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#红毯先生是一封行业公开信#
看完《红毯先生》我想说：谢谢你！宁浩。
这几年涌现出不少讲电影的电影，好莱坞有斯皮尔伯格的《造梦之家》和查泽雷的《巴比伦》，国产片则有魏书钧的《永安镇故事集》等，他们用各自不同的角度书写了一封“致电影的一封情书”，而导演宁浩则是从讽刺和自嘲的角度写了一封的行业内幕“公开信”。
《红毯先生》这次算是给“角儿”们来了一次彻底的祛魅，连带着把影视圈掀了个底朝天，平等地创死了所有人。其实每个爱看电影的人，都会好奇当聚光灯与镜头退去，表面光鲜亮丽的“角儿”的工作与生活是怎么样的，而《红毯先生》这次紧扣现实，把圈内人都觉得敏感的各种不上台面的事借这么一个既离谱又合理的故事，造就了一场银幕奇观。
《红毯先生》有多尖锐直接，我搬几句台词大家感受一下。“为了更好地感受普通人的生活，我特意选了一家三星级酒店”、“你是嫌我太年轻还是嫌我阶层低”、“我们讨论的不是真相而是解决方案，没有人在乎真相，有新的瓜出来就没有人关心旧瓜了” 。
中间的故事就不剧透了，但看着这么一个自以为是的天王刘伟驰为了追求影帝的荣誉，制造了一系列荒唐至极的闹剧，用着自己的方式去“补救”，使得时态逐渐失控，并最终在一场肉搏中彻底爆发，真的特别过瘾。
我对《红毯先生》最大的感受是“坦诚”，它不仅是一部让人捧腹大笑的喜剧电影，而更像是一面镜子，折射出现实世界中的种种问题，坦诚的面对自身，坦诚地与观众沟通。宁浩导演用自己的方式，向我们展示了一个更加真实、更加良性的影视行业图景。
归根到底，这部电影探讨的是“沟通”的主题。这种沟通的困境，既存在于影视圈，也存在于我们的日常生活中和社会的各个层面。正如鲁迅所言：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”如果过年回家的你也正在经历各种令人疲惫的无效沟通，《红毯先生》或许会是你的解压神器。
尽管《红毯先生》在当下可能会面临两级分化的口碑，但我相信只要再给它些时间，这部电影注定会是一部令人记忆深刻，余味无穷的好片。因为它足够坦诚，经得起琢磨，推荐各位老铁去看。
#春节档龙重登场##微博热聊春节档#
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看完《红毯先生》我想说：谢谢你！宁浩。
这几年涌现出不少讲电影的电影，好莱坞有斯皮尔伯格的《造梦之家》和查泽雷的《巴比伦》，国产片则有魏书钧的《永安镇故事集》等，他们用各自不同的角度书写了一封“致电影的一封情书”，而导演宁浩则是从讽刺和自嘲的角度写了一封的行业内幕“公开信”。
《红毯先生》这次算是给“角儿”们来了一次彻底的祛魅，连带着把影视圈掀了个底朝天，平等地创死了所有人。其实每个爱看电影的人，都会好奇当聚光灯与镜头退去，表面光鲜亮丽的“角儿”的工作与生活是怎么样的，而《红毯先生》这次紧扣现实，把圈内人都觉得敏感的各种不上台面的事借这么一个既离谱又合理的故事，造就了一场银幕奇观。
《红毯先生》有多尖锐直接，我搬几句台词大家感受一下。“为了更好地感受普通人的生活，我特意选了一家三星级酒店”、“你是嫌我太年轻还是嫌我阶层低”、“我们讨论的不是真相而是解决方案，没有人在乎真相，有新的瓜出来就没有人关心旧瓜了” 。
中间的故事就不剧透了，但看着这么一个自以为是的天王刘伟驰为了追求影帝的荣誉，制造了一系列荒唐至极的闹剧，用着自己的方式去“补救”，使得时态逐渐失控，并最终在一场肉搏中彻底爆发，真的特别过瘾。
我对《红毯先生》最大的感受是“坦诚”，它不仅是一部让人捧腹大笑的喜剧电影，而更像是一面镜子，折射出现实世界中的种种问题，坦诚的面对自身，坦诚地与观众沟通。宁浩导演用自己的方式，向我们展示了一个更加真实、更加良性的影视行业图景。
归根到底，这部电影探讨的是“沟通”的主题。这种沟通的困境，既存在于影视圈，也存在于我们的日常生活中和社会的各个层面。正如鲁迅所言：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”如果过年回家的你也正在经历各种令人疲惫的无效沟通，《红毯先生》或许会是你的解压神器。
尽管《红毯先生》在当下可能会面临两级分化的口碑，但我相信只要再给它些时间，这部电影注定会是一部令人记忆深刻，余味无穷的好片。因为它足够坦诚，经得起琢磨，推荐各位老铁去看。
#春节档龙重登场##微博热聊春节档#
热辣滚烫！好看！和我朋友看完哭着出来的
在没看之前，只看到了贾玲瘦了一百斤的宣传，又是改编百元之恋，以为是减肥励志打脸片，没打算去看，但是朋友想看就去了，是真的很出乎意料，贾玲拍这部电影不是励志，也不是说教，她只是拍了一部电影安慰别人，安慰别人没有人爱没关系没有人关心没关系，如果有件事能让你接纳自己能让你从内获得能量那这件事就值得。电影讲的最少的恰恰就是减肥。
最让我震撼的仍然是贾玲为拍电影的付出，电影里几分钟的减肥镜头，几分钟的大量运动，贾玲坚持了一年，我真的特别佩服，也真的很想哭，减过肥都知道真的很辛苦，挨饿还要运动的感觉真的很痛苦。
贾玲导演的两部作品我都特别喜欢，尽管有很多异样的声音但我仍然会给出很高的评价，她导演的作品感情特别细腻，笑点也不烂俗，是会让你的眼泪自然而然流出来的电影。贾玲导演的作品中我看到的一直是女性视角的世界，每个人都是一个完整的人，不会有人被当成商品或者展览品供人评头论足，大家都是普通的有着普通感情的人，很多镜头也很细腻，也埋了很多伏笔，真的是去看才知道！
期待贾玲导演的下一部作品
（以下含有剧透！
我感动的地方有很多，但最触动我的地方其实是乐莹在比赛之后和对手拥抱的时候。把自己所有苹果都给予别人的乐莹从来没有收获到一个拥抱和一句辛苦了，所有人都觉得乐莹这样做理所应当，乐莹爱上拳击的原因也很简单，只是因为比赛时候不论打得多激烈双方都会拥抱。在乐莹与妹妹产生争执最后签下房子转让协议的时候，妹妹只有一句“你本来就该签”，在闺蜜出轨的时候也理所当然的要求乐莹要来出席她的婚礼，昊坤在和乐莹过了一夜之后也是理所应当地要求乐莹把钥匙给他，所有人都觉得乐莹付出理所应该，都心安理得地享受着，没人对乐莹拥抱，没人对乐莹说辛苦了，没人关注乐莹心里的伤疤，即使乐莹一遍遍说自己好痛好痛，也没有人过来抱抱她。
电影前半段乐莹经历的故事埋了很多的笑点，我在前半段仍旧认为是一个打脸自己的妹妹出轨男友暧昧对象的一个烂俗故事，直到乐莹瘦下来之后在街上遇到的前男友只是擦肩而过，妹妹要走的房子也没有爽快地夺回来，抛弃她的暧昧对象最后也没有和她在一起，我才明白，这不是一部打脸爽片，这只是一部乐莹敞开自己接触世界的故事。乐莹不再向外寻求被爱，而是自爱，不再迎合别人的口味，而是说自己不爱吃牛蛙，不再把明天上午有空改成有空，而是说看心情，不再把两个苹果都给别人，而是说看心情。她不再讨好别人，她只是做她自己。其实乐莹在瘦下来之后也还是有点内敛自卑的，并不像别的大蜕变电影一旦变好看变瘦就变成超级无敌自信大美女，经历过的人都知道自卑不可能一朝一夕的改变，她在慢慢向世界敞开自己，所以在最后发了一条朋友圈，告诉世界，乐莹还在。
我最喜欢的画面，第一个是乐莹比赛前从休息室出来从前的自己对自己比大拇指的时候，另一个就是乐莹录完节目回家上楼楼道里的灯随着她一层一层向上走一层一层变亮的时候，那时候乐莹没有向世界敞开自己，她把所有的话都咽在心里，我们也只能看到乐莹上楼乐莹开家里的灯乐莹在哭，直到送你一朵小红花出来，乐莹在拳击台上向世界敞开自己我们才知道她发生了什么，她站在镜子面前说好疼啊好疼啊怎么一点伤都没有，一点伤没有却喊疼，疼的是心里，最后打完拳击比赛昊坤问她疼不疼，她笑着说疼，疼的是身上的伤口，但心里却无比的轻松。
让我没想到的是豆豆的那个节目真的放了出来，还好那个时候乐莹已经不在乎了，不再乎外界的声音更不在乎有没有人爱她，她拥有自己。
在没看之前，只看到了贾玲瘦了一百斤的宣传，又是改编百元之恋，以为是减肥励志打脸片，没打算去看，但是朋友想看就去了，是真的很出乎意料，贾玲拍这部电影不是励志，也不是说教，她只是拍了一部电影安慰别人，安慰别人没有人爱没关系没有人关心没关系，如果有件事能让你接纳自己能让你从内获得能量那这件事就值得。电影讲的最少的恰恰就是减肥。
最让我震撼的仍然是贾玲为拍电影的付出，电影里几分钟的减肥镜头，几分钟的大量运动，贾玲坚持了一年，我真的特别佩服，也真的很想哭，减过肥都知道真的很辛苦，挨饿还要运动的感觉真的很痛苦。
贾玲导演的两部作品我都特别喜欢，尽管有很多异样的声音但我仍然会给出很高的评价，她导演的作品感情特别细腻，笑点也不烂俗，是会让你的眼泪自然而然流出来的电影。贾玲导演的作品中我看到的一直是女性视角的世界，每个人都是一个完整的人，不会有人被当成商品或者展览品供人评头论足，大家都是普通的有着普通感情的人，很多镜头也很细腻，也埋了很多伏笔，真的是去看才知道！
期待贾玲导演的下一部作品
（以下含有剧透！
我感动的地方有很多，但最触动我的地方其实是乐莹在比赛之后和对手拥抱的时候。把自己所有苹果都给予别人的乐莹从来没有收获到一个拥抱和一句辛苦了，所有人都觉得乐莹这样做理所应当，乐莹爱上拳击的原因也很简单，只是因为比赛时候不论打得多激烈双方都会拥抱。在乐莹与妹妹产生争执最后签下房子转让协议的时候，妹妹只有一句“你本来就该签”，在闺蜜出轨的时候也理所当然的要求乐莹要来出席她的婚礼，昊坤在和乐莹过了一夜之后也是理所应当地要求乐莹把钥匙给他，所有人都觉得乐莹付出理所应该，都心安理得地享受着，没人对乐莹拥抱，没人对乐莹说辛苦了，没人关注乐莹心里的伤疤，即使乐莹一遍遍说自己好痛好痛，也没有人过来抱抱她。
电影前半段乐莹经历的故事埋了很多的笑点，我在前半段仍旧认为是一个打脸自己的妹妹出轨男友暧昧对象的一个烂俗故事，直到乐莹瘦下来之后在街上遇到的前男友只是擦肩而过，妹妹要走的房子也没有爽快地夺回来，抛弃她的暧昧对象最后也没有和她在一起，我才明白，这不是一部打脸爽片，这只是一部乐莹敞开自己接触世界的故事。乐莹不再向外寻求被爱，而是自爱，不再迎合别人的口味，而是说自己不爱吃牛蛙，不再把明天上午有空改成有空，而是说看心情，不再把两个苹果都给别人，而是说看心情。她不再讨好别人，她只是做她自己。其实乐莹在瘦下来之后也还是有点内敛自卑的，并不像别的大蜕变电影一旦变好看变瘦就变成超级无敌自信大美女，经历过的人都知道自卑不可能一朝一夕的改变，她在慢慢向世界敞开自己，所以在最后发了一条朋友圈，告诉世界，乐莹还在。
我最喜欢的画面，第一个是乐莹比赛前从休息室出来从前的自己对自己比大拇指的时候，另一个就是乐莹录完节目回家上楼楼道里的灯随着她一层一层向上走一层一层变亮的时候，那时候乐莹没有向世界敞开自己，她把所有的话都咽在心里，我们也只能看到乐莹上楼乐莹开家里的灯乐莹在哭，直到送你一朵小红花出来，乐莹在拳击台上向世界敞开自己我们才知道她发生了什么，她站在镜子面前说好疼啊好疼啊怎么一点伤都没有，一点伤没有却喊疼，疼的是心里，最后打完拳击比赛昊坤问她疼不疼，她笑着说疼，疼的是身上的伤口，但心里却无比的轻松。
让我没想到的是豆豆的那个节目真的放了出来，还好那个时候乐莹已经不在乎了，不再乎外界的声音更不在乎有没有人爱她，她拥有自己。
#电影第二十条#❗#赵丽颖演技#[举手]#第二十条路演#
（影评·含部分剧透）
《第二十条》｜更适合中国宝宝的悲喜剧
『 眼泪 』终究要与春节绝缘吗？感慨的同情的庆慰的眼泪也要被欢乐拒之门外吗？
▶ 我们也许真的不能用『春节』这两个字拒绝这样一部堪得8分以上的优秀电影作品。
所以，单凭它敢在喜庆的春节档上这么一部“观众可能不赏脸”的法律片，它就自有想要表达的“特殊之处”——礼赠给2023的欣慰和2024的憧憬。
但它究竟『 想要 』特殊在哪呢？
特殊在｜这是一场悲欢交糅里的改天换地
｜这是一次结果可以被改变的既定事实
｜这是一群愚人对抗不公的溺水挣扎
它不仅是在封皮上用“喜剧”的手法展露悲情的故事背景和令人绝望的精神内核，更是像把“乐观的情绪”糅进“悲观”的人和事。鲁迅说，“喜剧的内核都是悲剧。”那悲剧的内核又能不能是喜剧呢？
▶《第二十条》给了我们肯定的答案。故事的开头和高潮都可以是“悲”的，但只要结局是好的，故事就能算是“可喜”的。所以抛开影片中那些鸡毛蒜皮的争吵趣事不谈，哪怕张贵生命丧、郝秀萍坠楼、马丽坐了一周的拘留，这也仍然是一部“向善向好”的“喜剧片”。
近几年有一个很火的辩题，『 如果明知道结局会失败，我还要那个努力的过程吗？』
▶答案是：我要，必须要。因为在开始之前，从没有什么注定的失败。除了固定的数字答案你不能修改以外，所有的“正确与错误”似乎都不过是人来定的。而法律，亦然。它源自于人们的矛盾纠纷，也服务于人们的安居乐业。
『 如果明知道这样做要担上我担不起的责，那我就要放弃吗？ 』
『 维护正义是有成本的没错，但就因为有牺牲就要洗手自清、装作从未了解吗？』
不，我们不能。我们也做不到。
因为我们还是一个活生生的、有情感的人。还是一个主观会打败客观的感性动物。我们无法拒绝面对问题最原始的冲动。
｜郝秀萍为什么要放弃『有可能成功的希望』而毅然决然地跳下危楼？
▶是她彻底绝望了吗？
确实是 不过是对她自己的“生存”绝望了。
▶是她放弃追求公平正义了吗？是她不再敢认同自己的“正确”了吗？
相反，却并不是。她这反而是在为自己心中认同的“正义”作最后一搏。以生死为代价地与不公作抗。她相信王永强没『 错 』，也相信自己没错，没理由这么带着娟娟生不如死地苟且。她也相信，她的离去会改变一些事——哪怕只是在检察官作出“故意伤害”的判决时，良心扎上一刀，哪怕稍微动摇那么一点点。（还好 她赌对了）
｜张贵生又为什么在签了保证书之后还要『坚持上访 』？哪怕是最后一次
因为他心底里仍觉得自己是对的。路见不平，拔刀相助难道不是见义勇为吗？我们的课本里，历史里都是这么说的。他的价值观告诉他，他的女儿也告诉他，他不该坐那三年牢，更不应该挂着这前科的名头领那三四千的工资。所以，他还是要上访，为自己的良心最后一搏，也是想验证一下所谓法律的标尺界限究竟在哪里？
同理，韩雨辰也是一样。他们三个，身份不同，年龄不同，性别不同，遭遇不同。但相同的是，他们最终都选择成为了那个为“公平正义”搬离大山的『愚人』，用看似愚蠢的孤勇支撑他们眼里的正义，反抗“法向不法让步”的法条判例。郝秀萍和张贵生，从来不是奄奄一息的惨败者，而是以血肉之躯“赎回”公道的勇者，他们最终成为也成全了真正的自己。
“成全”了，“保全”了，也“成就”了。这个故事就是HAPPY ENDING。
▶ 成全了执着者的守候，保全了受害者的公道，成就了整个社会的公平正义，也成就了将来千千万万个见义勇为者的果敢与无惧——让受害者更多地得到“公平”的庇护。这便是一场赚足欢笑与泪水的改天换地。
而这改的天，也许不过是郝秀萍奋然跳下时头顶的郎朗青天。这换的地，也许又不过是王永强曾匍匐踌躇过的黄土地，是张贵生驾驶上公交每天走过的沥青公路、苍茫大地。
艺术作品从来分两种：干预现实的与反映现实的。而《第二十条》却是站在这标准的分界线上，它凭三纸悲剧反映过去“正当防卫”却被当作“故意伤害”的不刊之论，又用一群人的抗争揭示出『 小人物的力量 』也可以干预墨守成规的社会机制。
它说，没有什么东西是一成不变的，我们要有与时俱进的勇气。
它也说，总有些事是一成不变的，他们是朴素的人情和原始的同情。他们带来那股不顾一切的冲动与果敢。
总是理想化地相信这世道是有英雄主义的，他们也许不是真正拼搏沙场的战士，只是日夜匆忙甚至为生计发愁的普通人。但只要做了好事，又何尝不能称之为英雄呢？这个时代，比以往更需要“平民英雄”的存在。
这个地球离了谁不能转？离了谁都可以。但又有谁天生就是为地球的转动而活着的呢？我们不过是为自己眼下的周遭的一亩三分地罢了。但就是这身边的一切需要你。你身后的wsn需要你上前举报、制服;你被校园霸凌的同学需要你挺身而出;你同村被欺凌虐待的那一家子需要你站出来提供真相和证据。我们不是圣人，但可不舍善良与温存。
正如郝秀萍一跳，跳出的正是康村人的良心。
她让哑口不言的村民选择“开口”，她让沉入河底的尖刀浮出水面，她让韩明在公证会上说“根据《刑法》第二十条，这属于正当防卫。”她跳下的是七八层的危楼，换来的却是所有“不法”的山崩地裂。
法律似乎总是离我们很远。我们敬畏法，却也畏惧法。究竟什么是全民守法？什么又是法治社会？《第二十条》或许给了一个答案。守法的守或不仅是“遵守”的守，也是“守卫”的守，用『 守卫法律 』来守卫『 人民心中的正义 』，守卫最朴素的民主政治。
影毕，许多观众都“留”下眼泪。我们为了谁流泪？为了郝秀萍苦难中的执著，为了张贵生最后一次拼命，也是为了韩明的那一句“我们办的不是案子，是别人的人生”。
但更重要的是为自己，因为想到了我们无数次的从前与未来——因为下一次，我应该要出手了。
《第二十条》里或住着一个曾怀有理想主义的你。欢迎你[作揖]
@虫圈春晚
#赵丽颖郝秀萍##赵丽颖[超话]#
（影评·含部分剧透）
《第二十条》｜更适合中国宝宝的悲喜剧
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所以，单凭它敢在喜庆的春节档上这么一部“观众可能不赏脸”的法律片，它就自有想要表达的“特殊之处”——礼赠给2023的欣慰和2024的憧憬。
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它不仅是在封皮上用“喜剧”的手法展露悲情的故事背景和令人绝望的精神内核，更是像把“乐观的情绪”糅进“悲观”的人和事。鲁迅说，“喜剧的内核都是悲剧。”那悲剧的内核又能不能是喜剧呢？
▶《第二十条》给了我们肯定的答案。故事的开头和高潮都可以是“悲”的，但只要结局是好的，故事就能算是“可喜”的。所以抛开影片中那些鸡毛蒜皮的争吵趣事不谈，哪怕张贵生命丧、郝秀萍坠楼、马丽坐了一周的拘留，这也仍然是一部“向善向好”的“喜剧片”。
近几年有一个很火的辩题，『 如果明知道结局会失败，我还要那个努力的过程吗？』
▶答案是：我要，必须要。因为在开始之前，从没有什么注定的失败。除了固定的数字答案你不能修改以外，所有的“正确与错误”似乎都不过是人来定的。而法律，亦然。它源自于人们的矛盾纠纷，也服务于人们的安居乐业。
『 如果明知道这样做要担上我担不起的责，那我就要放弃吗？ 』
『 维护正义是有成本的没错，但就因为有牺牲就要洗手自清、装作从未了解吗？』
不，我们不能。我们也做不到。
因为我们还是一个活生生的、有情感的人。还是一个主观会打败客观的感性动物。我们无法拒绝面对问题最原始的冲动。
｜郝秀萍为什么要放弃『有可能成功的希望』而毅然决然地跳下危楼？
▶是她彻底绝望了吗？
确实是 不过是对她自己的“生存”绝望了。
▶是她放弃追求公平正义了吗？是她不再敢认同自己的“正确”了吗？
相反，却并不是。她这反而是在为自己心中认同的“正义”作最后一搏。以生死为代价地与不公作抗。她相信王永强没『 错 』，也相信自己没错，没理由这么带着娟娟生不如死地苟且。她也相信，她的离去会改变一些事——哪怕只是在检察官作出“故意伤害”的判决时，良心扎上一刀，哪怕稍微动摇那么一点点。（还好 她赌对了）
｜张贵生又为什么在签了保证书之后还要『坚持上访 』？哪怕是最后一次
因为他心底里仍觉得自己是对的。路见不平，拔刀相助难道不是见义勇为吗？我们的课本里，历史里都是这么说的。他的价值观告诉他，他的女儿也告诉他，他不该坐那三年牢，更不应该挂着这前科的名头领那三四千的工资。所以，他还是要上访，为自己的良心最后一搏，也是想验证一下所谓法律的标尺界限究竟在哪里？
同理，韩雨辰也是一样。他们三个，身份不同，年龄不同，性别不同，遭遇不同。但相同的是，他们最终都选择成为了那个为“公平正义”搬离大山的『愚人』，用看似愚蠢的孤勇支撑他们眼里的正义，反抗“法向不法让步”的法条判例。郝秀萍和张贵生，从来不是奄奄一息的惨败者，而是以血肉之躯“赎回”公道的勇者，他们最终成为也成全了真正的自己。
“成全”了，“保全”了，也“成就”了。这个故事就是HAPPY ENDING。
▶ 成全了执着者的守候，保全了受害者的公道，成就了整个社会的公平正义，也成就了将来千千万万个见义勇为者的果敢与无惧——让受害者更多地得到“公平”的庇护。这便是一场赚足欢笑与泪水的改天换地。
而这改的天，也许不过是郝秀萍奋然跳下时头顶的郎朗青天。这换的地，也许又不过是王永强曾匍匐踌躇过的黄土地，是张贵生驾驶上公交每天走过的沥青公路、苍茫大地。
艺术作品从来分两种：干预现实的与反映现实的。而《第二十条》却是站在这标准的分界线上，它凭三纸悲剧反映过去“正当防卫”却被当作“故意伤害”的不刊之论，又用一群人的抗争揭示出『 小人物的力量 』也可以干预墨守成规的社会机制。
它说，没有什么东西是一成不变的，我们要有与时俱进的勇气。
它也说，总有些事是一成不变的，他们是朴素的人情和原始的同情。他们带来那股不顾一切的冲动与果敢。
总是理想化地相信这世道是有英雄主义的，他们也许不是真正拼搏沙场的战士，只是日夜匆忙甚至为生计发愁的普通人。但只要做了好事，又何尝不能称之为英雄呢？这个时代，比以往更需要“平民英雄”的存在。
这个地球离了谁不能转？离了谁都可以。但又有谁天生就是为地球的转动而活着的呢？我们不过是为自己眼下的周遭的一亩三分地罢了。但就是这身边的一切需要你。你身后的wsn需要你上前举报、制服;你被校园霸凌的同学需要你挺身而出;你同村被欺凌虐待的那一家子需要你站出来提供真相和证据。我们不是圣人，但可不舍善良与温存。
正如郝秀萍一跳，跳出的正是康村人的良心。
她让哑口不言的村民选择“开口”，她让沉入河底的尖刀浮出水面，她让韩明在公证会上说“根据《刑法》第二十条，这属于正当防卫。”她跳下的是七八层的危楼，换来的却是所有“不法”的山崩地裂。
法律似乎总是离我们很远。我们敬畏法，却也畏惧法。究竟什么是全民守法？什么又是法治社会？《第二十条》或许给了一个答案。守法的守或不仅是“遵守”的守，也是“守卫”的守，用『 守卫法律 』来守卫『 人民心中的正义 』，守卫最朴素的民主政治。
影毕，许多观众都“留”下眼泪。我们为了谁流泪？为了郝秀萍苦难中的执著，为了张贵生最后一次拼命，也是为了韩明的那一句“我们办的不是案子，是别人的人生”。
但更重要的是为自己，因为想到了我们无数次的从前与未来——因为下一次，我应该要出手了。
《第二十条》里或住着一个曾怀有理想主义的你。欢迎你[作揖]
@虫圈春晚
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