20210116上海南京路步行街的夜
近些年来每次回沪不是去文广就是去东方艺术中心，再往前就是跟着好舅舅走上海的老街道，从未到过步行街，更不要说是来这里看夜景，再再往前那就是小时候的事了，儿时的记忆只停留在尚文路72号，还有就是记得有次外公带着双胞胎出门，公交车的门打开的时候自己先上了去，想的是上去再牵外公的手扶外公上车，哪想自己刚上去还未转身车门就关上了，车往前开了一站路，自己才下了车等外公和妹妹，至于自己有没有哭真的不记得。
这次有幸和朋友相约来这里看两场音乐剧，这才有时间走了走这一小段步行街的路。

#影片分享# 皮娜•鲍什(Pina Bausch)超过两小时的舞剧《关于船的作品》(1993)的舞台背景由一艘搁浅的船和覆盖全场的沙子组成。“一个处在荒凉之地的搁浅的社会，位于脆弱和求生欲之间”，作品展现了人们在此情形中的解救尝试。所以人都在舞蹈，似乎这关乎他们的生命。他们彼此安慰，赋予对方勇气。他们在空气中写下不寻常的字符，仿佛它们在某处将被读到。一名男子将脑袋埋进一桶水中，直到感觉窒息。另一个爬上桅杆并给自己剃须。童年的回忆作为各种绝望、荒谬和滑稽的求生尝试苏醒过来。一阵电闪雷鸣后，生活的愉悦重新回归。人们最终聚集在船舷栏杆旁合影。他们将留在甲板上，还是说他们的生活之旅已到尽头，又或者他们重新启航？

整个作品几乎贯穿着忧伤的配乐，舞台上的所有人都显得心情沉重。只有在偶尔舞蹈时才让孤独和愁闷迸发出来。舞蹈成了生活的请求，一种陶醉和晕眩，是悲伤的生存喜剧中一段短暂的迷幻状态。但舞蹈也可以骤变成踉跄与跌倒，可以引发争论不合。只有在极少数情况下，众多的独演者和在舞台上胡乱走动的人才合为一群，例如第一部分的结尾便是一段漫长而缓慢、如同梦游式的群舞。整部舞剧显然并没有对搁浅的船所抛出的一系列问题给出明确回答。但整部作品并非关于海难的情节剧，也无关冷峻航海家与发现者的北欧传说，更不是以编舞为途径参与关于避难问题的讨论。这部片段式的作品仅仅在表面看来漫无目的和杂乱无章，其内核则被一种确切无疑的忧郁包裹。

《关于船的作品》属于鲍什比较鲜为人知的舞剧，很少被演出。它最初甚至没有标题，首演时仅以“舞蹈之夜Ⅰ：一部皮娜•鲍什作品”代称，伍珀塔尔舞蹈剧场联合皮娜•鲍什基金会在去年年底重新上演了该作品，保留了之前版本的时间和空间结构。值得一提的是 ，同时安排的现场直播创新地结合了三维与数字空间，利用尚未竣工的皮娜•鲍什中心的建筑及其周围城市环境打开新的美学维度。被直播的并非是舞剧本身，而是投射在外墙上的表演录像。在疫情蔓延的当前，作品显然获得了新的解读空间：人们零散地栖息在自己公寓中，经历着悲伤与孤独。而该作品主要以独舞组成，每个人都被我们筑在自己周围的高墙包围，也只在这些墙内才暴露自己。在新版外来总监、来自特拉维夫的艺术家萨尔•马嘉尔(Saar Magal)看来，舞者们即使在群舞中也专注于自身，彼此几乎毫不相识。

绝无仅有，不要错过！完整表演录像见评[来] 最后补充一个背景细节：该作品布景师在选择将倾斜的船作为舞台背景时有过怀疑，因为这是他最具有史诗感的布景，也最有叙事性。皮娜同样表示了担忧，但她担心的是这艘船会太像瓦格纳的歌剧《漂泊的荷兰人》。望转发[可怜]

#光着脚丫种月亮#夢遊空間

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