晚安。
薰大将平居晏处之时，姿态比出门时更加漂亮。走进室中时，使得浮舟自感羞惭，但因室中无处躲避，只得坐着。她的服饰由乳母等悉心置备，力求美观，然而不免略带乡村风度。薰大将不由得回想起大女公子常穿家常半旧衣服，丰姿反而高尚优雅。但浮舟的头发非常美丽，末端浓艳可爱。薰大将看了，觉得不亚于二公主的美发。他考虑她的前途，想道：“我如何处置这个人呢？如果现在立刻收作妻室，迎往三条宫邸，则深恐世人讥议。如把她列入大群侍女之中，对她和众人一律看待，则又非我本意。如此看来，只有暂时让她隐避在这山庄里。然而不能常常见面，亦是一大缺憾。”他很可怜浮舟，诚恳亲切地和她谈话，直到天暮。其间也曾谈及已故八亲王之事。又历叙往事，兴趣横生，庄谐杂作。然而浮舟只是小心翼翼，羞羞答答，使得薰大将扫兴。但他想：“这虽然是缺点，但小心谨慎总是好的，今后我当逐渐教养。反之，如果染着村俗恶趣，品质不良，言行冒失，那才真个不配当大女公子的替身了。”他终于回嗔作喜。
薰大将拿出山庄中原有的七弦琴和筝来，想起浮舟对此道必然更无知识，实甚可惜，只得独自一人弹奏。自从八亲王逝世之后，薰大将久不在此奏乐了，今日重温旧梦，自觉颇饶佳趣。正在乘兴鼓弦，心驰神往之际，月亮出来了。他回想八亲王弹出琴声，并非锋芒毕露，却很悠扬婉转，沁人心肺，便对浮舟说道：“当年你父亲和大姐在世之时，你倘也在此地生长，今日你必更多理解人生情趣。八亲王的风度，即使是像我这样的外客，也觉得和蔼可亲，恋恋不舍。你为什么长年住在乡僻地方呢？”浮舟被问，深感羞愧，默默地斜倚着，手弄白扇。但见她的侧影，肌肤洁白如玉，额发低垂如画，这神情竟和大女公子一模一样。薰大将深为感动，越发想把丝竹之事好好地教会她，使她适合身份，便问她：“这七弦琴你也略懂得些么？你长住吾妻地方，吾妻的琴总会弹吧？”浮舟答道：“我连那大和词也不大懂得，何况大和琴。”薰大将见她回答得巧妙，觉得此女才情不坏。因念把她放在这里，不能随意前来相会，终非善策。他深感今后相思之苦，可见他对浮舟的爱情非寻常可比。他把七弦琴推开，口中吟诵“楚王台上夜琴声”的古诗。在只讲弯弓射箭的东国地方长大起来的侍从，听了这吟声也觉得非常美妙，极口赞叹。可知她们不懂得上一句诗中所咏班婕妤看见秋扇而伤心的故事，而只是叹赏吟声的优美，见识也太浅了。薰大将想道：“可吟诵的诗句甚多，我为什么偏偏取这不吉的句子呢？”此时老尼姑派人送果物来了。一个盒盖中铺着些红叶和常春藤，其间巧妙地布置着种种果物。衬在下面的纸上草率地写着一首诗，在明朗的月光之下显露出来。薰大将注目观看，好像急于想吃果物的样子。老尼姑的诗是：
“细草经秋虽变色，月光清丽似当年。”
书体是古风的。薰大将看了既感羞愧，又觉悲伤，也吟诗曰：
“绿水青山仍旧里，深闺明月照新人。”
这不算是答诗。他就叫侍从向老尼姑传达。
薰大将平居晏处之时，姿态比出门时更加漂亮。走进室中时，使得浮舟自感羞惭，但因室中无处躲避，只得坐着。她的服饰由乳母等悉心置备，力求美观，然而不免略带乡村风度。薰大将不由得回想起大女公子常穿家常半旧衣服，丰姿反而高尚优雅。但浮舟的头发非常美丽，末端浓艳可爱。薰大将看了，觉得不亚于二公主的美发。他考虑她的前途，想道：“我如何处置这个人呢？如果现在立刻收作妻室，迎往三条宫邸，则深恐世人讥议。如把她列入大群侍女之中，对她和众人一律看待，则又非我本意。如此看来，只有暂时让她隐避在这山庄里。然而不能常常见面，亦是一大缺憾。”他很可怜浮舟，诚恳亲切地和她谈话，直到天暮。其间也曾谈及已故八亲王之事。又历叙往事，兴趣横生，庄谐杂作。然而浮舟只是小心翼翼，羞羞答答，使得薰大将扫兴。但他想：“这虽然是缺点，但小心谨慎总是好的，今后我当逐渐教养。反之，如果染着村俗恶趣，品质不良，言行冒失，那才真个不配当大女公子的替身了。”他终于回嗔作喜。
薰大将拿出山庄中原有的七弦琴和筝来，想起浮舟对此道必然更无知识，实甚可惜，只得独自一人弹奏。自从八亲王逝世之后，薰大将久不在此奏乐了，今日重温旧梦，自觉颇饶佳趣。正在乘兴鼓弦，心驰神往之际，月亮出来了。他回想八亲王弹出琴声，并非锋芒毕露，却很悠扬婉转，沁人心肺，便对浮舟说道：“当年你父亲和大姐在世之时，你倘也在此地生长，今日你必更多理解人生情趣。八亲王的风度，即使是像我这样的外客，也觉得和蔼可亲，恋恋不舍。你为什么长年住在乡僻地方呢？”浮舟被问，深感羞愧，默默地斜倚着，手弄白扇。但见她的侧影，肌肤洁白如玉，额发低垂如画，这神情竟和大女公子一模一样。薰大将深为感动，越发想把丝竹之事好好地教会她，使她适合身份，便问她：“这七弦琴你也略懂得些么？你长住吾妻地方，吾妻的琴总会弹吧？”浮舟答道：“我连那大和词也不大懂得，何况大和琴。”薰大将见她回答得巧妙，觉得此女才情不坏。因念把她放在这里，不能随意前来相会，终非善策。他深感今后相思之苦，可见他对浮舟的爱情非寻常可比。他把七弦琴推开，口中吟诵“楚王台上夜琴声”的古诗。在只讲弯弓射箭的东国地方长大起来的侍从，听了这吟声也觉得非常美妙，极口赞叹。可知她们不懂得上一句诗中所咏班婕妤看见秋扇而伤心的故事，而只是叹赏吟声的优美，见识也太浅了。薰大将想道：“可吟诵的诗句甚多，我为什么偏偏取这不吉的句子呢？”此时老尼姑派人送果物来了。一个盒盖中铺着些红叶和常春藤，其间巧妙地布置着种种果物。衬在下面的纸上草率地写着一首诗，在明朗的月光之下显露出来。薰大将注目观看，好像急于想吃果物的样子。老尼姑的诗是：
“细草经秋虽变色，月光清丽似当年。”
书体是古风的。薰大将看了既感羞愧，又觉悲伤，也吟诗曰：
“绿水青山仍旧里，深闺明月照新人。”
这不算是答诗。他就叫侍从向老尼姑传达。
1、
如果你认识从前的我，
那么你就会原谅现在的我。
2、
能够原谅女人的，才是男人。
3、
我对自己的要求很低：我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。
4、
责人之心责己，恕己之心恕人。
5、
天可补，海可填，南山可移。日月既往，不可复追。
6、
洗一个澡，看一朵花，吃一顿饭，假使你觉得快活，并非全因为澡洗得干净，花开得好，或者菜合你口味，主要因为你心上没有挂碍。
7、
你完全没问题，是你爸妈有问题，把你生成这个样子。
8、
也许我们并不认为自己的谈话方式是暴力的，但我们的语言确实常常引发自己和他人的痛苦
如果你认识从前的我，
那么你就会原谅现在的我。
2、
能够原谅女人的，才是男人。
3、
我对自己的要求很低：我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。
4、
责人之心责己，恕己之心恕人。
5、
天可补，海可填，南山可移。日月既往，不可复追。
6、
洗一个澡，看一朵花，吃一顿饭，假使你觉得快活，并非全因为澡洗得干净，花开得好，或者菜合你口味，主要因为你心上没有挂碍。
7、
你完全没问题，是你爸妈有问题，把你生成这个样子。
8、
也许我们并不认为自己的谈话方式是暴力的，但我们的语言确实常常引发自己和他人的痛苦
《不死恋人》
“比起爱上某个人的瞬间
和他一起生活的一生更长”
甲野淳&长谷部莉乃
不断的邂逅与永恒的当下
意义更像是也许人生有无数个心动的瞬间，每一个心动的人都可以是主人公心中的“甲野淳”，但心动不一定会发展成恋人，也不一定会发展为爱情，而最后一次，女主选择勇敢面对，哪怕每一天男主都会忘记女主，女主依旧选择用日复一日的告白与相处去克服，而这样更多的经历和时间也慢慢地使得这一段感情从瞬间的相处，变成了一生的爱情。
整体观影前半段也许看的有些迷惑，一部分的重叠和反转也稍显老套与无趣，但是独属于日系电影中女孩的元气与活力还是能支撑人进入相应的情绪。
映后有导演松居大悟和演员青木柚（看完片子就能见到主创真的太幸福啦）导演提出电影相较于漫画进行了性别对调的原因在于感觉男生用这种方式穷追不舍一个女生似乎会有点可怕和奇怪（想了想原本的设定放在当下来看对女生而言确实有被骚扰的感觉）；关于开头那一幕是否是女主的幻想导演说答案留给观众，就个人而言我更倾向于那是幻想，更像是女主自己在结尾为自己的整个爱情故事补上开头。
《没事，没事，没事》
“成年人也不能随心所欲地做任何事，
但至少能做出选择”
故事表面上感觉中规中矩，甚至可以说有些套路，但就是让人感觉很舒服很有感染力。不管是大人还是孩子，每个人都活的不容易，也都有犯错的权利。
说它治愈的点在于整个电影我都没有哭，因为我相信女主一定没问题，她是那种在石头缝里都能顽强生长的花，不是野草，是花，因为她还是能生活的很美好。女主身上那种蓬勃的生命力真的能让人感觉无论面临什么她一定都能支撑下去，生命中没有什么是不可逾越的，所有的一切都“没事，没事，没事”
映后活动又见到了导演！导演说她曾经做助理导演的时候也常常焦虑、夜不能寐，其实不管是大人还是小孩都会犯错，她也想告诉年轻的自己，没事没事没事。整个电影中我一直能感受到吴仁英以及故事本身那种旺盛的生命力，电影里的那句“只有我们快乐的时候，我们才能传递快乐”给了我很大的触动，让我真的很想知道这种生命力是来自导演当时创作中什么样的一种状态亦或是有来自十五岁的演员本身的激发？可惜虽然现场很努力地举手还是没有争取到提问的机会[苦涩]
《坂本龙一：杰作》
“斯人已逝，音乐不止”
我总喜欢在晚上抱着一本书时配上坂本先生的音乐，他的音乐总是能让我感到平静。当一首首歌串联起关于坂本龙一重要的人生经历时，给我留下深刻印象的，除了他的音乐，还有他的人生态度。
“我们以为生命是一口永不干涸的井，
然而所有的事情都是有限的。
你还会想起多少次孩提时那个迷人的下午，
那个已成为你生命一部分的下午，
那个倘使没有它便无法想象人生的下午？
也许还有四五次，
也许更少。
你还会看到多少次满月升起？
也许只有二十次了，
然而我们却总觉得这一切都无穷无尽。”
当结尾一直位于画面中央的坂本先生消散，黑白钢琴键却依旧跳动，“斯人已逝，音乐不止”的字幕缓缓出现时，泪流满面。
《暖暖内含光》
“好与不好，
都是爱中的回忆，
都值得保留”
约尔&克莱门汀
之前看过《恋恋笔记本》，这次正值公映20周年纪念去看了姐妹篇《暖暖内含光》。开头一见如故、发展迅速的两人让人感到诧异，然而两盘磁带揭开了两人之间的羁绊，克莱门汀受不了两人交往中争吵的痛苦而来到“忘情诊所”把关于约尔的记忆删除，约尔决定用同样的方式报复她，而在记忆清除程序运行的过程中，约尔发现当他删除不好的记忆时，好的记忆也会随之删除，他抓住克莱门汀的手努力奔跑想要挣脱出记忆之外来停止记忆清除的过程，他想记住那些相爱的回忆，无论是好的，还是不好的。
克莱门汀，一个寻找内心宁静的混乱女孩，“每当我感到空白的时候就会感到焦虑，因为我需要确认自己没有虚度每一秒”。她很冲动，她看上去不太靠谱，但她不断去探索世界的勇气，她说做就做的果断依旧很打动我，她的好奇心与冲动让人相信她与约尔之间的爱永远都有新鲜可探索。
快到结尾时突然觉得有点眼熟，这不是初遇，这是再一次恋爱的开始，相爱的人即使消除回忆依旧会相遇，和《恋恋》中愿意一次次穿越重来的诺亚一样，《暖暖》让人相信那些仿佛被生活的繁琐、相处的倦怠、无尽的争吵掩埋下的爱依旧是值得记住、值得继续下去的。
#北影节[超话]##不死恋人##没事，没事，没事##坂本龙一##暖暖内含光[电影]# https://t.cn/z8Aqn7k
“比起爱上某个人的瞬间
和他一起生活的一生更长”
甲野淳&长谷部莉乃
不断的邂逅与永恒的当下
意义更像是也许人生有无数个心动的瞬间，每一个心动的人都可以是主人公心中的“甲野淳”，但心动不一定会发展成恋人，也不一定会发展为爱情，而最后一次，女主选择勇敢面对，哪怕每一天男主都会忘记女主，女主依旧选择用日复一日的告白与相处去克服，而这样更多的经历和时间也慢慢地使得这一段感情从瞬间的相处，变成了一生的爱情。
整体观影前半段也许看的有些迷惑，一部分的重叠和反转也稍显老套与无趣，但是独属于日系电影中女孩的元气与活力还是能支撑人进入相应的情绪。
映后有导演松居大悟和演员青木柚（看完片子就能见到主创真的太幸福啦）导演提出电影相较于漫画进行了性别对调的原因在于感觉男生用这种方式穷追不舍一个女生似乎会有点可怕和奇怪（想了想原本的设定放在当下来看对女生而言确实有被骚扰的感觉）；关于开头那一幕是否是女主的幻想导演说答案留给观众，就个人而言我更倾向于那是幻想，更像是女主自己在结尾为自己的整个爱情故事补上开头。
《没事，没事，没事》
“成年人也不能随心所欲地做任何事，
但至少能做出选择”
故事表面上感觉中规中矩，甚至可以说有些套路，但就是让人感觉很舒服很有感染力。不管是大人还是孩子，每个人都活的不容易，也都有犯错的权利。
说它治愈的点在于整个电影我都没有哭，因为我相信女主一定没问题，她是那种在石头缝里都能顽强生长的花，不是野草，是花，因为她还是能生活的很美好。女主身上那种蓬勃的生命力真的能让人感觉无论面临什么她一定都能支撑下去，生命中没有什么是不可逾越的，所有的一切都“没事，没事，没事”
映后活动又见到了导演！导演说她曾经做助理导演的时候也常常焦虑、夜不能寐，其实不管是大人还是小孩都会犯错，她也想告诉年轻的自己，没事没事没事。整个电影中我一直能感受到吴仁英以及故事本身那种旺盛的生命力，电影里的那句“只有我们快乐的时候，我们才能传递快乐”给了我很大的触动，让我真的很想知道这种生命力是来自导演当时创作中什么样的一种状态亦或是有来自十五岁的演员本身的激发？可惜虽然现场很努力地举手还是没有争取到提问的机会[苦涩]
《坂本龙一：杰作》
“斯人已逝，音乐不止”
我总喜欢在晚上抱着一本书时配上坂本先生的音乐，他的音乐总是能让我感到平静。当一首首歌串联起关于坂本龙一重要的人生经历时，给我留下深刻印象的，除了他的音乐，还有他的人生态度。
“我们以为生命是一口永不干涸的井，
然而所有的事情都是有限的。
你还会想起多少次孩提时那个迷人的下午，
那个已成为你生命一部分的下午，
那个倘使没有它便无法想象人生的下午？
也许还有四五次，
也许更少。
你还会看到多少次满月升起？
也许只有二十次了，
然而我们却总觉得这一切都无穷无尽。”
当结尾一直位于画面中央的坂本先生消散，黑白钢琴键却依旧跳动，“斯人已逝，音乐不止”的字幕缓缓出现时，泪流满面。
《暖暖内含光》
“好与不好，
都是爱中的回忆，
都值得保留”
约尔&克莱门汀
之前看过《恋恋笔记本》，这次正值公映20周年纪念去看了姐妹篇《暖暖内含光》。开头一见如故、发展迅速的两人让人感到诧异，然而两盘磁带揭开了两人之间的羁绊，克莱门汀受不了两人交往中争吵的痛苦而来到“忘情诊所”把关于约尔的记忆删除，约尔决定用同样的方式报复她，而在记忆清除程序运行的过程中，约尔发现当他删除不好的记忆时，好的记忆也会随之删除，他抓住克莱门汀的手努力奔跑想要挣脱出记忆之外来停止记忆清除的过程，他想记住那些相爱的回忆，无论是好的，还是不好的。
克莱门汀，一个寻找内心宁静的混乱女孩，“每当我感到空白的时候就会感到焦虑，因为我需要确认自己没有虚度每一秒”。她很冲动，她看上去不太靠谱，但她不断去探索世界的勇气，她说做就做的果断依旧很打动我，她的好奇心与冲动让人相信她与约尔之间的爱永远都有新鲜可探索。
快到结尾时突然觉得有点眼熟，这不是初遇，这是再一次恋爱的开始，相爱的人即使消除回忆依旧会相遇，和《恋恋》中愿意一次次穿越重来的诺亚一样，《暖暖》让人相信那些仿佛被生活的繁琐、相处的倦怠、无尽的争吵掩埋下的爱依旧是值得记住、值得继续下去的。
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