虽然之前说过但我又要说了
如果真的要坚持百分百原教旨主义完全从原作出发的话，咒回那帮人目前确实不存在官配，大部分角色确实也应该是直的（不具体说谁，按比例总应该有弯的吧）
那么就会有什么问题呢……
那帮高中生姑且不提，先在“活到28岁从来没谈过恋爱的大龄单身男青年五条悟”和“在读者看不见的地方谈过一个或者若干个路人女友现在也可能不是单身的五条悟”中间选一个吧【
如果真的要坚持百分百原教旨主义完全从原作出发的话，咒回那帮人目前确实不存在官配，大部分角色确实也应该是直的（不具体说谁，按比例总应该有弯的吧）
那么就会有什么问题呢……
那帮高中生姑且不提，先在“活到28岁从来没谈过恋爱的大龄单身男青年五条悟”和“在读者看不见的地方谈过一个或者若干个路人女友现在也可能不是单身的五条悟”中间选一个吧【
八字看姻缘：32岁的大龄剩女，八字看你缘分何时到来
读者私信：
老师您好，看您的文章很长时间了，对您很是信赖。我的生日是阳历1988年12月22日早上6点15分，性别女，出生在河南，我现在已经30多岁了，可是事业还不稳定，曾经做过物流、旅游的行业，但收入真的很平常，并且没有升职的空间，请老师帮我看看，我到底适合什么样的行业呢？会一直这么的穷下去吗？什么时候才能结婚呢？谢谢老师。
八字解析：
坤造：戊辰，甲子，辛亥，辛卯
大运：癸亥，壬戌，辛酉，庚申，己未，戊午，丁巳
约5岁起运，现在辛酉运中（2013年到2023年）
日元辛金生于子水月，不得令，但有年柱及时干印比相生，奈何日元周围全为泄耗，故为偏弱之命，应取土金为喜用，忌火、木、水。从你八字看月柱食伤生财，富贵自天来，将来会是个小富命。
事业方面：你八字身弱，用神为火土，从事一些关于火土方面的事业，而且你后面走的也是火土大运，这对你的财运是非常有利的，所以自己做点事业，完全可以。
大运分析：你现在辛酉运中（2013年到2023年），比劫帮身运也是禄神大运，所以说你是有财可发的。不过虽然你八字食伤可以生财，在求财方面野心很大，然而你是身弱无法担财的，所以求财会比较累。
而且八字财星透，地支财临空，主财不聚，也就是说你的钱来的快，去的也快。你食伤很旺，并且没有官杀，不宜从事公职行业，应该做一些自己喜欢的自由行业。
婚姻方面：1、你八字中无官杀，说明你和丈夫之间的缘分比较浅薄。2、八字金水非常旺，说明你欲望很大，在情感上容易喜新厌旧。
3、日柱婚宫坐食伤，女命婚宫是丈夫的家，食伤是丈夫官杀星的克星，你婚宫坐食伤，好比在丈夫的家里住了个克星，这也是婚姻不顺的一个信息。
命理建议：你这种八字在面对感情时，一定要积极主动一些。另外，你在情感上容易喜新厌旧，所以婚姻也是很难幸福的，在这点上一定要注意改正，否则即便结了婚，也会有离婚的风险。
至于结婚的信息，今年己亥年，亥亥自刑，婚恋感情上容易自寻烦恼。明年2020年就非常好，因为流年与婚宫相合，且子又为桃花，子女宫也动了，所以可以结婚生子，是适合成婚的缘分年。
#繁星面相命理杂谈#
读者私信：
老师您好，看您的文章很长时间了，对您很是信赖。我的生日是阳历1988年12月22日早上6点15分，性别女，出生在河南，我现在已经30多岁了，可是事业还不稳定，曾经做过物流、旅游的行业，但收入真的很平常，并且没有升职的空间，请老师帮我看看，我到底适合什么样的行业呢？会一直这么的穷下去吗？什么时候才能结婚呢？谢谢老师。
八字解析：
坤造：戊辰，甲子，辛亥，辛卯
大运：癸亥，壬戌，辛酉，庚申，己未，戊午，丁巳
约5岁起运，现在辛酉运中（2013年到2023年）
日元辛金生于子水月，不得令，但有年柱及时干印比相生，奈何日元周围全为泄耗，故为偏弱之命，应取土金为喜用，忌火、木、水。从你八字看月柱食伤生财，富贵自天来，将来会是个小富命。
事业方面：你八字身弱，用神为火土，从事一些关于火土方面的事业，而且你后面走的也是火土大运，这对你的财运是非常有利的，所以自己做点事业，完全可以。
大运分析：你现在辛酉运中（2013年到2023年），比劫帮身运也是禄神大运，所以说你是有财可发的。不过虽然你八字食伤可以生财，在求财方面野心很大，然而你是身弱无法担财的，所以求财会比较累。
而且八字财星透，地支财临空，主财不聚，也就是说你的钱来的快，去的也快。你食伤很旺，并且没有官杀，不宜从事公职行业，应该做一些自己喜欢的自由行业。
婚姻方面：1、你八字中无官杀，说明你和丈夫之间的缘分比较浅薄。2、八字金水非常旺，说明你欲望很大，在情感上容易喜新厌旧。
3、日柱婚宫坐食伤，女命婚宫是丈夫的家，食伤是丈夫官杀星的克星，你婚宫坐食伤，好比在丈夫的家里住了个克星，这也是婚姻不顺的一个信息。
命理建议：你这种八字在面对感情时，一定要积极主动一些。另外，你在情感上容易喜新厌旧，所以婚姻也是很难幸福的，在这点上一定要注意改正，否则即便结了婚，也会有离婚的风险。
至于结婚的信息，今年己亥年，亥亥自刑，婚恋感情上容易自寻烦恼。明年2020年就非常好，因为流年与婚宫相合，且子又为桃花，子女宫也动了，所以可以结婚生子，是适合成婚的缘分年。
#繁星面相命理杂谈#
强烈推荐一下电视剧《叹息桥》，可能是我看过最好的华语爱情剧（？）。我第一次看的时候只把它当作普通电视剧，所以完全没明白它在说什么，看了一集就关了。后来我才了解它走的是“不可靠叙述者”路线，每一集从感情中不同人物的第一人称视角出发，需要观众主动思考，甚至代入自己的生活经历去填充剧中的留白。如果你喜欢文学性强一些、对生活和人类感知有更抽象一层思考的作品，一定不要错过《叹息桥》！
电视剧的摄影、音乐非常出色，不过鉴于我对前面两个领域没什么了解，我只说说剧本：
1）《叹息桥》非常好地证明了优秀作品不在于它的故事“是什么”，而在于故事“怎么说”——简奥斯汀和“霸道总裁爱上我”的剧情梗概完全一样，但简奥斯汀之所以为简奥斯汀，是因为她找到了特别的方法讲一个我们熟悉的故事。同样，《叹息桥》的剧情基本包括了当代生活的全部热点：“出轨/抓小三/被小三”、“一夜情”、“妈宝男”、“大龄剩女”、“啃老族”、“婆媳关系”、“遗产争夺”、“亲子鉴定”、“爱情与面包”、“社畜与理想”、“原生家庭阴影”、“公务员铁饭碗还是激情创业”、“高房价”、“房子署名”……但本剧在表述方面非常克制，经常是给一个二十秒的画面让观众自己去体会。例如，为了表现情侣之间的隔阂，镜头拍两人坐在饭桌前边刷手机边吃饭，声音方面只有钢琴配乐，没有任何对白。再比如，A 发现 B 有新欢以后，第一天先是一言不发，后几天为 B 做了很多 A 自己觉得很让人感动的事情。在 B 仍然拒绝示好之后，A 去中介找房子，想自己搬出去。不过他找了一圈发现房子太贵，后来又回到了 B 身边。
经典的情侣吵架情节，《叹息桥》从来没有使用“男女互吼三分钟”这种 90% 华语电视剧都会用的方式来表现。剧中人物有很大的情绪波动，但表现方式都是藏着掖着的，都是通过背后行动体现的。我自己更喜欢这种克制、留白的表达，看剧的时候我甚至想起海明威的《白象似的群山》和卡佛的《好事一小件》/《洗澡》、《大教堂》，我甚至觉得这些大作家如果生活在 2020 年，被请去拍电视剧的话拍出来就是《叹息桥》这个样子。
2）网上讨论更多的当然是《叹息桥》的多角度叙事。这种一集一个角度的手法多见于悬疑片，勾起观众兴趣、创造戏剧冲突的多是“凶手是谁”、“大 boss 是谁”这样的悬疑猜想。爱情片能拍成像《叹息桥》这样抓人我觉得很不容易，因为故事内容并没有特别强的戏剧冲突，甚至你可以说故事里“什么都没发生”，很多集都在重复同一件事，或者说围着这一件小事兜圈。
但就是这样的“兜圈”带给观众很多对生活、对人类感知更高一层的思考。观众通过不同人物对“同一件事”的叙述，发现平时大家说的“同一件事”可能完全不是“同一件事”——我们更容易把记忆塑造成对自己有利、符合自己价值观的样子。
例如，同样是一对情侣逛街，一集里 A 记得的是自己带 B 去逛了多好玩的地方，而在下一集 B 的叙述中，B 只记得自己的鞋不合脚，疼了一路，A 还不知道等她。同样是一对情侣打电话，一集里 A 会因为 B 说的话而大哭，而在下一集里，B 对这通电话的回忆则完全没有出现那句伤了 A 的话。
再往下想，我们平时与他人之间“爆发出来”的冲突都是建立在若干次“忍着没说”的小问题上，而这些我们“忍着没说”的小问题其实又建立在大家对同一件事完全不同的理解、记忆上。编剧在处理“小事”的多角度叙述上非常出色，我在看不同角度对同一件事的叙述时，完全没有厌倦的感觉，反而很好奇 A 很享受的逛街 B 会怎样回忆、A 很难过的电话 B 会怎样回忆。在没有“凶手是谁”的片子里能把“重复”的片段拍到这么抓人，创作团队肯定下了不少功夫。
网上对该剧的评价大体正面，不过喜欢《叹息桥》的很多人都说他们推荐这部剧给朋友以后，没什么人喜欢。我猜确实是要离开学校一段时间、认真思考人类关系一段时间，才能体会到本剧想传达的东西。如果你喜欢《叹息桥》，我猜你也会喜欢 Florian Zeller 的话剧《父亲》（何冰 2018 年引进过中文版，叫《陌生人》）。或者你也可以试试所谓“后现代”的短篇小说，很多都是通过小说的叙述方式、营造的“氛围”（而不是跌宕起伏的情节）来让读者思考人类与人类、人类与艺术、人类与生命之间的关系。
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在一部非悬疑的作品里用“弯弯绕”的叙述讲日常“小事”，需要主创团队绝对的勇气。感谢编剧黄绮琳，也感谢所有支持她的人。黄绮琳在这一部和她之前的很多作品里还入了对社会、对时代的思考。《叹息桥》里吵架的情侣一人对另一人说，“你玩这些数字游戏帮有钱人赚更多钱有什么意思。”对方反击说，“你说你是在做科研，其实不也就是洗洗试管吗。”（扎心...）剧中那个得了绝症的疯子小孩曾说，“这个城市哪个人没有病”。是啊，谁是正常人。
电视剧的摄影、音乐非常出色，不过鉴于我对前面两个领域没什么了解，我只说说剧本：
1）《叹息桥》非常好地证明了优秀作品不在于它的故事“是什么”，而在于故事“怎么说”——简奥斯汀和“霸道总裁爱上我”的剧情梗概完全一样，但简奥斯汀之所以为简奥斯汀，是因为她找到了特别的方法讲一个我们熟悉的故事。同样，《叹息桥》的剧情基本包括了当代生活的全部热点：“出轨/抓小三/被小三”、“一夜情”、“妈宝男”、“大龄剩女”、“啃老族”、“婆媳关系”、“遗产争夺”、“亲子鉴定”、“爱情与面包”、“社畜与理想”、“原生家庭阴影”、“公务员铁饭碗还是激情创业”、“高房价”、“房子署名”……但本剧在表述方面非常克制，经常是给一个二十秒的画面让观众自己去体会。例如，为了表现情侣之间的隔阂，镜头拍两人坐在饭桌前边刷手机边吃饭，声音方面只有钢琴配乐，没有任何对白。再比如，A 发现 B 有新欢以后，第一天先是一言不发，后几天为 B 做了很多 A 自己觉得很让人感动的事情。在 B 仍然拒绝示好之后，A 去中介找房子，想自己搬出去。不过他找了一圈发现房子太贵，后来又回到了 B 身边。
经典的情侣吵架情节，《叹息桥》从来没有使用“男女互吼三分钟”这种 90% 华语电视剧都会用的方式来表现。剧中人物有很大的情绪波动，但表现方式都是藏着掖着的，都是通过背后行动体现的。我自己更喜欢这种克制、留白的表达，看剧的时候我甚至想起海明威的《白象似的群山》和卡佛的《好事一小件》/《洗澡》、《大教堂》，我甚至觉得这些大作家如果生活在 2020 年，被请去拍电视剧的话拍出来就是《叹息桥》这个样子。
2）网上讨论更多的当然是《叹息桥》的多角度叙事。这种一集一个角度的手法多见于悬疑片，勾起观众兴趣、创造戏剧冲突的多是“凶手是谁”、“大 boss 是谁”这样的悬疑猜想。爱情片能拍成像《叹息桥》这样抓人我觉得很不容易，因为故事内容并没有特别强的戏剧冲突，甚至你可以说故事里“什么都没发生”，很多集都在重复同一件事，或者说围着这一件小事兜圈。
但就是这样的“兜圈”带给观众很多对生活、对人类感知更高一层的思考。观众通过不同人物对“同一件事”的叙述，发现平时大家说的“同一件事”可能完全不是“同一件事”——我们更容易把记忆塑造成对自己有利、符合自己价值观的样子。
例如，同样是一对情侣逛街，一集里 A 记得的是自己带 B 去逛了多好玩的地方，而在下一集 B 的叙述中，B 只记得自己的鞋不合脚，疼了一路，A 还不知道等她。同样是一对情侣打电话，一集里 A 会因为 B 说的话而大哭，而在下一集里，B 对这通电话的回忆则完全没有出现那句伤了 A 的话。
再往下想，我们平时与他人之间“爆发出来”的冲突都是建立在若干次“忍着没说”的小问题上，而这些我们“忍着没说”的小问题其实又建立在大家对同一件事完全不同的理解、记忆上。编剧在处理“小事”的多角度叙述上非常出色，我在看不同角度对同一件事的叙述时，完全没有厌倦的感觉，反而很好奇 A 很享受的逛街 B 会怎样回忆、A 很难过的电话 B 会怎样回忆。在没有“凶手是谁”的片子里能把“重复”的片段拍到这么抓人，创作团队肯定下了不少功夫。
网上对该剧的评价大体正面，不过喜欢《叹息桥》的很多人都说他们推荐这部剧给朋友以后，没什么人喜欢。我猜确实是要离开学校一段时间、认真思考人类关系一段时间，才能体会到本剧想传达的东西。如果你喜欢《叹息桥》，我猜你也会喜欢 Florian Zeller 的话剧《父亲》（何冰 2018 年引进过中文版，叫《陌生人》）。或者你也可以试试所谓“后现代”的短篇小说，很多都是通过小说的叙述方式、营造的“氛围”（而不是跌宕起伏的情节）来让读者思考人类与人类、人类与艺术、人类与生命之间的关系。
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在一部非悬疑的作品里用“弯弯绕”的叙述讲日常“小事”，需要主创团队绝对的勇气。感谢编剧黄绮琳，也感谢所有支持她的人。黄绮琳在这一部和她之前的很多作品里还入了对社会、对时代的思考。《叹息桥》里吵架的情侣一人对另一人说，“你玩这些数字游戏帮有钱人赚更多钱有什么意思。”对方反击说，“你说你是在做科研，其实不也就是洗洗试管吗。”（扎心...）剧中那个得了绝症的疯子小孩曾说，“这个城市哪个人没有病”。是啊，谁是正常人。
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