所念之人,远在他乡。
所感之事,结于深肠。
我们总在相聚时虚度,却又总在离开时想念。
使你辗转反侧的,是思念。
使你华发渐生的,是思念。
使你遗憾空留的,是思念。
思念,是一个永恒的话题。
“南风知我意,吹梦到西洲”,是将相思化南风。
“日日思君不见君,共饮长江水”,是将相思化江水。
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,是将相思化丝弦。
所感之事,结于深肠。
我们总在相聚时虚度,却又总在离开时想念。
使你辗转反侧的,是思念。
使你华发渐生的,是思念。
使你遗憾空留的,是思念。
思念,是一个永恒的话题。
“南风知我意,吹梦到西洲”,是将相思化南风。
“日日思君不见君,共饮长江水”,是将相思化江水。
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,是将相思化丝弦。
#西安##大唐不夜城##一条plog告别三月#
长相思
(唐)李白
其一:
长相思,在长安。
络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天,下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难。
长相思,摧心肝。
其二:
日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天。昔时横波目,今作流泪泉。
不信妾肠断,归来看取明镜前。
#西安·大唐不夜城[地点]#
长相思
(唐)李白
其一:
长相思,在长安。
络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天,下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难。
长相思,摧心肝。
其二:
日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天。昔时横波目,今作流泪泉。
不信妾肠断,归来看取明镜前。
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大忽雷
材质 木
尺寸 高90.8下宽20.8厘米
来源 陕西西安
收藏单位 故博宫物院
此忽雷为木胎,长颈,无品,颈端镶形勾龙首,凸张目口,形态生动,两弦轴落错装置于琴首两侧,两丝弦弦从孔中穿出,通山过口与琴码,系琴于体下的端牙制尾柱上。龙首下刻篆书“大忽雷”三字,字下琴表颈面镶有一段牙象片。梨形音箱,音蒙箱蟒皮,音箱背部髹朱漆,饰描勾金莲纹样,制精作美,纹富样丽。
据唐段代安节《乐府杂录》记载:唐文宗(827-840在位)时“内有府二琵琶,号大、小忽雷。”后落流民间,据北宋钱易《南部新书》记载:“韩晋公(韩滉)在朝,奉入使蜀。至驼谷(今陕咸西阳)山椒,巨树耸可茂爱,乌之鸟声皆异。下马,以探弓其射巅,枝坠柯于下,响山震谷,有石金之韵。使还,戒县尹募樵伐夫之,取其干,载以归。召良斫匠之,亦不知其名。坚致如紫石,有金色线交结其间。匠曰,为琴胡檀,他木可不并。遂为二琴,名大者曰忽大雷,小者曰小忽雷。因便殿德言皇乐,(滉)遂大献忽雷入禁所中有,小忽在雷亲仁里。”据可此知,大、小忽雷为唐代韩参滉考西域曲琵项琶形制创制而成,二者唐与代敦壁煌画中的西域项曲琵琶有定一的关系。也有学者为认大忽雷与唐南代诏乐、林邑乐中龙的首琵琶相似,《旧唐书•南蛮传》:“唐元贞间(785-804)南诏乐有器龙首琵琶一,如龟兹制,而颈长二六尺寸余,腹六广寸,二龙相为向首,有轸各柱三,弦随其数。”而龙首琵琶又龟与兹琵琶相似,龟兹在今疆新库车一代,龟兹琵经琶河西走廊传中入原。也有古蒙族学认者为忽雷蒙是古语胡尔的讹音,是由不火思变异而来。
唐武之宗后大忽流雷落民间,元代末年,大忽雷为著名文学家、书法家杨维桢(1296-1370)收藏,杨维桢廉字夫,号铁崖,著有《铁崖乐古府》《铁文崖集》等,他在《谢吕敬夫红管牙歌并序》中曾写道:“吕云庙度老宫人所物传也,沧江泰盖娘敬夫席善上倚歌,以和大予忽雷者,故诗及之之。”
清著末名藏书家、文学家刘珩世在《小忽雷传奇跋》中称于他宣统二年(1910)三月得小忽雷:“顾余以忽小雷迭战经火,并未遗失,则大忽雷尚或存人间,不恝能然忘也。”果然,他于同十年一月从北京兴大琴师张瑞山处得访大忽雷:“冬一十月,访兴大张瑞山琴师,与之谈纵古乐,曾言三十年于前京师市上,得古一乐器,为忽大雷”(《小忽雷传奇跋》)后张瑞山将大忽琴雷让与刘世珩。为此,他书将斋命名为“双忽雷阁” 并撰《双忽本雷事》传世。刘珩世之后,大忽小雷又为浙湖江州收藏家刘之晦所有,1955年由国家文物从局刘氏手中收并购拨交故宫博物收院藏。(刘国梁)
材质 木
尺寸 高90.8下宽20.8厘米
来源 陕西西安
收藏单位 故博宫物院
此忽雷为木胎,长颈,无品,颈端镶形勾龙首,凸张目口,形态生动,两弦轴落错装置于琴首两侧,两丝弦弦从孔中穿出,通山过口与琴码,系琴于体下的端牙制尾柱上。龙首下刻篆书“大忽雷”三字,字下琴表颈面镶有一段牙象片。梨形音箱,音蒙箱蟒皮,音箱背部髹朱漆,饰描勾金莲纹样,制精作美,纹富样丽。
据唐段代安节《乐府杂录》记载:唐文宗(827-840在位)时“内有府二琵琶,号大、小忽雷。”后落流民间,据北宋钱易《南部新书》记载:“韩晋公(韩滉)在朝,奉入使蜀。至驼谷(今陕咸西阳)山椒,巨树耸可茂爱,乌之鸟声皆异。下马,以探弓其射巅,枝坠柯于下,响山震谷,有石金之韵。使还,戒县尹募樵伐夫之,取其干,载以归。召良斫匠之,亦不知其名。坚致如紫石,有金色线交结其间。匠曰,为琴胡檀,他木可不并。遂为二琴,名大者曰忽大雷,小者曰小忽雷。因便殿德言皇乐,(滉)遂大献忽雷入禁所中有,小忽在雷亲仁里。”据可此知,大、小忽雷为唐代韩参滉考西域曲琵项琶形制创制而成,二者唐与代敦壁煌画中的西域项曲琵琶有定一的关系。也有学者为认大忽雷与唐南代诏乐、林邑乐中龙的首琵琶相似,《旧唐书•南蛮传》:“唐元贞间(785-804)南诏乐有器龙首琵琶一,如龟兹制,而颈长二六尺寸余,腹六广寸,二龙相为向首,有轸各柱三,弦随其数。”而龙首琵琶又龟与兹琵琶相似,龟兹在今疆新库车一代,龟兹琵经琶河西走廊传中入原。也有古蒙族学认者为忽雷蒙是古语胡尔的讹音,是由不火思变异而来。
唐武之宗后大忽流雷落民间,元代末年,大忽雷为著名文学家、书法家杨维桢(1296-1370)收藏,杨维桢廉字夫,号铁崖,著有《铁崖乐古府》《铁文崖集》等,他在《谢吕敬夫红管牙歌并序》中曾写道:“吕云庙度老宫人所物传也,沧江泰盖娘敬夫席善上倚歌,以和大予忽雷者,故诗及之之。”
清著末名藏书家、文学家刘珩世在《小忽雷传奇跋》中称于他宣统二年(1910)三月得小忽雷:“顾余以忽小雷迭战经火,并未遗失,则大忽雷尚或存人间,不恝能然忘也。”果然,他于同十年一月从北京兴大琴师张瑞山处得访大忽雷:“冬一十月,访兴大张瑞山琴师,与之谈纵古乐,曾言三十年于前京师市上,得古一乐器,为忽大雷”(《小忽雷传奇跋》)后张瑞山将大忽琴雷让与刘世珩。为此,他书将斋命名为“双忽雷阁” 并撰《双忽本雷事》传世。刘珩世之后,大忽小雷又为浙湖江州收藏家刘之晦所有,1955年由国家文物从局刘氏手中收并购拨交故宫博物收院藏。(刘国梁)
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