逃婚新娘把那束红艳的玫瑰狠狠塞进了满是烟灰的垃圾桶。对面人没有说话，打火的手却停在了半空中。
当初和你私奔算了，她对着人来人往的街道呐喊着不满。申留/真听见后，手一颤没成功打出火花，或许是风的缘故。对，绝对是这样。
有什么比被gay骗婚还要凄惨，有的话那就是在周六早晨和申留/真打的分手炮又让她抽离不了，断断续续的找上门求安慰。
申留/真没有去看她。出租屋钥匙今早还给了房东，行李还躺在后备箱。
参加她的婚礼不是本意，只是想看看自己是否真的不会疼，不会等到自己已经在世界的尽头了才懂得说爱。
她觉得自己要被李彩/领烦死了。
从房东手里接回了钥匙，简单收拾后她挪到客厅看着下一个旅行地点。
顺手给李彩/领也买了一张机票。
申留/真想，她大概不需要去到冰岛看极光了。
反正世界尽头依旧，她和李彩/领也依旧。
-
一篇很潦草的随手记。
反正感觉经历那么多，我笔下的老三会曰：谁的花被塞进了寓意为丢弃的桶里，谁的悲伤和喜悦又被谁接纳被谁造成。我全都不在意。哦可不可以守护我的心，在每个夜晚高高把我挂起，不要再say goodbye。
当初和你私奔算了，她对着人来人往的街道呐喊着不满。申留/真听见后，手一颤没成功打出火花，或许是风的缘故。对，绝对是这样。
有什么比被gay骗婚还要凄惨，有的话那就是在周六早晨和申留/真打的分手炮又让她抽离不了，断断续续的找上门求安慰。
申留/真没有去看她。出租屋钥匙今早还给了房东，行李还躺在后备箱。
参加她的婚礼不是本意，只是想看看自己是否真的不会疼，不会等到自己已经在世界的尽头了才懂得说爱。
她觉得自己要被李彩/领烦死了。
从房东手里接回了钥匙，简单收拾后她挪到客厅看着下一个旅行地点。
顺手给李彩/领也买了一张机票。
申留/真想，她大概不需要去到冰岛看极光了。
反正世界尽头依旧，她和李彩/领也依旧。
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一篇很潦草的随手记。
反正感觉经历那么多，我笔下的老三会曰：谁的花被塞进了寓意为丢弃的桶里，谁的悲伤和喜悦又被谁接纳被谁造成。我全都不在意。哦可不可以守护我的心，在每个夜晚高高把我挂起，不要再say goodbye。
#6时の智##自扫自存##自娱自乐##大野智#
2️⃣0️⃣3️⃣哪个才是真实的椰椰❓在家放松状态是无门，出镜状态是大野智
(´・∀・`)：（饰演了动作轻快、充满幽默感与悲剧色彩的角色，从电影《忍者之国》中可以充分感受到大野智的魅力。大野在本作中饰演的是拥有压倒性身体能力的“忍者”。）中村义洋导演对我说，不要奇怪地塑造角色，就按照大野君自然的本色去演，虽说如此，但也是很不容易的。按自己的本色去演，要怎样做才好呢？…ふふ…忍者身上基本的东西我日常里是没有接触到的…ふふ…例如，武士的话，姿势要端正，腰部要稳定，这是可以想象得到的，但是忍者的话呢！？…ふふ…我本来就是猫背，就这么按照导演说的猫着背演了。因此，乍一看，和平时的我没有差别…ふふ…我在家里放松的状态下，说无门也是无门吧，反而出镜的时候是大野智，感觉很不可思议。但是，是按照导演明确的指示来做的。
(´・∀・`)：（即使想要抓住，黑黑的脸的无门也会哧溜一下躲闪开。大野是如何抓住无门的精髓的？）“就算说着台词，无门这家伙在想些什么呢？”——有些场景里我会这样想。如果参照无门身上的东西作为自己的范本，不知道自己会变成什么样子啊。一边表演一边客观地看着无门，觉得无门那种“不知道啊”很可怕。
(´・∀・`)：（无门战斗时感情不外露，只是微笑着轻轻一刀砍下去。这种样子有某种美感，另一方面又让人害怕。）无门基本上不会露出严肃的表情。都说无门打斗也是在玩的感觉，我也认为无门就是这样的人。特别是前半部分里和次郎兵卫（满岛真之介）的战斗，对无门来说是从容不迫的，所以这个场景我被要求一直要笑着演。那一幕是在盛夏拍摄的，那一天超级热。可能是在害怕什么，又因为太热了，满岛君变得摇摇晃晃的…ふふ…虽然说着“没关系、没关系”，满岛君也害怕得笑不出来了…ふふ…顺利拍完后，我问他：“满岛君，没关系吧？”，他说：“没关系，虽然后半段没有记忆了”…ふふ…但是对于那个场景来说，那样的次郎兵卫说真实也是很真实的呢。我也没有输给满岛君，努力地笑了…ふふ
(´・∀・`)：（和仰慕大野的后辈——Hey!Say!JUMP的知念侑李首次共演，知念饰演的是敌方织田信雄，和大野有对手戏。）这是我第一次和他正经拍戏。之前见过的侑李都是笑眯眯地和我打招呼的印象，但这次他饰演的是敌对的角色。他那么生气的表情，说实话还是第一次见呢，非常新鲜。最初读剧本的时候，剧本里侑李的角色一直都在怒吼着，心想着他要怎么演呢？拍完后看过电影，觉得他完全变成信雄了，很厉害。其他场景里，富有感情的表情、哭泣的表情、幼稚的表情……让人总觉得很可爱，把各种各样的表情都展现给我看了哟。他的表情和演技，对我来说都是新鲜的，看了很开心。
(´・∀・`)：（虽然是一副佯装不知的表情，但实际上共演者的情况和后辈的成长都看在眼里，这样的地方可能是无门和大野的共通点。）不是的~拍摄完成之后这些事情就暂且忘记了…ふふ…制作完成后看了电影，一边想着“片段是这样衔接起来的啊”，记忆一下子就复苏了。片尾主题曲岚的「つなぐ」，也让人感受到电影的余韵，圆满完成了，和电影很相合呢！请一定看到最后的最后哦。
2️⃣0️⃣3️⃣哪个才是真实的椰椰❓在家放松状态是无门，出镜状态是大野智
(´・∀・`)：（饰演了动作轻快、充满幽默感与悲剧色彩的角色，从电影《忍者之国》中可以充分感受到大野智的魅力。大野在本作中饰演的是拥有压倒性身体能力的“忍者”。）中村义洋导演对我说，不要奇怪地塑造角色，就按照大野君自然的本色去演，虽说如此，但也是很不容易的。按自己的本色去演，要怎样做才好呢？…ふふ…忍者身上基本的东西我日常里是没有接触到的…ふふ…例如，武士的话，姿势要端正，腰部要稳定，这是可以想象得到的，但是忍者的话呢！？…ふふ…我本来就是猫背，就这么按照导演说的猫着背演了。因此，乍一看，和平时的我没有差别…ふふ…我在家里放松的状态下，说无门也是无门吧，反而出镜的时候是大野智，感觉很不可思议。但是，是按照导演明确的指示来做的。
(´・∀・`)：（即使想要抓住，黑黑的脸的无门也会哧溜一下躲闪开。大野是如何抓住无门的精髓的？）“就算说着台词，无门这家伙在想些什么呢？”——有些场景里我会这样想。如果参照无门身上的东西作为自己的范本，不知道自己会变成什么样子啊。一边表演一边客观地看着无门，觉得无门那种“不知道啊”很可怕。
(´・∀・`)：（无门战斗时感情不外露，只是微笑着轻轻一刀砍下去。这种样子有某种美感，另一方面又让人害怕。）无门基本上不会露出严肃的表情。都说无门打斗也是在玩的感觉，我也认为无门就是这样的人。特别是前半部分里和次郎兵卫（满岛真之介）的战斗，对无门来说是从容不迫的，所以这个场景我被要求一直要笑着演。那一幕是在盛夏拍摄的，那一天超级热。可能是在害怕什么，又因为太热了，满岛君变得摇摇晃晃的…ふふ…虽然说着“没关系、没关系”，满岛君也害怕得笑不出来了…ふふ…顺利拍完后，我问他：“满岛君，没关系吧？”，他说：“没关系，虽然后半段没有记忆了”…ふふ…但是对于那个场景来说，那样的次郎兵卫说真实也是很真实的呢。我也没有输给满岛君，努力地笑了…ふふ
(´・∀・`)：（和仰慕大野的后辈——Hey!Say!JUMP的知念侑李首次共演，知念饰演的是敌方织田信雄，和大野有对手戏。）这是我第一次和他正经拍戏。之前见过的侑李都是笑眯眯地和我打招呼的印象，但这次他饰演的是敌对的角色。他那么生气的表情，说实话还是第一次见呢，非常新鲜。最初读剧本的时候，剧本里侑李的角色一直都在怒吼着，心想着他要怎么演呢？拍完后看过电影，觉得他完全变成信雄了，很厉害。其他场景里，富有感情的表情、哭泣的表情、幼稚的表情……让人总觉得很可爱，把各种各样的表情都展现给我看了哟。他的表情和演技，对我来说都是新鲜的，看了很开心。
(´・∀・`)：（虽然是一副佯装不知的表情，但实际上共演者的情况和后辈的成长都看在眼里，这样的地方可能是无门和大野的共通点。）不是的~拍摄完成之后这些事情就暂且忘记了…ふふ…制作完成后看了电影，一边想着“片段是这样衔接起来的啊”，记忆一下子就复苏了。片尾主题曲岚的「つなぐ」，也让人感受到电影的余韵，圆满完成了，和电影很相合呢！请一定看到最后的最后哦。
他走出他原生家庭的桎梏了吗，他真的了悟到他生命的活性之源了吗，我的感觉是他没有。
他说话的思维逻辑如此缜密，总感觉他一直在头脑层面用功，而启动身体的觉知力方面还有些迟缓。
他目前的不婚，难道不是让家族血脉断流的潜意识的意识化的显现。
所以他也许这辈子都会被困住其原生家庭中，这与他的名声、财富和看遍世界美景、走遍世界的脚步即享受身体饕餮盛宴无关。
有人说我看到他问题的核心，也能帮助他疗愈人生。
我不能这么自恋说我具备这样的能力，我只是诚实呈现我与他链接时，不自觉涌现的觉知力中可能还算深邃的洞察，也或者那时那刻我同频到他内在的那份匮乏，感应到的启示。
如果他允许我给他一个疗愈他内在小孩的建议的这样一个机会的话，我想他应该成个家，至少养育一个孩子，把内在小孩实体化、具象化，用他渴望的爱去重走一遍童年之路，以达成深度的和解与自我的疗愈。
他说话的思维逻辑如此缜密，总感觉他一直在头脑层面用功，而启动身体的觉知力方面还有些迟缓。
他目前的不婚，难道不是让家族血脉断流的潜意识的意识化的显现。
所以他也许这辈子都会被困住其原生家庭中，这与他的名声、财富和看遍世界美景、走遍世界的脚步即享受身体饕餮盛宴无关。
有人说我看到他问题的核心，也能帮助他疗愈人生。
我不能这么自恋说我具备这样的能力，我只是诚实呈现我与他链接时，不自觉涌现的觉知力中可能还算深邃的洞察，也或者那时那刻我同频到他内在的那份匮乏，感应到的启示。
如果他允许我给他一个疗愈他内在小孩的建议的这样一个机会的话，我想他应该成个家，至少养育一个孩子，把内在小孩实体化、具象化，用他渴望的爱去重走一遍童年之路，以达成深度的和解与自我的疗愈。
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