#绘旅人罗夏[超话]#每次上新衣服就想到改脸前[悲伤]
入坑比较晚，一开始每次打新活动时看到新的立绘或者出行都会懵，因为同时在过最初的主线剧情，所以对比很明显，一眼就看得出来夏夏的脸前后期不一样
当时看到微博上有许多姐妹都看不出来，也很少有给立绘和出行的改脸维权，很长一段时间都在怀疑是不是自己眼睛的问题（）[苦涩]
感觉大概是灵界时期就改脸了[裂开]本人真的很喜欢那之前罗夏的立绘出行，现在的倒八字眉和削瘦长了的脸凶凶的，特别live2d的眉毛比静态立绘还要竖，很多时候喜欢衣服但都被脸劝退购买欲消失[泪]
去年黑暗的远山两套live2d的脸都稍微圆回来了一点，眉毛还是倒八字但是稍微好了一些（因为罗夏本身的性格所以眉毛这样的角度可以体现他勇敢坚定的性格，开服就定好了这个方向，但是现在太竖了看着就会很凶），本来觉得绘旅人终于听劝了结果今年又继续直脸+倒八字眉[裂开]
发这条就是想找找有没有同感的姐妹，还有想问问有没有老师知道当时为什么改脸啊，翻遍微博都没找到原因[泪][泪][泪]
顺便叠图做了个对比，这样或许看着更明显
不同时期罗夏脸部对比，出行篇↓
p1：和开服出行最贴合的就是火烈鸟和蓝珍珠号，这里以蓝珍珠号举例，可以看见是几乎完全贴合的
p2~3：脸型开始变化，以十里莲华和雾都猎手为例。十里莲华仅是脸型开始削瘦（注意两颊部线条），雾都猎手开始改变鼻子画法（注意深浅线条对比）
p4~6：神陨开始大改，p4是神陨和开服的叠图，p5~6是我描的神陨的五官直接叠在开服上，调了不同透明度更方便对比。
可以看见眉毛画法从眉形与角度两方面改变（并且之后一直使用该画法），所以其实大家维权的眉毛不只有变成倒八字眉的问题，尤其左眉毛形状从最开始粗细较均衡变为水滴状
鼻子延续了雾都的画法，此后稳定在该形状
眼睛主要为眼型与睫毛两个方面的变化：眼尾由偏下垂改为上扬，靠近鼻梁的部分上眼睫压低导致整体眼型上下宽度变窄；下睫毛消失；眼瞳由竖瞳变为圆瞳；高光由各两点变成一点且面积缩小
嘴唇由于怎么画都是一条线所以不明显，但是还是可以看出唇前部下压了一些，这一小点变化其实会加重新脸的凶感
p7~10：海螺肉就算改脸后也依然画得不稳定，以第2，3年生日，命运选择游戏，23年假日为例，主要是脸型的千变万化，最严重的就是23年生日为代表的一类（同类型的还有珠宝之心，这里不多余展示）
p11~12：改良后最好看最贴近开服的两次，诸界归一和黑暗的远山，两次的脸都圆回来了一些，眉毛也平了一些
出行存在的问题还有后期常出现的炸毛与开服柔顺毛的对比，不是本文重点故暂不做分析
不同时期罗夏脸部对比，立绘篇↓
立绘篇主要关注主线脸部变化，与开服贴合的火烈鸟等脸不做叠图展示，同类型脸不做展示（比如夏活），活动剧情不做叠图展示
p13：乐园与其他主线画法都不太相同，脸部比开服瘦一点并不明显，眉形与嘴型有变化，整体可以视为独立于所有立绘的一款
p14：白情立绘开始变化（出行部分白情未变，所以其实立绘比出行更早开始改变），脸部削瘦，眼型上下宽度变窄。白情的嘴算是限时登场款，线条更长看起来有点像鸭嘴（）此款主要出现在白情灵界神陨三条线，其他活动线与之后的主线嘴型改为了新的第三种，不过总之是从白情开始，曾经的猫猫嘴就一去不复返了
p15：灵界脸型改得很明显（所以我过主线时第一反应最先改的是灵界，这次叠图才发现白情就开始了），下睫毛消失，其他改动同白情
p16：神陨代表的新嘴型，更慈祥了些（）眉形彻底变为水滴形，眼睛线条逐渐变直
p17：最新的晶都，脸型更瘦下巴更尖，眼尾收尖的线条更直，从曾经的弧线已经慢慢变为折线
实在看不下去了所以做了这次分享，大家可以多多评论交流想法[抱一抱]
入坑比较晚，一开始每次打新活动时看到新的立绘或者出行都会懵，因为同时在过最初的主线剧情，所以对比很明显，一眼就看得出来夏夏的脸前后期不一样
当时看到微博上有许多姐妹都看不出来，也很少有给立绘和出行的改脸维权，很长一段时间都在怀疑是不是自己眼睛的问题（）[苦涩]
感觉大概是灵界时期就改脸了[裂开]本人真的很喜欢那之前罗夏的立绘出行，现在的倒八字眉和削瘦长了的脸凶凶的，特别live2d的眉毛比静态立绘还要竖，很多时候喜欢衣服但都被脸劝退购买欲消失[泪]
去年黑暗的远山两套live2d的脸都稍微圆回来了一点，眉毛还是倒八字但是稍微好了一些（因为罗夏本身的性格所以眉毛这样的角度可以体现他勇敢坚定的性格，开服就定好了这个方向，但是现在太竖了看着就会很凶），本来觉得绘旅人终于听劝了结果今年又继续直脸+倒八字眉[裂开]
发这条就是想找找有没有同感的姐妹，还有想问问有没有老师知道当时为什么改脸啊，翻遍微博都没找到原因[泪][泪][泪]
顺便叠图做了个对比，这样或许看着更明显
不同时期罗夏脸部对比，出行篇↓
p1：和开服出行最贴合的就是火烈鸟和蓝珍珠号，这里以蓝珍珠号举例，可以看见是几乎完全贴合的
p2~3：脸型开始变化，以十里莲华和雾都猎手为例。十里莲华仅是脸型开始削瘦（注意两颊部线条），雾都猎手开始改变鼻子画法（注意深浅线条对比）
p4~6：神陨开始大改，p4是神陨和开服的叠图，p5~6是我描的神陨的五官直接叠在开服上，调了不同透明度更方便对比。
可以看见眉毛画法从眉形与角度两方面改变（并且之后一直使用该画法），所以其实大家维权的眉毛不只有变成倒八字眉的问题，尤其左眉毛形状从最开始粗细较均衡变为水滴状
鼻子延续了雾都的画法，此后稳定在该形状
眼睛主要为眼型与睫毛两个方面的变化：眼尾由偏下垂改为上扬，靠近鼻梁的部分上眼睫压低导致整体眼型上下宽度变窄；下睫毛消失；眼瞳由竖瞳变为圆瞳；高光由各两点变成一点且面积缩小
嘴唇由于怎么画都是一条线所以不明显，但是还是可以看出唇前部下压了一些，这一小点变化其实会加重新脸的凶感
p7~10：海螺肉就算改脸后也依然画得不稳定，以第2，3年生日，命运选择游戏，23年假日为例，主要是脸型的千变万化，最严重的就是23年生日为代表的一类（同类型的还有珠宝之心，这里不多余展示）
p11~12：改良后最好看最贴近开服的两次，诸界归一和黑暗的远山，两次的脸都圆回来了一些，眉毛也平了一些
出行存在的问题还有后期常出现的炸毛与开服柔顺毛的对比，不是本文重点故暂不做分析
不同时期罗夏脸部对比，立绘篇↓
立绘篇主要关注主线脸部变化，与开服贴合的火烈鸟等脸不做叠图展示，同类型脸不做展示（比如夏活），活动剧情不做叠图展示
p13：乐园与其他主线画法都不太相同，脸部比开服瘦一点并不明显，眉形与嘴型有变化，整体可以视为独立于所有立绘的一款
p14：白情立绘开始变化（出行部分白情未变，所以其实立绘比出行更早开始改变），脸部削瘦，眼型上下宽度变窄。白情的嘴算是限时登场款，线条更长看起来有点像鸭嘴（）此款主要出现在白情灵界神陨三条线，其他活动线与之后的主线嘴型改为了新的第三种，不过总之是从白情开始，曾经的猫猫嘴就一去不复返了
p15：灵界脸型改得很明显（所以我过主线时第一反应最先改的是灵界，这次叠图才发现白情就开始了），下睫毛消失，其他改动同白情
p16：神陨代表的新嘴型，更慈祥了些（）眉形彻底变为水滴形，眼睛线条逐渐变直
p17：最新的晶都，脸型更瘦下巴更尖，眼尾收尖的线条更直，从曾经的弧线已经慢慢变为折线
实在看不下去了所以做了这次分享，大家可以多多评论交流想法[抱一抱]
演出推荐：布鲁克纳“第七”与不容错过的独奏家，张艺与上海爱乐2023—24音乐季闭幕音乐会
文：张可驹
让一场乐队演出显得富有吸引力，最好的办法莫过于用一首动人的大型乐队作品搭配一首协奏曲，再邀请一位足具吸引力的独奏家。
换言之，让一场乐队演出显得富有吸引力最好的方法，就是让它确实富有吸引力。如此“简单”的安排，却不是常常能够做好，原因有很多。不过上海爱乐与指挥家张艺的演出长期秉持这样的思路，称得上坚定推进。因此值得关注的演出总是不少。
2024年7月21日，张艺与上海爱乐携手钢琴家奥匹茨（Gerhard Oppitz），演出莫扎特《第24钢琴协奏曲》K. 491与布鲁克纳《第七交响曲》，地点：上音歌剧院。
这场演出，堪称前述方案的标准配置。布鲁克纳“第七”可能是现场效果最好的一首布交，作曲家在世时就是如此，直到今天也没什么改变。该作充分体现了布交的气质特点——对演奏而言，也是困难所在。
上一个乐季结束时，张艺与上海爱乐呈现的布鲁克纳《第八交响曲》是当时的话题性演出。我错过了那一场，所幸后来得到现场录音，听了多次，感触颇深。
本人听现场演出，或者说，听一切演出常常保持的一个观点，就是用心思考之后迎难而上的演绎，比驾轻就熟却草草带过的演出要更为耐听，更有吸引力。艺术本身蕴含了很大的困难，对原作者自不待言，对演绎者也有各种考验。
布鲁克纳交响曲是很典型的考验乐队的作品，独特的困难源于作曲家建构他恢弘大曲的方式。布鲁克纳不仅充分体现了后浪漫派对于乐队力量的开拓和释放，大结构的塑造也有非常严密的构思，乐队复调，某些带有静态般意象的时刻，长久的颤音，慢乐章冥想性的段落等等。
演出布交对于乐队的技巧和传统沉淀的考验是很具体的，上海爱乐仍有需要开拓的范围，这也无需回避。但他们演绎“布八”的现场体现出，张艺与乐队确实对作品进行了深入的思考，同时伴随对于演奏的磨练。音乐发展的脉络被表现为环环紧扣，因为每一部分都足够用心，大结构的展现稳固且有说服力。
指挥家完全不会“勉力为之”，乐队表现每一力度层次之时，具体的音量、声音凝聚的效果，都有非常精心的把握。要拓展自身的能量，但也要守住安全范围。
偏薄而透明的弦乐音响，刻画绵延不绝的长线居然甚少虚弱感，支撑演奏时间将近半小时的柔板乐章也并不捉襟见肘，反而在细致的乐句呼吸中凭添一种室内乐化的韵味。
这样的诠释方向是有先例的，光辉的范本当推艾希霍恩（Kurt Eichhorn）的布鲁克纳。对于局部的深入，终将导致整体的畅阔，这个演出季的闭幕音乐会上，张艺与上海爱乐的布鲁克纳《第七交响曲》再次让我们期待这样一种专注与深入思考的魅力。
这场演出也请来了一位不容错过的独奏家，钢琴家奥匹茨。二战后，新生代德派钢琴家的光景颇为惨淡，奥匹茨与艾申巴赫是西边的中兴之将。奥匹茨给人的印象，有不少是德派的曲目变得更为多元。譬如过去我们很少看到这一系的演奏者大弹格里格与斯克里亚宾。
然而，奥匹茨更让人佩服之处，是他能使自己的演奏不断进步，渐渐走向高龄演奏者的阶段依然如此。早年的奥匹茨触键风格比较刚硬，有时美感稍欠，后来逐步锤炼出硬质却透彻明净的声音。对比钢琴家在Hanssler与RCA的录音，差异不可谓不明显。
但这位演奏者真正不容错过的魅力核心，在于那种高级的“化繁为简”。
舒伯特《G大调奏鸣曲》d. 894这样情感变化与结构设计都相当复杂的作品，奥匹茨弹来竟是那样流畅直白，音乐内容又清清楚楚，各归其位而不打折扣。听这张唱片之前，我对他的后期艺术还不甚了解，听到一半却已经佩服不已。
因此在公众号上推送本篇时：https://t.cn/A6HJPBkP，开头就贴了奥匹茨演奏舒伯特894第一乐章（这个看似同主题没啥关系）的音频。这样的钢琴家，才是真正不容错过的，虽然他的关注度也就是古典流量明星的不到十分之一吧。
7月21日的演出，奥匹茨与张艺指挥的爱乐乐团合作的莫扎特《第24钢琴协奏曲》称得上年度协奏曲演绎的热门。说实话，早早推荐这一场，也是因为这次的票价不算低，早点选择价格友好的位置是正事。具体见前文公众号链接篇末，上海爱乐乐团官方推文。
文：张可驹
让一场乐队演出显得富有吸引力，最好的办法莫过于用一首动人的大型乐队作品搭配一首协奏曲，再邀请一位足具吸引力的独奏家。
换言之，让一场乐队演出显得富有吸引力最好的方法，就是让它确实富有吸引力。如此“简单”的安排，却不是常常能够做好，原因有很多。不过上海爱乐与指挥家张艺的演出长期秉持这样的思路，称得上坚定推进。因此值得关注的演出总是不少。
2024年7月21日，张艺与上海爱乐携手钢琴家奥匹茨（Gerhard Oppitz），演出莫扎特《第24钢琴协奏曲》K. 491与布鲁克纳《第七交响曲》，地点：上音歌剧院。
这场演出，堪称前述方案的标准配置。布鲁克纳“第七”可能是现场效果最好的一首布交，作曲家在世时就是如此，直到今天也没什么改变。该作充分体现了布交的气质特点——对演奏而言，也是困难所在。
上一个乐季结束时，张艺与上海爱乐呈现的布鲁克纳《第八交响曲》是当时的话题性演出。我错过了那一场，所幸后来得到现场录音，听了多次，感触颇深。
本人听现场演出，或者说，听一切演出常常保持的一个观点，就是用心思考之后迎难而上的演绎，比驾轻就熟却草草带过的演出要更为耐听，更有吸引力。艺术本身蕴含了很大的困难，对原作者自不待言，对演绎者也有各种考验。
布鲁克纳交响曲是很典型的考验乐队的作品，独特的困难源于作曲家建构他恢弘大曲的方式。布鲁克纳不仅充分体现了后浪漫派对于乐队力量的开拓和释放，大结构的塑造也有非常严密的构思，乐队复调，某些带有静态般意象的时刻，长久的颤音，慢乐章冥想性的段落等等。
演出布交对于乐队的技巧和传统沉淀的考验是很具体的，上海爱乐仍有需要开拓的范围，这也无需回避。但他们演绎“布八”的现场体现出，张艺与乐队确实对作品进行了深入的思考，同时伴随对于演奏的磨练。音乐发展的脉络被表现为环环紧扣，因为每一部分都足够用心，大结构的展现稳固且有说服力。
指挥家完全不会“勉力为之”，乐队表现每一力度层次之时，具体的音量、声音凝聚的效果，都有非常精心的把握。要拓展自身的能量，但也要守住安全范围。
偏薄而透明的弦乐音响，刻画绵延不绝的长线居然甚少虚弱感，支撑演奏时间将近半小时的柔板乐章也并不捉襟见肘，反而在细致的乐句呼吸中凭添一种室内乐化的韵味。
这样的诠释方向是有先例的，光辉的范本当推艾希霍恩（Kurt Eichhorn）的布鲁克纳。对于局部的深入，终将导致整体的畅阔，这个演出季的闭幕音乐会上，张艺与上海爱乐的布鲁克纳《第七交响曲》再次让我们期待这样一种专注与深入思考的魅力。
这场演出也请来了一位不容错过的独奏家，钢琴家奥匹茨。二战后，新生代德派钢琴家的光景颇为惨淡，奥匹茨与艾申巴赫是西边的中兴之将。奥匹茨给人的印象，有不少是德派的曲目变得更为多元。譬如过去我们很少看到这一系的演奏者大弹格里格与斯克里亚宾。
然而，奥匹茨更让人佩服之处，是他能使自己的演奏不断进步，渐渐走向高龄演奏者的阶段依然如此。早年的奥匹茨触键风格比较刚硬，有时美感稍欠，后来逐步锤炼出硬质却透彻明净的声音。对比钢琴家在Hanssler与RCA的录音，差异不可谓不明显。
但这位演奏者真正不容错过的魅力核心，在于那种高级的“化繁为简”。
舒伯特《G大调奏鸣曲》d. 894这样情感变化与结构设计都相当复杂的作品，奥匹茨弹来竟是那样流畅直白，音乐内容又清清楚楚，各归其位而不打折扣。听这张唱片之前，我对他的后期艺术还不甚了解，听到一半却已经佩服不已。
因此在公众号上推送本篇时：https://t.cn/A6HJPBkP，开头就贴了奥匹茨演奏舒伯特894第一乐章（这个看似同主题没啥关系）的音频。这样的钢琴家，才是真正不容错过的，虽然他的关注度也就是古典流量明星的不到十分之一吧。
7月21日的演出，奥匹茨与张艺指挥的爱乐乐团合作的莫扎特《第24钢琴协奏曲》称得上年度协奏曲演绎的热门。说实话，早早推荐这一场，也是因为这次的票价不算低，早点选择价格友好的位置是正事。具体见前文公众号链接篇末，上海爱乐乐团官方推文。
昨天中午刚看完迷宫饭本周更新的第19集
玛露希尔的梦魇是失去重要的人们
作为长寿的精灵，总是要不断经历亲人伙伴接连老去。
时隔五年又在济南相见，看着聚光灯下活蹦乱跳的健康小白羊，d1心里满是欣慰，因为你把自己照顾得很好，归来的王者又点燃了这里的热情。谢谢你又来我的家乡，谢谢你温柔弹唱了那么多首限定，谢谢你的晚安。
d2哭得稀里哗啦，大概不是因为要再等数月才能下次再见，是未知。
五年前的济南站是我的最后一场圣所，紧接着来到了2020年，接下来三年里的每一天都是对未来的不确定，看不到头。直到现在依然害怕像那三年一样的未知，害怕最最客观的时间。
莫名其妙地涌上来的情绪，脑子里一直不停地重复“见一面少一面”这个念头。我不知道命定的相聚能有几次，不知道现在是倒数第几次，还剩几次，只是一想到生命总是有限、总会有一面是最后一面就难过无比。
玛露最后直面并战胜了梦魇，而勇敢接受时间流逝是我怎么都学不会的课题。很惭愧你打动我的积极与坚定，我半分都没有学来。暂且就珍惜当下，珍惜能听到林俊杰声音的每一秒。
相信爱一天，抵过永远。
玛露希尔的梦魇是失去重要的人们
作为长寿的精灵，总是要不断经历亲人伙伴接连老去。
时隔五年又在济南相见，看着聚光灯下活蹦乱跳的健康小白羊，d1心里满是欣慰，因为你把自己照顾得很好，归来的王者又点燃了这里的热情。谢谢你又来我的家乡，谢谢你温柔弹唱了那么多首限定，谢谢你的晚安。
d2哭得稀里哗啦，大概不是因为要再等数月才能下次再见，是未知。
五年前的济南站是我的最后一场圣所，紧接着来到了2020年，接下来三年里的每一天都是对未来的不确定，看不到头。直到现在依然害怕像那三年一样的未知，害怕最最客观的时间。
莫名其妙地涌上来的情绪，脑子里一直不停地重复“见一面少一面”这个念头。我不知道命定的相聚能有几次，不知道现在是倒数第几次，还剩几次，只是一想到生命总是有限、总会有一面是最后一面就难过无比。
玛露最后直面并战胜了梦魇，而勇敢接受时间流逝是我怎么都学不会的课题。很惭愧你打动我的积极与坚定，我半分都没有学来。暂且就珍惜当下，珍惜能听到林俊杰声音的每一秒。
相信爱一天，抵过永远。
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