周末对阵热那亚会是很多罗马球员的主场告别战,其中肯定有卢卡库,今天共和报Juric和罗体Maida等记者都下了定论:卡库将重返切尔西,没有留下的可能性。
卢卡库仍然希望在最后两场比赛中竭尽全力,并且取得进球,这样他有机会追平/超越蒙特拉和巴蒂保持的“加盟罗马首年进球纪录”(21球)。
目前卢卡库为罗马出场46次攻入20球,蒙特拉首年41场21球,巴蒂首年32场21球,虽然数据不能说明全部,但也多多少少能反映出罗马为什么不会买断他…
4300万欧元买断费,税后700万欧元以上的年薪,即使租借一年的成本也接近2000万欧元,与俱乐部的投入相比,卢卡库的产出还是不够,他当然比鸭脖强,但这并不值得一提。
卢卡库下滑的根本原因是体重暴涨、运动能力下降,不再能像过去一样“煲汤”了,背身倚人当肉盾就是现在唯一的用法,因为他不再具备正面硬解能力了,把球给卡库就能解决战斗的时光一去不复返了。
这里不提巅峰卡库摧毁罗马尼奥利的表演,当时他在大空间下面框突击是无敌的,我就拿上赛季伤愈后的卡库举例子:
对阵萨索洛和恩波利的两粒进球,但凡在罗马还能完成一次,都值得砸锅卖铁买断他,因为这些能力是无价的,而卡库当前的贡献是可以被替代的。
这两球都是去年4-5月份攻入的,距离现在才12个月左右,但看上去就仿佛科幻片一样,跟当前体态的卡库完全不是同一个人,所以他就是回不去了,巅峰不在了,去年夏天没地方训练的影响太大,31岁的年龄也到时候了。
无论如何,卢卡库在罗马这一年都不算失败,他的支点能力也仍然很好用,只是性价比对罗马来说实在不够…所以咱们缘分就到这了,希望他夏天好好调整身体,再找个好球队吧。
卢卡库仍然希望在最后两场比赛中竭尽全力,并且取得进球,这样他有机会追平/超越蒙特拉和巴蒂保持的“加盟罗马首年进球纪录”(21球)。
目前卢卡库为罗马出场46次攻入20球,蒙特拉首年41场21球,巴蒂首年32场21球,虽然数据不能说明全部,但也多多少少能反映出罗马为什么不会买断他…
4300万欧元买断费,税后700万欧元以上的年薪,即使租借一年的成本也接近2000万欧元,与俱乐部的投入相比,卢卡库的产出还是不够,他当然比鸭脖强,但这并不值得一提。
卢卡库下滑的根本原因是体重暴涨、运动能力下降,不再能像过去一样“煲汤”了,背身倚人当肉盾就是现在唯一的用法,因为他不再具备正面硬解能力了,把球给卡库就能解决战斗的时光一去不复返了。
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对阵萨索洛和恩波利的两粒进球,但凡在罗马还能完成一次,都值得砸锅卖铁买断他,因为这些能力是无价的,而卡库当前的贡献是可以被替代的。
这两球都是去年4-5月份攻入的,距离现在才12个月左右,但看上去就仿佛科幻片一样,跟当前体态的卡库完全不是同一个人,所以他就是回不去了,巅峰不在了,去年夏天没地方训练的影响太大,31岁的年龄也到时候了。
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呃关于雷不雷自推的梦女
我的话更多会尊重,首先我推又不是我的个人OC,而且自推也值得被人喜欢。如果看到同好是付出心血、认真的产粮,不喜欢的就自动避开,喜欢的就吃一口呗,我只是个单纯的爱看我推过的幸福的【
其次我也是个喜欢把自推和自家OC拉郎的,不知道算不算梦女但是产出也很私人向
所以主打一个圈地自萌就好了.JPG
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从《我的阿勒泰》到《冬牧场》,再到《羊道》三部曲,与其说李娟为世界打开了某片净土,更不如说她为非虚构文学写作提供了一种答案。当我们不断地形容李娟的文字为“纯洁”、“干净”、“真诚”时,这种清冽的“留白感”当然表征着对文字的经营,却也少不了对牧民世界独到的观察与聚焦:每个李娟的读者都可以在她的文字中捕捉某种暗涌的“时间性”——在牧群漫步、风雪纷落,或野草摇摆、阳光洒下的时刻,她会慢慢抽离自己的存在,包容想象填充文字的间隙;而她也会在新鲜事发生时从背景中直冲出来,将刚才好不容易搭起的世界莽撞地推倒,拽着读者的手进入情绪的漩涡。
就像李娟在播客中自己坦诚的一般:作者并不需要担心自己的灵感枯竭,也没有必要维持某种可以“量化”的产出——因为一旦写作成为一种“生产”,对新奇(novelty)的渴求就会僭越记录与书写的初衷,并往叙事中塞入过多的技巧与目的。李娟的文字无疑经历了反复的洗练,以至于文字本身都有了自己的“筋性”——但无论技法如何娴巧,能够真正奏响共鸣的永远是故事本身。
这或许也是非虚构写作在当下的症结之一:当许多写作者只是想通过“体验”来“管窥”某个行业、某种生活、某片天地时,他虽然深处在这种生活之中,内心却格外地与之“疏离”——这种非虚构往往只是将写作之事/人当做一种对象,而非一场与自己生命发生关系的“遭遇”。在很多时候,写作者往往怯于告诉读者:自己其实与文字世界中的人和事别无而至——他们太想要证明自己能够看透某些东西,因而拥有叙事的权力。但李娟的答案则是:让自己成为故事的一部分,毫无保留地跌进这个世界吧。
如果一定言明李娟写作的魅力的话,那么便是:她的叙述中总是能见到浪漫主义作家在书写时掩藏不住的激情。这并非狂飙突进的情感迸发,而更像是雨果在介绍巴黎建筑群时满怀自豪与憧憬的呼唤:看吧,读者朋友们,请看吧。
就像李娟在播客中自己坦诚的一般:作者并不需要担心自己的灵感枯竭,也没有必要维持某种可以“量化”的产出——因为一旦写作成为一种“生产”,对新奇(novelty)的渴求就会僭越记录与书写的初衷,并往叙事中塞入过多的技巧与目的。李娟的文字无疑经历了反复的洗练,以至于文字本身都有了自己的“筋性”——但无论技法如何娴巧,能够真正奏响共鸣的永远是故事本身。
这或许也是非虚构写作在当下的症结之一:当许多写作者只是想通过“体验”来“管窥”某个行业、某种生活、某片天地时,他虽然深处在这种生活之中,内心却格外地与之“疏离”——这种非虚构往往只是将写作之事/人当做一种对象,而非一场与自己生命发生关系的“遭遇”。在很多时候,写作者往往怯于告诉读者:自己其实与文字世界中的人和事别无而至——他们太想要证明自己能够看透某些东西,因而拥有叙事的权力。但李娟的答案则是:让自己成为故事的一部分,毫无保留地跌进这个世界吧。
如果一定言明李娟写作的魅力的话,那么便是:她的叙述中总是能见到浪漫主义作家在书写时掩藏不住的激情。这并非狂飙突进的情感迸发,而更像是雨果在介绍巴黎建筑群时满怀自豪与憧憬的呼唤:看吧,读者朋友们,请看吧。
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