#春色寄情人# 短短一周，我看完了《春色寄情人》。每次追完一部剧都会有戒断反应，但这部剧的反应堪比《新还珠》。
现在一提及《春色》，我的心中都不免咯噔一下，眼中还闪烁着泪光。
在刚追这部剧的时候，我就不免吐槽“这个剧是要把所有的热点元素都结合起来吗？”，它的要素很多、很杂：乡村振兴、殡葬行业、大学生返乡、残疾女孩的励志、成年人的婚恋观、创业、女性力量、生死观等等，一个剧集只有21集的小短剧怎么能把这些元素融合到一起呢？在看的时候虽然不觉得违和，但是觉得这个剧情还是太快了一些（可能会有一些小伏笔，我没有看到吧）
这部剧的是以“死亡”为线贯穿全剧（或者说是“生离和死别”为线）每一次的线索的更迭都将剧情推进一个层次，也将剧中人物的形象更加立体化。女主父亲的死亡和自己失去右腿，将女主的性格塑造的更坚强；何叔的离世让人们又看到了女主柔弱脆弱的一面，她不仅是一位拿捏职场的“销冠”；林奶奶的离世让男主更加懂得珍惜，也更加害怕失去。
看男女主的感情线，一开始会觉得莫名其妙，为什么男主一开始怎么着也不同意庄洁到后来突然同意奶奶说非庄洁不可。看到后面某一集的时候就豁然开朗了。男主其实从高中就已经喜欢上了女主，他将和她的特殊的合照珍藏在床头柜的本子里，他将她的“树”塑成陶人，小心翼翼的收藏在家中，被女主发现了他说“我一直都很长情”。这段自高中起的暗恋不用过多赘述了吧，刷到过一则小红书帖子它说，“高中，那暧昧的眼神，教师指定一对一，背着上下学接送巴拉巴拉这谁不心动？”而且女主还一直将男主那句“拐杖也可以是武器”记着，这不心动挑战都得输的千万遍了吧。
而且男主一开始不同意女主也是因为他认为女主并没有对这份感情很认真，而是抱着一种“玩玩”的心态。其实这也不怪男主，在男主看来女主变化了好多，不只从外形上的健全，还有心理上的强大或者说社交悍匪。所以他才对女主说“轻浮、撩骚”等字眼，以为女主对所有的人都是这样，在后面一点点的接触中，男主慢慢揭开了女主更深层次的内核以及男女主也逐渐由少年时期暧昧的情愫转化为及时行乐的喜欢再到后来细细规划有双方的未来的爱情。他们也完美的诠释了“soulmate”和“成年的婚恋观”。
可能有好多人会认为女主人设崩塌，但其实女主本来就没有什么所谓的人设，庄洁的人物被塑造的十分立体化。她不只是家中懂事的长女，不只是叱咤“职场”的销冠，不只是不认命的倔强姑娘，不只是那个只爱上海的事业脑独立女性，她还是用坚强掩盖自备的十二岁失去父亲和右腿的残疾少女，她还是用自己笨拙的方式去爱的姑娘……所以她才在第一次和男主sc的时候突然泄气，才在改了三次表达“我喜欢你，但我更喜欢上海；我喜欢上海也喜欢你；我爱你，我只爱你”也是陈麦冬对庄洁的爱才一步步将庄洁褪去那保护自己的盔甲去追求自己的梦想，去勇敢的爱着陈麦冬和接受着他的爱。
行文至此，还是叙不完对《春色》的喜欢和每一个角色不舍。很高兴可以和平行世界的他们认识五天的时间，希望剧终但他们的世界永远延续，永远美好。
现在一提及《春色》，我的心中都不免咯噔一下，眼中还闪烁着泪光。
在刚追这部剧的时候，我就不免吐槽“这个剧是要把所有的热点元素都结合起来吗？”，它的要素很多、很杂：乡村振兴、殡葬行业、大学生返乡、残疾女孩的励志、成年人的婚恋观、创业、女性力量、生死观等等，一个剧集只有21集的小短剧怎么能把这些元素融合到一起呢？在看的时候虽然不觉得违和，但是觉得这个剧情还是太快了一些（可能会有一些小伏笔，我没有看到吧）
这部剧的是以“死亡”为线贯穿全剧（或者说是“生离和死别”为线）每一次的线索的更迭都将剧情推进一个层次，也将剧中人物的形象更加立体化。女主父亲的死亡和自己失去右腿，将女主的性格塑造的更坚强；何叔的离世让人们又看到了女主柔弱脆弱的一面，她不仅是一位拿捏职场的“销冠”；林奶奶的离世让男主更加懂得珍惜，也更加害怕失去。
看男女主的感情线，一开始会觉得莫名其妙，为什么男主一开始怎么着也不同意庄洁到后来突然同意奶奶说非庄洁不可。看到后面某一集的时候就豁然开朗了。男主其实从高中就已经喜欢上了女主，他将和她的特殊的合照珍藏在床头柜的本子里，他将她的“树”塑成陶人，小心翼翼的收藏在家中，被女主发现了他说“我一直都很长情”。这段自高中起的暗恋不用过多赘述了吧，刷到过一则小红书帖子它说，“高中，那暧昧的眼神，教师指定一对一，背着上下学接送巴拉巴拉这谁不心动？”而且女主还一直将男主那句“拐杖也可以是武器”记着，这不心动挑战都得输的千万遍了吧。
而且男主一开始不同意女主也是因为他认为女主并没有对这份感情很认真，而是抱着一种“玩玩”的心态。其实这也不怪男主，在男主看来女主变化了好多，不只从外形上的健全，还有心理上的强大或者说社交悍匪。所以他才对女主说“轻浮、撩骚”等字眼，以为女主对所有的人都是这样，在后面一点点的接触中，男主慢慢揭开了女主更深层次的内核以及男女主也逐渐由少年时期暧昧的情愫转化为及时行乐的喜欢再到后来细细规划有双方的未来的爱情。他们也完美的诠释了“soulmate”和“成年的婚恋观”。
可能有好多人会认为女主人设崩塌，但其实女主本来就没有什么所谓的人设，庄洁的人物被塑造的十分立体化。她不只是家中懂事的长女，不只是叱咤“职场”的销冠，不只是不认命的倔强姑娘，不只是那个只爱上海的事业脑独立女性，她还是用坚强掩盖自备的十二岁失去父亲和右腿的残疾少女，她还是用自己笨拙的方式去爱的姑娘……所以她才在第一次和男主sc的时候突然泄气，才在改了三次表达“我喜欢你，但我更喜欢上海；我喜欢上海也喜欢你；我爱你，我只爱你”也是陈麦冬对庄洁的爱才一步步将庄洁褪去那保护自己的盔甲去追求自己的梦想，去勇敢的爱着陈麦冬和接受着他的爱。
行文至此，还是叙不完对《春色》的喜欢和每一个角色不舍。很高兴可以和平行世界的他们认识五天的时间，希望剧终但他们的世界永远延续，永远美好。
看完《我的阿勒泰》有感：
改编自李娟老师的同名小说，剧情衔接自然，书中那种松弛自由的感觉淋漓尽致地表现出来了，这真的是我近几年看的最棒的国产短剧，画质像电影大片或专业纪录片，非常美丽。
剧里的每个角色都很鲜明丰满，豁达开朗但内心孤独、情感丰富的女主妈妈张凤侠，善良勇猛但在现代文化和传统游牧文化中无所适从的男主爸爸苏力坦，看似柔弱胆小实则坚定勇敢、努力朝着理想前进的女主李文秀，阳光野性、表面上大大咧咧但内心细腻柔软，勇于担责的男主巴太，外向乐观但其实生活一团糟的男主嫂子托肯，经常老年痴呆但人间清醒的女主奶奶……每个角色都有自己的故事，交织在一起，但并不杂乱，仿佛我就生活在其中，我是他们每日生活的旁观者。
女主妈妈张凤侠是一个独立豁达、思想先进、情绪内核稳定的新时代女性，我最喜欢她跟女主说的“不要尝试对别人说教，你可以不理解，但每个人都有自己的价值观和社会准则”，对于别人的事情，她看的很通透，但即便如此，她也没有居高临下的姿态。以及当女主说自己终于是个有用的人的时候，妈妈张凤侠说我生你下来并非是让你去服务别人的，有时候我们总是太执着于有用这件事。但即使是这样耀眼的女性，她依旧会有自己的短板。在失去丈夫后，她其实内心荒芜，这也才会出现后面被别人欺骗的情节，但她拿得起放得下，勇于去爱去付出。
女主李文秀一开始让人感觉是个非常柔弱、胆小、敏感的普通女生，她没有明艳的美貌和动人的身材，她就像千千万万个普通的你我。在面对社会的欺压，她也不敢反抗，但她有着坚定创作的信念，不管别人如何嘲讽她，她就像那墙边的野草，看似弱不禁风但坚韧不拔。与此同时，她情感细腻，为他人着想，敢于为托肯发声，去对峙高晓亮。这也是现在总是在权衡利弊的我们难以做到的。我想这是她吸引巴太的原因之一。有些人说她怎么好像总是在闯祸，但其实想想在她妈妈自由放任的教育下长大的她，内心也是肆意的。而且那时候的她才20岁，我们不能苛求一个在自由散漫的环境下长大的孩子能洞悉世事，事事完美。每个人都需要时间成长。
男主巴太并非是传统意义上的大帅哥，他笨拙而直率，炙热而明媚，常有大直男的幼稚举动，不过换个角度想想，谁在十九二十岁的年纪不幼稚呢～但在这一切的表象之下，藏着的是颗细腻、柔软、敏感、愿意奉献自我的心。在即使知道嫂子托肯改嫁会影响到自己以后去马场工作的时候，他依旧支持托肯的选择并为她向父权发声；他专注于自己的生活，骑马时肆意、充满野性，但同时他也会小心翼翼地去靠近文秀，默默记下她的需求，尊重她的追求；在面对踏雪和文秀两难抉择的时候，他毫不犹豫选择射杀踏雪（那是他最心爱的马，对于哈萨克族人来说马是他的朋友），而面对这份意外，他选择自我承受，苛责自己。
巴太和文秀的青涩爱恋令人感到美好，不仅仅是因为那唯美的、恰到好处的心有灵犀，更多是我们对那自由、真挚、热烈、不假掩饰的生活的向往。有人说如果不发生踏雪的意外就好了，但其实这一连串发生的事情都是有迹可循，看似毫无关联，实际上命运就是这样交织在一起。倘若当时就在一起了，还很大可能会分开，毕竟彼此都是那么年轻。而阔别几年后的重逢，并不完全因为爱情，他们都已看过了世界，也过了曾经自己梦想的生活，在不断摸索中找到了自己真正的心安处（彩虹布拉克）。最后在自己理想的生活地方，再次遇见了彼此，这是个惊喜：啊～原来你还在这儿。这部剧也告诉我们：不要羞于表达，因为告别总是突如其来。
这部剧告诉我们：真的需要如此优秀的女导演！！！滕导充分发挥女性细腻柔软的优势，在她的镜头下，没有过分美化男主巴太，即使像巴太这样优秀的男孩子，也会忘记给嫂子托肯买搓衣板。而作为女性的文秀，更能明白理解托肯的艰辛。男主爸爸苏力坦虽然固执地坚守传统游牧文化，但在经历一系列事情之后，他也在转变，硬汉形象之下是一颗爱子女的心。每个人都不完美，每个角色都是明媚而尽兴，生活并不如意，而他们都在用自己的方式努力与这个世界达成和解，这是令人非常触动的地方，我们太需要这样的电影语言了。
去爱、去生活、去受伤。这也是《我的阿勒泰》传递出来的核心理念，正如滕导说的，如果认为冷漠、理智、只爱自己才是一种强大，这是偏颇的；从另一个角度看，女性的多情、浪漫、包容、共情力、慈悲心也是一种强大。
不管是《我的阿勒泰》还是《星际穿越》，传递的都是：爱是人类永恒的主题。
改编自李娟老师的同名小说，剧情衔接自然，书中那种松弛自由的感觉淋漓尽致地表现出来了，这真的是我近几年看的最棒的国产短剧，画质像电影大片或专业纪录片，非常美丽。
剧里的每个角色都很鲜明丰满，豁达开朗但内心孤独、情感丰富的女主妈妈张凤侠，善良勇猛但在现代文化和传统游牧文化中无所适从的男主爸爸苏力坦，看似柔弱胆小实则坚定勇敢、努力朝着理想前进的女主李文秀，阳光野性、表面上大大咧咧但内心细腻柔软，勇于担责的男主巴太，外向乐观但其实生活一团糟的男主嫂子托肯，经常老年痴呆但人间清醒的女主奶奶……每个角色都有自己的故事，交织在一起，但并不杂乱，仿佛我就生活在其中，我是他们每日生活的旁观者。
女主妈妈张凤侠是一个独立豁达、思想先进、情绪内核稳定的新时代女性，我最喜欢她跟女主说的“不要尝试对别人说教，你可以不理解，但每个人都有自己的价值观和社会准则”，对于别人的事情，她看的很通透，但即便如此，她也没有居高临下的姿态。以及当女主说自己终于是个有用的人的时候，妈妈张凤侠说我生你下来并非是让你去服务别人的，有时候我们总是太执着于有用这件事。但即使是这样耀眼的女性，她依旧会有自己的短板。在失去丈夫后，她其实内心荒芜，这也才会出现后面被别人欺骗的情节，但她拿得起放得下，勇于去爱去付出。
女主李文秀一开始让人感觉是个非常柔弱、胆小、敏感的普通女生，她没有明艳的美貌和动人的身材，她就像千千万万个普通的你我。在面对社会的欺压，她也不敢反抗，但她有着坚定创作的信念，不管别人如何嘲讽她，她就像那墙边的野草，看似弱不禁风但坚韧不拔。与此同时，她情感细腻，为他人着想，敢于为托肯发声，去对峙高晓亮。这也是现在总是在权衡利弊的我们难以做到的。我想这是她吸引巴太的原因之一。有些人说她怎么好像总是在闯祸，但其实想想在她妈妈自由放任的教育下长大的她，内心也是肆意的。而且那时候的她才20岁，我们不能苛求一个在自由散漫的环境下长大的孩子能洞悉世事，事事完美。每个人都需要时间成长。
男主巴太并非是传统意义上的大帅哥，他笨拙而直率，炙热而明媚，常有大直男的幼稚举动，不过换个角度想想，谁在十九二十岁的年纪不幼稚呢～但在这一切的表象之下，藏着的是颗细腻、柔软、敏感、愿意奉献自我的心。在即使知道嫂子托肯改嫁会影响到自己以后去马场工作的时候，他依旧支持托肯的选择并为她向父权发声；他专注于自己的生活，骑马时肆意、充满野性，但同时他也会小心翼翼地去靠近文秀，默默记下她的需求，尊重她的追求；在面对踏雪和文秀两难抉择的时候，他毫不犹豫选择射杀踏雪（那是他最心爱的马，对于哈萨克族人来说马是他的朋友），而面对这份意外，他选择自我承受，苛责自己。
巴太和文秀的青涩爱恋令人感到美好，不仅仅是因为那唯美的、恰到好处的心有灵犀，更多是我们对那自由、真挚、热烈、不假掩饰的生活的向往。有人说如果不发生踏雪的意外就好了，但其实这一连串发生的事情都是有迹可循，看似毫无关联，实际上命运就是这样交织在一起。倘若当时就在一起了，还很大可能会分开，毕竟彼此都是那么年轻。而阔别几年后的重逢，并不完全因为爱情，他们都已看过了世界，也过了曾经自己梦想的生活，在不断摸索中找到了自己真正的心安处（彩虹布拉克）。最后在自己理想的生活地方，再次遇见了彼此，这是个惊喜：啊～原来你还在这儿。这部剧也告诉我们：不要羞于表达，因为告别总是突如其来。
这部剧告诉我们：真的需要如此优秀的女导演！！！滕导充分发挥女性细腻柔软的优势，在她的镜头下，没有过分美化男主巴太，即使像巴太这样优秀的男孩子，也会忘记给嫂子托肯买搓衣板。而作为女性的文秀，更能明白理解托肯的艰辛。男主爸爸苏力坦虽然固执地坚守传统游牧文化，但在经历一系列事情之后，他也在转变，硬汉形象之下是一颗爱子女的心。每个人都不完美，每个角色都是明媚而尽兴，生活并不如意，而他们都在用自己的方式努力与这个世界达成和解，这是令人非常触动的地方，我们太需要这样的电影语言了。
去爱、去生活、去受伤。这也是《我的阿勒泰》传递出来的核心理念，正如滕导说的，如果认为冷漠、理智、只爱自己才是一种强大，这是偏颇的；从另一个角度看，女性的多情、浪漫、包容、共情力、慈悲心也是一种强大。
不管是《我的阿勒泰》还是《星际穿越》，传递的都是：爱是人类永恒的主题。
《洛神赋十三行》原迹为麻笺本，入宋残损，南宋贾似道先得九行，后又续得四行，刻于似碧玉的佳石上，世称“玉版十三行”。图1，图2为《洛神赋十三行》玉版。
图3至图11为王献之《洛神赋十三行》拓本册，18×10cm，该帖为台北故宫物院藏。王献之小楷书曹植的《洛神赋》，自宋代以来，仅残存中间十三行，所以一般人都简称为《十三行》，真迹或许已不复存在。
《洛神赋十三行》用笔挺拔，与其父王羲之的小楷相比，王献之的书法用笔已完全没有隶意。王羲之的字比较含蓄，多用“内擫”笔法；王献之的字神采比较外露，以“外拓”用笔为主，兼以“内擫”,“外拓”和“内擫”和谐统一，因此，王献之既有王羲之楷书凝练、朴厚之质，又极具清健、秀逸的气韵。
《洛神赋十三行》的结构，不仅继承了羲之变横为纵的结字法，而且随情所至。有些字的撇、捺等笔画伸展很长，但并不轻飘柔弱，笔力都能运送至笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。有些字的个别笔画，采用行草写法，化繁为简，使结体灵动多变、婀娜多姿。有些笔画多的字写得很大，但整体上又能与笔画少的字相统一，或大或小、或长或短，疏密恰当、开合分明，具“大珠小珠落玉盘”之天然之趣。
《洛神赋十三行》的章法纵有行、横无列 ；字与字之间揖让有序、顾盼生姿，行行气势完整 ；行与行之间，间隔亦时紧时松、松紧自如。 《洛神赋十三行》是王献之的楷书代表作，其风姿秀美，形态活泼多姿，神满意足，被誉为“小楷极则”，后人极为推崇，多以此为摹写范本。清杨宾在《铁函斋书号》中云 ：“字之秀劲圆润 , 行世小楷无出其右。”事实也确实如其所说，在王献之以后的书法家，就小楷成就而言，没有能超越他的。《洛神赋十三行》的艺术价值，在传世书迹中是极为少见的。#传统文化[超话]##王献之##王献之[超话]##书法##书法[超话]##楷书[超话]#
图3至图11为王献之《洛神赋十三行》拓本册，18×10cm，该帖为台北故宫物院藏。王献之小楷书曹植的《洛神赋》，自宋代以来，仅残存中间十三行，所以一般人都简称为《十三行》，真迹或许已不复存在。
《洛神赋十三行》用笔挺拔，与其父王羲之的小楷相比，王献之的书法用笔已完全没有隶意。王羲之的字比较含蓄，多用“内擫”笔法；王献之的字神采比较外露，以“外拓”用笔为主，兼以“内擫”,“外拓”和“内擫”和谐统一，因此，王献之既有王羲之楷书凝练、朴厚之质，又极具清健、秀逸的气韵。
《洛神赋十三行》的结构，不仅继承了羲之变横为纵的结字法，而且随情所至。有些字的撇、捺等笔画伸展很长，但并不轻飘柔弱，笔力都能运送至笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。有些字的个别笔画，采用行草写法，化繁为简，使结体灵动多变、婀娜多姿。有些笔画多的字写得很大，但整体上又能与笔画少的字相统一，或大或小、或长或短，疏密恰当、开合分明，具“大珠小珠落玉盘”之天然之趣。
《洛神赋十三行》的章法纵有行、横无列 ；字与字之间揖让有序、顾盼生姿，行行气势完整 ；行与行之间，间隔亦时紧时松、松紧自如。 《洛神赋十三行》是王献之的楷书代表作，其风姿秀美，形态活泼多姿，神满意足，被誉为“小楷极则”，后人极为推崇，多以此为摹写范本。清杨宾在《铁函斋书号》中云 ：“字之秀劲圆润 , 行世小楷无出其右。”事实也确实如其所说，在王献之以后的书法家，就小楷成就而言，没有能超越他的。《洛神赋十三行》的艺术价值，在传世书迹中是极为少见的。#传统文化[超话]##王献之##王献之[超话]##书法##书法[超话]##楷书[超话]#
✋热门推荐