今晚，于上海东方艺术中心欣赏余隆、王健、苏千寻与香港管弦乐团音乐会。这是香港管弦乐团时隔仅八月再度登临上海。开场何占豪、陈钢小提琴协奏曲《梁祝》，由苏千寻小提琴主奏。作为当今全球古典音乐界炙手可热的“小提琴新星”，年仅18岁的苏千寻已在多项国际赛事中斩获佳绩。今晚苏千寻的演绎，以清澈明亮的音色和娴熟的技巧，将“梁祝”演绎得颇具灵性。乐曲一开始长笛模拟的鸟鸣清脆悦耳，且强弱的细微变化清晰明辨、游刃有余。余隆的指引多了几分凝重、细致和耐心，港乐相对纯净温暖的弦乐声部令人印象深刻。苏千寻对于“爱情”主题的呈现兼具清雅稚嫩和歌唱性，只是推弓不太自如，转弓上的情愫延阔也收得稍紧。连接部的自由华彩清澈细腻，然大气息上还是略欠流畅感，呈示部副部的几处跳弓演奏准确干练，充满动感。乐队铜管声部略感粗粝，对小提琴多有压音。“抗婚”主题中的散板节奏，苏千寻在琶音和停顿的衔接上处理机巧灵活，尤其是通过快速抖弓来增强音色颗粒感，其中模仿古筝的刮奏手法以体现祝英台的竭力抗争的技巧尤为明显，只是运弓缺乏应有的爆破力，悲痛之情稍有克制、不畅。“化蝶”段裹挟着巨大能量的旋律与小提琴真切动人的琴声相得益彰，至双蝶渐渐远去时，苏千寻如游丝不绝的减弱与余隆放缓后带有冥想气质的延宕，令人更感悲戚。随后柴可夫斯基《洛可可主题变奏曲》，由著名大提琴家王健主奏。在纤巧明丽的音乐风格中，柔美的大提琴引子便将这种从清丽到明朗的变化趋势延展了出来。王健的音色丰腴明亮，运弓沉稳有力，揉弦细腻又不失风骨。相较于3月与上海交响乐团的合作，今晚王健的演绎在细节把握和情感表达上更为出色。第二变奏细密的节奏中，王健断句紧凑，有着一种厚积薄发的韧劲。面对连续快速跑动时的跳音和切分音时，王健不仅主干线条的清晰凌厉，力度与拉弓幅度的协调上也毫不含糊，不似此前偶有枯音和发毛。第七变奏高把位的八度双音快速跑动，虽不够清晰，但仍展现出疾速冲向生命巅峰的激越与热情。余隆的指挥善于塑形和蓄势，今虽稍有收敛，但在乐队辉煌的音响效果中，依旧大气磅礴地将全曲推向高潮。返场王健加演了巴赫《大提琴无伴奏C大调第三组曲：前奏曲》。下半场里姆斯基-柯萨科夫《天方夜谭》，余隆执棒的香港管弦乐团确实展现了一支亚洲名团的实力，较去年梵志登的现场不可同日而语。余隆对于结构的把控和乐段的切分相当明确，充分照顾到各声部的表现空间，以简练的手势细致入微地带动着乐队呈现不同情境，并注重乐句表达的流畅完整以及层次的划定。乐队各声部音色平衡，情绪饱满，但也并非极度振奋。无论是汹涌的海浪，还是喧嚣的节庆，乐队始终有的放矢量，有充分的喘息时间，而非余隆指挥上海交响乐团时常常密不透风。旋律的情景具有画面感的同时，色彩感也非浓郁的。虽然乐队木管给人以漫不经心之感，铜管依旧粗哑，但扔具有说服力。如国王主题在铜管的威严恐吓下渲染着残暴；首席小提琴独奏出的那段舍赫拉查德主题轻盈柔美，异常细腻动人。末曲“辛巴达的船”快速节奏型的狂欢和船撞上峭壁缺乏戏剧性，稍感平实。返场加演了香港乐曲《狮子山下》，地道的港风和朝气澎湃的气势扑面而来，令人难忘。 https://t.cn/z8AWr0K

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沈阳的文化生活，远比我想象中更充实和丰富。

独立艺术家作品聚集在街角不起眼的艺术品商店，进门才发现内有乾坤。店主仔仔细细的介绍我所选购作品的作者，惊讶发现我之前买过的作品竟然也是沈阳本地的艺术家，感觉跨时空击掌了一般。店主说起自己创作的人物故事和创意，帽檐下的眼神闪着明亮的光，真的特别迷人。

街头布满各式各样的咖啡小店。随便走进一栋居民楼，楼下是店面，楼上就是店主的家，处处是自己喜好的电影、摆设、音乐，色彩大胆热烈。在这坐了半下午，既为了躲避热烘烘的阳光，也为了观察，像窥探一个人的大脑一般，处处布满了趣味。

夜里公园民众一起看电影。在沈阳春末夜里的大风中，外卖员会骑着电瓶车路过短暂停留几分钟，一位大哥披着毯子在石凳上坐着，几个大姐站在远处抱着手臂站着，风刮的幕布也在扑腾着，大家看得津津有味，我看得也津津有味。

我欣赏这样的松弛、平实的喜悦，生活也许日复一日，但也永恒如新。
我不禁思考，精神上疲于奔命的人，怎么能有理想中的诗意生活？

最后的高潮在辽博抵达，弟弟买了杯冻梨汁，看到订单号上的996大声笑到：
「来到沈阳，还是没有逃掉996的魔咒。」