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#电影长安三万里#
★★★★

《长安三万里》

值得进影院的片子。

主创团队的用心在观影过程中感受逐渐强烈，动画技术水平越来越高，电影艺术造诣也有所提升，视角独特，故事完整，逻辑自洽，古典美与现代美的结合。

美术、诗词、大唐，组成灿烂篇章，宛如银河，熠熠生辉。

用高适的视角讲述诗仙李白的故事。

唐诗以及唐代诗人都是中华民族刻在骨子里的熟悉，是中华民族文化中精妙绝伦的璀璨光辉。

可电影却没从正面讲述唐朝顶流李白的故事，而是从我们不太熟悉的诗人高适的视角，用回忆和现实并进的手法来讲述一个鲜为人知的谪仙人李白。

初看只觉得画面惊艳，细品又会为诗人流泪。

为什么是长安三万里呢？

其实我们都知道，这三万里并不是地理距离的三万里，是诗人们求仕的辗转路途，并不是一个确切的数字就足以概括的。

长安就是这些诗人们的终极梦想啊。

他们不曾想到，自己曾经用来谋仕途的诗句却在文学领域大放光彩，从他们以后，那些诗句一直在拥抱人心的无助，叩问命运的规则，给予心灵上的养分。

而他们不过只是长安的羁旅客，想留留不住，想走又牵绊，在来来回回的奔波中总在不合时宜，总是壮志难酬。

我们观看的一两个小时就是他们挣扎困顿的一生。
而诗人们穷其一生，都只管身前事，顾不上生后名。
他们是孤独的，是忧伤的，是困惑的，是迷茫的，是痛苦的，但又是灵魂纯粹的。

王维的孤独总在他不经意间的字句里，“一生几许伤心事，不向空门何处销。”

杜甫在安史之乱中颠沛流离，折过腰，屈过膝，在一次又一次的挫折中寻求渺茫的希望。
在被抓捕的那个中秋，以妻子的口气写了：“遥怜小儿女，未解忆长安”；在枯燥繁忙的公务闲暇勉强振奋精神夸眼前：“落日邀双鸟，晴天卷片云”；终于在五十岁有了一处容身之所：“老妻画纸为棋局，稚子敲针做钓钩”。

我们认识的李白，是那个狂放不羁潇洒自如的大诗仙；是仗剑天涯游山玩水的大侠客；是李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠的酒客；是英豪，是荡气回肠；是诗仙，是千古偶像，他羡慕不已的高官厚禄终究求而不得。

潇洒是真潇洒，失意也是真失意。

无业游民李白写：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”；到处投递简历求赏识的李白写：“吟咏思管乐，此人已成灰”；到处碰壁，接连受挫后写：“大道如青天，我独不得出”；梦寐以求的当官梦实现后写：“片言苟会心，掩卷忽而笑”，后又游荡在尘世间，结好友，喝烈酒，求道练剑，打发时间……
他对杜甫说：“飞鹏各自远，且尽手中杯”。
他对高适说：“取乐琴与月，兼欢官与名”。

但当我们走进大唐，走到李白身边，当我们追随着他一生坎坷跌宕的脚印，当我们相遇在有月亮的夜晚，我却只能泪流满面。

我们在“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”中认识高适，只觉他豪情壮志，只觉他乐观洒脱。

岁月打磨他的时间够长，长到荒凉，长到害怕，长到绝望。

所以能写“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”。

无论是才华得意施展的高适，还是一生仕途坎坷的李白，无论是隐居蓝田的王维，还是茅屋为秋风所破歌的杜甫，无论是浩然气快哉风的孟浩然，还是山光悦鸟性的常建，都曾在无所着落的精神世界里饮酒醉眠。

李白和高适生活的年代，正是大唐由盛转衰、社会政治文化都发生急剧变化的历史转折时期，他就在这样的时代背景里，见证了一个朝代的兴衰，书写了无数经典不朽的篇章。

作为诗人而言，他们留下的诗篇在这个数字时代成为永恒。

历史的车轮滚滚向前，诗人们站在大唐的秋天也凝望夜空，痛苦、孤独、迷茫、焦虑都慢慢烟消云散，只留下昔日里和好友们斗酒十千恣欢谑是、吟诗作对把酒言欢……

好想在时光里和他们相遇，带着他最爱的酒，一起畅饮，不管生前身后名，只是吟诗，只是欢笑。

“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”
潇洒不羁、天真幼稚、浪漫热烈、璀璨明亮、才华横溢、随性自由的人间谪仙李白是世间最曼妙的代名词。看完长安万里，发现每一句诗都是历史、处境、心情和故事的载体，唯将进酒让我震撼无比，久久不能平复。“天生我材必有用，千金散尽还复来。”李白传奇坎坷的一生告诉我：没有人可以一帆风顺，高高在上的荣耀不会永存，但你要坦然悦纳自己，接受所有好的坏的，是金子总会发光，敢于沉淀，善于等待，要心怀希望，坦荡、浪漫、热烈的成为自己的光！

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