一朝穿到星际元年,自己居然变成了稀有的Omega幻形兽。
据星际百科记载:幻形兽可以吞噬其他种族的信息素。
“哇!”这谁顶的住鸭~
“宝贝,听说你想要出去吃信息素?是老攻喂不饱你吗?还要去找别人的?”
腺体被Alpha的犬齿咬着的齐江冉眼角微红,奶声奶气:“呜不是……好吃。”
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《论语·卫灵公》篇记载说:孔子的学生子张问怎样才能使自己到处行得通。孔子回答:“言忠信,行笃敬,虽蛮貊之邦,行矣。言不忠信,行不笃敬,虽州里,行乎哉?” 意思是说:言语忠诚老实,行为敦厚严肃,即使到了别的国家,也行得通。言语欺诈虚伪,行为轻浮狂妄,就是在本乡本土,难道行得通吗?其内容包括了言和行两个方面,也就是一个人立身行事的全部内容,是很全面的。
《论语·卫灵公》篇记载说:孔子的学生子张问怎样才能使自己到处行得通。孔子回答:“言忠信,行笃敬,虽蛮貊之邦,行矣。言不忠信,行不笃敬,虽州里,行乎哉?” 意思是说:言语忠诚老实,行为敦厚严肃,即使到了别的国家,也行得通。言语欺诈虚伪,行为轻浮狂妄,就是在本乡本土,难道行得通吗?其内容包括了言和行两个方面,也就是一个人立身行事的全部内容,是很全面的。
——万方《你和我》
小提琴演奏家帕尔曼说:假如地球和宇宙注定有一天会毁灭,那么,最后消失的一定是莫扎特的音乐。
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书摘
p43
我想过用文字去描绘那段好时光,考虑之后放弃了,选择他们自己的叙述。有太多的记载,我只选了这几段,不为别的,只因为我喜欢。这些叙述让我想起海明威的一本书,《流动的盛宴》,是本我读过许多遍的书,书中洋溢着蓬勃幽默的生命感,有天才的金光四射,有青春之钟在嘀嗒作响,有那些人类相通的潜意识的涌动有凋谢的爱之玫瑰。谁说中国和世界不接轨,明明接轨。
p69
戏,写出来就是给人看的,观众买了票,好的结果是看得带劲,觉得这票钱花得太值了,如果还有感触,甚至感动,天!编剧、参与演出的每一个人都会无比欣慰。但是如果你不喜欢,甚至看不下去,不必犹豫,走就是了。演出过程中有观众离席虽然会让创作者不舒服,但没有什么不能理解的。这不是你的菜,以后小心,选自己爱吃的。我说了这番意思之后,觉出电话那头的记者微感意外,也松了口气。说到底其实就是这么简单,我做我觉得好吃的努力、尽心地做,希望还有营养。你呢,挑你爱吃的。如果实在没人来吃,那只好关张,但是起码,我享受了写作。
p163
契诃夫曾说:“生活里是没有主题的。一切都掺混着:深刻的和浅薄的,伟大的和渺小的,悲慘的和滑稽的。”我还读到过一篇契夫的研究者的文章,是位俄罗斯学者,她这样说:“契诃夫在无情解剖生活的时候,他具有了这样的思考:生活没有意义。但他还是坚信:不寻找生活的意义,人无法生存。这是契诃夫的悖论。 深奥吗?其实并不。就看你是否在真心寻找了。你从哪儿来?你是谁?为什么而活?想怎样活?这难道不就是推动所有作家写作的动力嘛。我爸爸当然在寻找,通过他笔下的一个个人物寻找,我觉得《北京人》里每个男人身上都有他的影子,他比他们的总和更复杂生动。写剧本是因为他感到一种深刻的精神上的需要,而真正的写作就是一定要先让自己爽!突然,我脑子里冒出玩电子游戏的孩子,什么时候你听他们说过自己累呀!这联想有点诡异,但也不尽然。当孩子长成大人,兴趣爱好的对象会变,但对兴趣爱好的感觉和反应是不会变的。假如每个人都能做自己喜爱的工作,世界将变得难以想象的和谐,充满欢乐。
p282
这时王尔徳的那句名言飘到耳畔,“我们都在阴沟里,但仍有人仰望星空”。 是吗,我在阴沟里吗?当然不是,王尔德也不是,那我们在哪儿呢?该怎样形容我们的处境?人的处境?或者说心灵的处境。不管谢丽尔是不是觉得自己在阴沟里,但她不甘心待在原地,她爬起来,把自己抛进荒野之中,一步步寻找答案。那我该怎么办?我无法仿照她那样上路,是否就动弹不得了。我相信绝对不是。每个人都有自己的路要走,这段旅途不管怎么走都必须走下去,一步也偷不得懒,直到倒下的那天。走进荒野只是一种方式,走进超市,走进购物中心,走进地铁,走进寺庙,走进………其实不在于走进什么地方,目的是找到自己。《走出荒野》的封面上有一句话:找到你最好的自己,一旦找到,拼命留住她。对,这就是我要做的。真正重要的东西是不受年龄限制的。
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我想过用文字去描绘那段好时光,考虑之后放弃了,选择他们自己的叙述。有太多的记载,我只选了这几段,不为别的,只因为我喜欢。这些叙述让我想起海明威的一本书,《流动的盛宴》,是本我读过许多遍的书,书中洋溢着蓬勃幽默的生命感,有天才的金光四射,有青春之钟在嘀嗒作响,有那些人类相通的潜意识的涌动有凋谢的爱之玫瑰。谁说中国和世界不接轨,明明接轨。
p69
戏,写出来就是给人看的,观众买了票,好的结果是看得带劲,觉得这票钱花得太值了,如果还有感触,甚至感动,天!编剧、参与演出的每一个人都会无比欣慰。但是如果你不喜欢,甚至看不下去,不必犹豫,走就是了。演出过程中有观众离席虽然会让创作者不舒服,但没有什么不能理解的。这不是你的菜,以后小心,选自己爱吃的。我说了这番意思之后,觉出电话那头的记者微感意外,也松了口气。说到底其实就是这么简单,我做我觉得好吃的努力、尽心地做,希望还有营养。你呢,挑你爱吃的。如果实在没人来吃,那只好关张,但是起码,我享受了写作。
p163
契诃夫曾说:“生活里是没有主题的。一切都掺混着:深刻的和浅薄的,伟大的和渺小的,悲慘的和滑稽的。”我还读到过一篇契夫的研究者的文章,是位俄罗斯学者,她这样说:“契诃夫在无情解剖生活的时候,他具有了这样的思考:生活没有意义。但他还是坚信:不寻找生活的意义,人无法生存。这是契诃夫的悖论。 深奥吗?其实并不。就看你是否在真心寻找了。你从哪儿来?你是谁?为什么而活?想怎样活?这难道不就是推动所有作家写作的动力嘛。我爸爸当然在寻找,通过他笔下的一个个人物寻找,我觉得《北京人》里每个男人身上都有他的影子,他比他们的总和更复杂生动。写剧本是因为他感到一种深刻的精神上的需要,而真正的写作就是一定要先让自己爽!突然,我脑子里冒出玩电子游戏的孩子,什么时候你听他们说过自己累呀!这联想有点诡异,但也不尽然。当孩子长成大人,兴趣爱好的对象会变,但对兴趣爱好的感觉和反应是不会变的。假如每个人都能做自己喜爱的工作,世界将变得难以想象的和谐,充满欢乐。
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这时王尔徳的那句名言飘到耳畔,“我们都在阴沟里,但仍有人仰望星空”。 是吗,我在阴沟里吗?当然不是,王尔德也不是,那我们在哪儿呢?该怎样形容我们的处境?人的处境?或者说心灵的处境。不管谢丽尔是不是觉得自己在阴沟里,但她不甘心待在原地,她爬起来,把自己抛进荒野之中,一步步寻找答案。那我该怎么办?我无法仿照她那样上路,是否就动弹不得了。我相信绝对不是。每个人都有自己的路要走,这段旅途不管怎么走都必须走下去,一步也偷不得懒,直到倒下的那天。走进荒野只是一种方式,走进超市,走进购物中心,走进地铁,走进寺庙,走进………其实不在于走进什么地方,目的是找到自己。《走出荒野》的封面上有一句话:找到你最好的自己,一旦找到,拼命留住她。对,这就是我要做的。真正重要的东西是不受年龄限制的。
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