【姚安娜、向佐等演员演技惹争议，媒体：#不要挑战观众宽容度#】最近，年轻演员的演技又引发了热议。#宁静回应与纪凌尘搭戏##纪凌尘的牙#
之前是《猎冰》里的姚安娜，现在是号称“帮助艺员训练演技，体悟角色内核”的综艺《无限超越班》里的一众演员，又诞生了“名场面”。
朱梓骁、向佐的表演让评委面露难色，纪凌尘表演方式带来的生理不适，让观众不知道是该心疼台上跟他搭戏的演员，还是心疼自己。
向佐的回应是：因为家里的关系，自己没有演戏的空间，但自己很努力，闭关练功了七年不看手机。
原本是模特出身的纪凌尘说：“跨界从不意味着捷径，而是百倍的付出和千倍的努力。”
种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……
但另一边是观众的不买账。表演生硬、尴尬、浮夸、套路成为演技吐槽高频词。
那么，观众需要什么样的演员呢？
第一是基本功。众所周知，表演需要演员通过肢体、表情、声音等来塑造角色，传递情绪，声台形表都是最基础的。
前段时间，有网友将很多剧剪辑到一起，抹掉字幕，对比不同演员的台词功底。一些观众这才发现，原来有的演员即便没有字幕也能听得清，而有的人则口齿含混不清，更别提指望他们传递情感了。
对一个演员来说，连最基本的东西都把持不住，怎么能有牢固稳定的输出和创新呢？
其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。
《甄嬛传》里沈眉庄去世后甄嬛的几次哭戏，之所以一遍遍被大家翻出来称赞，就是因为那张脸在好看之外，调动了人们最朴素的情感，每个投入看剧的人都会感受到甄嬛悲痛的层次递进。
表演指导经验丰富的演员刘天池曾在接受采访时说：“演员的终点，是以角色的名义在戏里生活起来。”这就要求演员真正生活过，而不是体验几天某种职业或场景，就敢说自己为角色做了准备。
《繁花》居高不下的讨论度里，有很多话题都是跟演员成为角色有关。辛芷蕾学了两年舞蹈课才明白“李李”为何风情万种，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界里。
著名演员吕中在给年轻演员上课时说过：“不能抽象地看一个人，而是要放到具体的生活中去。”
现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。
之前是《猎冰》里的姚安娜，现在是号称“帮助艺员训练演技，体悟角色内核”的综艺《无限超越班》里的一众演员，又诞生了“名场面”。
朱梓骁、向佐的表演让评委面露难色，纪凌尘表演方式带来的生理不适，让观众不知道是该心疼台上跟他搭戏的演员，还是心疼自己。
向佐的回应是：因为家里的关系，自己没有演戏的空间，但自己很努力，闭关练功了七年不看手机。
原本是模特出身的纪凌尘说：“跨界从不意味着捷径，而是百倍的付出和千倍的努力。”
种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……
但另一边是观众的不买账。表演生硬、尴尬、浮夸、套路成为演技吐槽高频词。
那么，观众需要什么样的演员呢？
第一是基本功。众所周知，表演需要演员通过肢体、表情、声音等来塑造角色，传递情绪，声台形表都是最基础的。
前段时间，有网友将很多剧剪辑到一起，抹掉字幕，对比不同演员的台词功底。一些观众这才发现，原来有的演员即便没有字幕也能听得清，而有的人则口齿含混不清，更别提指望他们传递情感了。
对一个演员来说，连最基本的东西都把持不住，怎么能有牢固稳定的输出和创新呢？
其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。
《甄嬛传》里沈眉庄去世后甄嬛的几次哭戏，之所以一遍遍被大家翻出来称赞，就是因为那张脸在好看之外，调动了人们最朴素的情感，每个投入看剧的人都会感受到甄嬛悲痛的层次递进。
表演指导经验丰富的演员刘天池曾在接受采访时说：“演员的终点，是以角色的名义在戏里生活起来。”这就要求演员真正生活过，而不是体验几天某种职业或场景，就敢说自己为角色做了准备。
《繁花》居高不下的讨论度里，有很多话题都是跟演员成为角色有关。辛芷蕾学了两年舞蹈课才明白“李李”为何风情万种，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界里。
著名演员吕中在给年轻演员上课时说过：“不能抽象地看一个人，而是要放到具体的生活中去。”
现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。
#媒体评姚安娜向佐等演员演技惹争议#【姚安娜、向佐等演员演技惹争议，媒体：不要挑战观众宽容度】最近，年轻演员的演技又引发了热议。之前是《猎冰》里的姚安娜，现在是号称“帮助艺员训练演技，体悟角色内核”的综艺《无限超越班》里的一众演员，又诞生了“名场面”。朱梓骁、向佐的表演让评委面露难色，纪凌尘表演方式带来的生理不适，让观众不知道是该心疼台上跟他搭戏的演员，还是心疼自己。
向佐的回应是：因为家里的关系，自己没有演戏的空间，但自己很努力，闭关练功了七年不看手机。原本是模特出身的纪凌尘说：“跨界从不意味着捷径，而是百倍的付出和千倍的努力。”种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……但另一边是观众的不买账。表演生硬、尴尬、浮夸、套路成为演技吐槽高频词。
那么，观众需要什么样的演员呢？第一是基本功。众所周知，表演需要演员通过肢体、表情、声音等来塑造角色，传递情绪，声台形表都是最基础的。其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。
现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。中新网https://t.cn/A6YeOmum
向佐的回应是：因为家里的关系，自己没有演戏的空间，但自己很努力，闭关练功了七年不看手机。原本是模特出身的纪凌尘说：“跨界从不意味着捷径，而是百倍的付出和千倍的努力。”种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……但另一边是观众的不买账。表演生硬、尴尬、浮夸、套路成为演技吐槽高频词。
那么，观众需要什么样的演员呢？第一是基本功。众所周知，表演需要演员通过肢体、表情、声音等来塑造角色，传递情绪，声台形表都是最基础的。其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。
现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。中新网https://t.cn/A6YeOmum
【姚安娜、向佐等演员演技惹争议，媒体：#不要挑战观众宽容度#】最近，年轻演员的演技又引发了热议。#纪凌尘 真心无意冒犯就是学艺不精##纪凌尘撕名牌#
之前是《猎冰》里的姚安娜，现在是号称“帮助艺员训练演技，体悟角色内核”的综艺《无限超越班》里的一众演员，又诞生了“名场面”。
朱梓骁、向佐的表演让评委面露难色，纪凌尘表演方式带来的生理不适，让观众不知道是该心疼台上跟他搭戏的演员，还是心疼自己。
向佐的回应是：因为家里的关系，自己没有演戏的空间，但自己很努力，闭关练功了七年不看手机。
原本是模特出身的纪凌尘说：“跨界从不意味着捷径，而是百倍的付出和千倍的努力。”
种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……
但另一边是观众的不买账。表演生硬、尴尬、浮夸、套路成为演技吐槽高频词。
那么，观众需要什么样的演员呢？
第一是基本功。众所周知，表演需要演员通过肢体、表情、声音等来塑造角色，传递情绪，声台形表都是最基础的。
前段时间，有网友将很多剧剪辑到一起，抹掉字幕，对比不同演员的台词功底。一些观众这才发现，原来有的演员即便没有字幕也能听得清，而有的人则口齿含混不清，更别提指望他们传递情感了。
对一个演员来说，连最基本的东西都把持不住，怎么能有牢固稳定的输出和创新呢？
其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。
《甄嬛传》里沈眉庄去世后甄嬛的几次哭戏，之所以一遍遍被大家翻出来称赞，就是因为那张脸在好看之外，调动了人们最朴素的情感，每个投入看剧的人都会感受到甄嬛悲痛的层次递进。
表演指导经验丰富的演员刘天池曾在接受采访时说：“演员的终点，是以角色的名义在戏里生活起来。”这就要求演员真正生活过，而不是体验几天某种职业或场景，就敢说自己为角色做了准备。
《繁花》居高不下的讨论度里，有很多话题都是跟演员成为角色有关。辛芷蕾学了两年舞蹈课才明白“李李”为何风情万种，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界里。
著名演员吕中在给年轻演员上课时说过：“不能抽象地看一个人，而是要放到具体的生活中去。”
现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。（中新文娱）
之前是《猎冰》里的姚安娜，现在是号称“帮助艺员训练演技，体悟角色内核”的综艺《无限超越班》里的一众演员，又诞生了“名场面”。
朱梓骁、向佐的表演让评委面露难色，纪凌尘表演方式带来的生理不适，让观众不知道是该心疼台上跟他搭戏的演员，还是心疼自己。
向佐的回应是：因为家里的关系，自己没有演戏的空间，但自己很努力，闭关练功了七年不看手机。
原本是模特出身的纪凌尘说：“跨界从不意味着捷径，而是百倍的付出和千倍的努力。”
种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……
但另一边是观众的不买账。表演生硬、尴尬、浮夸、套路成为演技吐槽高频词。
那么，观众需要什么样的演员呢？
第一是基本功。众所周知，表演需要演员通过肢体、表情、声音等来塑造角色，传递情绪，声台形表都是最基础的。
前段时间，有网友将很多剧剪辑到一起，抹掉字幕，对比不同演员的台词功底。一些观众这才发现，原来有的演员即便没有字幕也能听得清，而有的人则口齿含混不清，更别提指望他们传递情感了。
对一个演员来说，连最基本的东西都把持不住，怎么能有牢固稳定的输出和创新呢？
其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。
《甄嬛传》里沈眉庄去世后甄嬛的几次哭戏，之所以一遍遍被大家翻出来称赞，就是因为那张脸在好看之外，调动了人们最朴素的情感，每个投入看剧的人都会感受到甄嬛悲痛的层次递进。
表演指导经验丰富的演员刘天池曾在接受采访时说：“演员的终点，是以角色的名义在戏里生活起来。”这就要求演员真正生活过，而不是体验几天某种职业或场景，就敢说自己为角色做了准备。
《繁花》居高不下的讨论度里，有很多话题都是跟演员成为角色有关。辛芷蕾学了两年舞蹈课才明白“李李”为何风情万种，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界里。
著名演员吕中在给年轻演员上课时说过：“不能抽象地看一个人，而是要放到具体的生活中去。”
现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。（中新文娱）
✋热门推荐