#夏萧因[超话]#看小夏的副本真的能体会到他连续两次失而复得的心情，好喜欢
第一次是从山寨回来后在船上预见，在两艘船上都能得到那位王在招人的讯息，而且你甚至能被人认出来觉得说和要找的那个人很像，说明什么？他不仅在找你还把你的样貌牢记得可以描述甚至画出来！在沉冤昭雪的副本里也知道其实东洲帝国的很多人很怕他想找到他的把柄，但是在这种情况下他还是把他在找人的消息（他的把柄他的短板）放得全世界都知道了，这点是能看出他把你看得有多重了
第二次就是从船上分别两年后没想到在自己家碰到了，在车上迫不及待的一吻也是为了弥补在山寨分别时彼此唇齿间还差的那几毫啊
想想小夏也挺委屈，在船上的时候先隔着纱帘不知道是不是怕被你发现原来之前被你买回去的人其实就是东洲帝国的摄政王，全程都知道闹鬼是谁捣的鬼但还是任劳任怨地中幻术（P3感觉太可爱了一定要放一下）
我的小猫[可怜]真的再也不想离开你了（虽然知道这是不可能的）
最后再插一句，我自己的话感觉配音是适合的，我不知道这是否跟接触配音老师的其他角色太多有关（好久不玩制作人跟绘旅人），而且能感觉到夏磊老师有特意改变音色（有玩家甚至没认出来是他配的，我是越看越合适[抱一抱]
总之是全身上下都很喜欢的一款小猫——夏萧因

#仙剑四首播评价#看不出来剧情如何，但是很喜欢女主的小表情，可可爱爱的[送花花][送花花]就是面部表情很丰富很俏皮，最重要的是自然，就是一个活泼可爱的少女形象，像个小宝宝[相爱]。配音感觉很贴脸啊，反正演起来看着就很舒服，感觉比去年看的女主其他剧演技自然一些。男主傻里傻气的，憨憨的，这个人设有我倒是挺吃，但是男主演的有点刻意了，这个度确实不好掌握。看过男主两部剧，中间隔了六年，去年演技进步挺大的，可能仙剑四拍的早吧，那个时候演技还是稚嫩。还有男主造型真的[悲伤][悲伤]再好看点就好了。真的像野人哈哈哈[失望]反正看了两集，还没看懂讲了啥，也不是游戏粉，就纯粹看个剧。吃饭的时候看还是不错的。就是投资3亿，实在看不出投哪了，各方面都看不出来烧钱啊。女主这个动图很可爱啊[爱慕]

说到电影中女性会被固化为四种类别，献祭的圣女、大地之母、诱惑使之堕落的女巫，以及纯洁小女孩，这也许是有宗教背景的西方划分的类别，而在儒家传统下，文艺作品中根深蒂固的女性原型，也许就是田螺姑娘了。
善良、美丽、隐忍，不知从何而来，也不知为何喜欢某个穷小子，无怨无悔地给了穷小子一个家，能生后代，且在必要时消失，静悄悄地不带来任何麻烦。
七仙女是这样，聂隐娘也是这样，明清志怪小说里半夜找夜读穷书生自荐枕席的狐妖，不过添加了一点诡异刺激的恶趣味，算是田螺姑娘的变形。
当觉察到这点，看《青木瓜之味》时，会处处有别样意味。
影片中，透视无处不在。繁复的窗棱、雕花的木门、木栅栏围起来的院落、小竹节做的蛐蛐笼，透过这些，镜头/视线穿过近处景观，望向深处的人和景物。
这种透视，让深处和近处形成对比，传统的门窗在形式上把空间隔成两个世界，但这两个世界共享同样的光和空气。
这种透视，也提供了另一种观察方式，即若无其事又理直气壮的窥视。人貌似直视前方，看着本空间的景物，余光和心神却在被窗棱隔绝开的另一个空间里的人。
这种透视设计，甚至可以认为是毫无理由且不受保护的入侵，是被打量被观察。
这种不适感，正是女性在漫长岁月中总觉得哪里不对劲却又说不出来的感受。
青木瓜之味里的阿梅天真无知漂亮，对小生命充满好奇，面对各种男性的接触或者入侵时，仿佛没有任何喜怒情绪，如古井大海一样全盘接受。
太太、老奶奶、老女仆，她们承受着丈夫/老爷在家时的压力，也要应对着男人消失带来的困境，还彼此怪罪着。这三个女人，不知她们的结局，也不知道何时就死了或者离开。老奶奶也许死了，佛堂传给太太，案上供奉的祖先照片仍然是老太爷和老爷，没有老奶奶。当然，也有早逝的小女儿照片，但老爷很早前就不愿再提起，只有太太一直沉浸在丧女之痛中。

成人后的阿梅被男主人轻易侵犯后，被男主人教育识字，满脸幸福地抚摸着隆起的小腹，背景却是斑驳残旧的福禄天官雕像，加上贯穿全片的诡异配音，充满青绿光影的景色镜头，无处不在的性暗示，也许就是女性如何被某结构驯化以及男性多角度自恋的全过程。
“真美！”坐在旁边的观众不住声地感叹着。

真美啊，令人不适和恶心的极致之美。 https://t.cn/z8A4y15