下午和奶姨溜达,突然一个狗影向前边的点点跑去,我下意识的扭头 后边没人 我心一提 两只狗要打架了
我俩正说着话 奶姨抬眼一看 愉快喊了句朱迪, 狗狗又飞速的折返 向我们奔来
一直小小的浅黄色的狗 有两个长长尖尖的耳朵 像是被人剪了毛 又像没剪完全 没有品种却收拾的利利索索干干净净
它跑过来 奶姨亲切宠溺的跟它交流,朱迪,摸摸昂,每次见面都得摸摸,
我也弯下腰愉快的跟它打了招呼
我以为它会跟点点玩上一会儿,但打过招呼后又风一样愉快的跑了,跑的飞快,两只耳朵忽煽忽煽的,穿过道路,透过草丛,一下就没了影儿,我仿佛看到一个狗狗朋友在外边玩儿,用它的狗达感知我们来了,就过来打招呼,先冲去找它朋友,再返回来跟家长打招呼,打完招呼自己又马不停蹄的跑去玩儿了。
从见到它到消失满打满算两分钟。
奶姨笑着跟我说,它也是被捡回来的,后来主人搬来这个小区一起带过来了,只是不养在家里,养在楼道里,全小区的人都认识它,谁见了都喂,自己玩儿够了就回去,进不了门,只要有人看见就会帮它开。
奶姨说,这自己溜自己呢。
我哈哈大笑
这个世界真美好啊。
我俩正说着话 奶姨抬眼一看 愉快喊了句朱迪, 狗狗又飞速的折返 向我们奔来
一直小小的浅黄色的狗 有两个长长尖尖的耳朵 像是被人剪了毛 又像没剪完全 没有品种却收拾的利利索索干干净净
它跑过来 奶姨亲切宠溺的跟它交流,朱迪,摸摸昂,每次见面都得摸摸,
我也弯下腰愉快的跟它打了招呼
我以为它会跟点点玩上一会儿,但打过招呼后又风一样愉快的跑了,跑的飞快,两只耳朵忽煽忽煽的,穿过道路,透过草丛,一下就没了影儿,我仿佛看到一个狗狗朋友在外边玩儿,用它的狗达感知我们来了,就过来打招呼,先冲去找它朋友,再返回来跟家长打招呼,打完招呼自己又马不停蹄的跑去玩儿了。
从见到它到消失满打满算两分钟。
奶姨笑着跟我说,它也是被捡回来的,后来主人搬来这个小区一起带过来了,只是不养在家里,养在楼道里,全小区的人都认识它,谁见了都喂,自己玩儿够了就回去,进不了门,只要有人看见就会帮它开。
奶姨说,这自己溜自己呢。
我哈哈大笑
这个世界真美好啊。
一直都默默做公益的五月天也应该被看到了!!!十几年如一日,开公益演唱会,从来都没有大肆宣扬过……真的一直都在默默付出着
然后我自己来蹭个大的,跟一笔[喵喵]
每次看到公益捐赠,都觉得这大概是我心灵上离他们最近的时候
所有事情都三分钟热度的我捐免费午餐的第八年
今天这笔正好是第99次捐赠。真的不算多但也会想五月天这样一直坚持下去
我真的觉得他们超棒的,我也超棒的!#拥抱演唱会泉州##拥抱演唱会泉州捐900万元#
然后我自己来蹭个大的,跟一笔[喵喵]
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“苦雨之地”。吴明益这本书的封面我一直很喜欢,是他自己画的,昨晚我也试着画了画。整个画面都有种很舒适的同时莫名攥住人的氛围,可能也是我太喜欢雨了吧,被浓深积雨云遮住的宝蓝色天空,降水线迹,地平线上遥渺的山影,还有那之上灰白的远天,使画面有了呼吸之处。海面他倒没有用水彩,而是用钢笔画的方式,细描海浪,其实这样比水彩的笔触更费时间和力气,海浪的走向、涌动的波纹,需要有动态、松驰的起伏变化才不会趋于死板。这样两种形式结合倒也有意思(通常看到的钢笔水彩都是两者融合在一起的),只要达到自己想要的效果,多种形式并用也无不可。
熟悉他的人知道他自小就喜欢绘画,也因之受到威权制的父亲的反对而一直关系不和。书里还有几幅他用彩铅画就的章节图,达到了科学绘画的精细程度,恍惚会以为看到的是18世纪博物学兴盛时期哪个制图师的作品,真是赞叹,也可见他扎实的童年基本功。这些画也曾在台北双年展上以小型展览的形式展出。《苦雨之地》书名来自于玛丽•奥斯汀的《少雨的土地》,他评价这本书,“我自己深爱《苦雨》,因为它给了我信心,让我有自信靠零余的时间完成自己喜欢的作品;它也让我勇于接受现实就是会影响写作,写作就是现实不可能分割的连体婴。”
今天才后知后觉地看了看他2023年出版的新小说《海风酒店》的内容介绍和创作经历,也是同样是不得已在断续的夹缝时间里,“像一株酢酱草从水泥缝里开花那样”,写出这本新作。封面照例是他自己画的,他说,“小说完稿后,我喘一口气,把封面画出来,那是仿效画家鲁东(Odilon Redon)的名作《独眼巨人》(Le Cyclope)所构图的一个画面。多年来我深爱这幅画,以至于写作到巨人时,脑中都是这幅画。我把画作中的山和天空用花莲的山和天空取代,也置换了波利菲缪斯(Polyphemus)暗恋的嘉拉提亚(Calatea),挪移了鲁东的梦成为我的梦。”于是我也找了鲁东的原画看了看。总之能为自己的书画封面,这是再完美不过的事情了——恐怕只有写作者自己才能找到最贴合内心的那个图像,来表达几百页文字里所承载的那个“魂”。
熟悉他的人知道他自小就喜欢绘画,也因之受到威权制的父亲的反对而一直关系不和。书里还有几幅他用彩铅画就的章节图,达到了科学绘画的精细程度,恍惚会以为看到的是18世纪博物学兴盛时期哪个制图师的作品,真是赞叹,也可见他扎实的童年基本功。这些画也曾在台北双年展上以小型展览的形式展出。《苦雨之地》书名来自于玛丽•奥斯汀的《少雨的土地》,他评价这本书,“我自己深爱《苦雨》,因为它给了我信心,让我有自信靠零余的时间完成自己喜欢的作品;它也让我勇于接受现实就是会影响写作,写作就是现实不可能分割的连体婴。”
今天才后知后觉地看了看他2023年出版的新小说《海风酒店》的内容介绍和创作经历,也是同样是不得已在断续的夹缝时间里,“像一株酢酱草从水泥缝里开花那样”,写出这本新作。封面照例是他自己画的,他说,“小说完稿后,我喘一口气,把封面画出来,那是仿效画家鲁东(Odilon Redon)的名作《独眼巨人》(Le Cyclope)所构图的一个画面。多年来我深爱这幅画,以至于写作到巨人时,脑中都是这幅画。我把画作中的山和天空用花莲的山和天空取代,也置换了波利菲缪斯(Polyphemus)暗恋的嘉拉提亚(Calatea),挪移了鲁东的梦成为我的梦。”于是我也找了鲁东的原画看了看。总之能为自己的书画封面,这是再完美不过的事情了——恐怕只有写作者自己才能找到最贴合内心的那个图像,来表达几百页文字里所承载的那个“魂”。
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