忍不住搜了麦家老师的生平
检索到他写的《致父亲》
因为年少时父亲不由分说的一顿暴揍
打伤了少年的心
也打走了父子亲情
直至少年成为父亲，才开始理解和原谅当初的父亲
但疾病和死亡，让这段尚未修补完整的感情永远残缺
通过文字，我能感受到麦家老师对于父亲的离世的伤心，和没能好好的孝敬父亲，陪伴父亲的遗憾，以及对曾经埋怨过父亲的羞愧
言之真切，听者无言，闻者落泪
麦家老师也想通过写封信，告诉年轻人，好好的爱父母
但是，所有的事情都一定要被原谅吗？
暴力给幼小的我带来的伤害真的可以当做什么事情都没发生过吗
我明白他是第一次担任父亲的角色
我可以理解所有因为以爱为名却有失妥当的行为
但至少到目前为止，他的那些行为还是称不上爱
我只是他发泄情绪的工具、恐吓和实施暴力的对象
一种莫名其妙的，无中生有的情绪
一种荒谬且无缘无故的暴力
（po上原作）

【一日一诗】

留得枯荷听雨声

汲丛斌

无须花
垂一盏枯蓬
几梗残叶
一池无波的清水
还有飞檐上的几片凉云
秋便足了

上帝之手留下
秋的拓片
潜隐岁月
潜隐山溪
潜隐在隔世的泥土中

千疮百孔
如岁月的骨骼
呈我以残缺
呈我以完美
呈我以斑驳的遗痕

我珍惜这不经意的缘遇
残缺是天道
完美是偶然
缘本来就是偶然

点评 :
“无须花/垂一盏枯蓬/几梗残叶/一池无波的清水/还有飞檐上的几片凉云/秋便足了”诗人几笔轻描：“一盏枯蓬、几梗残叶、一池清水、几片凉云”，一幅极具神韵的水墨画，一个简洁明了的秋便生动在读者眼前，做到了诗中有画，画中有情。这是清雅飘逸，闲淡自然的秋意，正符合时下的秋天，更是诗人心中流淌的自然之情。开篇轻巧空灵而不乏力量感。新诗区别于其它文体的显著特点之一是语言的力量感，这种力量往往凝聚在一个字上。“秋便足了”，一个“足”字，写出了秋在清凉之外的饱满，写出诗人心底对秋的深层感悟，不是简单的“天凉好个秋”。“上帝之手留下/秋的拓片/潜隐岁月/潜隐山溪”接着写诗人的偶遇，诗人没有感叹：大自然啊，你多么神奇！只是简单叙述“上帝之手留下/秋的拓片”，太精湛了，上帝是谁，是大自然。“秋的拓片”，这是诗的语言，凝而聚，传神而贴切，看诗的配图，让人感觉除了“拓片”真的没有更好的形容了。由此可见，要想写好诗，你必须有“词库”，还要有“语库”“意象库”，这些是都诗的源头。诗人这个意象塑造的太好了，自然与文学的完美结合，此处，诗人丰厚的文学造诣如泉水般汩汩而流。“潜隐岁月/潜隐山溪/潜隐在隔世的泥土中”三个递进的排比，是诗人入世与出世的观念体现，借“秋的拓片”，写人，写“隐岁月、隐山溪、隐隔世泥土”的一颗恬淡干净的心。“千疮百孔/如岁月的骨骼/呈我以残缺/呈我以完美/呈我以斑驳的遗痕”写精神，写一种历经世事，依然自我的精神。“我珍惜这不经意的缘遇/残缺是天道/完美是偶然/缘本来就是偶然”写出了禅性，诗人与残木的偶遇，何尝又不是遇到了另一个自己。这首诗，分四段完成，涵盖量很大，可又很聚神，“写景、写心、写精神、写缘分”其实都在写一段残木，都在写“留得枯荷听雨声”的一个“秋的拓片”。（孙迎春）

汲丛斌：吉林省农安县人，古典诗词和现代诗方面都颇有创意。

孙迎春：吉林省农安县人，诗词爱好者。

隧道与光｜是外向的孤独患者

我们有时像过客，有时像主人翁，
有时又像这个城市的孤儿…

我不知道你是否曾感到孤独，
有人说：“狂欢是一群人的孤单”
而全世界的热闹好像都与我无关。

夜深人静，繁华成了烟云，
比起强行和人搭话，沉默未必是残缺，
只要这份沉默是自己的意愿，
也未尝不是在这个世界生存的一种办法。

“这世界是如此喧哗，
让沉默的人显得有点傻。
这些人是不能小看的啊，
如果你给他一把吉他…”

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