#维伦纽瓦说舅甥打斗是一种结合# 近日，#丹尼斯·维伦纽瓦# （下缩写为DV）接受《纽约时报》（下缩写为NYT）专访，深入谈及《沙丘2》的创作经历、表达宗旨、改编策略，为什么第二部从契妮的视角出发，甚至还谈到了斯第尔格的meme图和“舅甥文学”。#维伦纽瓦正在写沙丘3剧本#
NYT：《沙丘2》中，哈维尔·巴登扮演的斯第尔格沦为保罗朴实的追随者，他坚信保罗是新的救世主，这种转变是悲剧性的。但是斯第尔格的敬畏表情已经成为一个有趣的meme，我第二次看《沙丘2》时，几乎他说的每句话都让观众捧腹大笑。这种反应让你感到惊讶吗？
DV：我很高兴你说他是一个悲剧人物，对我来说，他是全片最悲剧的人物。给斯第尔格带来幽默的想法，是为了让这个角色变得可爱，让大家感受到这个角色的人性。他不是一个冷酷的人物，他有一颗广博的心，但他的信仰、他的信念、他的反应带来了幽默感——这就是我喜欢拍科幻电影的原因，因为我可以在不冒犯别人的情况下谈论这一点，因为这是一个虚构的宗教，所有的祷告词都是我设计的，我知道它是假的。我觉得斯第尔格很有趣。当人们笑时，我很开心，因为这就是我的设计初衷。
NYT：有人挖苦斯第尔格又一次找到了他的救世主，这不是他第一次找到救世主吗？
DV：他带着这个梦想长大，所以每次从外面来了一个充满魅力的人，他就希望他找到了救世主。就像《圣经》中的情节一样，耶稣降临之前，我们有无数的先知。
NYT：《沙丘2》的主线是保罗接受自己必须成为救世主的事实，并让数十亿人丧命。他真的相信自己是救世主吗？还是他只是决定让弗雷曼人相信他是这样的？
DV：我不认为他相信自己是救世主，而是感受到了姐妹会在弗雷曼人中留下的预言的负担，同时，他看到了利用这种宗教力量生存的可能性。
NYT：保罗被警告说，没有人能在饮用生命之水的情况下存活，但这是一个由他母亲在这个星球进行操纵人心的宣传下产生的传说。我很好奇：其他人真的因为喝生命之水去世了吗？还是他们只是被吓得不敢尝试了？这个警告只是一个魔术的把戏吗？
DV：过去有人尝试过，但都死了。在姐妹会的世界里，女性气质是一种权利。我认为赫伯特对母性和创造性力量着迷。我喜欢权力由女性掌握这个想法，这在他写作的时代是超前的，我试图将电影讲述的重点放在这里。
NYT：《沙丘1》中，杰西卡的造型完美无瑕，充满巴洛克风格。但《沙丘2》中，她衣衫褴褛，脸上有很多纹身。为什么她脸上的纹身比即将卸任的圣母多那么多？
DV：她试图利用预言中的象征意义，她应该是救世主的母亲，把预言的内容写在她的脸上有某种疯狂的感觉。老师说，我认为当你喝下毒药时，它会影响你的理智，保罗也是如此。我喜欢这样的想法，我们觉得她有点陷得太深了。
NYT：《沙丘1》结束时杰西卡已经怀孕了，而在《沙丘2》结束时她仍然怀有身孕。这意味着你必须将这个庞大的故事压缩到不到九个月的时间内，因为她的身体是一个时钟。
DV：我们的想法是压缩全书篇幅，这样让保罗感受到获得弗里曼家族信任的压力，让他开始准备，但这不会成功，也没有时间发动一场真正的战争。时间正与他作对。
NYT：因为在书中，保罗的转变花费了数年时间，长到杰西卡生下了一个非常令人不安的女儿阿丽亚。我们看到了阿丽亚（安雅·泰勒-乔伊 饰）成年后的样子，但你跳过了她小时候杀人的场景。
DV：我认为孕妇看起来非常强大，使用这种力量令人非常兴奋。而通常在大银幕上看到孕妇时，她总是在生产。为了避开那一刻，杰西卡一直保持怀孕的状态，我觉得这很像弗兰克·赫伯特的风格。我想摆脱那个杀手小孩的形象，现在这样更有创意。老实说，这是改编中我最自豪的事情之一。
NYT：说到女性力量，我们就来说说契妮。
DV：契妮是我的秘密武器。弗兰克·赫伯特悲伤地意识到人们把这本书看作对保罗的赞颂。他想写一个反对救世主式人物的警世故事，警告人们不要将宗教与政治混为一谈。我写《沙丘2》剧本时，试图更忠实于赫伯特的本意，而不是原著。在书中，契妮只是一个追随者，我想到了她可能会不情愿，她为我们提供了一个观看保罗转化过程的批判性视点，并与保罗拉开了距离，以此确保观众明白，保罗变成了一个黑暗人物，他的选择正是契妮所害怕的。他成为了弗雷曼人的所反抗的殖民者。因此，《沙丘2》就成了赫伯特所希望的警世故事。
NYT：保罗最后做出的选择将导致数十亿人死亡。这个选择非常宏大，也很理论话，观众也许会很难理解，但是把这个情节作为高潮。因此，当保罗背叛了曾经的自己时，他也背叛了一生的挚爱，于是我们借此理解了这种背叛。
DV：保罗在很多方面背叛了契妮。但对契妮来说，最重要背叛与爱情无关，而是他成为了将弗雷曼人困在精神牢笼中的人，成为了一个不是为了解放弗雷曼人而是为了控制他们的领袖，这是所有悲剧中的悲剧，保罗像科幻小说中的迈克尔·柯里昂，他成为了曾经想避免成为的人。而在第三部中，保罗将尝试寻找拯救自己灵魂的方法。
NYT：但是在小说《沙丘2》中，也是未来你的电影《沙丘3》改编的蓝本中，故事是以12年后保罗和契妮重逢展开的。你觉得你能把她的愤怒展开到什么程度？因为在某些时候，她将不得不原谅他。
DV：那种愤怒是巨大的。我不想透露我将如何处理第三部电影。但能够透露的是，我非常清楚要怎么进行改编，事实上我现在也正在写。剧情中充满火药味，我对我的这个改编决定感到很兴奋。
NYT：契妮说保罗在沙子上行走就像一只喝醉的蜥蜴，也就是说厄拉科斯有酒？
DV：其实这里有香料啤酒。书里还有弗雷曼人的派对，甚至还涉及到香料的狂欢。但在电影里我没拍出来，毕竟这是PG-13。
NYT：你留了两个主要角色到《沙丘2》才介绍他们，分别是伊勒琅公主（弗洛伦丝·皮尤 饰）和菲德-罗萨·哈克南（奥斯汀·巴特勒 饰）。小说以伊勒琅公主的口述开始，她也是大卫·林奇版的《沙丘》中的第一个银幕面孔。尽管三年来影迷一直在问“嘿，这俩角色在哪里？”，但是什么让你确信把他们留到《沙丘2》中是正确的选择？
DV：当人们问我拍《沙丘》系列最大的挑战是什么时，我的回答是编剧。为了进行改编，我们必须做出重要而大胆的决定，其中之一便是《沙丘1》必须从保罗的视角出发，虽然当时我没能完全做到这一点，因为某些地方还是得从哈克南家族那边的角度出发去介绍他们。但我试图在故事结构中找到一种优雅的简洁性，我想为《沙丘2》保留一些火力。
NYT：为什么菲德-罗萨·哈克南角斗士那个场景是黑白的？穹顶上方天空中的飞溅物又是什么？
DV：赫伯特在《沙丘》系列中探讨了生态系统对文化和人类的影响，这影响了我们的进化方式，比如我们的生物学、文化、技术、神话、宗教。一个部落的心理与他们的环境有关。如果你想了解弗雷曼人，你就得观察沙漠。我想用同样的态度呈现哈克南人。他们扼杀了自然，这成了一个塑料星球，唯一剩下的就是阳光，但阳光并不彰显色彩，而是扼杀色彩。你在外面时，一切都是黑白的，这样我们理解了这些人是如何看待二元世界中的现实、政治和暴力，即一种法西斯主义的理念。它还让我们回忆起二战和纳粹政权的画面，所以这是我在编剧过程中就产生的一个想法。我还想在天空中放一些奇怪的烟花，看起来就像罗夏墨迹图一样。这是一场噩梦般的庆典，烟花到达一定高度后就会爆炸。它们看起来是从天而降的液体，但却真实存在。
NYT：如果我对虐待狂、精神病患者菲德-罗萨·哈克南不公平，请原谅。但在我看来，不是所有的角斗士都打算被麻醉，以便他在生日庆典上大开杀戒。那个暗中没有被麻醉的人展现出了可观的战斗力。所以我认为菲德并不是一个很厉害的斗士。但最后，他是唯一能与保罗匹敌的战士
DV：这是一场表演，你会发现哈克南人非常残忍，他们的社会非常偏执。他的对手朗维尔中尉在书中被称为伟大的战士之一。我试图表现出费德很高兴能有一个真正的对手。他有自己的荣誉准则，尊重努力，并在其中获得乐趣。这就是我试图传达的想法——他不是一个懦夫。
NYT：观众可能还记得，姐妹会希望杰西卡的孩子保罗最开始是个女性，她们还专门将菲德培育成男性。他们是希望这些年轻人能够结合吗？
DV：是的，他们试图通过培育每个家族的最佳人物，来提高人类的潜力。如果菲德和厄崔迪家族的女儿生下一个孩子，会给哈克南人和厄崔迪家族带来和平，并创造出一个超人。
NYT：你看过关于查拉梅和奥斯汀在一起的网络同人小说吗？
DV：[笑]我们把他们最后的打斗看成是某种象征性的结合。他们的身体相互靠近的方式，有一种动物性，一种亲密感，这是我一直在寻找的。
NYT：最近，我又重新看了一遍《沙丘1》，影片开头用另一种语言说了一句话："梦是来自深海的信息。"我喜欢这句话，这也是影片让我产生共鸣的地方。在所有需要塑造的重要角色和文化中，你把最重要的时刻，也就是该系列的开头，给了一个来自凶残的皇家禁卫的军萨督卡人，我们都在为他被杀而欢呼，为什么？
DV：我喜欢你的问题。皇家禁卫军萨督卡人是弗雷曼人的阴暗面。我认为他们不仅是伟大的战士，而且具有灵性和哲学思想，他们有内涵。此外，他们的音效是汉斯·季默设计的，我非常喜欢这种感觉，像是来自深海，来自远古世界。赫伯特说过，开头是非常微妙的时期。我从萨督卡祭司开始故事，就就在向所有观众表明：在这次改编中，我享有绝对的自由，我劫持了这本书。
NYT：但你也深爱着这本书。所以当你做出这些大胆的改动时，你会不会想请求赫伯特的原谅？
DV：是的。有太多可爱的人物被我杀死了，改编是一种暴力行为。
NYT：《沙丘2》中，哈维尔·巴登扮演的斯第尔格沦为保罗朴实的追随者，他坚信保罗是新的救世主，这种转变是悲剧性的。但是斯第尔格的敬畏表情已经成为一个有趣的meme，我第二次看《沙丘2》时，几乎他说的每句话都让观众捧腹大笑。这种反应让你感到惊讶吗？
DV：我很高兴你说他是一个悲剧人物，对我来说，他是全片最悲剧的人物。给斯第尔格带来幽默的想法，是为了让这个角色变得可爱，让大家感受到这个角色的人性。他不是一个冷酷的人物，他有一颗广博的心，但他的信仰、他的信念、他的反应带来了幽默感——这就是我喜欢拍科幻电影的原因，因为我可以在不冒犯别人的情况下谈论这一点，因为这是一个虚构的宗教，所有的祷告词都是我设计的，我知道它是假的。我觉得斯第尔格很有趣。当人们笑时，我很开心，因为这就是我的设计初衷。
NYT：有人挖苦斯第尔格又一次找到了他的救世主，这不是他第一次找到救世主吗？
DV：他带着这个梦想长大，所以每次从外面来了一个充满魅力的人，他就希望他找到了救世主。就像《圣经》中的情节一样，耶稣降临之前，我们有无数的先知。
NYT：《沙丘2》的主线是保罗接受自己必须成为救世主的事实，并让数十亿人丧命。他真的相信自己是救世主吗？还是他只是决定让弗雷曼人相信他是这样的？
DV：我不认为他相信自己是救世主，而是感受到了姐妹会在弗雷曼人中留下的预言的负担，同时，他看到了利用这种宗教力量生存的可能性。
NYT：保罗被警告说，没有人能在饮用生命之水的情况下存活，但这是一个由他母亲在这个星球进行操纵人心的宣传下产生的传说。我很好奇：其他人真的因为喝生命之水去世了吗？还是他们只是被吓得不敢尝试了？这个警告只是一个魔术的把戏吗？
DV：过去有人尝试过，但都死了。在姐妹会的世界里，女性气质是一种权利。我认为赫伯特对母性和创造性力量着迷。我喜欢权力由女性掌握这个想法，这在他写作的时代是超前的，我试图将电影讲述的重点放在这里。
NYT：《沙丘1》中，杰西卡的造型完美无瑕，充满巴洛克风格。但《沙丘2》中，她衣衫褴褛，脸上有很多纹身。为什么她脸上的纹身比即将卸任的圣母多那么多？
DV：她试图利用预言中的象征意义，她应该是救世主的母亲，把预言的内容写在她的脸上有某种疯狂的感觉。老师说，我认为当你喝下毒药时，它会影响你的理智，保罗也是如此。我喜欢这样的想法，我们觉得她有点陷得太深了。
NYT：《沙丘1》结束时杰西卡已经怀孕了，而在《沙丘2》结束时她仍然怀有身孕。这意味着你必须将这个庞大的故事压缩到不到九个月的时间内，因为她的身体是一个时钟。
DV：我们的想法是压缩全书篇幅，这样让保罗感受到获得弗里曼家族信任的压力，让他开始准备，但这不会成功，也没有时间发动一场真正的战争。时间正与他作对。
NYT：因为在书中，保罗的转变花费了数年时间，长到杰西卡生下了一个非常令人不安的女儿阿丽亚。我们看到了阿丽亚（安雅·泰勒-乔伊 饰）成年后的样子，但你跳过了她小时候杀人的场景。
DV：我认为孕妇看起来非常强大，使用这种力量令人非常兴奋。而通常在大银幕上看到孕妇时，她总是在生产。为了避开那一刻，杰西卡一直保持怀孕的状态，我觉得这很像弗兰克·赫伯特的风格。我想摆脱那个杀手小孩的形象，现在这样更有创意。老实说，这是改编中我最自豪的事情之一。
NYT：说到女性力量，我们就来说说契妮。
DV：契妮是我的秘密武器。弗兰克·赫伯特悲伤地意识到人们把这本书看作对保罗的赞颂。他想写一个反对救世主式人物的警世故事，警告人们不要将宗教与政治混为一谈。我写《沙丘2》剧本时，试图更忠实于赫伯特的本意，而不是原著。在书中，契妮只是一个追随者，我想到了她可能会不情愿，她为我们提供了一个观看保罗转化过程的批判性视点，并与保罗拉开了距离，以此确保观众明白，保罗变成了一个黑暗人物，他的选择正是契妮所害怕的。他成为了弗雷曼人的所反抗的殖民者。因此，《沙丘2》就成了赫伯特所希望的警世故事。
NYT：保罗最后做出的选择将导致数十亿人死亡。这个选择非常宏大，也很理论话，观众也许会很难理解，但是把这个情节作为高潮。因此，当保罗背叛了曾经的自己时，他也背叛了一生的挚爱，于是我们借此理解了这种背叛。
DV：保罗在很多方面背叛了契妮。但对契妮来说，最重要背叛与爱情无关，而是他成为了将弗雷曼人困在精神牢笼中的人，成为了一个不是为了解放弗雷曼人而是为了控制他们的领袖，这是所有悲剧中的悲剧，保罗像科幻小说中的迈克尔·柯里昂，他成为了曾经想避免成为的人。而在第三部中，保罗将尝试寻找拯救自己灵魂的方法。
NYT：但是在小说《沙丘2》中，也是未来你的电影《沙丘3》改编的蓝本中，故事是以12年后保罗和契妮重逢展开的。你觉得你能把她的愤怒展开到什么程度？因为在某些时候，她将不得不原谅他。
DV：那种愤怒是巨大的。我不想透露我将如何处理第三部电影。但能够透露的是，我非常清楚要怎么进行改编，事实上我现在也正在写。剧情中充满火药味，我对我的这个改编决定感到很兴奋。
NYT：契妮说保罗在沙子上行走就像一只喝醉的蜥蜴，也就是说厄拉科斯有酒？
DV：其实这里有香料啤酒。书里还有弗雷曼人的派对，甚至还涉及到香料的狂欢。但在电影里我没拍出来，毕竟这是PG-13。
NYT：你留了两个主要角色到《沙丘2》才介绍他们，分别是伊勒琅公主（弗洛伦丝·皮尤 饰）和菲德-罗萨·哈克南（奥斯汀·巴特勒 饰）。小说以伊勒琅公主的口述开始，她也是大卫·林奇版的《沙丘》中的第一个银幕面孔。尽管三年来影迷一直在问“嘿，这俩角色在哪里？”，但是什么让你确信把他们留到《沙丘2》中是正确的选择？
DV：当人们问我拍《沙丘》系列最大的挑战是什么时，我的回答是编剧。为了进行改编，我们必须做出重要而大胆的决定，其中之一便是《沙丘1》必须从保罗的视角出发，虽然当时我没能完全做到这一点，因为某些地方还是得从哈克南家族那边的角度出发去介绍他们。但我试图在故事结构中找到一种优雅的简洁性，我想为《沙丘2》保留一些火力。
NYT：为什么菲德-罗萨·哈克南角斗士那个场景是黑白的？穹顶上方天空中的飞溅物又是什么？
DV：赫伯特在《沙丘》系列中探讨了生态系统对文化和人类的影响，这影响了我们的进化方式，比如我们的生物学、文化、技术、神话、宗教。一个部落的心理与他们的环境有关。如果你想了解弗雷曼人，你就得观察沙漠。我想用同样的态度呈现哈克南人。他们扼杀了自然，这成了一个塑料星球，唯一剩下的就是阳光，但阳光并不彰显色彩，而是扼杀色彩。你在外面时，一切都是黑白的，这样我们理解了这些人是如何看待二元世界中的现实、政治和暴力，即一种法西斯主义的理念。它还让我们回忆起二战和纳粹政权的画面，所以这是我在编剧过程中就产生的一个想法。我还想在天空中放一些奇怪的烟花，看起来就像罗夏墨迹图一样。这是一场噩梦般的庆典，烟花到达一定高度后就会爆炸。它们看起来是从天而降的液体，但却真实存在。
NYT：如果我对虐待狂、精神病患者菲德-罗萨·哈克南不公平，请原谅。但在我看来，不是所有的角斗士都打算被麻醉，以便他在生日庆典上大开杀戒。那个暗中没有被麻醉的人展现出了可观的战斗力。所以我认为菲德并不是一个很厉害的斗士。但最后，他是唯一能与保罗匹敌的战士
DV：这是一场表演，你会发现哈克南人非常残忍，他们的社会非常偏执。他的对手朗维尔中尉在书中被称为伟大的战士之一。我试图表现出费德很高兴能有一个真正的对手。他有自己的荣誉准则，尊重努力，并在其中获得乐趣。这就是我试图传达的想法——他不是一个懦夫。
NYT：观众可能还记得，姐妹会希望杰西卡的孩子保罗最开始是个女性，她们还专门将菲德培育成男性。他们是希望这些年轻人能够结合吗？
DV：是的，他们试图通过培育每个家族的最佳人物，来提高人类的潜力。如果菲德和厄崔迪家族的女儿生下一个孩子，会给哈克南人和厄崔迪家族带来和平，并创造出一个超人。
NYT：你看过关于查拉梅和奥斯汀在一起的网络同人小说吗？
DV：[笑]我们把他们最后的打斗看成是某种象征性的结合。他们的身体相互靠近的方式，有一种动物性，一种亲密感，这是我一直在寻找的。
NYT：最近，我又重新看了一遍《沙丘1》，影片开头用另一种语言说了一句话："梦是来自深海的信息。"我喜欢这句话，这也是影片让我产生共鸣的地方。在所有需要塑造的重要角色和文化中，你把最重要的时刻，也就是该系列的开头，给了一个来自凶残的皇家禁卫的军萨督卡人，我们都在为他被杀而欢呼，为什么？
DV：我喜欢你的问题。皇家禁卫军萨督卡人是弗雷曼人的阴暗面。我认为他们不仅是伟大的战士，而且具有灵性和哲学思想，他们有内涵。此外，他们的音效是汉斯·季默设计的，我非常喜欢这种感觉，像是来自深海，来自远古世界。赫伯特说过，开头是非常微妙的时期。我从萨督卡祭司开始故事，就就在向所有观众表明：在这次改编中，我享有绝对的自由，我劫持了这本书。
NYT：但你也深爱着这本书。所以当你做出这些大胆的改动时，你会不会想请求赫伯特的原谅？
DV：是的。有太多可爱的人物被我杀死了，改编是一种暴力行为。
近期一些
■最近是雨季 某天被雷声吵醒 明明是上午的时间点了天空却昏暗得像黎明 脑子里响起了Eason的《阴天快乐》
■昨天下午看了《与玛格丽特的午后》
“爱很难定义，但它就在那里。”
“不要因为害怕离别，而拒绝相遇与爱。”
没有大起大落的剧情，平淡地叙述了一个温暖的故事。童年不幸却仍旧善良的Germain与热爱阅读且内心柔软的Margueritte在一个平常的午后相遇。在相处的过程中，Germain逐渐治愈自己的童年，学会发现爱与直面内心的阴影。而最后Margueritte也被从杂乱的疗养院中拉回到阳光之下。电影中还有两个角色让我印象比较深刻，一是Annette，二是男主的母亲，每个人表达爱的方式都有所不同。
这部电影应该更适合在一个安静的时候一个人细细品味，跳脱出现实世界的烦闷与争吵，沉浸在一个彼此相爱的电影中。无论是友情，亲情还是爱情，怎么去正确地爱一个人，好像在里面都能找到答案。[抱一抱]一定会二刷的一部电影
■最近沉迷试香ing 已经决定好下次要入手的香了！
■路上遇到的毛茸茸小狗 它好可爱啊[爱慕]
■爬山脏兮兮的衣袖 以及那天吃到好吃的牛腩粉[干饭人] 呆在车里的时候突然发现车窗外的风景很好看！
■去夹娃娃了～[哇]幸运爆棚夹到了三个 高叟！！！朋友的侄女高兴得吱哇乱叫（好像不能这么形容？
■最后最后 还说要减肥呢 指大晚上狂炫一杯芒果草莓加一顿烧烤[跪了]好好好
■最近是雨季 某天被雷声吵醒 明明是上午的时间点了天空却昏暗得像黎明 脑子里响起了Eason的《阴天快乐》
■昨天下午看了《与玛格丽特的午后》
“爱很难定义，但它就在那里。”
“不要因为害怕离别，而拒绝相遇与爱。”
没有大起大落的剧情，平淡地叙述了一个温暖的故事。童年不幸却仍旧善良的Germain与热爱阅读且内心柔软的Margueritte在一个平常的午后相遇。在相处的过程中，Germain逐渐治愈自己的童年，学会发现爱与直面内心的阴影。而最后Margueritte也被从杂乱的疗养院中拉回到阳光之下。电影中还有两个角色让我印象比较深刻，一是Annette，二是男主的母亲，每个人表达爱的方式都有所不同。
这部电影应该更适合在一个安静的时候一个人细细品味，跳脱出现实世界的烦闷与争吵，沉浸在一个彼此相爱的电影中。无论是友情，亲情还是爱情，怎么去正确地爱一个人，好像在里面都能找到答案。[抱一抱]一定会二刷的一部电影
■最近沉迷试香ing 已经决定好下次要入手的香了！
■路上遇到的毛茸茸小狗 它好可爱啊[爱慕]
■爬山脏兮兮的衣袖 以及那天吃到好吃的牛腩粉[干饭人] 呆在车里的时候突然发现车窗外的风景很好看！
■去夹娃娃了～[哇]幸运爆棚夹到了三个 高叟！！！朋友的侄女高兴得吱哇乱叫（好像不能这么形容？
■最后最后 还说要减肥呢 指大晚上狂炫一杯芒果草莓加一顿烧烤[跪了]好好好
五一档电影内卷严重
今年的五一档异常热闹，截至目前，已经有10部电影瞄准五一档上映。其中有8部国产电影，2部引进片，囊括了动作、喜剧、爱情、动画等多个类型，堪称“神仙打架”。除了《间谍过家家 代号：白》《小倩》《哈尔的移动城堡》《猪猪侠大电影·星际行动》4部动画电影外，其他6部都是真人电影。
4部动画电影都指向了明确的受众。《哈尔的移动城堡》主打怀旧风，接棒《你想活出怎样的人生》，继续撬动宫崎骏动画爱好者。《间谍过家家 代号：白》瞄准的则是漫画与TV版的粉丝受众，用绝世萌物阿尼亚吸粉无数。而《小倩》和《猪猪侠大电影·星际行动》两部国产动画，则满足了不同年龄层观众的观影需求，一个主打唯美奇幻，一个主打脑洞炸裂。
6部真人电影则类型各异，且都不乏吸睛看点。《没有一顿火锅解决不了的事》讲了一个兼具悬疑与喜感的怪诞故事，背靠火锅文化，带出食客们的各怀鬼胎、勾心斗角，具有小而美的黑马潜质。《维和》是我国首部聚焦我国维和警察海外维和的商业电影，主打动作、枪战，具有浓厚的硬汉气质。
《九龙城寨之围墙》是内地阔别许久的动作犯罪题材港片，讲述九龙城寨的黑帮盘踞、秩序混乱，底色相当暗黑。《穿过月亮的旅行》由迟子建的小说改编而来，酸涩中透着甜蜜，预告中打出了“真爱包甜”的字样，是五一档唯一一部爱情电影。《末路狂花钱》围绕一段啼笑皆非的花钱之旅所展开，集结了贾冰、小沈阳两位喜剧大咖，逗人笑不含糊。《怒海营救》比较低调，取材于海军特战队的真实生活，是部主旋律电影。
五一档的大部分真人电影，都集结了一到两名流量明星：《维和》有黄景瑜、王一博，《没有一顿火锅解决不了的事》有杨幂，《穿过月亮的旅行》有胡先煦、张子枫。而这些流量明星的参与，也给影片宣发带来了一定的“困扰”——因过度关注某些无关痛痒的问题，给影片造成了一定的负面新闻，进而忽略了影片本身的质量。这些“困扰”，主要建立在粉丝们形态各异的饭圈行为上：《维和防暴队》有黄景瑜、王一博的争番问题，《没有一顿火锅解决不了的》有杨幂的“美甲”问题，《穿过月亮的旅行》有张子枫因缺席北影节红毯受到的讨伐问题。
追星原本是一种娱乐消遣，但如今在“打投、应援、控评、反黑”等饭圈产业链的带动下，追星却成为了一种内卷内耗。以前的粉丝心态，是让同好们聚在一起，让大家彼此温暖，不再寂寞；现在的粉丝心态，是让我们动员一切力量，看看这个世界上还有哪里没被我家哥哥占领。当粉丝们沦为一种为明星争夺商业资源的工具时，互相攀比与竞争就变得不可避免。比如，前阵子电影《酱园弄》就曾因争番问题被网友贻笑大方，连央视都下场点评，说“（争番）伤害的是作品本身”。
《没有一顿火锅解决不了事》的丁晟导演，近期就下场“辩论”，对电影里的幺鸡（杨幂 饰）做出了一番真诚解读，我看就挺好的。哪个导演不爱自己的孩子？哪个观众不想看到好的电影呢？
五一档的电影也是如此。身为观众，我们不应被这些饭圈行为模糊视线、遮蔽双眼。无论是《维和》的番位之争，还是《穿过月亮的旅行》红毯缺席风波，亦或是《没有一顿火锅解决不了的事》杨幂为贴近角色引出的“美甲”争议，这些事本身都无关痛痒。与其耽于争议，我们不如把眼光放远，看到创作者对作品的思考与付出。
所以，还是那句话，五一档千万别再内卷了！让电影回归电影，不要因外力的干涉而本末倒置，忽略了电影本身的存在。
毕竟，决定一部电影口碑的评判标准，永远是电影本身，而非其他。 #春日荐片季#
今年的五一档异常热闹，截至目前，已经有10部电影瞄准五一档上映。其中有8部国产电影，2部引进片，囊括了动作、喜剧、爱情、动画等多个类型，堪称“神仙打架”。除了《间谍过家家 代号：白》《小倩》《哈尔的移动城堡》《猪猪侠大电影·星际行动》4部动画电影外，其他6部都是真人电影。
4部动画电影都指向了明确的受众。《哈尔的移动城堡》主打怀旧风，接棒《你想活出怎样的人生》，继续撬动宫崎骏动画爱好者。《间谍过家家 代号：白》瞄准的则是漫画与TV版的粉丝受众，用绝世萌物阿尼亚吸粉无数。而《小倩》和《猪猪侠大电影·星际行动》两部国产动画，则满足了不同年龄层观众的观影需求，一个主打唯美奇幻，一个主打脑洞炸裂。
6部真人电影则类型各异，且都不乏吸睛看点。《没有一顿火锅解决不了的事》讲了一个兼具悬疑与喜感的怪诞故事，背靠火锅文化，带出食客们的各怀鬼胎、勾心斗角，具有小而美的黑马潜质。《维和》是我国首部聚焦我国维和警察海外维和的商业电影，主打动作、枪战，具有浓厚的硬汉气质。
《九龙城寨之围墙》是内地阔别许久的动作犯罪题材港片，讲述九龙城寨的黑帮盘踞、秩序混乱，底色相当暗黑。《穿过月亮的旅行》由迟子建的小说改编而来，酸涩中透着甜蜜，预告中打出了“真爱包甜”的字样，是五一档唯一一部爱情电影。《末路狂花钱》围绕一段啼笑皆非的花钱之旅所展开，集结了贾冰、小沈阳两位喜剧大咖，逗人笑不含糊。《怒海营救》比较低调，取材于海军特战队的真实生活，是部主旋律电影。
五一档的大部分真人电影，都集结了一到两名流量明星：《维和》有黄景瑜、王一博，《没有一顿火锅解决不了的事》有杨幂，《穿过月亮的旅行》有胡先煦、张子枫。而这些流量明星的参与，也给影片宣发带来了一定的“困扰”——因过度关注某些无关痛痒的问题，给影片造成了一定的负面新闻，进而忽略了影片本身的质量。这些“困扰”，主要建立在粉丝们形态各异的饭圈行为上：《维和防暴队》有黄景瑜、王一博的争番问题，《没有一顿火锅解决不了的》有杨幂的“美甲”问题，《穿过月亮的旅行》有张子枫因缺席北影节红毯受到的讨伐问题。
追星原本是一种娱乐消遣，但如今在“打投、应援、控评、反黑”等饭圈产业链的带动下，追星却成为了一种内卷内耗。以前的粉丝心态，是让同好们聚在一起，让大家彼此温暖，不再寂寞；现在的粉丝心态，是让我们动员一切力量，看看这个世界上还有哪里没被我家哥哥占领。当粉丝们沦为一种为明星争夺商业资源的工具时，互相攀比与竞争就变得不可避免。比如，前阵子电影《酱园弄》就曾因争番问题被网友贻笑大方，连央视都下场点评，说“（争番）伤害的是作品本身”。
《没有一顿火锅解决不了事》的丁晟导演，近期就下场“辩论”，对电影里的幺鸡（杨幂 饰）做出了一番真诚解读，我看就挺好的。哪个导演不爱自己的孩子？哪个观众不想看到好的电影呢？
五一档的电影也是如此。身为观众，我们不应被这些饭圈行为模糊视线、遮蔽双眼。无论是《维和》的番位之争，还是《穿过月亮的旅行》红毯缺席风波，亦或是《没有一顿火锅解决不了的事》杨幂为贴近角色引出的“美甲”争议，这些事本身都无关痛痒。与其耽于争议，我们不如把眼光放远，看到创作者对作品的思考与付出。
所以，还是那句话，五一档千万别再内卷了！让电影回归电影，不要因外力的干涉而本末倒置，忽略了电影本身的存在。
毕竟，决定一部电影口碑的评判标准，永远是电影本身，而非其他。 #春日荐片季#
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