！創藝！(小編)
昨天的創藝多腦河錄影工作
邀請藝術家主理人甚至館長
來跟大家分享各種心路經歷
手作公仔襯托在地文化精神
#夭壽怪獸 #盧明彥 設計師
復古玩具選品設計分享生活
#Chicaca# 主理人 HANS
翻轉美術館連城市美好生活
#高雄市立美術館# 館長李玉玲
多彩版畫疊印出超現實物種
版畫藝術家 #李屏宜#
水彩渲染出萌寵的逗趣百態
水彩藝術家 #DA#
數位繪畫創造歡樂寫實世界
藝術家 #周竫淞#
繪畫述說生命虛無暗黑美學
藝術家 #江佩珊#
#黃子佼#
#創藝多腦河#
#主持佼出來#
#人間衛視#
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#编导艺考[超话]##编导[超话]##艺考[超话]##studyaccount[超话]#
【编讲故事】干货终于来啦！！！！
第一弹之【列好框架】
今年的线上考试编讲故事几乎占据了半壁江山，虽说考试已经进行到一半，但是还是很多人听到编讲故事就头疼，所以今天想来跟大家聊一聊编讲故事。
故事的重要性在之前已经提到过很多次了，故事思维几乎贯穿编导的任何专业，我们会发现戏文考故事、导演考故事、广编考故事、影制考故事，甚至数媒专业也考故事，所以线上考试今年编讲故事成为大头，3分钟内讲一个故事，让很多人头都大了。[二哈]
因为限制时间，所以先来说编讲故事的故事容量，3分钟也就够讲一对简单的人物关系和一件事，在故事容量上，大家要把故事框架往回收，不要想着讲多么曲折，烧脑的故事。
编讲故事首先要保证完整，也就是说要有头有尾，比如一位母亲因为自己的孩子丢了很多年，看到一个长得很像自己孩子的女孩，她跟上去找，经过了一系列的探查，最后失望而归。那么最后的结尾就是她发现原来那个女孩不是她的孩子，这个就是一个完整的故事结构，那么中间的过程就是作为故事情节要去填充的，编讲故事最忌讳的就是有开头没结尾，或者是戛然而止，方法就是在脑中先构思一个大的框架，并想好大致的结尾，就像我刚刚举的例子一样。
为了让大家快速明白，我列了一个非常常见的不算公式的公式：
A因为（什么）而要去（做什么事情），中途遇到了（什么），最后的结果是（什么）
1⃣️因为什么：前史
2⃣️要做什么：人物动机
3⃣️中途遇到什么：阻力、困境
4⃣️最后结果：故事结尾
核心故事就是围绕人物动机展开，也就是一个人主动要去做的事，中途遇到了什么，就是阻碍的事件。先想好这个大框架，起码保证结构是完整的，接下来再去填充情节。
可能有的人会说，很多故事里，人物一开始并没有要去做的事情，也就是人物动机。
比如A因为（下班）而要（坐公交车回家），中途遇到（有小偷），最后（见义勇为，小偷被抓。）有人会说，一开始他并没有强烈的动机，只是要回家而已，见义勇为属于偶然事件，列出这个表会发现动机是“回家”
1⃣️前史：下班
2⃣️动机：坐公交车回家
3⃣️阻力：有小偷
4⃣️最后结果：见义勇为，小偷被抓。
但实际故事并不是围绕“回家”展开的，而是从他看到小偷开始。正确的应该是：
A下班坐公交车回家--- A因为（看到小偷，曾被偷的经历）而决定（要见义勇为），中途遇到了（小偷反咬，A被误会是小偷），最后的结果是（误会解开，小偷被抓）。
1⃣️前史：看到小偷，曾被偷的经历）
2⃣️动机：见义勇为
3⃣️阻力：小偷反咬，A被误会是小偷
4⃣️最后结果：误会解开，小偷被抓
所以下班坐公交车回家根本就不在公式内，而只是一个前缀，故事本身是看他在主动见义勇为的过程中遇到了什么，经历了什么样的过程。
这就是很多人在讲故事的时候，本来是要将一个见义勇为的故事，但是因为把回家作为动机，遇到了小偷当做过程，所以中间少了一个环节，也就是真正要看的见义勇为遭遇了什么，反而就没有了。
当然从回家作为动机，可不可以成立呢，当然可以，但是故事核心变了。
但是那就是另一个故事了，比如《人在囧途》，他的故事就是人迫切的想要回家，然后遭遇了一系列事情。
A因为（过年买不到票）而（迫切想回家），中途遇到了（王宝强），最后的结果是（成功回家）
1⃣️前史：过年买不到票
2⃣️动机：想要回家
3⃣️阻力：遇到了王宝强
4⃣️最后结果：成功回家
也就是老师要看的故事是有了“动机”如何遭遇“阻力”，最后达到结尾。
所以我们在构思故事的时候要找的是核心故事，这也就是很多电影里，很多人物一开始没有自己的人物动机，是被强迫要去做一件事，但是真正的故事其实是从他主动要去做一件事情开始的。
也就是说，公式里的是一个核心事件，在之前，你可以给她加入各种前缀，包括例子里的母亲，她在公交站丢了孩子，所以她每天都会来这个公交站坐公交车，这是一种生活常态，而故事是要打破生活常态，当她看到和她孩子相似的女孩出现，故事才真正开始，老师要看的是找孩子会遇到什么阻力。
当然阻力可以是多重的，可以是好几重阻力，但是作为编讲故事来说，其实一个就够。
做好这个公式的梳理，大家就可以把自己想的故事拿过来分析，然后去看看总结出来的动机和自己想要写的核心事件是不是一致的，想好这个大框架，接下来最重要的就是填充情节啦，也就是理清楚整个故事的来龙去脉，下一篇会跟大家继续分享编讲故事的干货！
不知道大家看完会不会对故事更加清楚了呢，当然，真正要编好故事这只是开头，但是作为编讲故事来说，快速搭一个框架是保证编讲故事完整的关键。当然这个办法不一定适用于每个人，这个只是我自己总结的方法之一，大家可以试试！
如果你觉得对你有用，记得➕点赞转发评论✍️告诉师姐哦！
【编讲故事】干货终于来啦！！！！
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今年的线上考试编讲故事几乎占据了半壁江山，虽说考试已经进行到一半，但是还是很多人听到编讲故事就头疼，所以今天想来跟大家聊一聊编讲故事。
故事的重要性在之前已经提到过很多次了，故事思维几乎贯穿编导的任何专业，我们会发现戏文考故事、导演考故事、广编考故事、影制考故事，甚至数媒专业也考故事，所以线上考试今年编讲故事成为大头，3分钟内讲一个故事，让很多人头都大了。[二哈]
因为限制时间，所以先来说编讲故事的故事容量，3分钟也就够讲一对简单的人物关系和一件事，在故事容量上，大家要把故事框架往回收，不要想着讲多么曲折，烧脑的故事。
编讲故事首先要保证完整，也就是说要有头有尾，比如一位母亲因为自己的孩子丢了很多年，看到一个长得很像自己孩子的女孩，她跟上去找，经过了一系列的探查，最后失望而归。那么最后的结尾就是她发现原来那个女孩不是她的孩子，这个就是一个完整的故事结构，那么中间的过程就是作为故事情节要去填充的，编讲故事最忌讳的就是有开头没结尾，或者是戛然而止，方法就是在脑中先构思一个大的框架，并想好大致的结尾，就像我刚刚举的例子一样。
为了让大家快速明白，我列了一个非常常见的不算公式的公式：
A因为（什么）而要去（做什么事情），中途遇到了（什么），最后的结果是（什么）
1⃣️因为什么：前史
2⃣️要做什么：人物动机
3⃣️中途遇到什么：阻力、困境
4⃣️最后结果：故事结尾
核心故事就是围绕人物动机展开，也就是一个人主动要去做的事，中途遇到了什么，就是阻碍的事件。先想好这个大框架，起码保证结构是完整的，接下来再去填充情节。
可能有的人会说，很多故事里，人物一开始并没有要去做的事情，也就是人物动机。
比如A因为（下班）而要（坐公交车回家），中途遇到（有小偷），最后（见义勇为，小偷被抓。）有人会说，一开始他并没有强烈的动机，只是要回家而已，见义勇为属于偶然事件，列出这个表会发现动机是“回家”
1⃣️前史：下班
2⃣️动机：坐公交车回家
3⃣️阻力：有小偷
4⃣️最后结果：见义勇为，小偷被抓。
但实际故事并不是围绕“回家”展开的，而是从他看到小偷开始。正确的应该是：
A下班坐公交车回家--- A因为（看到小偷，曾被偷的经历）而决定（要见义勇为），中途遇到了（小偷反咬，A被误会是小偷），最后的结果是（误会解开，小偷被抓）。
1⃣️前史：看到小偷，曾被偷的经历）
2⃣️动机：见义勇为
3⃣️阻力：小偷反咬，A被误会是小偷
4⃣️最后结果：误会解开，小偷被抓
所以下班坐公交车回家根本就不在公式内，而只是一个前缀，故事本身是看他在主动见义勇为的过程中遇到了什么，经历了什么样的过程。
这就是很多人在讲故事的时候，本来是要将一个见义勇为的故事，但是因为把回家作为动机，遇到了小偷当做过程，所以中间少了一个环节，也就是真正要看的见义勇为遭遇了什么，反而就没有了。
当然从回家作为动机，可不可以成立呢，当然可以，但是故事核心变了。
但是那就是另一个故事了，比如《人在囧途》，他的故事就是人迫切的想要回家，然后遭遇了一系列事情。
A因为（过年买不到票）而（迫切想回家），中途遇到了（王宝强），最后的结果是（成功回家）
1⃣️前史：过年买不到票
2⃣️动机：想要回家
3⃣️阻力：遇到了王宝强
4⃣️最后结果：成功回家
也就是老师要看的故事是有了“动机”如何遭遇“阻力”，最后达到结尾。
所以我们在构思故事的时候要找的是核心故事，这也就是很多电影里，很多人物一开始没有自己的人物动机，是被强迫要去做一件事，但是真正的故事其实是从他主动要去做一件事情开始的。
也就是说，公式里的是一个核心事件，在之前，你可以给她加入各种前缀，包括例子里的母亲，她在公交站丢了孩子，所以她每天都会来这个公交站坐公交车，这是一种生活常态，而故事是要打破生活常态，当她看到和她孩子相似的女孩出现，故事才真正开始，老师要看的是找孩子会遇到什么阻力。
当然阻力可以是多重的，可以是好几重阻力，但是作为编讲故事来说，其实一个就够。
做好这个公式的梳理，大家就可以把自己想的故事拿过来分析，然后去看看总结出来的动机和自己想要写的核心事件是不是一致的，想好这个大框架，接下来最重要的就是填充情节啦，也就是理清楚整个故事的来龙去脉，下一篇会跟大家继续分享编讲故事的干货！
不知道大家看完会不会对故事更加清楚了呢，当然，真正要编好故事这只是开头，但是作为编讲故事来说，快速搭一个框架是保证编讲故事完整的关键。当然这个办法不一定适用于每个人，这个只是我自己总结的方法之一，大家可以试试！
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#驴友[超话]# 《有间茶室》
文：丁嘉馨
影：姚欣
时常有人说，喝茶是闲人的日常，然而长沙一间百年古建茶室，却偏偏取名“未闲”。茶室主理人姚欣说，闲如同繁体字的“閒”，是在家门口看见月亮，但闲不止一腔闲情。因为望月可以是闲来无事的夜晚，也可以是忙里偷闲的夜晚，但都不重要，重要的是一颗在匆匆归途中仍然能发现美好的心。
婆娑世间烦扰复杂在所难免，选择马不停蹄的生活也无可厚非，遂而我们秉持的是在樊笼之中努力活好。闲，如果是一腔闲情，那么未闲是一种理想的生活状态。从湖南长沙涉外学院东南门进去，有一片15亩的山水庭院，比之苏州园林不大，但却是一个遗留百年的古建筑群，叫桂园禅院。
禅院进门是一排竹墙，藏在背后的就是未闲茶室。2017年一个大雨初歇的午后，一个大男生姚欣第一次来到这里。
园子数年缺乏打理，400多株桂树随意生长，野树杂花丛生，头顶上不知名的鸟儿叽叽喳喳，但在姚欣看来这很有野趣，园子也显得清净。唯一别扭是僻静角落一个老亭子，多年风吹雨打，只剩下屋顶和几根柱子，里头停了三台车，觉得可惜了亭子。只在0.01秒间，姚欣便决定在这片幽境之中置一间茶室。
有人说它是一个大概处于明末清初的老建筑，但姚欣不希望太突出它的“老”，四周的墙壁都是大面积的玻璃。
他希望未闲不是封闭的地方，它应该开放，因为室外有山有湖，有各种树。下雨天，还可以坐在室内，透过迷蒙雨雾，看园子的古建筑。但奇怪的是，姚欣曾说喜欢明代文人的生活空间，却又不将茶室设计得更古色古香。他说，喜欢明代文人的生活状态，但不一定要弄明式家具，挂明代书画。
明代人心有甘露，不必过于执于外物，简朴的追求才是真正向往的。怀着这样的心念，未闲茶室，像有了明代文人生活空间的魂。像每个走进这里的茶客，总是不知不觉地从门口，走到窗口，走到榻榻米，以及更里头的书房。开茶室前，姚欣与茶的缘分已有十年，但他说在未闲一年，比以往的三五载时光都要长。
如他每年春天山上访茶，一路艰苦跋涉，寻找生长在深山老林里的好茶。回到茶室，又邀请了养兰多年的好友，做兰花雅集，品兰花香茶。
又因喜爱宋瓷，结识了复原宋徽宗《文会图》餐具的湖田窑师父，定制了器皿。因摔坏了杯盏，又去了解金缮，学金缮、做金缮，结识了文物修复和福州制漆世家的传人。
这么个折腾法，姚欣从没闲过。然而采访中他说，年轻时做机械设计，晚上基本都要加班，虽可以调休但基本没时间，往往实在不行了才请假。过度失去个人时间，受此触动，姚欣把工作辞了，就真正闲了下来。只不过这样的生活好像也缺失了什么，就如姚欣说：“你会发现有一种无所事事的感觉，很不安。”
这是两种极端，无论是忙还是闲，没有认真关注过自己，都会陷入一种无所可为的状态。姚欣想到了以前工作间隙，一旦有超过三天假期，就用来走窑口、访匠人、逛展览。这或许是自己人生最重要的事情，慢慢就涉入了茶事，如今有了未闲茶室。
十几年的摸索，姚欣安心做着让自己舒服的事情，在他心里“未闲”是生活的理想，它是充盈、满足也安定、从容。每个人或都如此，努力地在现世的樊笼中活好，无论是工作，还是自由做着喜欢的事情，内心安之若素，与足够坚定是非常重要的。
忙与不忙，闲还是不闲，明白有一些美好的念头可以用一辈子慢慢实现，便是满足。建设未闲时，姚欣没有想把它做成商业茶室，一来没有做过生意，再是他把未闲当作私人、与朋友喝茶的地方，不想有过多打扰。
但事与愿违，未闲的位置在禅院前头，来这里的人总是好奇，不免是要进来看的。久了后，发现有些客人总是会不由自主在这里坐下来，透过窗，看外面的绿树。
看着他人的背景，那种静谧，让他想到自己。十余年前，就是茶带给自己的安静，让他找到了自己付诸一生也要专注的茶事。于是开始希望，也把茶带给人的进益分享给更多人，慢慢地未闲就打开大门接纳茶客。
到了今年未闲茶室，已然成为一种未闲生活。如今年天气炎热，茶室外池塘里的荷花却在灼灼日光下竞相绽放。茶艺师便背上竹篓，取一泡绿茶包于含苞未放的荷花中，做荷花茶。
梅子时节，做酒酿梅子茶渍饭；园子桂花甜了，做桂花饼奶糕；而在这样的冬日，那就起炭烧水，静听水刚刚烧开时，发出的呜呜~呜呜~声，如山上风过松针的声音。
这样的生活状态是姚欣所喜欢的，勤勉上山寻找好茶，勤勉经营好茶室。如他所说：“时这个字可以拆成‘日以永记’。”既有珍惜光阴，又在说好生过着，且以永日。因为生活难免忙碌，但关键是在忙碌中保持一颗自省的心，用心安排生活，好好生活。
我问姚欣，您是什么时候有“未闲生活”这个想法的呢？他却道：“没有，只是自己的十几年来的生活方式，借着茶室分享出去而已。”
生活不就如此么，忙碌有之，烦忧有之，糟糕不堪亦有之，但无论如何都不重要，重要的是我们要明白有一些美好值得定格。越是年纪渐长，越是懂得要认真安排好每一天的活动，用心感受每一天的心境。生活半闲，有可忙，有可爱，有可闲，并为之感到满足、从容与安定。
文：丁嘉馨
影：姚欣
时常有人说，喝茶是闲人的日常，然而长沙一间百年古建茶室，却偏偏取名“未闲”。茶室主理人姚欣说，闲如同繁体字的“閒”，是在家门口看见月亮，但闲不止一腔闲情。因为望月可以是闲来无事的夜晚，也可以是忙里偷闲的夜晚，但都不重要，重要的是一颗在匆匆归途中仍然能发现美好的心。
婆娑世间烦扰复杂在所难免，选择马不停蹄的生活也无可厚非，遂而我们秉持的是在樊笼之中努力活好。闲，如果是一腔闲情，那么未闲是一种理想的生活状态。从湖南长沙涉外学院东南门进去，有一片15亩的山水庭院，比之苏州园林不大，但却是一个遗留百年的古建筑群，叫桂园禅院。
禅院进门是一排竹墙，藏在背后的就是未闲茶室。2017年一个大雨初歇的午后，一个大男生姚欣第一次来到这里。
园子数年缺乏打理，400多株桂树随意生长，野树杂花丛生，头顶上不知名的鸟儿叽叽喳喳，但在姚欣看来这很有野趣，园子也显得清净。唯一别扭是僻静角落一个老亭子，多年风吹雨打，只剩下屋顶和几根柱子，里头停了三台车，觉得可惜了亭子。只在0.01秒间，姚欣便决定在这片幽境之中置一间茶室。
有人说它是一个大概处于明末清初的老建筑，但姚欣不希望太突出它的“老”，四周的墙壁都是大面积的玻璃。
他希望未闲不是封闭的地方，它应该开放，因为室外有山有湖，有各种树。下雨天，还可以坐在室内，透过迷蒙雨雾，看园子的古建筑。但奇怪的是，姚欣曾说喜欢明代文人的生活空间，却又不将茶室设计得更古色古香。他说，喜欢明代文人的生活状态，但不一定要弄明式家具，挂明代书画。
明代人心有甘露，不必过于执于外物，简朴的追求才是真正向往的。怀着这样的心念，未闲茶室，像有了明代文人生活空间的魂。像每个走进这里的茶客，总是不知不觉地从门口，走到窗口，走到榻榻米，以及更里头的书房。开茶室前，姚欣与茶的缘分已有十年，但他说在未闲一年，比以往的三五载时光都要长。
如他每年春天山上访茶，一路艰苦跋涉，寻找生长在深山老林里的好茶。回到茶室，又邀请了养兰多年的好友，做兰花雅集，品兰花香茶。
又因喜爱宋瓷，结识了复原宋徽宗《文会图》餐具的湖田窑师父，定制了器皿。因摔坏了杯盏，又去了解金缮，学金缮、做金缮，结识了文物修复和福州制漆世家的传人。
这么个折腾法，姚欣从没闲过。然而采访中他说，年轻时做机械设计，晚上基本都要加班，虽可以调休但基本没时间，往往实在不行了才请假。过度失去个人时间，受此触动，姚欣把工作辞了，就真正闲了下来。只不过这样的生活好像也缺失了什么，就如姚欣说：“你会发现有一种无所事事的感觉，很不安。”
这是两种极端，无论是忙还是闲，没有认真关注过自己，都会陷入一种无所可为的状态。姚欣想到了以前工作间隙，一旦有超过三天假期，就用来走窑口、访匠人、逛展览。这或许是自己人生最重要的事情，慢慢就涉入了茶事，如今有了未闲茶室。
十几年的摸索，姚欣安心做着让自己舒服的事情，在他心里“未闲”是生活的理想，它是充盈、满足也安定、从容。每个人或都如此，努力地在现世的樊笼中活好，无论是工作，还是自由做着喜欢的事情，内心安之若素，与足够坚定是非常重要的。
忙与不忙，闲还是不闲，明白有一些美好的念头可以用一辈子慢慢实现，便是满足。建设未闲时，姚欣没有想把它做成商业茶室，一来没有做过生意，再是他把未闲当作私人、与朋友喝茶的地方，不想有过多打扰。
但事与愿违，未闲的位置在禅院前头，来这里的人总是好奇，不免是要进来看的。久了后，发现有些客人总是会不由自主在这里坐下来，透过窗，看外面的绿树。
看着他人的背景，那种静谧，让他想到自己。十余年前，就是茶带给自己的安静，让他找到了自己付诸一生也要专注的茶事。于是开始希望，也把茶带给人的进益分享给更多人，慢慢地未闲就打开大门接纳茶客。
到了今年未闲茶室，已然成为一种未闲生活。如今年天气炎热，茶室外池塘里的荷花却在灼灼日光下竞相绽放。茶艺师便背上竹篓，取一泡绿茶包于含苞未放的荷花中，做荷花茶。
梅子时节，做酒酿梅子茶渍饭；园子桂花甜了，做桂花饼奶糕；而在这样的冬日，那就起炭烧水，静听水刚刚烧开时，发出的呜呜~呜呜~声，如山上风过松针的声音。
这样的生活状态是姚欣所喜欢的，勤勉上山寻找好茶，勤勉经营好茶室。如他所说：“时这个字可以拆成‘日以永记’。”既有珍惜光阴，又在说好生过着，且以永日。因为生活难免忙碌，但关键是在忙碌中保持一颗自省的心，用心安排生活，好好生活。
我问姚欣，您是什么时候有“未闲生活”这个想法的呢？他却道：“没有，只是自己的十几年来的生活方式，借着茶室分享出去而已。”
生活不就如此么，忙碌有之，烦忧有之，糟糕不堪亦有之，但无论如何都不重要，重要的是我们要明白有一些美好值得定格。越是年纪渐长，越是懂得要认真安排好每一天的活动，用心感受每一天的心境。生活半闲，有可忙，有可爱，有可闲，并为之感到满足、从容与安定。
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