https://t.cn/z84BqSt 我的评分：[星星][星星][星星]
#春日荐片季##电影疯狂的导演#打着“疯狂”系列电影旗号《疯狂的导演》，是外皮包装着喜剧的苦情戏，影片最苦情的地方，是道尽了作为创作者的导演，在影片筹拍过程中被投资方、制片人等一干权利人物肆意“轮奸”的过程，满把辛酸泪，最后化成了一部荒唐片，都骂电影烂，谁解导演怨？
电影是艺术，但电影也是商业产品，当艺术与商业挂钩之后，就一定会出现创作本真与迎合市场的斗争。电影是创作，创作电影却离不开大量的资金支持，当电影的创作遭遇“钱荒”的时候，没有几个不向金钱妥协的，因为这是可以完成电影创作的卑微却灿烂的金光大道。
说了这么多，就需要提一下《疯狂的导演》这部影片的剧情了。现实中，导演这个职位是很容易疯狂的，当艺术创作与金钱诱惑的双重刺激，加于一身，想不疯都难，当然，创作是本原，金钱是催化剂。如果金钱充足了，导演就会玩到疯，各种肆意挥霍，屡见不鲜，大牌演员，大场景，大制作，甚至庞大的群演，都需要金钱的支持，多少过亿大片，都是这样被宠爱着炮制出来的如果资金不够，就又会出现另一种情况，本来只负责创作的导演，要像三孙子一样求爷爷告奶奶到处去融资，前面是玩疯，后面是逼疯，若想体验疯狂的刺激，若想承受疯狂的代价，导演一职，已经是不二人选。
影片的看点，绝不在于众多的明星脸，而是给了观众一个渠道，让他们了解，电影的策划、拍摄、制作，以及掌管电影创作的那只无形的手，一片功成众导哭，嬉笑怒骂的背后，是小导演生存的艰难，是解释众烂片的诞生根源，影视圈乱象的曝光，尽管不一定能让这个行业更加理性，逐渐规范，但勇于自爆内幕，坦陈利害，不惧被骂，依然是值得称赞的坦诚，疯狂搞笑的观影过后，对导演的辛苦多了一些体恤，对制片的内幕多了一些了解，也就够了。

张壹男是谁？他爸爸就是《满江红》导演张艺谋。贾浅浅爸爸是谁？陕西省作协主席啊！张艺谋老婆一语道破天机：真是时代给予的机会啊！2019年2月，17岁的张壹男首次担任导演执导的微电影《那边》，获得了上海学生电影节最佳电影、最佳导演和最佳音乐三项大奖。其实，张艺谋老婆陈婷说的是大实话！没有这个时代给你张艺谋的机会及平台，你儿子18岁能拿奖？能轻易拿三项大奖？未必！谁不知道你儿子的爸爸是张艺谋呢？何况是上海学生电影节！这样的小电影节，恐怕张艺谋都够格当“幕后总指挥”了！不知道张艺谋“指挥”了没有？张壹男既然有如此高的艺术成就，所以这次在《满江红》中算是“天才式演员”！比起那几个演小品相声的演员，张艺谋儿子显然高大上！为了衬托儿子的高人一等水平，启用了一帮“逗乐演员”，张艺谋也实在是用心良苦！细心的观众发现，张艺谋的大儿子张壹男在《满江红》中有出演。在电影的最后，一场庭审中现身。张艺谋：你儿子如此优秀，贾浅浅服气吗？问题是，《满江红》如此红火，似有盖过当年贾浅浅屎尿诗的气势。这何以了得？你张艺谋的儿子十八岁就获得三项大奖，如今还要出演爸爸的《满江红》，这名声都盖过当年的我了！毕竟，贾浅浅是文二代。而且，她爸爸还是作协主席，你张艺谋只是一名导演而已！我贾浅浅的身份自己看看吧！陕西省青年文学协会副主席，作品散见于《诗刊》《作家》《十月》《钟山》《星星》《山花》等，出版诗集《第一百个夜晚》《行走的海》《椰子里的内陆湖》，曾获得第二届陕西青年文学奖。入选2019名人堂·年度十大诗人。贾浅浅一定不服：除了与莫言联手炮制的《红高粱》还有点贾平凹的《废都》色彩，张艺谋应该还没有贾平凹牛逼吧！回想当年，贾浅浅屎尿诗红遍大江南北，大有盖过余秀华睡你诗的趋势，结果被诗评人唐小林一剑挑开画皮！被推上风口浪尖。而张壹男参演的《满江红》却大红大紫！你父亲赚得盆满钵满，我父亲贾平凹还要写字画画卖钱！1月28日，文学艺术界刊物《文学自由谈》微信公众账号发布该刊物2021年第1期文章《唐小林：贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》，文章写道，“贾平凹的女儿贾浅浅爆红，背后是各路文学名家和诗人积极为贾浅浅的诗歌撰写评论，溜须拍马。”前述文章列举了贾浅浅各项诗歌比赛的获奖经历和诗歌作品，批评贾浅浅诗歌是“回车键分行写作”、“肮脏恶心的垃圾文字”。这些头戴鸡毛影二代及文二代们，手拿“令箭”在中国文学圈影视圈兴风作浪，出尽风头。贾平凹称赞贾浅浅的写作才华：“她的诗在各种杂志上不断地发表，偶尔我读到了，也让我惊讶，她怎么有那么多的奇思妙想！那些句子是她这个年龄人的句子，是这个时代的句子，我是远远撵不上了，倒生出几多感叹和羡慕。”张艺谋曾感叹：“我38岁才得第一个奖，儿子不到18岁就拿奖了。”试问：普通文学爱好者，有几个能在大刊诸如《诗刊》发表作品的? 普通作者有几个能获大奖的? 普通导演及普通演员，有几个能获大奖的？《满江红》据说票房很高，据说张艺谋很满意，据说演员们娱乐得很嗨。然并卵，岳飞《满江红》之浩然正气却荡然无存！谁之过？

#影窗# 最后一部《无名》，体验来说，相对是四部里较为中规中矩的一部。不是不好看，只是不惊喜。

嗯，这其中可能有部分我个人的原因，毕竟连看三部强情绪的片子，到相对文静的《无名》这里，确实多少带点疲惫。但更为重要的原因是，程耳也没有逃脱一战封神的文艺片导演通常要面对的第二部魔咒。

无论从档期还是卡司来看，《无名》是带着商业野心——同时也是商业压力来的。这就意味着，影片需要更庞大的观众群，也就需要一些相对通俗化、大众化的选题与表达，但……我确实得说，通俗化、大众化，是与程耳的风格相抵触的。

程耳很冷静，时而可以说冷酷。他冷酷地在历史风烟中发现荒诞的部分，再冷酷地将奇情以一种炮制标本的形式端上来。这是他精彩的地方，而这种精彩，如果用来讲述通俗故事、通俗情感，往往反而有冒犯观众的嫌疑与危险。

于是《无名》在我看来，是一个很不尽兴的程耳。他在一种通俗的谍战叙事里笨拙地平衡着个人风格与商业元素。时而在诸如填井、大鹏饰演的部长、卡车上战败者高高在上战胜者反而跌落尘埃等段落，个性呼之欲出令人赞叹；时而又在各种既往影视作品中似曾相识的阴谋、动作场面甚至人物形象中疲于打捞。

这种笨拙与无措其实从导演对于虎跟某博的调用方式就可见一斑。说实话，包括隔壁国师对四字的用法，对于一般观众来讲，都是减损剧情魅力的方式。这与演员的演技无关，而是当角色的走向与演员的咖位、形象呈强烈正相关时，对于观众，实际上是一种露底、剧透的行为。而如果观众一早就猜到了他们的终极身份，过程中再多的悬疑、诡述又有什么意义呢？

当然，本来我也是去看虎。虎一级好！以及虎忽悠人反水，简直跟荣《东邪西毒》忽悠人买凶异曲同工，春光组（在我心里）上分了。