蛮喜欢《老狐狸》这部台湾电影,讲述1989-1990台湾股灾时一对普通父子与一个地头蛇商人“老狐狸”之间的故事。其中有一句台词很让我心惊,在乎别人感受的人是善良的人,也是失败的人。而关于同理、不平等、强弱、我知道你不知道的类哲学讨论,也是华人社会里关于成功及路径的思考。
父亲的身上有一种清秀的破碎感,所以一开始,我就知道电影里的两个女人都会爱他,一个是老狐狸的美艳秘书,一个是父亲的初恋后成为大哥的女人。这两段留白的感情里,放了一些阶层的疏离和世事的蹉跎。秘书做过舞厅小姐,所以父亲不会选他,而初恋只有摘下墨镜展示锦衣华服之后的家暴伤痕时,父亲的善良,和残存的爱意,和需要安慰的初恋在雨中拥吻。我想电影之后的留白是有必要的,因为是无法继续的故事。
最让我感触的是,老狐狸自始至终在寻找一个像自己的人,以及得到世界对他行事作派的认可,然而是求不得的,他只是有一点钱,而已。
总之这部电影打败《周处除三害》这样的爽片是有道理的。
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【拉皮科普】:做完拉皮手术脸会变宽吗?
近期,不少求美者拿着网上的照片来找我,问我为什么做完拉后脸会变宽,是失败了吗?其实这涉及到几方面原因,让我来为大家解答一下。
那首先我要带大家思考一个问题,衰老后面部会出现哪几个问题?
1️⃣皮肤的松弛下垂
2️⃣皮肤容量的减少,出现凹陷
3️⃣皮下的老化
要想追求面部年轻化,就无法单单只解决其中一个,而是要三个问题统筹考虑,如果不在初期面枕时考虑到,即可能会在拉后出现脸变宽的情况:
1、如果面部松弛下垂严重,如果仅靠常规的面部提升,骨骼形态会变得更加突出,而此时组织容量减少问题没有解决,面部的高光点会定位在整张脸蕞突出的地方,在视觉上会给人一种脸变宽的错觉;
2、又或者是在大拉时设计茄口不当导致发际线后移,太阳xue留白过多,也会显着脸部变宽;
3、不要选双平面提升,因为双平面提升是把smas进行折叠堆放在茄口处。
4、灰复期面部仲胀,在短时间内视觉上出现变宽情况,后则便会正常。
截至目前,柳教授参与了超过百次论文发表和学shu讲座,并就面部年轻化、提升手shu和解pou学发表多篇SCI级轮文和书籍,已经累积了数千成功案例。#面部年轻化##让自己变年轻漂亮的方法秘诀[超话]#
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2️⃣皮肤容量的减少,出现凹陷
3️⃣皮下的老化
要想追求面部年轻化,就无法单单只解决其中一个,而是要三个问题统筹考虑,如果不在初期面枕时考虑到,即可能会在拉后出现脸变宽的情况:
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2、又或者是在大拉时设计茄口不当导致发际线后移,太阳xue留白过多,也会显着脸部变宽;
3、不要选双平面提升,因为双平面提升是把smas进行折叠堆放在茄口处。
4、灰复期面部仲胀,在短时间内视觉上出现变宽情况,后则便会正常。
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#香港国际电影节# hkiff2024No.12《春行》:去年圣塞最佳导演,应该会是今年GH的一部重要新作。此片用胶片拍摄,到最后会发现,这是取了一个巧,让影片颇有上世纪台湾电影的味道。导演认为对角色无需审判,并不做赞美或批判,但从观众角度来说,如果无法从更多角度和缘由上理解角色行为,难免都会陷入审判中。
片中呈现了一对住在深山的老夫妇,两人的关系非常传统,一个大男子主义男性和一个常年包容照顾丈夫的女性,家境贫寒,妻子不仅操持家务,还在做零工赚钱养家,他们的儿子是同志身份,无法与他们相处。在妻子意外离世后,丈夫因为留恋而将妻子遗体留在家中,直至被发现。
导演说台湾确实有发生不少这样的事件。但在片中,他们并没有拍出这类事件背后的社会机理和普遍性逻辑,深度挖掘角色与社会的关联,只用同志情侣暗示了时代特征。以当下视角来看,男主人公绝对是一个要被批判的对象,他对妻子常常出言呵斥抱怨,也不包容同志群体,由始至终也不打算做任何改变,且很明显,他也不可能有任何反思和悔恨。作为一个各方面的失败者,他似乎唯一的“所有物”就是他的妻子。在妻子死后,他的留恋,多少是有占有欲在其中。但影片却浪漫化地呈现了这种情感——即使凡此种种,他依然是爱她的…这是非常老旧的一种创作思维。并不是说这样的人物有其负面性,就不可以有发声的机会,但死去的妻子,她的视角也永远失去了。也许她只想入土为安,而不是待在雪柜中,遗体要被刀斧凿出来呢?她想去瀑布,在她生前你为什么没想过带她去呢?[允悲]对女方不由自主的怜悯,让我全程看得非常矛盾。
当然,影片的优点还是不少的,景选得好,拍出了台湾乡野风味,留白和克制的风格也会打动不少人。杨贵媚的表演极好,喜翔也不错。
片中呈现了一对住在深山的老夫妇,两人的关系非常传统,一个大男子主义男性和一个常年包容照顾丈夫的女性,家境贫寒,妻子不仅操持家务,还在做零工赚钱养家,他们的儿子是同志身份,无法与他们相处。在妻子意外离世后,丈夫因为留恋而将妻子遗体留在家中,直至被发现。
导演说台湾确实有发生不少这样的事件。但在片中,他们并没有拍出这类事件背后的社会机理和普遍性逻辑,深度挖掘角色与社会的关联,只用同志情侣暗示了时代特征。以当下视角来看,男主人公绝对是一个要被批判的对象,他对妻子常常出言呵斥抱怨,也不包容同志群体,由始至终也不打算做任何改变,且很明显,他也不可能有任何反思和悔恨。作为一个各方面的失败者,他似乎唯一的“所有物”就是他的妻子。在妻子死后,他的留恋,多少是有占有欲在其中。但影片却浪漫化地呈现了这种情感——即使凡此种种,他依然是爱她的…这是非常老旧的一种创作思维。并不是说这样的人物有其负面性,就不可以有发声的机会,但死去的妻子,她的视角也永远失去了。也许她只想入土为安,而不是待在雪柜中,遗体要被刀斧凿出来呢?她想去瀑布,在她生前你为什么没想过带她去呢?[允悲]对女方不由自主的怜悯,让我全程看得非常矛盾。
当然,影片的优点还是不少的,景选得好,拍出了台湾乡野风味,留白和克制的风格也会打动不少人。杨贵媚的表演极好,喜翔也不错。
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