#谢可寅[超话]# [抱一抱]#谢可寅 我就是演员#
虎丝来收图 晚上控评用[憧憬]
要废物官博干嘛
俺们家虎丝自己就可以！
都给我支棱起来！
今日P图汇总如下
p1-p4@怪我猪肉脯 二改 二传注明出处
p5-p6@非著名唱唱反调 二改 二传注明出处
p7-p8@Tamia的Desy吖 二改 二传注明出处
p9@Janis-Wong 二改 二传注明出处
@THE9-谢可寅

—————Luna·Lovegood个人简介——————

中文名:卢娜·洛夫古德
‍♀️ 生日:1981年2月13日
外貌:一头乱蓬蓬、脏兮兮、长达腰际的金黄色头发，眉毛的颜色十分浅，两只眼睛向外突出，这使她老有一种吃惊的表情。穿戴很特立独行，比如黄油啤酒软木塞串成的项链、飞艇耳坠等。
‍♀️ 守护神:野兔
父亲:谢诺菲留斯·洛夫古德，昵称“谢诺”，《唱唱反调》的主编。
‍♀️ 丈夫:罗夫·斯卡曼，著名神奇生物学家纽特·斯卡曼的孙子。
双胞胎儿子:洛肯·斯卡曼、莱桑德·斯卡曼

【树人说书（08）｜ 搔痒不着赞何益？】

《树人说书》 第八辑

搔痒不着赞何益？

书坛讲到大书家高二适，除了讲他与郭沫若的“兰亭论辩”，还常讲到他的《纠章二百则》，即指出其老师章士钊所著《柳文指要》的200条错误。时至今日，高先生“吾爱吾师，吾更爱真理”的学术精神似更加值得推崇。

早就有人指出，当下书坛少见真正的艺术批评，常见的是名家之间的抱团吹捧、弟子学生对老师的盲目吹捧、枪手看在Money面子上的奉命吹捧，等等。前段时间，曾看到一个对某名家作品的评价：当代书法一直没有代表作，XX的作品出现后就可以宣告：当代书法也有代表作了！它将与《兰亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》等名帖一样载入史册，垂范于世。最近又看到一篇书法“作品赏析”《当代书坛巨擘，惊为天人：……》，看到这个题目，我不由得“小吃一惊”：哇，现在的吹捧已经到了这么高新的阶段啦？

艺术进步离不开艺术批评。艺术批评可以帮助书家客观评估当下书法的发展现状、问题所在、趋势流变，引导书家正确认识自己的风格特征、艺术定位、长处短板。艺术批评既可指出创作的不足之处，也可对作品的成功之处加以分析和肯定。当然，讲好不是无原则地乱吹捧，讲差也不是吹毛求疵硬贬低。这里用得上郑板桥的一副对联：搔痒不着赞何益，入木三分骂亦精。

所以，进行艺术批评需要批评者自身具有较高的艺术素养和艺术洞察力，要能讲真话、指问题，并且真话讲得实、问题指得准，有实事求是之心，无哗众取宠之意。犹如一杆秤，秤星、秤砣都要准，才能准确衡量对方的艺术价值；又如一良医，望闻问切对症下药，才能使对方获益多多不断长进。即如上述“高文”，既言“当代书坛巨擘”，请问你对当代书坛的诸位大家、高手是否作过较为全面深入的比较性研究？否则“巨擘”、“天人”从何说起？

艺术批评的讲真话，就是在肯定创作说优点、说成就时，要努力做到客观实在、恰如其分，这样才是对对方的真正肯定而对其有所裨益，而不至于引起别人的逆反心理。南宋俞文豹《吹剑录》载：苏东坡问幕士，我的词何如柳永？对曰：柳永的词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；你的词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”，“东坡为之绝倒”。这位幕士是艺术评论的高手，他形象地恰当地指出了苏词与柳词的艺术特色，成为千百年来评论苏、柳之的论，使人至今读宋词时仍感深受教益。而时下的一些书法批评，对名家一味拔高，为其整容美化，虽然一时热闹，或能迷惑蒙人，但终究是经不住时间的淘洗的。

说真话、指问题应是书法批评的重要题旨。前人论史有胆、学、识之说，进行书法批评其实也要如此。我们看到，不少书家成名以后，有的直至终老，书艺水平一直停滞不前，个中原因各人不同，但有一点是共同的，就是基本不再有人会公开或当面指出他们的不足，他们在艺术上已经“标本化”了。这时如果有人能客观分析其艺术上的局限性，直陈其不足，给出积极性建议，这对于名家来说，其实比为其唱赞歌更为必要。但是，现在书坛的氛围还是唱赞歌的多，唱反调的少。南京著名书法家王道云先生写作《书法门诊室》，对近现代30位已故名家的作品进行点评，褒贬有度，切中肯綮，出版后很受欢迎，曾6次再版。不料却有一位书家的后人十分不满，要找他“理论理论”。所以有人说，涉足书法批评是一种冒险。此话或许有点夸张，但也说明进行书法批评要有一种艺术担当的精神。当然，在这里，被批评者具有容人容言的雅量和自以为非的艺术气度也非常重要。不过这是另外一个话题了，此且不表。

刘树人2018年10月18日于海上倚虹堂

https://t.cn/A6qIYgmz