母亲的秋天
透过母亲病房的落地窗边缘，可以清晰地看得见外面的天空，秋天了，那种天的深邃和蔚蓝，那种云的清澈和洁白，似乎都在遥远的天际轻拂着人间生命的寂静与空灵。
早晨，从我一跨进医院的病房起，母亲的眼神就一直在随着我的身影而移动，她像是要跟我说什么，于是我停下手里的事，走过去俯身轻轻地询问，仔细地倾听……
母亲看着我，张了张嘴，却终于什么也没有说。
弥留之际的母亲已经无力再说了，我拉着母亲的手，无助而又无奈地看着她久久直视着我的眼睛，那一刻，我泪流满面……
奔走于家和上海颐康家园的这个夏天，我已经忘记了烈日酷暑的炙烤，在母亲病情每天令人心悸的希望和失望的转换中，这个夏天流逝的是这样的匆忙和跌宕，还没等我有一丝的平静，窗外飘来的却已经是秋天的气息。
秋天了，这是母亲的秋天。
母亲的秋天连着她的故乡诸暨，她常常会跟我们聊起她家乡的秋天，我也曾许多次的去过母亲的家乡，领略和感受过浙江诸暨山野的秋色秋景，那晨黛山林的飘洒缤纷，那落日云霞的千姿百态……每每想起，总会令我心驰神往。
母亲说，她小时候每年的秋天，为了去看远在十三都的外公外婆，常常会在诸暨三都和十三都之间的山涧里行走，秋色深深落叶纷纷的山林山路蜿蜒绵长，一走就是大半天，走累了就在路过的尼姑庵门口的石阶上坐一会，尼姑姐姐看见了每次都会拿水那东西出来给母亲吃。
已经九十多岁了，母亲还一直称她们是尼姑姐姐，这些善良的尼姑在母亲的心里驻留了一辈子。
母亲是个越剧迷，她说小时候收割完秋稻，村里就会请演社戏的戏班子，晚上来村里的祠堂前空地上给村民演越剧，这个时候是她们这些小孩子最开心的，从下午开始就在搭好的戏台子上蹦蹦跳跳地穿来穿去，再忙着搬凳子抢位置，可是母亲说每次总是晚上的戏还没演完，看着看着她就会睡着了，直到散场再由外公外婆把她抱回家。
母亲的越剧爱好就是从那时候的秋天，那时候的社戏迷上的，如秋天一样伤感多愁且又凄美无比的越剧痴迷了母亲的一生。
在母亲的心里有很多很多这样的故事，大都和她的故乡和她的秋天有关，常常一说起来就再也停不住，母亲说得很认真，我也听得很入迷。
母亲出生在秋天，16岁从诸暨来上海时她说也是秋天，母亲常常跟我说，她最喜欢的季节就是秋天，在母亲一生的苦难与欢乐里，也许只有故乡秋天的故事才是她最清晰最难忘的记忆。
秋天是属于母亲的，母亲的秋天如风如雨，如烟如歌……
母亲想要跟我说的，是不是就是她心底里那些秋天里未尽的故事呢？
母亲没有回答，侧着脸轻轻地睡着了，秋风从病房的窗隙中吹进来，吹起一帘灯影在秋夜的微风中轻轻地摇曳。
窗外，月光洒满了母亲最后的秋天……
夜，寂静无声……
透过母亲病房的落地窗边缘，可以清晰地看得见外面的天空，秋天了，那种天的深邃和蔚蓝，那种云的清澈和洁白，似乎都在遥远的天际轻拂着人间生命的寂静与空灵。
早晨，从我一跨进医院的病房起，母亲的眼神就一直在随着我的身影而移动，她像是要跟我说什么，于是我停下手里的事，走过去俯身轻轻地询问，仔细地倾听……
母亲看着我，张了张嘴，却终于什么也没有说。
弥留之际的母亲已经无力再说了，我拉着母亲的手，无助而又无奈地看着她久久直视着我的眼睛，那一刻，我泪流满面……
奔走于家和上海颐康家园的这个夏天，我已经忘记了烈日酷暑的炙烤，在母亲病情每天令人心悸的希望和失望的转换中，这个夏天流逝的是这样的匆忙和跌宕，还没等我有一丝的平静，窗外飘来的却已经是秋天的气息。
秋天了，这是母亲的秋天。
母亲的秋天连着她的故乡诸暨，她常常会跟我们聊起她家乡的秋天，我也曾许多次的去过母亲的家乡，领略和感受过浙江诸暨山野的秋色秋景，那晨黛山林的飘洒缤纷，那落日云霞的千姿百态……每每想起，总会令我心驰神往。
母亲说，她小时候每年的秋天，为了去看远在十三都的外公外婆，常常会在诸暨三都和十三都之间的山涧里行走，秋色深深落叶纷纷的山林山路蜿蜒绵长，一走就是大半天，走累了就在路过的尼姑庵门口的石阶上坐一会，尼姑姐姐看见了每次都会拿水那东西出来给母亲吃。
已经九十多岁了，母亲还一直称她们是尼姑姐姐，这些善良的尼姑在母亲的心里驻留了一辈子。
母亲是个越剧迷，她说小时候收割完秋稻，村里就会请演社戏的戏班子，晚上来村里的祠堂前空地上给村民演越剧，这个时候是她们这些小孩子最开心的，从下午开始就在搭好的戏台子上蹦蹦跳跳地穿来穿去，再忙着搬凳子抢位置，可是母亲说每次总是晚上的戏还没演完，看着看着她就会睡着了，直到散场再由外公外婆把她抱回家。
母亲的越剧爱好就是从那时候的秋天，那时候的社戏迷上的，如秋天一样伤感多愁且又凄美无比的越剧痴迷了母亲的一生。
在母亲的心里有很多很多这样的故事，大都和她的故乡和她的秋天有关，常常一说起来就再也停不住，母亲说得很认真，我也听得很入迷。
母亲出生在秋天，16岁从诸暨来上海时她说也是秋天，母亲常常跟我说，她最喜欢的季节就是秋天，在母亲一生的苦难与欢乐里，也许只有故乡秋天的故事才是她最清晰最难忘的记忆。
秋天是属于母亲的，母亲的秋天如风如雨，如烟如歌……
母亲想要跟我说的，是不是就是她心底里那些秋天里未尽的故事呢？
母亲没有回答，侧着脸轻轻地睡着了，秋风从病房的窗隙中吹进来，吹起一帘灯影在秋夜的微风中轻轻地摇曳。
窗外，月光洒满了母亲最后的秋天……
夜，寂静无声……
#周星驰[超话]# 关于《望夫成龙》
好故事只需告诉观众“发生了什么”，而非不间断暗示甚至跳脸明示创作者的意图和立场。一部好的生活片，会通过精心编排把控的画面和序列，在描绘笃定的温情和善意的同时，展现难以明确区分是非对错的地带。
故事简单甚至有些俗套，石金水是饭馆老板养大的孤儿，与老板女儿阿娣私定终身，两人一起逃离老家，来到城市谋生。金水聪明奋进，步步高升，阿娣任劳任怨，原地踏步，两人渐行渐远。所幸兜兜转转，两人最终在当年拜月光的老屋前重逢，再续前缘。
石金水是苦出身，被养父当后备劳力养大，又耳濡目染养父的大男子主义，周星驰把这类人物身上那种质朴与精明混杂的感觉诠释得极为到位。我们可以看到这样一个充满矛盾的“小男人”：
他有一套通透的道理安慰为情所伤的女上司南希，却又在得知阿娣去做舞女时百般纠结；他全心全意辅助南希，却总是在吃饭谁付钱这件事上大打太极；他既愿意放弃出国晋升的机会留下陪伴糟糠之妻，又不愿破解众人误会，让阿娣名正言顺现身。这是整片我觉得最有意思的三处对比。但主创们显然不想讽刺和批评什么，他们只是在讲述中缓缓展示一切，像吃一餐饭、喝一杯水一样自然。
一张略显青涩的面庞，去演绎一个已成家立业、嵌入都市轰隆齿轮的男人，合适吗？再合适不过，大时代中豆芽梦的开始，就是如此这般模样。自卑与自尊、温柔与冷漠、清醒与迷失、执着与犹疑，在逐渐光鲜的外表下交错生长，明暗不定，就像片头饭馆走廊外，黑暗水面倒映着点点灯火。
特别喜欢的几段戏：
P1，两人准备结婚，去买家私，看上一个合意的床垫，发现很贵买不起，最后只买了个很薄的便宜货回家铺婚床，但两人还是很开心。后来金水赚到钱，两人搬进宽敞新屋，终于有好床垫供他们在上面肆意打滚嬉闹了。不过，最初买床垫路上曾让两人驻足良久目瞪口呆的婚纱，后来金水似乎没有让阿娣补穿上。
P2，两人新婚之夜拜月光，由于是私奔，金水又无父无母，所以两人结为连理并没有得到任何亲人朋友的祝福和帮衬，喜字、帖联、蜡烛、饭菜，全都要自己准备。金水在饭馆时也要帮忙炒菜的，但我觉得那晚肯定是阿娣做得更多。
P3，是让我特别触动的一幕，金水发现自己用的筷子比阿娣的好。原来，阿娣给金水准备了一双象牙筷子，她认为金水是一家之主，理应用象牙筷子，金水却不答应，坚持分了一支象牙筷子给她，寓意两人共同撑起这个小家。筷子太常见了，常见到很多人忘了它和婚戒、天鹅、鸳鸯一样，都是成双成对这件事。小场景里的小细节，用一个再普通不过的小物件，稳稳托住了一份很重的誓言。而两人也自始至终未违背这份誓言。
P4，金水和上司南希被困在故障的电梯里，金水安慰为情所伤的南希，非常通透懂人情世故。我没有截到的一句台词是“男人都好面子”，这句全无新意，但放到这个场景就很“对”，因为它太贴合时代了，我从小到大不知从我妈那里听见过的多少次，而当它从作为旁观者的金水口中说出，金水瞬间就有了一种闺蜜甚至妈妈的感觉（？
P6，金水从窝在卡座的小职员，变成了拥有独立办公室的经理，领带也从地摊货换成了品牌货。搬进独立办公室那天，坐到大班椅上的金水突然心有所动，转头望向窗外，窗外高楼林立，车水马龙，他已足以平视甚至俯瞰。此刻豪情万丈之余，他也一定百感交集吧，有没有一瞬间在心里想起阿娣呢？
P7，金水在酒会间隙，听到一些关于阿娣和他的闲言碎语，独自对着洗手间的镜子平复心情。这组镜头已经有了后来《喜剧之王》的感觉。很多早年间种下的种子，在反复的刺激和滋养下，会逐渐萌发长大，成就更伟大的作品。
P8，可以说是我最喜欢的一幕了，加班的金水回到家，发现阿娣躺在沙发上睡着了，张着嘴打呼噜。他就上前把她嘴巴合上，还随口轻轻说了句“睡到像给人谋杀了”。如果这句话是由那个土土的饭馆伙计口中说出，会充满小情侣间的戏谑，但此时说出这句话的已是西装革履的高管，这句话包含的情绪一下复杂了起来。
这个时候两人的差距已经拉开，但分歧仍未浮上水面。所以有了接下来的一幕，阿娣醒来给金水讲她打算如何改造客厅，金水也很有耐心互动。说着说着，金水把皮鞋脱了，把脚架上茶几，渐渐和阿娣的脚缠在一起。虽然我个人很不喜欢睡衣和外衣有接触，但并不妨碍我觉得这个细节是神中之神，周星驰和吴君如是怎么琢磨出如此水到渠成、如此符合亲密关系的动作的？我觉得接着写它个两三千字车完全不是问题（你
很多年后，吴君如接受采访时谈到这部片，坦言自己曾有一点点喜欢过周星驰。当时她比周星驰晚一天杀青，他要离组了她还有点依依不舍。在她拍摄剩下的戏份时，周星驰曾打电话来问她收工没有。
她说，“当时就很有那种感觉”。我也觉得，就是“这种感觉”。
P9，也是我很喜欢的剧情。石金水此时已成长为独当一面的员工，经常跟随南希参与各种洽谈事务。不动声色提醒南希嘴边沾有奶油，南希第一次会意错了位置，他又不动声色再做提示。周星驰那些“放”的表演可能更为人熟知，但这种很“收”的表演同样令人享受，甚至有时更令人玩味。紧接这一幕的是金水自己一勺蛋糕吃进嘴，嘴唇沾上一圈奶油，两三秒的动作，一下就把一小段戏给盘活了。
片子还让我发现成奎安是个很厉害的演员，他把一个根子里重男轻女、斤斤计较但又希望孩子过得好的父亲演活了，彻底打破了前期一堆黑道角色的刻板印象。除了成奎安，胡枫饰演的包租公也是很有意思的角色。他总共出手帮了这对小夫妻两次，一次是帮金水翻译英文offer，一次是化解金水对阿娣去当舞女的误会。在第二次事件中，他告诉金水自己是秦朝人，吃了长生药活到现在，和柳永、岳飞都是朋友，还在牛津大学帮教授编写字典。这些话乍一听像是肚里有点墨水的老街坊的信口胡诌，但他两次出马都在非常重要的节点，可以说是确保金水阿娣幸福的关键之一，他怎么就不可能是神仙下凡呢？包括带阿娣入局又送她离开、安全地把她送回金水怀抱的美宝姐，他们的存在，似乎给这个平凡又平实的故事点缀了恰到好处的梦幻色彩。
片子的结局太美好了，虽不是完全不可能，但仍是好得不真实。可是，片子的诚意又让人觉得它可信，足以在石屎森林里仍敢于相信爱，追求爱，而无惧于爱可能带来的失望和痛苦。
好故事只需告诉观众“发生了什么”，而非不间断暗示甚至跳脸明示创作者的意图和立场。一部好的生活片，会通过精心编排把控的画面和序列，在描绘笃定的温情和善意的同时，展现难以明确区分是非对错的地带。
故事简单甚至有些俗套，石金水是饭馆老板养大的孤儿，与老板女儿阿娣私定终身，两人一起逃离老家，来到城市谋生。金水聪明奋进，步步高升，阿娣任劳任怨，原地踏步，两人渐行渐远。所幸兜兜转转，两人最终在当年拜月光的老屋前重逢，再续前缘。
石金水是苦出身，被养父当后备劳力养大，又耳濡目染养父的大男子主义，周星驰把这类人物身上那种质朴与精明混杂的感觉诠释得极为到位。我们可以看到这样一个充满矛盾的“小男人”：
他有一套通透的道理安慰为情所伤的女上司南希，却又在得知阿娣去做舞女时百般纠结；他全心全意辅助南希，却总是在吃饭谁付钱这件事上大打太极；他既愿意放弃出国晋升的机会留下陪伴糟糠之妻，又不愿破解众人误会，让阿娣名正言顺现身。这是整片我觉得最有意思的三处对比。但主创们显然不想讽刺和批评什么，他们只是在讲述中缓缓展示一切，像吃一餐饭、喝一杯水一样自然。
一张略显青涩的面庞，去演绎一个已成家立业、嵌入都市轰隆齿轮的男人，合适吗？再合适不过，大时代中豆芽梦的开始，就是如此这般模样。自卑与自尊、温柔与冷漠、清醒与迷失、执着与犹疑，在逐渐光鲜的外表下交错生长，明暗不定，就像片头饭馆走廊外，黑暗水面倒映着点点灯火。
特别喜欢的几段戏：
P1，两人准备结婚，去买家私，看上一个合意的床垫，发现很贵买不起，最后只买了个很薄的便宜货回家铺婚床，但两人还是很开心。后来金水赚到钱，两人搬进宽敞新屋，终于有好床垫供他们在上面肆意打滚嬉闹了。不过，最初买床垫路上曾让两人驻足良久目瞪口呆的婚纱，后来金水似乎没有让阿娣补穿上。
P2，两人新婚之夜拜月光，由于是私奔，金水又无父无母，所以两人结为连理并没有得到任何亲人朋友的祝福和帮衬，喜字、帖联、蜡烛、饭菜，全都要自己准备。金水在饭馆时也要帮忙炒菜的，但我觉得那晚肯定是阿娣做得更多。
P3，是让我特别触动的一幕，金水发现自己用的筷子比阿娣的好。原来，阿娣给金水准备了一双象牙筷子，她认为金水是一家之主，理应用象牙筷子，金水却不答应，坚持分了一支象牙筷子给她，寓意两人共同撑起这个小家。筷子太常见了，常见到很多人忘了它和婚戒、天鹅、鸳鸯一样，都是成双成对这件事。小场景里的小细节，用一个再普通不过的小物件，稳稳托住了一份很重的誓言。而两人也自始至终未违背这份誓言。
P4，金水和上司南希被困在故障的电梯里，金水安慰为情所伤的南希，非常通透懂人情世故。我没有截到的一句台词是“男人都好面子”，这句全无新意，但放到这个场景就很“对”，因为它太贴合时代了，我从小到大不知从我妈那里听见过的多少次，而当它从作为旁观者的金水口中说出，金水瞬间就有了一种闺蜜甚至妈妈的感觉（？
P6，金水从窝在卡座的小职员，变成了拥有独立办公室的经理，领带也从地摊货换成了品牌货。搬进独立办公室那天，坐到大班椅上的金水突然心有所动，转头望向窗外，窗外高楼林立，车水马龙，他已足以平视甚至俯瞰。此刻豪情万丈之余，他也一定百感交集吧，有没有一瞬间在心里想起阿娣呢？
P7，金水在酒会间隙，听到一些关于阿娣和他的闲言碎语，独自对着洗手间的镜子平复心情。这组镜头已经有了后来《喜剧之王》的感觉。很多早年间种下的种子，在反复的刺激和滋养下，会逐渐萌发长大，成就更伟大的作品。
P8，可以说是我最喜欢的一幕了，加班的金水回到家，发现阿娣躺在沙发上睡着了，张着嘴打呼噜。他就上前把她嘴巴合上，还随口轻轻说了句“睡到像给人谋杀了”。如果这句话是由那个土土的饭馆伙计口中说出，会充满小情侣间的戏谑，但此时说出这句话的已是西装革履的高管，这句话包含的情绪一下复杂了起来。
这个时候两人的差距已经拉开，但分歧仍未浮上水面。所以有了接下来的一幕，阿娣醒来给金水讲她打算如何改造客厅，金水也很有耐心互动。说着说着，金水把皮鞋脱了，把脚架上茶几，渐渐和阿娣的脚缠在一起。虽然我个人很不喜欢睡衣和外衣有接触，但并不妨碍我觉得这个细节是神中之神，周星驰和吴君如是怎么琢磨出如此水到渠成、如此符合亲密关系的动作的？我觉得接着写它个两三千字车完全不是问题（你
很多年后，吴君如接受采访时谈到这部片，坦言自己曾有一点点喜欢过周星驰。当时她比周星驰晚一天杀青，他要离组了她还有点依依不舍。在她拍摄剩下的戏份时，周星驰曾打电话来问她收工没有。
她说，“当时就很有那种感觉”。我也觉得，就是“这种感觉”。
P9，也是我很喜欢的剧情。石金水此时已成长为独当一面的员工，经常跟随南希参与各种洽谈事务。不动声色提醒南希嘴边沾有奶油，南希第一次会意错了位置，他又不动声色再做提示。周星驰那些“放”的表演可能更为人熟知，但这种很“收”的表演同样令人享受，甚至有时更令人玩味。紧接这一幕的是金水自己一勺蛋糕吃进嘴，嘴唇沾上一圈奶油，两三秒的动作，一下就把一小段戏给盘活了。
片子还让我发现成奎安是个很厉害的演员，他把一个根子里重男轻女、斤斤计较但又希望孩子过得好的父亲演活了，彻底打破了前期一堆黑道角色的刻板印象。除了成奎安，胡枫饰演的包租公也是很有意思的角色。他总共出手帮了这对小夫妻两次，一次是帮金水翻译英文offer，一次是化解金水对阿娣去当舞女的误会。在第二次事件中，他告诉金水自己是秦朝人，吃了长生药活到现在，和柳永、岳飞都是朋友，还在牛津大学帮教授编写字典。这些话乍一听像是肚里有点墨水的老街坊的信口胡诌，但他两次出马都在非常重要的节点，可以说是确保金水阿娣幸福的关键之一，他怎么就不可能是神仙下凡呢？包括带阿娣入局又送她离开、安全地把她送回金水怀抱的美宝姐，他们的存在，似乎给这个平凡又平实的故事点缀了恰到好处的梦幻色彩。
片子的结局太美好了，虽不是完全不可能，但仍是好得不真实。可是，片子的诚意又让人觉得它可信，足以在石屎森林里仍敢于相信爱，追求爱，而无惧于爱可能带来的失望和痛苦。
《望夫成龙》不愧是周星驰梦女入门必看[并不简单]
好故事只需告诉观众“发生了什么”，而非不间断暗示甚至跳脸明示创作者的意图和立场。一部好的生活片，会通过精心编排把控的画面和序列，在描绘笃定的温情和善意的同时，展现难以明确区分是非对错的地带。
故事简单甚至有些俗套，石金水是饭馆老板养大的孤儿，与老板女儿阿娣私定终身，两人一起逃离老家，来到城市谋生。金水聪明奋进，步步高升，阿娣任劳任怨，原地踏步，两人渐行渐远。所幸兜兜转转，两人最终在当年拜月光的老屋前重逢，再续前缘。
石金水是苦出身，被养父当后备劳力养大，又耳濡目染养父的大男子主义，周星驰把这类人物身上那种质朴与精明混杂的感觉诠释得极为到位。我们可以看到这样一个充满矛盾的“小男人”：
他有一套通透的道理安慰为情所伤的女上司南希，却又在得知阿娣去做舞女时百般纠结；他全心全意辅助南希，却总是在吃饭谁付钱这件事上大打太极；他既愿意放弃出国晋升的机会留下陪伴糟糠之妻，又不愿破解众人误会，让阿娣名正言顺现身。这是整片我觉得最有意思的三处对比。但主创们显然不想讽刺和批评什么，他们只是在讲述中缓缓展示一切，像吃一餐饭、喝一杯水一样自然。
一张略显青涩的面庞，去演绎一个已成家立业、嵌入都市轰隆齿轮的男人，合适吗？再合适不过，大时代中豆芽梦的开始，就是如此这般模样。自卑与自尊、温柔与冷漠、清醒与迷失、执着与犹疑，在逐渐光鲜的外表下交错生长，明暗不定，就像片头饭馆走廊外，黑暗水面倒映着点点灯火。
特别喜欢的几段戏：
P1，两人准备结婚，去买家私，看上一个合意的床垫，发现很贵买不起，最后只买了个很薄的便宜货回家铺婚床，但两人还是很开心。后来金水赚到钱，两人搬进宽敞新屋，终于有好床垫供他们在上面肆意打滚嬉闹了。不过，最初买床垫路上曾让两人驻足良久目瞪口呆的婚纱，后来金水似乎没有让阿娣补穿上。
P2，两人新婚之夜拜月光，由于是私奔，金水又无父无母，所以两人结为连理并没有得到任何亲人朋友的祝福和帮衬，喜字、帖联、蜡烛、饭菜，全都要自己准备。金水在饭馆时也要帮忙炒菜的，但我觉得那晚肯定是阿娣做得更多。
P3，是让我特别触动的一幕，金水发现自己用的筷子比阿娣的好。原来，阿娣给金水准备了一双象牙筷子，她认为金水是一家之主，理应用象牙筷子，金水却不答应，坚持分了一支象牙筷子给她，寓意两人共同撑起这个小家。筷子太常见了，常见到很多人忘了它和婚戒、天鹅、鸳鸯一样，都是成双成对这件事。小场景里的小细节，用一个再普通不过的小物件，稳稳托住了一份很重的誓言。而两人也自始至终未违背这份誓言。
P4，金水和上司南希被困在故障的电梯里，金水安慰为情所伤的南希，非常通透懂人情世故。我没有截到的一句台词是“男人都好面子”，这句全无新意，但放到这个场景就很“对”，因为它太贴合时代了，我从小到大不知从我妈那里听见过的多少次，而当它从作为旁观者的金水口中说出，金水瞬间就有了一种闺蜜甚至妈妈的感觉（？
P6，金水从窝在卡座的小职员，变成了拥有独立办公室的经理，领带也从地摊货换成了品牌货。搬进独立办公室那天，坐到大班椅上的金水突然心有所动，转头望向窗外，窗外高楼林立，车水马龙，他已足以平视甚至俯瞰。此刻豪情万丈之余，他也一定百感交集吧，有没有一瞬间在心里想起阿娣呢？
P7，金水在酒会间隙，听到一些关于阿娣和他的闲言碎语，独自对着洗手间的镜子平复心情。这组镜头已经有了后来《喜剧之王》的感觉。很多早年间种下的种子，在反复的刺激和滋养下，会逐渐萌发长大，成就更伟大的作品。
P8，可以说是我最喜欢的一幕了，加班的金水回到家，发现阿娣躺在沙发上睡着了，张着嘴打呼噜。他就上前把她嘴巴合上，还随口轻轻说了句“睡到像给人谋杀了”。如果这句话是由那个土土的饭馆伙计口中说出，会充满小情侣间的戏谑，但此时说出这句话的已是西装革履的高管，这句话包含的情绪一下复杂了起来。
这个时候两人的差距已经拉开，但分歧仍未浮上水面。所以有了接下来的一幕，阿娣醒来给金水讲她打算如何改造客厅，金水也很有耐心互动。说着说着，金水把皮鞋脱了，把脚架上茶几，渐渐和阿娣的脚缠在一起。虽然我个人很不喜欢睡衣和外衣有接触，但并不妨碍我觉得这个细节是神中之神，周星驰和吴君如是怎么琢磨出如此水到渠成、如此符合亲密关系的动作的？我觉得接着写它个两三千字车完全不是问题（你
很多年后，吴君如接受采访时谈到这部片，坦言自己曾有一点点喜欢过周星驰。当时她比周星驰晚一天杀青，他要离组了她还有点依依不舍。在她拍摄剩下的戏份时，周星驰曾打电话来问她收工没有。
她说，“当时就很有那种感觉”。我也觉得，就是“这种感觉”。
P9，也是我很喜欢的剧情。石金水此时已成长为独当一面的员工，经常跟随南希参与各种洽谈事务。不动声色提醒南希嘴边沾有奶油，南希第一次会意错了位置，他又不动声色再做提示。周星驰那些“放”的表演可能更为人熟知，但这种很“收”的表演同样令人享受，甚至有时更令人玩味。紧接这一幕的是金水自己一勺蛋糕吃进嘴，嘴唇沾上一圈奶油，两三秒的动作，一下就把一小段戏给盘活了。
片子还让我发现成奎安是个很厉害的演员，他把一个根子里重男轻女、斤斤计较但又希望孩子过得好的父亲演活了，彻底打破了前期一堆黑道角色的刻板印象。除了成奎安，胡枫饰演的包租公也是很有意思的角色。他总共出手帮了这对小夫妻两次，一次是帮金水翻译英文offer，一次是化解金水对阿娣去当舞女的误会。在第二次事件中，他告诉金水自己是秦朝人，吃了长生药活到现在，和柳永、岳飞都是朋友，还在牛津大学帮教授编写字典。这些话乍一听像是肚里有点墨水的老街坊的信口胡诌，但他两次出马都在非常重要的节点，可以说是确保金水阿娣幸福的关键之一，他怎么就不可能是神仙下凡呢？包括带阿娣入局又送她离开、安全地把她送回金水怀抱的美宝姐，他们的存在，似乎给这个平凡又平实的故事点缀了恰到好处的梦幻色彩。
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好故事只需告诉观众“发生了什么”，而非不间断暗示甚至跳脸明示创作者的意图和立场。一部好的生活片，会通过精心编排把控的画面和序列，在描绘笃定的温情和善意的同时，展现难以明确区分是非对错的地带。
故事简单甚至有些俗套，石金水是饭馆老板养大的孤儿，与老板女儿阿娣私定终身，两人一起逃离老家，来到城市谋生。金水聪明奋进，步步高升，阿娣任劳任怨，原地踏步，两人渐行渐远。所幸兜兜转转，两人最终在当年拜月光的老屋前重逢，再续前缘。
石金水是苦出身，被养父当后备劳力养大，又耳濡目染养父的大男子主义，周星驰把这类人物身上那种质朴与精明混杂的感觉诠释得极为到位。我们可以看到这样一个充满矛盾的“小男人”：
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一张略显青涩的面庞，去演绎一个已成家立业、嵌入都市轰隆齿轮的男人，合适吗？再合适不过，大时代中豆芽梦的开始，就是如此这般模样。自卑与自尊、温柔与冷漠、清醒与迷失、执着与犹疑，在逐渐光鲜的外表下交错生长，明暗不定，就像片头饭馆走廊外，黑暗水面倒映着点点灯火。
特别喜欢的几段戏：
P1，两人准备结婚，去买家私，看上一个合意的床垫，发现很贵买不起，最后只买了个很薄的便宜货回家铺婚床，但两人还是很开心。后来金水赚到钱，两人搬进宽敞新屋，终于有好床垫供他们在上面肆意打滚嬉闹了。不过，最初买床垫路上曾让两人驻足良久目瞪口呆的婚纱，后来金水似乎没有让阿娣补穿上。
P2，两人新婚之夜拜月光，由于是私奔，金水又无父无母，所以两人结为连理并没有得到任何亲人朋友的祝福和帮衬，喜字、帖联、蜡烛、饭菜，全都要自己准备。金水在饭馆时也要帮忙炒菜的，但我觉得那晚肯定是阿娣做得更多。
P3，是让我特别触动的一幕，金水发现自己用的筷子比阿娣的好。原来，阿娣给金水准备了一双象牙筷子，她认为金水是一家之主，理应用象牙筷子，金水却不答应，坚持分了一支象牙筷子给她，寓意两人共同撑起这个小家。筷子太常见了，常见到很多人忘了它和婚戒、天鹅、鸳鸯一样，都是成双成对这件事。小场景里的小细节，用一个再普通不过的小物件，稳稳托住了一份很重的誓言。而两人也自始至终未违背这份誓言。
P4，金水和上司南希被困在故障的电梯里，金水安慰为情所伤的南希，非常通透懂人情世故。我没有截到的一句台词是“男人都好面子”，这句全无新意，但放到这个场景就很“对”，因为它太贴合时代了，我从小到大不知从我妈那里听见过的多少次，而当它从作为旁观者的金水口中说出，金水瞬间就有了一种闺蜜甚至妈妈的感觉（？
P6，金水从窝在卡座的小职员，变成了拥有独立办公室的经理，领带也从地摊货换成了品牌货。搬进独立办公室那天，坐到大班椅上的金水突然心有所动，转头望向窗外，窗外高楼林立，车水马龙，他已足以平视甚至俯瞰。此刻豪情万丈之余，他也一定百感交集吧，有没有一瞬间在心里想起阿娣呢？
P7，金水在酒会间隙，听到一些关于阿娣和他的闲言碎语，独自对着洗手间的镜子平复心情。这组镜头已经有了后来《喜剧之王》的感觉。很多早年间种下的种子，在反复的刺激和滋养下，会逐渐萌发长大，成就更伟大的作品。
P8，可以说是我最喜欢的一幕了，加班的金水回到家，发现阿娣躺在沙发上睡着了，张着嘴打呼噜。他就上前把她嘴巴合上，还随口轻轻说了句“睡到像给人谋杀了”。如果这句话是由那个土土的饭馆伙计口中说出，会充满小情侣间的戏谑，但此时说出这句话的已是西装革履的高管，这句话包含的情绪一下复杂了起来。
这个时候两人的差距已经拉开，但分歧仍未浮上水面。所以有了接下来的一幕，阿娣醒来给金水讲她打算如何改造客厅，金水也很有耐心互动。说着说着，金水把皮鞋脱了，把脚架上茶几，渐渐和阿娣的脚缠在一起。虽然我个人很不喜欢睡衣和外衣有接触，但并不妨碍我觉得这个细节是神中之神，周星驰和吴君如是怎么琢磨出如此水到渠成、如此符合亲密关系的动作的？我觉得接着写它个两三千字车完全不是问题（你
很多年后，吴君如接受采访时谈到这部片，坦言自己曾有一点点喜欢过周星驰。当时她比周星驰晚一天杀青，他要离组了她还有点依依不舍。在她拍摄剩下的戏份时，周星驰曾打电话来问她收工没有。
她说，“当时就很有那种感觉”。我也觉得，就是“这种感觉”。
P9，也是我很喜欢的剧情。石金水此时已成长为独当一面的员工，经常跟随南希参与各种洽谈事务。不动声色提醒南希嘴边沾有奶油，南希第一次会意错了位置，他又不动声色再做提示。周星驰那些“放”的表演可能更为人熟知，但这种很“收”的表演同样令人享受，甚至有时更令人玩味。紧接这一幕的是金水自己一勺蛋糕吃进嘴，嘴唇沾上一圈奶油，两三秒的动作，一下就把一小段戏给盘活了。
片子还让我发现成奎安是个很厉害的演员，他把一个根子里重男轻女、斤斤计较但又希望孩子过得好的父亲演活了，彻底打破了前期一堆黑道角色的刻板印象。除了成奎安，胡枫饰演的包租公也是很有意思的角色。他总共出手帮了这对小夫妻两次，一次是帮金水翻译英文offer，一次是化解金水对阿娣去当舞女的误会。在第二次事件中，他告诉金水自己是秦朝人，吃了长生药活到现在，和柳永、岳飞都是朋友，还在牛津大学帮教授编写字典。这些话乍一听像是肚里有点墨水的老街坊的信口胡诌，但他两次出马都在非常重要的节点，可以说是确保金水阿娣幸福的关键之一，他怎么就不可能是神仙下凡呢？包括带阿娣入局又送她离开、安全地把她送回金水怀抱的美宝姐，他们的存在，似乎给这个平凡又平实的故事点缀了恰到好处的梦幻色彩。
片子的结局太美好了，虽不是完全不可能，但仍是好得不真实。可是，片子的诚意又让人觉得它可信，足以在石屎森林里仍敢于相信爱，追求爱，而无惧于爱可能带来的失望和痛苦。
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