#庄#
这次三八活动的事。
前面不是说因为觉得是X争名夺利要抢妇委会主任的风头,叫来了自己认识的国学教授和古琴老师。当时受别人情绪的煽动,我认为是这样的,并且也产生了这样的认知。
回想起来,是我自己错了。X或许只是好心觉得这个东西好,产生了利他的心,想把自己觉得好的东西,介绍给大家。而且jgdw本来就领导妇委会。但在眼里是斗争的人,看到别人也只能看到斗争。
我想起,前两年,我还介绍了我的瑜伽老师来单位授课。当时只觉得老师好,我经历了不少老师,这位老师最认真细致,就搭了个线。现在想起来,指不定别人背后在怎么说。比如我拿到了什么好处。幸运的是,老师确实好,得到了大家的认可。(以后不会管这样的闲事)
这次讲座的两位老师,水平太一般了,走的都是形式。成了祛魅的过程,让我觉得顶着教授头衔的国学老师与练了十几年的古琴老师,也不过如此。一个讲的东西毫无逻辑,心灵鸡汤一锅乱炖,另一个每个音都在滑水,毫不走心。一唱一和,到江湖谋生。(我对人家产生了要求)
另一方面,也叫我觉得,如果这些人在X的心中都有份量,那X的水平,也就在这里了。
可我自己又何尝不傲慢呢?因为知道有利这个东西,就觉得掌握了事情的真相,迅速以偏概全,给别人下了定义。自以为知道古琴的心法,就对只有技法的人嗤之以鼻,表面上叫着人家老师,实际上却没有向别人的长处看起齐。内心深处满是偏见。
如果这两人没有市场,也不会风生水起。这恰好又证明了她们的价值所在,这种价值映射出了部分人的心灵荒漠,也照射出了我的浅薄与傲慢。
这次三八活动的事。
前面不是说因为觉得是X争名夺利要抢妇委会主任的风头,叫来了自己认识的国学教授和古琴老师。当时受别人情绪的煽动,我认为是这样的,并且也产生了这样的认知。
回想起来,是我自己错了。X或许只是好心觉得这个东西好,产生了利他的心,想把自己觉得好的东西,介绍给大家。而且jgdw本来就领导妇委会。但在眼里是斗争的人,看到别人也只能看到斗争。
我想起,前两年,我还介绍了我的瑜伽老师来单位授课。当时只觉得老师好,我经历了不少老师,这位老师最认真细致,就搭了个线。现在想起来,指不定别人背后在怎么说。比如我拿到了什么好处。幸运的是,老师确实好,得到了大家的认可。(以后不会管这样的闲事)
这次讲座的两位老师,水平太一般了,走的都是形式。成了祛魅的过程,让我觉得顶着教授头衔的国学老师与练了十几年的古琴老师,也不过如此。一个讲的东西毫无逻辑,心灵鸡汤一锅乱炖,另一个每个音都在滑水,毫不走心。一唱一和,到江湖谋生。(我对人家产生了要求)
另一方面,也叫我觉得,如果这些人在X的心中都有份量,那X的水平,也就在这里了。
可我自己又何尝不傲慢呢?因为知道有利这个东西,就觉得掌握了事情的真相,迅速以偏概全,给别人下了定义。自以为知道古琴的心法,就对只有技法的人嗤之以鼻,表面上叫着人家老师,实际上却没有向别人的长处看起齐。内心深处满是偏见。
如果这两人没有市场,也不会风生水起。这恰好又证明了她们的价值所在,这种价值映射出了部分人的心灵荒漠,也照射出了我的浅薄与傲慢。
2024.03.09 上海话剧艺术中心 《西游》
是临时决定来看的一部戏。太过家喻户晓的ip,看之前还挺好奇能改出什么花儿来。也正因为太熟悉这个故事,所以心理预期上原本是把它定义成一个比较严肃的剧,没想到插科打诨的部分还挺多的。尤其是八戒、沙僧和一口四川方言的迦叶尊者贡献了不少无厘头的笑点,以至于我中场休息的时候就没忍住感叹了一句“没想过《西游》的画风会是这样。”
和吴承恩用九九八十一难串联情节发展的方式不同,整部戏聚焦在灵山前夜,以“因果”为切入口,以人物为主线,通过讲述试图四人决心取经的因和果将故事重新解构,这个视角很别致。同时,从唐僧的十世轮回也能看出,剧作者在创作的时候应该也不止借鉴了《西游记》一本书。接近三个小时的大体量里,人物线的交互呈现得清晰不零乱,这一点很了不起。但是不得不说,信息量真的太大了,台词里佛学相关的内容,距离我们现实生活比较遥远,听完还是要稍稍反应一下。
整部戏里有加入一些意识流的部分,但应该是近期看过舒适度最高的意识流。之前看其他剧的时候就感叹过,这种创作方式应当如同古诗词中运用的意象,既带有一种含蓄的美,又能够为表情达意助力,而不是故弄玄虚地加入一大段不知所云的肢体表演,拖长表演节奏,留观众在席中面面相觑(在骂谁懂得都懂)。
说回整部戏的立意。我们谈论《西游》时,思维的惯性会将我们指向传统意义的“取得真经”。戏里的唐僧恰恰也是将自己困在了这一执念里,一世又一世往复循环。直到唐僧醒悟,我们也终于意识到,我们把“取得真经”默认为结局,却从来没有怀疑过,无字的经和有字的经都未必是我们最终想要的答案。化用唐僧的一句台词,它也许是一种「看世界」的方式。当我不由自主地在唐僧穷尽十世的追索中照见自己,便很难不被唐僧摆脱桎梏,跳出三界之外,选择用献祭自己来实现真的慈悲打动。
太多repo夸过舞美设计了,不再赘述,仅用文字复盘视觉上的震撼也实在单薄,希望还没看的朋友都能去现场感受一下(顺便可以猜猜我最偏爱的一处舞美,真的做到了我心坎儿上)。
午场确实是很容易吃螺丝的场次,但总的来说瑕不掩瑜。但是希望上话真的不要在中午把暖气开这么足了,斜后方有个大爷直接睡到打鼾,真的很离谱。
最后,我爱钱芳,钱芳牛x。有生之年我真的很想再看一次郭钱现场版的《武林外传》。
是临时决定来看的一部戏。太过家喻户晓的ip,看之前还挺好奇能改出什么花儿来。也正因为太熟悉这个故事,所以心理预期上原本是把它定义成一个比较严肃的剧,没想到插科打诨的部分还挺多的。尤其是八戒、沙僧和一口四川方言的迦叶尊者贡献了不少无厘头的笑点,以至于我中场休息的时候就没忍住感叹了一句“没想过《西游》的画风会是这样。”
和吴承恩用九九八十一难串联情节发展的方式不同,整部戏聚焦在灵山前夜,以“因果”为切入口,以人物为主线,通过讲述试图四人决心取经的因和果将故事重新解构,这个视角很别致。同时,从唐僧的十世轮回也能看出,剧作者在创作的时候应该也不止借鉴了《西游记》一本书。接近三个小时的大体量里,人物线的交互呈现得清晰不零乱,这一点很了不起。但是不得不说,信息量真的太大了,台词里佛学相关的内容,距离我们现实生活比较遥远,听完还是要稍稍反应一下。
整部戏里有加入一些意识流的部分,但应该是近期看过舒适度最高的意识流。之前看其他剧的时候就感叹过,这种创作方式应当如同古诗词中运用的意象,既带有一种含蓄的美,又能够为表情达意助力,而不是故弄玄虚地加入一大段不知所云的肢体表演,拖长表演节奏,留观众在席中面面相觑(在骂谁懂得都懂)。
说回整部戏的立意。我们谈论《西游》时,思维的惯性会将我们指向传统意义的“取得真经”。戏里的唐僧恰恰也是将自己困在了这一执念里,一世又一世往复循环。直到唐僧醒悟,我们也终于意识到,我们把“取得真经”默认为结局,却从来没有怀疑过,无字的经和有字的经都未必是我们最终想要的答案。化用唐僧的一句台词,它也许是一种「看世界」的方式。当我不由自主地在唐僧穷尽十世的追索中照见自己,便很难不被唐僧摆脱桎梏,跳出三界之外,选择用献祭自己来实现真的慈悲打动。
太多repo夸过舞美设计了,不再赘述,仅用文字复盘视觉上的震撼也实在单薄,希望还没看的朋友都能去现场感受一下(顺便可以猜猜我最偏爱的一处舞美,真的做到了我心坎儿上)。
午场确实是很容易吃螺丝的场次,但总的来说瑕不掩瑜。但是希望上话真的不要在中午把暖气开这么足了,斜后方有个大爷直接睡到打鼾,真的很离谱。
最后,我爱钱芳,钱芳牛x。有生之年我真的很想再看一次郭钱现场版的《武林外传》。
学“历史”有用没用?一个关键问题是你是怎么定义“历史”的?
如果你觉得“历史”就是过去的事,时间地点人物事件,完了就完了,过去了,和现在没关系,那确实没用。
其实我最受不了的是自己大学就是学历史专业,还到处跟人说,学历史等于没专业。那你不是等于在说自己大学白上了吗?
我不是学历史专业的,不知道学历史专业的是不是都得读读史书?《史记》要读读的吧?《史记》也不是记时间地点人物事件的吧?何况还有《河渠书》之类的。《河渠书》是个水利专注。司马迁为了写《河渠书》去考察了很多水利工程及遗址。然后感叹说,“甚哉,水之为利害也。”
先得好好认识理解什么叫“历史”。然后再说有用还是没用。再说,什么叫“有用”?什么叫“没用”?你说“没用”不一定没用,可能只是对你“没用”。因为你还没学明白。#东壁探微#
如果你觉得“历史”就是过去的事,时间地点人物事件,完了就完了,过去了,和现在没关系,那确实没用。
其实我最受不了的是自己大学就是学历史专业,还到处跟人说,学历史等于没专业。那你不是等于在说自己大学白上了吗?
我不是学历史专业的,不知道学历史专业的是不是都得读读史书?《史记》要读读的吧?《史记》也不是记时间地点人物事件的吧?何况还有《河渠书》之类的。《河渠书》是个水利专注。司马迁为了写《河渠书》去考察了很多水利工程及遗址。然后感叹说,“甚哉,水之为利害也。”
先得好好认识理解什么叫“历史”。然后再说有用还是没用。再说,什么叫“有用”?什么叫“没用”?你说“没用”不一定没用,可能只是对你“没用”。因为你还没学明白。#东壁探微#
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