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早上好中午好晚上好！这里是缪楠瑞。
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关于我本人
常驻地：武汉/台湾/上海 超级忙但不知道在忙什么版大一动医生 isfp
是我推全肯定bot (*≧▽≦) 大家都是超棒的孩子们
什么种类的日漫都看比较喜欢热血/悬疑/纯爱/推理/日耽
拒加贺美隼人/杰帕德朗道/奥利弗埃文斯/征木北斋梦女
除拒and梦角还推：ROF-MAO/挑染组/Vox Akuma/超学生/Plave/StrayKids/东云彰人/沈星回/柏源
微博基本都是用来丢营业图和当评论夸夸机 上线时间不固定
雷：拉郎/我梦角cp/小粉红/厕妹/血图/嘴vox
不介意屏蔽or单删
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关于我的oc
oc＝我本人
雨楠瑞子/Edith Valencia/楠思雅
是于荆棘中生长的歌剧演员 infp巨蟹座
一设多梦：衣更真绪/Sonny Brisko/炎客/夏彦/孙策（全拒梦不拒担）
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互fo列表里可能会出现您的同价，还请自行避雷 感谢
帮拒：紫之创/月永雷欧/山田三郎/陆景和
感谢看到这里的你 希望我们相处愉快～
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#唐顿庄园[超话]#
听说唐顿3有三个原班演员不会回归了：他们分别演的是Lucy，Lucy的母亲和Henry。我其实超想看马修古迪的戏份，也想看看Mary&Henry婚后生活，可惜三部电影Henry只有第一部最结尾处有不到五分钟的戏份，倒是二姐夫Bertie电影戏份越来越多了，已经快跟Edith的戏份齐平了。 不过我倒是在想怎么能给Lucy不出镜找合理理由呢，她母亲不出镜正常因为可能不跟小两口一起住，而且跟她牵绊最深的Granny第二季也去世了，Henry不出镜也正常因为他一直在外面工作，但Lucy和Tom结婚生子后感觉不让她出镜很难啊，我目前唯一想到合理的解释就是她去哪里看她母亲或者朋友了[笑cry]
听说唐顿3有三个原班演员不会回归了：他们分别演的是Lucy，Lucy的母亲和Henry。我其实超想看马修古迪的戏份，也想看看Mary&Henry婚后生活，可惜三部电影Henry只有第一部最结尾处有不到五分钟的戏份，倒是二姐夫Bertie电影戏份越来越多了，已经快跟Edith的戏份齐平了。 不过我倒是在想怎么能给Lucy不出镜找合理理由呢，她母亲不出镜正常因为可能不跟小两口一起住，而且跟她牵绊最深的Granny第二季也去世了，Henry不出镜也正常因为他一直在外面工作，但Lucy和Tom结婚生子后感觉不让她出镜很难啊，我目前唯一想到合理的解释就是她去哪里看她母亲或者朋友了[笑cry]
【最新乐评长文】《滚石》杂志给Billie Eilish 新专辑『Hit Me Hard and Soft』打四颗星！
Billie Eilish 在『Hit Me Hard and Soft』中更加玩味、更带愤怒，但依旧才华横溢
她的第三张 LP 是她的成长之作，也是她的自我揭示之作，情感与音乐的变化如同旋风般迅速
“YOU DON’T WANNA know how alone I’ve been”（你不会想知道我有多孤单），Billie Eilish 在她出色的新专辑『Hit Me Hard and Soft』中唱到。这句歌词道出了她生活中的矛盾——一个害羞又古怪的孩子，迅速成为超级流行明星，一个从未享受过私人爱情生活的浪漫主义者，从青少年时期起就成为性别歧视的靶子。22 岁的她，已经改变了人们体验流行音乐的方式。但即使在与世界对抗时，她也能让全世界支持她。
Eilish 在 17 岁时凭借她与兄弟 Finneas O'Connell 共同制作的轰动首专『When We All Fall Asleep, Where Do We Go?』爆红，这张专辑像是她那充满恐怖气息的青少年日记。但在登顶五年后，她依然保有当初在卧室里随意玩弄 bedroom pop 时的那份独特与怪异。正如她在开场曲《Skinny》中唱到的：“The old me is still me and maybe the real me.（曾经的我还是我，也许这才是真正的我。）”
距离她的上一张专辑『Happier Than Ever』已经过去三年，那张专辑充满了极度焦虑的情感宣泄。而新专辑则截然不同——更加玩味、更带愤怒。音乐风格从如《Birds of a Feather》或《Blue》这样的抒情合成流行 (synth-pop)，到如《The Greatest》或《Skinny》这样的自白式抒情歌。但即使在这个已经充满了流行乐女王们大胆声明的伟大流行乐年里，『Hit Me Hard and Soft』依然以其独特的怪异风格脱颖而出。
名声对 Eilish 来说依然像是一种束缚——她在专辑的第一首和最后一首歌中都唱到自己“像笼中鸟”。『Hit Me Hard and Soft』不仅是她的成长专辑，更是她的自我揭示专辑，情感和音乐的急速转换令人应接不暇。她从抑郁、孤独和痛苦转向《Lunch》这首充满电子哥特 (electro-goth) 欲望的歌曲，在其中她热情地描述了一个“是一种渴望，而不是迷恋”的灵感缪斯。这首歌带有《Bad Guy》的顽皮感，但现在她在吟唱，“You need a seat, I volunteer/Now she’s smiling ear to ear/She’s the headlights, I’m the deer.（你需要一个座位，我自愿/现在她笑得合不拢嘴/她是车头灯，我是鹿。）”
《Skinny》是一首强烈的开场曲，延续了『Happier Than Ever』的情感深度，但带有她那首令人心碎的 Barbie 抒情歌《What Was I Made For?》的脆弱亲密感。歌词暗示了关于身体形象的创伤以及因公众关注而破裂的关系——正如她唱到的，“The internet is hungry for the meanest kind of funny, and somebody’s gotta feed it.（网络渴望最恶毒的搞笑，有人必须喂养它。）”
Billie 和 Finneas 是流行音乐史上最默契的兄妹搭档之一，总是彼此激励，带来更多惊喜。他们几乎所有的声音都是自己制作的，虽然 Finneas 的弦乐编排是由 Attaca Quartet 演奏的——这是个难得的时刻，外界的人被邀请进入他们私人音响的世界。这张专辑紧凑而连贯，采用了旧式的节奏，在44分钟里包含了10首歌，没有哪首特别晦涩难懂，但也没有哪首是线性发展的。“Bittersuite”这个标题很好地概括了专辑的流动方式，歌曲通常在中途发生变化，突然转换成完全不同的曲调。《L’Amour de la Vie》开始是一首滑稽的 Edith Piaf 风格的咖啡馆抒情歌，然后突然切换成高能量的迪斯科节拍；《Bittersuite》本身从舞池开始，突然慢下来，最后以一种像 HAL 9000 死亡配乐一样的阴郁合成器嗡鸣结束。
《Birds of a Feather》是一首充满八十年代风情的情歌，仿佛是 Sade 或 George Michael 的经典作品，Eilish 在这首歌中展现了她最深情的嗓音。“I want you to stay till I’m in the grave（我希望你一直陪到我入土为安），” 她恳求道。“Till I rot away, dead and buried/Till I’m in the casket you carry（直到我腐烂，死去并被埋葬/直到我在你抬的棺材里）。” 但最震撼人心的歌曲是《The Greatest》，她从低语到尖叫，诉说着成年后的心痛，几乎咆哮道，“All the times I waited/For you to want me naked/I made it all look painless（所有这些时刻，我在等待/等你渴望我赤裸/我让这一切看起来毫不费力）。”
三年前，在『Happier Than Ever』中，她在《My Future》里唱道，“I’m in love with my future/Can’t wait to meet her（我爱上了我的未来/迫不及待想见到她）。” 如今，她的未来自我已经成为了一个真正的杰作——正是19岁的 Billie 所期待的。『Hit Me Hard and Soft』让人惊叹于她作为流行艺术家的成长历程。但这也预示着，最伟大的 Billie 还在前方。
Billie Eilish 在『Hit Me Hard and Soft』中更加玩味、更带愤怒，但依旧才华横溢
她的第三张 LP 是她的成长之作，也是她的自我揭示之作，情感与音乐的变化如同旋风般迅速
“YOU DON’T WANNA know how alone I’ve been”（你不会想知道我有多孤单），Billie Eilish 在她出色的新专辑『Hit Me Hard and Soft』中唱到。这句歌词道出了她生活中的矛盾——一个害羞又古怪的孩子，迅速成为超级流行明星，一个从未享受过私人爱情生活的浪漫主义者，从青少年时期起就成为性别歧视的靶子。22 岁的她，已经改变了人们体验流行音乐的方式。但即使在与世界对抗时，她也能让全世界支持她。
Eilish 在 17 岁时凭借她与兄弟 Finneas O'Connell 共同制作的轰动首专『When We All Fall Asleep, Where Do We Go?』爆红，这张专辑像是她那充满恐怖气息的青少年日记。但在登顶五年后，她依然保有当初在卧室里随意玩弄 bedroom pop 时的那份独特与怪异。正如她在开场曲《Skinny》中唱到的：“The old me is still me and maybe the real me.（曾经的我还是我，也许这才是真正的我。）”
距离她的上一张专辑『Happier Than Ever』已经过去三年，那张专辑充满了极度焦虑的情感宣泄。而新专辑则截然不同——更加玩味、更带愤怒。音乐风格从如《Birds of a Feather》或《Blue》这样的抒情合成流行 (synth-pop)，到如《The Greatest》或《Skinny》这样的自白式抒情歌。但即使在这个已经充满了流行乐女王们大胆声明的伟大流行乐年里，『Hit Me Hard and Soft』依然以其独特的怪异风格脱颖而出。
名声对 Eilish 来说依然像是一种束缚——她在专辑的第一首和最后一首歌中都唱到自己“像笼中鸟”。『Hit Me Hard and Soft』不仅是她的成长专辑，更是她的自我揭示专辑，情感和音乐的急速转换令人应接不暇。她从抑郁、孤独和痛苦转向《Lunch》这首充满电子哥特 (electro-goth) 欲望的歌曲，在其中她热情地描述了一个“是一种渴望，而不是迷恋”的灵感缪斯。这首歌带有《Bad Guy》的顽皮感，但现在她在吟唱，“You need a seat, I volunteer/Now she’s smiling ear to ear/She’s the headlights, I’m the deer.（你需要一个座位，我自愿/现在她笑得合不拢嘴/她是车头灯，我是鹿。）”
《Skinny》是一首强烈的开场曲，延续了『Happier Than Ever』的情感深度，但带有她那首令人心碎的 Barbie 抒情歌《What Was I Made For?》的脆弱亲密感。歌词暗示了关于身体形象的创伤以及因公众关注而破裂的关系——正如她唱到的，“The internet is hungry for the meanest kind of funny, and somebody’s gotta feed it.（网络渴望最恶毒的搞笑，有人必须喂养它。）”
Billie 和 Finneas 是流行音乐史上最默契的兄妹搭档之一，总是彼此激励，带来更多惊喜。他们几乎所有的声音都是自己制作的，虽然 Finneas 的弦乐编排是由 Attaca Quartet 演奏的——这是个难得的时刻，外界的人被邀请进入他们私人音响的世界。这张专辑紧凑而连贯，采用了旧式的节奏，在44分钟里包含了10首歌，没有哪首特别晦涩难懂，但也没有哪首是线性发展的。“Bittersuite”这个标题很好地概括了专辑的流动方式，歌曲通常在中途发生变化，突然转换成完全不同的曲调。《L’Amour de la Vie》开始是一首滑稽的 Edith Piaf 风格的咖啡馆抒情歌，然后突然切换成高能量的迪斯科节拍；《Bittersuite》本身从舞池开始，突然慢下来，最后以一种像 HAL 9000 死亡配乐一样的阴郁合成器嗡鸣结束。
《Birds of a Feather》是一首充满八十年代风情的情歌，仿佛是 Sade 或 George Michael 的经典作品，Eilish 在这首歌中展现了她最深情的嗓音。“I want you to stay till I’m in the grave（我希望你一直陪到我入土为安），” 她恳求道。“Till I rot away, dead and buried/Till I’m in the casket you carry（直到我腐烂，死去并被埋葬/直到我在你抬的棺材里）。” 但最震撼人心的歌曲是《The Greatest》，她从低语到尖叫，诉说着成年后的心痛，几乎咆哮道，“All the times I waited/For you to want me naked/I made it all look painless（所有这些时刻，我在等待/等你渴望我赤裸/我让这一切看起来毫不费力）。”
三年前，在『Happier Than Ever』中，她在《My Future》里唱道，“I’m in love with my future/Can’t wait to meet her（我爱上了我的未来/迫不及待想见到她）。” 如今，她的未来自我已经成为了一个真正的杰作——正是19岁的 Billie 所期待的。『Hit Me Hard and Soft』让人惊叹于她作为流行艺术家的成长历程。但这也预示着，最伟大的 Billie 还在前方。
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