如剪！
最近“浅浅”走红，因为它是一个女诗人的芳名。如果这是她父亲起的，想必是愿意女儿如同名字一样清新清丽。这倒让我留心了这两个叠字的本来。因为这两字充满了古老的诗情画意。
“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。”屈原《九歌.湘君》
保留下来最早关于“浅浅”诗的作品，是屈原的。这先秦时代的古诗歌和《诗经》一样古老，但“浅浅”此时读作“尖尖”，是石头上流水的声音，足够清新，足够活泼，也足够灵动。至今仿佛能够听到那水流的声音。
“归海流漫漫，出浦水浅浅。”南北朝沈约《早发定山》
那奔向大海里的水何其浩瀚呀，那从湖泊分流出的小溪，水声何其欢快。古人运用形容词时，都是极尽自己的感情，因为中国是一个爱惜语言和文字的国度。认为语言和文字是沟通天地，表达灵魂的一种载体，君子不言，言必有声，言而有信。
所以浅浅，最初是流水的声音，但在长期的运用当中，引申成了水不深或者浅淡的面貌。读音也转换成现在的浅浅。但是那种对于一种词表达一种含义的精髓是长久存在的，并赋予最真的感情。
“草浅浅，春如剪。”唐朝温庭筠《春野行》
一个少妇走到春天的野外，看到了最清新的春草蒙茸从脚边绿到了天涯，此时草并不高大，但是那清新连绵的嫩草，正好萌生，有着齐整和明丽，仿佛是春天用剪刀给它们装扮一新。就这句话读起来，抑扬优美，饱含着春天的纯净的情怀。这浅草才能没马蹄，甚至轻柔美丽得让人不忍心踏上去，这个“浅浅”字浅情深，春意盎然。
“愁黛不开山浅浅，离心长在草萋萋。”唐朝吴融《玉女庙》
这是写的一座玉女神庙周围的景色，但是却用拟人互文的手法写出了玉女的神情，仿佛和山水连在一起。那山色朦胧浅淡，如同你忧愁的眉毛，那绿草萋萋如同你等待归人的焦灼和相思。这“浅浅”不单形容山色山貌，更通感人的情绪情怀，幽微灵动。
到了宋朝，文化更加繁荣，写诗词表达情感的诗人更多，语言更家常更细腻，“浅浅”的运用更广泛，而且自带欢喜清新。
“浅浅挼蓝轻蜡透，过尽冰霜，
便与春争秀。”宋朝周邦彦《蝶恋花》
那么这个浅浅，是说的杨柳枝条的颜色。蓝在中国古代不是蓝色，是绿色，而杨柳枝初春的返青，如同是在浅绿色的染料里用手揉染过，又放在蜡里让它柔软一样。这是古代染布的程序，现代人肯定不知道。但是周邦彦非要如此细致地写，就是因为他太爱春柳的新绿，不把这美丽的浅浅色比做百般的精细的织染，怎么能够表达他对春天的热爱？
“的皪江梅浅浅春，小窗相对自清新。
幽香特地成牵役，不似梨花入梦频。”[宋] 朱淑真《冬日梅窗书事四首其四》
朱淑真是宋朝的女诗人，她的“浅浅”运用了更加的主观细腻，那白色的江梅，如同浅浅春色开在窗外，那幽香淡雅，让人牵挂，不像梨花开时过分扰人情怀，我就爱梅花那淡雅，那清新。就爱春天刚刚到来时候的那种清淡却迷人的美丽。
“浅浅碧水平，青青稻苗长。
偏知楚客爱，白鹭飞下上。”宋朝梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·稻畦》
这是大气诗人如看平湖稻田的壮观景色。那水田如镜，平如天空，一句“浅浅碧水平”，就知道他是懂得农桑的人，因为水稻需要水，而绝非深水，人工的水稻田是人与自然合力的奇观，在这片浩大的水域稻田上，白鹭翻飞，人和自然和谐相处。何其壮观而美丽！
“蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一般狂。
打团飞入菜花去，自信世间无别香。”宋朝洪咨夔《春思三绝》
这是写的春天油菜花开之时，粉蝶蝴蝶抱团飞来，那粉蝶有粉白色有粉黄色，而菜花则是壮丽的明黄。作者写蝴蝶成阵的景观，提炼出五个字“深深浅浅黄”，无论是深色的还是浅色的蝴蝶，都在春风花香里狂舞翻飞，它们如此密集而壮观，是因为被浩大的菜花所吸引。
这春天因为蝴蝶而变得格外热闹喧嚣。
那么我从古诗中提取关于浅浅的诗，是因为什么呢？有人说，当代不是适合写诗的时代，因为信息化，将文字泛滥了，甚至区分不了诗与非诗的差别。
但是我想说的，是信息化社会也不能没有关于情感和真挚的表达，那么用自己的感情郑重注入文字里，就是能感动自己，然后感动别人的诗。这是古老诗歌一直奉行的核心。这就是区别诗与非诗的界。
那些自诩为诗人的人，请检阅自己的文字，你的浅薄是否玷污了中国人对文字表达的郑重？
最近“浅浅”走红，因为它是一个女诗人的芳名。如果这是她父亲起的，想必是愿意女儿如同名字一样清新清丽。这倒让我留心了这两个叠字的本来。因为这两字充满了古老的诗情画意。
“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。”屈原《九歌.湘君》
保留下来最早关于“浅浅”诗的作品，是屈原的。这先秦时代的古诗歌和《诗经》一样古老，但“浅浅”此时读作“尖尖”，是石头上流水的声音，足够清新，足够活泼，也足够灵动。至今仿佛能够听到那水流的声音。
“归海流漫漫，出浦水浅浅。”南北朝沈约《早发定山》
那奔向大海里的水何其浩瀚呀，那从湖泊分流出的小溪，水声何其欢快。古人运用形容词时，都是极尽自己的感情，因为中国是一个爱惜语言和文字的国度。认为语言和文字是沟通天地，表达灵魂的一种载体，君子不言，言必有声，言而有信。
所以浅浅，最初是流水的声音，但在长期的运用当中，引申成了水不深或者浅淡的面貌。读音也转换成现在的浅浅。但是那种对于一种词表达一种含义的精髓是长久存在的，并赋予最真的感情。
“草浅浅，春如剪。”唐朝温庭筠《春野行》
一个少妇走到春天的野外，看到了最清新的春草蒙茸从脚边绿到了天涯，此时草并不高大，但是那清新连绵的嫩草，正好萌生，有着齐整和明丽，仿佛是春天用剪刀给它们装扮一新。就这句话读起来，抑扬优美，饱含着春天的纯净的情怀。这浅草才能没马蹄，甚至轻柔美丽得让人不忍心踏上去，这个“浅浅”字浅情深，春意盎然。
“愁黛不开山浅浅，离心长在草萋萋。”唐朝吴融《玉女庙》
这是写的一座玉女神庙周围的景色，但是却用拟人互文的手法写出了玉女的神情，仿佛和山水连在一起。那山色朦胧浅淡，如同你忧愁的眉毛，那绿草萋萋如同你等待归人的焦灼和相思。这“浅浅”不单形容山色山貌，更通感人的情绪情怀，幽微灵动。
到了宋朝，文化更加繁荣，写诗词表达情感的诗人更多，语言更家常更细腻，“浅浅”的运用更广泛，而且自带欢喜清新。
“浅浅挼蓝轻蜡透，过尽冰霜，
便与春争秀。”宋朝周邦彦《蝶恋花》
那么这个浅浅，是说的杨柳枝条的颜色。蓝在中国古代不是蓝色，是绿色，而杨柳枝初春的返青，如同是在浅绿色的染料里用手揉染过，又放在蜡里让它柔软一样。这是古代染布的程序，现代人肯定不知道。但是周邦彦非要如此细致地写，就是因为他太爱春柳的新绿，不把这美丽的浅浅色比做百般的精细的织染，怎么能够表达他对春天的热爱？
“的皪江梅浅浅春，小窗相对自清新。
幽香特地成牵役，不似梨花入梦频。”[宋] 朱淑真《冬日梅窗书事四首其四》
朱淑真是宋朝的女诗人，她的“浅浅”运用了更加的主观细腻，那白色的江梅，如同浅浅春色开在窗外，那幽香淡雅，让人牵挂，不像梨花开时过分扰人情怀，我就爱梅花那淡雅，那清新。就爱春天刚刚到来时候的那种清淡却迷人的美丽。
“浅浅碧水平，青青稻苗长。
偏知楚客爱，白鹭飞下上。”宋朝梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·稻畦》
这是大气诗人如看平湖稻田的壮观景色。那水田如镜，平如天空，一句“浅浅碧水平”，就知道他是懂得农桑的人，因为水稻需要水，而绝非深水，人工的水稻田是人与自然合力的奇观，在这片浩大的水域稻田上，白鹭翻飞，人和自然和谐相处。何其壮观而美丽！
“蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一般狂。
打团飞入菜花去，自信世间无别香。”宋朝洪咨夔《春思三绝》
这是写的春天油菜花开之时，粉蝶蝴蝶抱团飞来，那粉蝶有粉白色有粉黄色，而菜花则是壮丽的明黄。作者写蝴蝶成阵的景观，提炼出五个字“深深浅浅黄”，无论是深色的还是浅色的蝴蝶，都在春风花香里狂舞翻飞，它们如此密集而壮观，是因为被浩大的菜花所吸引。
这春天因为蝴蝶而变得格外热闹喧嚣。
那么我从古诗中提取关于浅浅的诗，是因为什么呢？有人说，当代不是适合写诗的时代，因为信息化，将文字泛滥了，甚至区分不了诗与非诗的差别。
但是我想说的，是信息化社会也不能没有关于情感和真挚的表达，那么用自己的感情郑重注入文字里，就是能感动自己，然后感动别人的诗。这是古老诗歌一直奉行的核心。这就是区别诗与非诗的界。
那些自诩为诗人的人，请检阅自己的文字，你的浅薄是否玷污了中国人对文字表达的郑重？
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