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外婆出租屋 【英】丽芙.阿巴思诺特 著
四川文艺出版社
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艾达，全职女诗人，70来岁，自丈夫迈克尔因心脏病突然去世后，深感令人窒息的孤独，她不愿去社交，也不愿去超市为空荡荡的冰箱gou买食品，她甚至在想“如果她周二si在床上，那她很可能一直要躺到下周五才被人发现
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因为不能生育，没有自己的孩子，虽然姐姐伊芙也邀请与她们同住，但艾达更愿意在有充满丈夫气息的家里看书、写作，过自己想过的生活
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伊丽莎，25岁，在读牛津大学博士研究生，因为恋情的飘忽不定而内心深感迷茫，因为口音导致与人群疏离。她说“我虽没有丰富的经历，但请让我成为一个真正独立的思想者”
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贫穷，使她租住随时可能拆掉的工地房子。母亲在她很小时就离家出走，在得知她有挣到自己的奖学金时，还要求分一杯羹
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艾达有一天发现自己竟耽于电视、电影节目时，发誓要改变这一切。她开始走出门去，并尝试去应聘营业员工作，在马路上亲眼看到一个小女孩因为外婆的离世哭闹不已，而产生了出租外婆的想法
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她给客户上烹饪课、礼仪课、照顾孩子，出席同性男的婚礼，还遇到客户的非礼的要求，虽然客户越来越多，她却依然孤独，没有人知道其实她才是该被照顾呵护的对象
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伊丽莎时常看见对街窗帘背后有个人影注视自己，终于，有一天她揣着广告敲响了那间黄色的大门。喝茶、聊天、读报、猫头鹰的故事、共同进餐、一起看电视剧，年龄的差距和本不相交的两条平行线进行了重叠，好像她们本就是许久不见面的亲人
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得知伊丽莎被房东要求搬家时，艾达邀请伊莉莎住进了自己的家。
故事的后面也出现了一些转折，伊莉莎被艾达要求搬出去，艾达因为名气、孤寡被歹徒袭击、家中财物洗劫一空，却又在兜兜转转之中被伊莉莎搭救
这也告诉我们人生本来就不是一帆风顺的，当遇到对的那个人一定彼此珍惜！
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我们孤独地来到这个世界上，又孤独地离去，在如今倡导个人独立的社会里，能与之心灵契合，说得上话的人少之又少，孤独，不仅是形体上的孤独，还是心的孤独。养老的问题、赡养老人的问题不容忽视
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在人生的路上，我们都是孤独的行者，如人饮水，冷暖自知。等待得到别人的救赎，不如去创造别人的救赎。在此之后，你将得到自己的救赎。

看到一本书中说：【叶嘉莹不仅是一位学贯中西的学者，而且还是一位才华横溢的女词人、女诗人，她的一些作品是完全可以进入唐宋词家殿堂的。如她1967年的一首作品：“从去国，倍思家，归耕何地植桑麻。廿年我已飘零惯，如此生涯未有涯。”字里行间充满故国情思，其无奈和感伤令人凄然不忍重读。再如她归国后的作品：“构厦多材岂待论，谁知散木有乡根。书生报国成何计，难忘诗骚李杜魂。”为海内外学人传诵一时。】这些不专业的学者，赞许未免太过当，像这样的诗词作品，即使放在20世纪以后，也是很一般的作品，何况唐宋词？何况“殿堂”？这种不专业的学界风气，到处充斥，使得中国的学术和文学艺术界彻底成为形形色色的江湖。要想看专业的，还得看像我这种治学和创作极其纯粹，并且在两个方面都臻致上乘乃至顶尖水平者，但问题是创造开拓太强，批判性太强，一般学者都理解不了，难以认同，这就未免有些尴尬了。否庵于成我#神味说新审美理想理论体系##青红山水画派#

【一日一诗】

外

婆

李小洛

1924年，春天。陕南，安康
赵家大院，风好大
吹着月季，蔷薇，三月的桃花
她穿着一身丝绸，一个女人
六岁的小褂

1936年，赵府的灯笼，赵府的
窗花。有人悄悄附在她的耳边：
留洋的姑爷回来啦。
1937年，漫天飞舞的柳絮，漫天飞舞的
扬花。她哭了
一乘清晨的花轿抬上她。

另一个镇子，另一个
大院、春天
栅栏，好一道倾斜的篱笆。
提着鸟笼的男人住在鸟笼里
摔碎镜子的命运住在玻璃里。

1948年，1948年
第二年的夏天
第二年是一匹花白的萱麻
孩子们哭着父亲，她哭着
一个世界的黑，一只飞进体内的
乌鸦。她描红的手艺
几天后，手中的锄柄
也轻轻的放下。松开了
女儿：母亲，小姨

我们在很远的地方称呼她：外婆
却没有见过世界上的
青草，世界上的
落日，和晚霞。

点评 :
诗的美学，在传统里隐喻是一个重要的特质。好的诗篇，在使用隐喻时，会从词源上生发出新的意义指向，往往成了“思接千载，视通万里”中的证词。以此，细读李小洛的短诗《外婆》。这首诗从意象“词源”本身上来看，是写了一个人——外婆的生命简史——出生到死亡。那诗人为什么开篇会从1924年的春天呢？稍微通晓一下中国历史，便会知道这年是中国“平民教育运动”活动频繁的一年，她采用看似具实的年份、季节、地理、宅院等意象进行叙述，而用“风好大”意象组把地方性和时代的风涌云起连接上，递带出“有人悄悄附在她的耳边：/留洋的姑爷回来啦。”这句简单的事关“联姻”的耳语，把两个名门旺族，以及兴起留洋受教育的社会背景呈现了出来。 李小洛采取了大写意手法，通过外婆的个人命运写了一个时代的悲哀——留洋的新派也没有能够挣脱封建枷锁：“提着鸟笼的男人住在鸟笼里/摔碎镜子的命运住在玻璃里。”此时，她笔锋急转，把一个年份置放在有毒、刺蜇人的“一匹花白的萱麻”上，相继让外祖父、外婆离开一个世界——人间。
如果作为一首怀念亲人的诗，细读到此便可为止，但我注意到了这个年份——1948年的第二年、一个世界的黑这两组意象短句，推动诗不仅终结了一对封建枷锁里夫妇的生命，也终结了一个时代（民国）。在这里，如燎原所言，她自创的模式出现了，“一只飞进体内的/乌鸦。”促使外婆的手放下锄柄，松开女儿，如此轻巧地叙述悲怆。当然，以外婆没有看见“世界上的/落日，和晚霞。”为外婆和外婆所处的那个社会唱响了挽歌。这首短诗里，以隐喻作为证词——叙事主人公外婆证实了一个时代的消亡，这便是艾略特所说的“含有历史的意识”，也是一个诗人把“艺术的感情是非个人的”才能。 （成路）

李小洛，诗人，画家。曾参加第22届青春诗会、就读第7届鲁迅文学院高研班，第四届华文青年诗人奖、郭沫若诗歌奖、柳青文学奖，当选“新世纪十佳青年女诗人”、“中国当代十大杰出青年诗人”、“陕西百名优秀文学艺术家”、“陕西省六个一批人才”“三秦优秀文化女性”，“安康市突出贡献专家”，首都师范大学第三届驻校诗人。系安康市文联副主席，安康市作协副主席。

成路，1968年6月生于陕西省洛川县石头街。灵性写作的探索者，编审。中国作家协会、中国文艺评论家协会会员。著诗集、诗学理论、非虚构作品等12部。荣获第二届柳青文学奖、中国首届地域诗歌创作奖、第八届中国·散文诗大奖、2020星星散文诗年度提名奖、鲁迅文学奖责任编辑奖状、延安市有突出贡献专家等。