1975年,湖北云梦出土了2封战国时期的家书。信的主角是两兄弟,信的主要内容是“妈,打钱!”,并附带“急!急!急!”3个字。这2封堪称“啃老”鼻祖的家书,却被寒酸的墓主人收藏到了坟墓里,并成为中国发现最早的平民家书。
那么这2封家书具体写了什么内容,为什么有无数网友为它潸然泪下呢?
墓主人的名字叫做“衷”,是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸,里面没什么贵重的陪葬品,只有两块长约20公分的木牍,其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字,经过考古学家解读,是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵,被秦王征召到淮阳(今河南省周口市淮阳区)一带打仗,而三兄弟的老家在南郡安陆县(今湖北省中东部一带),两地相隔几百公里,对古人来说,算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年,当时秦国正在与楚国鏖战,秦王发兵约60万,“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字,其中“黑夫”的木牍保存较完好,“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容:
今天是二月辛巳日,黑夫和惊恭敬地问候哥哥好,母亲的身体无恙吧?我们兄弟俩都挺好的,前几天我和惊因为作战没在一起,今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的,是请家里寄点钱来,再让母亲给我做件夏衣。收到信后,母亲可以看下安陆县的丝布便宜不,便宜的话一定给我做好衣服,跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵,那就多寄点钱来,我自己在这边自己做好了。
我和惊马上要去淮阳打仗了,时间可能会很长。会不会受伤不知道,只愿母亲给我的钱不要太少了。收到信一定给我回信,回信一定告知我俩战场上给家里挣的爵位文书下来没有。听说大王只要……没有问题吧?人家送文书来你们别忘了说声谢谢。
信和衣物务必送到南军……千万别搞错地方呀。替我们问候姑姑和姐姐,特别是大姑姑。替我们问候东室的季须还好吧?替我们问候婴记季和他商量的事情怎么样了,定不定呀?……惊特别惦记他的新媳妇和妴(yuàn),她还好吧?请新媳妇好好照顾老人,千万不要跟老人置气呀……大家都好好努力生活呀。
再看看略微着急的弟弟“惊”的家书内容:
惊斗胆问大哥,母亲身体无恙吧?……参军后,我和哥哥黑夫在一块,都挺好的。
钱和衣服的事,希望母亲能寄个五六百钱来,布要挑品质好的,至少要二丈五尺。
我借了垣柏的钱,已经都用光了。家里要是再不寄钱来,就要出人命了。急!急!急!
我很惦记我的新媳妇和妴,她还好吧?一定让她好好照顾二老……
我出门在外,和妴就拜托大哥照顾了,一定不要让她去太远的地方打柴,大哥你可替我看好了……听说新地城中的人都逃空了,而且这些人都目无法纪……为我求神祭拜的时候,如果得到下下签,只是因为我身在叛逆之城的缘故,别想多了。
我斗胆问姑姐,她的孩子彦还好吧?新地城中盗贼横行,大哥一定不要去那里,急!急!急!
从这两封家书可以看出,哥哥黑夫的性格较为稳重,心思也很细腻,从提醒母亲对比丝布价格,不要忘了给送文书的说谢谢,叮嘱不要寄错地方,邻里亲戚都能问候周道就可以看出来。
弟弟惊的性格则比较急,也很逗。他欠了战友垣柏的钱,再不还就要死了!他惦记自己的新媳妇,一再叮嘱大哥照顾好她。“急!急!急!”一连三个“急”字既紧迫又欢脱,直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖,对母亲的牵挂,以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊,看似很逗,但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨,2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见,母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了,兄弟俩还穿着冬天的衣服,身上也没有钱,想到这里,心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里,可见这是他唯一的挂念,这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上,这对兄弟大概率是再也没有回来。
细想之下,真是心酸至极。
两块2000年前的木牍,得以让我们穿越时空,近距离透视到两个普通士兵的细腻内心以及与家人的牵绊,泪湿双眼,想来,这就是历史的温度吧。
大家喜欢这一份穿越千年的情感吗?欢迎留言讨论哦~
(内容来源:人间宅)
#历史##历史人物#
那么这2封家书具体写了什么内容,为什么有无数网友为它潸然泪下呢?
墓主人的名字叫做“衷”,是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸,里面没什么贵重的陪葬品,只有两块长约20公分的木牍,其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字,经过考古学家解读,是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵,被秦王征召到淮阳(今河南省周口市淮阳区)一带打仗,而三兄弟的老家在南郡安陆县(今湖北省中东部一带),两地相隔几百公里,对古人来说,算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年,当时秦国正在与楚国鏖战,秦王发兵约60万,“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字,其中“黑夫”的木牍保存较完好,“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容:
今天是二月辛巳日,黑夫和惊恭敬地问候哥哥好,母亲的身体无恙吧?我们兄弟俩都挺好的,前几天我和惊因为作战没在一起,今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的,是请家里寄点钱来,再让母亲给我做件夏衣。收到信后,母亲可以看下安陆县的丝布便宜不,便宜的话一定给我做好衣服,跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵,那就多寄点钱来,我自己在这边自己做好了。
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我出门在外,和妴就拜托大哥照顾了,一定不要让她去太远的地方打柴,大哥你可替我看好了……听说新地城中的人都逃空了,而且这些人都目无法纪……为我求神祭拜的时候,如果得到下下签,只是因为我身在叛逆之城的缘故,别想多了。
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弟弟惊的性格则比较急,也很逗。他欠了战友垣柏的钱,再不还就要死了!他惦记自己的新媳妇,一再叮嘱大哥照顾好她。“急!急!急!”一连三个“急”字既紧迫又欢脱,直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖,对母亲的牵挂,以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊,看似很逗,但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨,2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见,母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了,兄弟俩还穿着冬天的衣服,身上也没有钱,想到这里,心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里,可见这是他唯一的挂念,这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上,这对兄弟大概率是再也没有回来。
细想之下,真是心酸至极。
两块2000年前的木牍,得以让我们穿越时空,近距离透视到两个普通士兵的细腻内心以及与家人的牵绊,泪湿双眼,想来,这就是历史的温度吧。
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1975年,湖北云梦出土了2封战国时期的家书。信的主角是两兄弟,信的主要内容是“妈,打钱!”,并附带“急!急!急!”3个字。这2封堪称“啃老”鼻祖的家书,却被寒酸的墓主人收藏到了坟墓里,并成为中国发现最早的平民家书。
那么这2封家书具体写了什么内容,为什么有无数网友为它潸然泪下呢?
墓主人的名字叫做“衷”,是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸,里面没什么贵重的陪葬品,只有两块长约20公分的木牍,其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字,经过考古学家解读,是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵,被秦王征召到淮阳(今河南省周口市淮阳区)一带打仗,而三兄弟的老家在南郡安陆县(今湖北省中东部一带),两地相隔几百公里,对古人来说,算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年,当时秦国正在与楚国鏖战,秦王发兵约60万,“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字,其中“黑夫”的木牍保存较完好,“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容:
今天是二月辛巳日,黑夫和惊恭敬地问候哥哥好,母亲的身体无恙吧?我们兄弟俩都挺好的,前几天我和惊因为作战没在一起,今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的,是请家里寄点钱来,再让母亲给我做件夏衣。收到信后,母亲可以看下安陆县的丝布便宜不,便宜的话一定给我做好衣服,跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵,那就多寄点钱来,我自己在这边自己做好了。
我和惊马上要去淮阳打仗了,时间可能会很长。会不会受伤不知道,只愿母亲给我的钱不要太少了。收到信一定给我回信,回信一定告知我俩战场上给家里挣的爵位文书下来没有。听说大王只要……没有问题吧?人家送文书来你们别忘了说声谢谢。
信和衣物务必送到南军……千万别搞错地方呀。替我们问候姑姑和姐姐,特别是大姑姑。替我们问候东室的季须还好吧?替我们问候婴记季和他商量的事情怎么样了,定不定呀?……惊特别惦记他的新媳妇和妴(yuàn),她还好吧?请新媳妇好好照顾老人,千万不要跟老人置气呀……大家都好好努力生活呀。
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我斗胆问姑姐,她的孩子彦还好吧?新地城中盗贼横行,大哥一定不要去那里,急!急!急!
从这两封家书可以看出,哥哥黑夫的性格较为稳重,心思也很细腻,从提醒母亲对比丝布价格,不要忘了给送文书的说谢谢,叮嘱不要寄错地方,邻里亲戚都能问候周道就可以看出来。
弟弟惊的性格则比较急,也很逗。他欠了战友垣柏的钱,再不还就要死了!他惦记自己的新媳妇,一再叮嘱大哥照顾好她。“急!急!急!”一连三个“急”字既紧迫又欢脱,直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖,对母亲的牵挂,以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊,看似很逗,但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨,2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见,母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了,兄弟俩还穿着冬天的衣服,身上也没有钱,想到这里,心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里,可见这是他唯一的挂念,这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上,这对兄弟大概率是再也没有回来。
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“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵,被秦王征召到淮阳(今河南省周口市淮阳区)一带打仗,而三兄弟的老家在南郡安陆县(今湖北省中东部一带),两地相隔几百公里,对古人来说,算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年,当时秦国正在与楚国鏖战,秦王发兵约60万,“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字,其中“黑夫”的木牍保存较完好,“惊”的木牍下部残缺。
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弟弟惊的性格则比较急,也很逗。他欠了战友垣柏的钱,再不还就要死了!他惦记自己的新媳妇,一再叮嘱大哥照顾好她。“急!急!急!”一连三个“急”字既紧迫又欢脱,直脾气的弟弟形象跃然信上。
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可以想见,母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了,兄弟俩还穿着冬天的衣服,身上也没有钱,想到这里,心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里,可见这是他唯一的挂念,这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上,这对兄弟大概率是再也没有回来。
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竹影·丰子恺
几个小伙伴,借着月光画竹影,你一笔,我一画,参参差差,明明暗暗,竟然有几分中国画的意味。也许,艺术和美就蕴含在孩子的童稚活动中。你是否有过类似的体验呢?
吃过晚饭后,天气还是闷热。窗子完全打开了,房间里还坐不牢。太阳虽已落山,天还没有黑。一种幽暗的光弥漫在窗际,仿佛电影中的一幕。我和弟弟就搬了藤椅子,到屋后的院子里去乘凉。
天空好像一盏乏了油的灯,红光渐渐地减弱。我把眼睛守定西天看了一会儿,看见那光一跳一跳地沉下去,非常微细,但又非常迅速而不可挽救。正在看得出神,似觉眼梢头另有一种微光,渐渐地在那里强起来。回头一看,原来月亮已在东天的竹叶中间放出她的清光。院子里的光景已由暖色变成寒色,由长音阶(大音阶)变成短音阶(小音阶)了。门口一个黑影出现,好像一只立起的青蛙,向我们跳将过来。来的是弟弟的同学华明。
“唉,你们惬意得很!这椅子给我坐的?”
他不待我们回答,一屁股坐在藤椅上,剧烈地摇他的两脚。椅子背所靠的那根竹,跟了他的动作而发抖,上面的竹叶作出萧萧的声音来。这引起了三人的注意,大家仰起头来向天空看。月亮已经升得很高,隐在一丛竹叶中。竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块,闪烁地映入我们的眼中。大家赞美了一番之后,我说:
“我们今晚干些什么呢?”
弟弟说:
“我们谈天吧。我先有一个问题给你们猜:细看月亮光底下的人影,头上出烟气。这是什么道理?”
我和华明都不相信,于是大家走出竹林外,蹲下来看水门汀上的人影。我看了好久,果然看见头上有一缕一缕的细烟,好像漫画里所描写的动怒的人。
“是口里的热气吧?”
“是头上的汗水在那里蒸发吧?”
大家蹲在地上争论了一会儿,没有解决。华明的注意力却转向了别处,他从身边摸出一枝半寸长的铅笔来,在水门汀上热心地描写自己的影。描好了,立起来一看,真像一只青蛙,他自己看了也要笑。徘徊之间,我们同时发现了映在水门汀上的竹叶的影子,同声地叫起来:
“啊!好看啊!中国画!”
华明就拿半寸长的铅笔去描。弟弟手痒起来,连忙跑进屋里去拿铅笔。我学他的口头禅喊他:
“对起,对起,给我也带一枝来!”
不久他拿了一把木炭来分送我们。华明就收藏了他那半寸长的法宝,改用木炭来描。大家蹲下去,用木炭在水门汀上参参差差地描出许多竹叶来。一面谈着:
“这一枝很像校长先生房间里的横幅呢!”
“这一丛很像我家堂前的立轴呢!”
“这是《芥子园画谱》里的!”
“这是吴昌硕的!”
忽然一个大人的声音在我们头上慢慢地响出来:
“这是管夫人的!”
大家吃了一惊,立起身来,看见爸爸反背着手立在水门汀旁的草地上看我们描竹,他明明是来得很久了。华明难为情似的站了起来,把拿木炭的手藏在背后,似乎害怕爸爸责备他弄脏了我家的水门汀。爸爸似乎很理解他的意思,立刻对着他说道:
“谁想出来的?这画法真好玩呢!我也来描几瓣看。”
弟弟连忙拣木炭给他。爸爸也蹲在地上描竹叶了,这时候华明方才放心,我们也更加高兴,一边描,一边拿许多话问爸爸:
“管夫人是谁?”
“她是一位善于画竹的女画家。她的丈夫名叫赵子昂,是一位善于画马的男画家。他们是元朝人,是中国很有名的两大夫妻画家。”
“马的确难画,竹有什么难画呢?照我们现在这种描法,岂不很容易又很好看吗?”
“容易固然容易;但是这么‘依样画葫芦’,终究缺乏画意,不过好玩罢了。画竹不是照真竹一样描,须经过选择和布置。画家选择竹的最好看的姿态,巧妙地布置在纸上,然后成为竹的名画。这选择和布置很困难,并不比画马容易。画马的困难在于马本身上,画竹的困难在于竹叶的结合上。粗看竹画,好像只是墨笔的乱撇,其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体,都要讲究。所以在中国画法上,竹是一专门部分。平生专门研究画竹的画家也有。”
“竹为什么不用绿颜料来画,而常用墨笔来画呢?用绿颜料撇竹叶,不更像吗?”
“中国画不注重‘像不像’,不像西洋画那样画得同真物一样。凡画一物,只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气,就是佳作了。所以西洋画像照相,中国画像符号。符号只要用墨笔就够了。原来墨是很好的一种颜料,它是红黄蓝三原色等量混合而成的。故墨画中看似只有一色,其实包罗三原色,即包罗世界上所有的颜色。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹,是最正当的。倘然用了绿颜料,就因为太像实物,反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹;反之,却喜欢用与绿相反的红色来画竹。这叫做‘朱竹’,是用笔蘸了朱砂来撇的。你想,世界上哪有红色的竹?但这时候画家所描的,实在已经不是竹,而是竹的一种美的姿势,一种活的神气,所以不妨用红色来描。”
爸爸说到这里,丢了手中的木炭,立起身来结束说:
“中国画大都如此。我们对中国画应该都取这样的看法。”
月亮渐渐升高了,竹影渐渐与地上描着的木炭线相分离,现出参差不齐的样子来,好像脱了版的印刷。夜渐深了,华明就告辞。
“明天白天来看这地上描着的影子,一定更好看。但希望大不要落雨,洗去了我们的‘墨竹’,大家明天会!”
他说着就出去了。我们送他出门。
我回到堂前,看见中堂挂着的立轴——吴昌硕描的墨竹,似觉更有意味。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体,似乎都有意义,表现着一种美的姿态,一种活的神气。
竹影·丰子恺
几个小伙伴,借着月光画竹影,你一笔,我一画,参参差差,明明暗暗,竟然有几分中国画的意味。也许,艺术和美就蕴含在孩子的童稚活动中。你是否有过类似的体验呢?
吃过晚饭后,天气还是闷热。窗子完全打开了,房间里还坐不牢。太阳虽已落山,天还没有黑。一种幽暗的光弥漫在窗际,仿佛电影中的一幕。我和弟弟就搬了藤椅子,到屋后的院子里去乘凉。
天空好像一盏乏了油的灯,红光渐渐地减弱。我把眼睛守定西天看了一会儿,看见那光一跳一跳地沉下去,非常微细,但又非常迅速而不可挽救。正在看得出神,似觉眼梢头另有一种微光,渐渐地在那里强起来。回头一看,原来月亮已在东天的竹叶中间放出她的清光。院子里的光景已由暖色变成寒色,由长音阶(大音阶)变成短音阶(小音阶)了。门口一个黑影出现,好像一只立起的青蛙,向我们跳将过来。来的是弟弟的同学华明。
“唉,你们惬意得很!这椅子给我坐的?”
他不待我们回答,一屁股坐在藤椅上,剧烈地摇他的两脚。椅子背所靠的那根竹,跟了他的动作而发抖,上面的竹叶作出萧萧的声音来。这引起了三人的注意,大家仰起头来向天空看。月亮已经升得很高,隐在一丛竹叶中。竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块,闪烁地映入我们的眼中。大家赞美了一番之后,我说:
“我们今晚干些什么呢?”
弟弟说:
“我们谈天吧。我先有一个问题给你们猜:细看月亮光底下的人影,头上出烟气。这是什么道理?”
我和华明都不相信,于是大家走出竹林外,蹲下来看水门汀上的人影。我看了好久,果然看见头上有一缕一缕的细烟,好像漫画里所描写的动怒的人。
“是口里的热气吧?”
“是头上的汗水在那里蒸发吧?”
大家蹲在地上争论了一会儿,没有解决。华明的注意力却转向了别处,他从身边摸出一枝半寸长的铅笔来,在水门汀上热心地描写自己的影。描好了,立起来一看,真像一只青蛙,他自己看了也要笑。徘徊之间,我们同时发现了映在水门汀上的竹叶的影子,同声地叫起来:
“啊!好看啊!中国画!”
华明就拿半寸长的铅笔去描。弟弟手痒起来,连忙跑进屋里去拿铅笔。我学他的口头禅喊他:
“对起,对起,给我也带一枝来!”
不久他拿了一把木炭来分送我们。华明就收藏了他那半寸长的法宝,改用木炭来描。大家蹲下去,用木炭在水门汀上参参差差地描出许多竹叶来。一面谈着:
“这一枝很像校长先生房间里的横幅呢!”
“这一丛很像我家堂前的立轴呢!”
“这是《芥子园画谱》里的!”
“这是吴昌硕的!”
忽然一个大人的声音在我们头上慢慢地响出来:
“这是管夫人的!”
大家吃了一惊,立起身来,看见爸爸反背着手立在水门汀旁的草地上看我们描竹,他明明是来得很久了。华明难为情似的站了起来,把拿木炭的手藏在背后,似乎害怕爸爸责备他弄脏了我家的水门汀。爸爸似乎很理解他的意思,立刻对着他说道:
“谁想出来的?这画法真好玩呢!我也来描几瓣看。”
弟弟连忙拣木炭给他。爸爸也蹲在地上描竹叶了,这时候华明方才放心,我们也更加高兴,一边描,一边拿许多话问爸爸:
“管夫人是谁?”
“她是一位善于画竹的女画家。她的丈夫名叫赵子昂,是一位善于画马的男画家。他们是元朝人,是中国很有名的两大夫妻画家。”
“马的确难画,竹有什么难画呢?照我们现在这种描法,岂不很容易又很好看吗?”
“容易固然容易;但是这么‘依样画葫芦’,终究缺乏画意,不过好玩罢了。画竹不是照真竹一样描,须经过选择和布置。画家选择竹的最好看的姿态,巧妙地布置在纸上,然后成为竹的名画。这选择和布置很困难,并不比画马容易。画马的困难在于马本身上,画竹的困难在于竹叶的结合上。粗看竹画,好像只是墨笔的乱撇,其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体,都要讲究。所以在中国画法上,竹是一专门部分。平生专门研究画竹的画家也有。”
“竹为什么不用绿颜料来画,而常用墨笔来画呢?用绿颜料撇竹叶,不更像吗?”
“中国画不注重‘像不像’,不像西洋画那样画得同真物一样。凡画一物,只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气,就是佳作了。所以西洋画像照相,中国画像符号。符号只要用墨笔就够了。原来墨是很好的一种颜料,它是红黄蓝三原色等量混合而成的。故墨画中看似只有一色,其实包罗三原色,即包罗世界上所有的颜色。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹,是最正当的。倘然用了绿颜料,就因为太像实物,反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹;反之,却喜欢用与绿相反的红色来画竹。这叫做‘朱竹’,是用笔蘸了朱砂来撇的。你想,世界上哪有红色的竹?但这时候画家所描的,实在已经不是竹,而是竹的一种美的姿势,一种活的神气,所以不妨用红色来描。”
爸爸说到这里,丢了手中的木炭,立起身来结束说:
“中国画大都如此。我们对中国画应该都取这样的看法。”
月亮渐渐升高了,竹影渐渐与地上描着的木炭线相分离,现出参差不齐的样子来,好像脱了版的印刷。夜渐深了,华明就告辞。
“明天白天来看这地上描着的影子,一定更好看。但希望大不要落雨,洗去了我们的‘墨竹’,大家明天会!”
他说着就出去了。我们送他出门。
我回到堂前,看见中堂挂着的立轴——吴昌硕描的墨竹,似觉更有意味。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体,似乎都有意义,表现着一种美的姿态,一种活的神气。
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