姐两张民俗专最后劲大的可能是《tolerate it》。霉子的创作能力已经游刃有余，音乐在她的指尖可以倾她所想奏乐谱写任何她想表达的想象场景，我真的钦佩感油然而生，这两张专辑感觉是她的创作生涯到达下一个阶段的里程碑专辑。
很多旁边的朋友从学生时代都会听她的几首歌，大家或许都拥有霉陪伴的学生青葱岁月。但是真的每张都听的已经没有原来多了，至少我旁边是这样。
我不知道是粉丝滤镜还是我也和她一起长大了。反而是大众最不感冒的两张是我觉得姐真的超越了很多突破了很多，她打破了很多我认知里的铁则并且用自己的经历证明了没有什么规则是不能打破的。
说回这首歌，是初听没有那么大颤栗感，后面越听越有感觉。尤其知道这是根据《蝴蝶梦》女主角的视角写的同人曲以后，代入那个哥特式的心理恐惧悬疑片的氛围里。霉把一个被丈夫冷落，被庄园里的各种猜忌扭曲疑惑不解，被长期笼罩在前妻瑞贝卡形象所支配心理的女主角，那种心碎寒心又不知何故，自己的爱得不到任何平等的回应，精神接近崩溃的女人形象，用一种诗意又伤感的表达手法，把一个二创视角里的角色带到我的面前。
尤其是巡演版里面男主角随着钢琴伴奏出现，几个添加的鼓点振的人心颤。
她先是悲切，难过，紧接着呐喊咆哮癫狂，愤怒抓狂，最后归于平静。爱恨交织的心理在短短几分钟里描绘的淋漓尽致。
我觉得霉让人着迷的一点就是她是一个写歌的作家。她写的词太容易让人产生共情，不论是她在少女时代的思春还是天真烂漫的情愫，还是发展到现在用歌曲自己创作原创人物编写一个个角色故事。她什么都可以写，什么都可以表达了。不论是最拿手的情歌，亲情，还是政治同性恋话题历史人文，还是悬疑惊悚的各种杜撰故事，她在创作上的年龄是不断滋养的。其实很多歌手在创作上是永生儿童，二十岁写二十岁是美妙的，三十岁还在写二十岁，观众就觉得矫情，熟悉，无新意了。
这两张专辑姐写了很多与自己私人生活无关的曲子，例如《the last great American dynasty》《August》《betty》《Illicit affairs》等等等等。在知道了相关创作背景以后再去听她的歌，就会惊叹她的作词作曲具有多大的魅力和才华。她好像真的有魔法，能尝试完全不同的曲风和流派，最后还能保留自己独有的作词特长。虽然不是每次跨界都是百分百的成功。例如我之前出到《lover》，一直以为姐的最高峰或许就是《1989》了。但姐真的能自己和自己较劲，发誓要做的更好，打所有人的脸。永远停不下来的努力和永不止步的野心，配上已经完完全全超越这个时代同辈人的才华。
她看起来轻松玩转的跨界，这个时代这个业界有几个人做得到。她每次都可以做到看似简单的不值一提。霉可能不是天赋异禀的vocal，但她独特之处已经到达了没有人能匹敌的程度。做艺术不是要到事事完美，而是找到自己的闪光点。加上努力。这个特别容易摆烂的时代，你比别人有才华比别人有野心比别人有毅力比别人勤奋。她不成功谁成功？
话说Rosalia参与了sia的新专myohmy，原来哭街真的有用，这刚哭了两天俩姐就回归了[挤眼]
再哭一哭，她新专是不是就要出来了，阴暗爬行扭曲[委屈]等着恰饭
很多旁边的朋友从学生时代都会听她的几首歌，大家或许都拥有霉陪伴的学生青葱岁月。但是真的每张都听的已经没有原来多了，至少我旁边是这样。
我不知道是粉丝滤镜还是我也和她一起长大了。反而是大众最不感冒的两张是我觉得姐真的超越了很多突破了很多，她打破了很多我认知里的铁则并且用自己的经历证明了没有什么规则是不能打破的。
说回这首歌，是初听没有那么大颤栗感，后面越听越有感觉。尤其知道这是根据《蝴蝶梦》女主角的视角写的同人曲以后，代入那个哥特式的心理恐惧悬疑片的氛围里。霉把一个被丈夫冷落，被庄园里的各种猜忌扭曲疑惑不解，被长期笼罩在前妻瑞贝卡形象所支配心理的女主角，那种心碎寒心又不知何故，自己的爱得不到任何平等的回应，精神接近崩溃的女人形象，用一种诗意又伤感的表达手法，把一个二创视角里的角色带到我的面前。
尤其是巡演版里面男主角随着钢琴伴奏出现，几个添加的鼓点振的人心颤。
她先是悲切，难过，紧接着呐喊咆哮癫狂，愤怒抓狂，最后归于平静。爱恨交织的心理在短短几分钟里描绘的淋漓尽致。
我觉得霉让人着迷的一点就是她是一个写歌的作家。她写的词太容易让人产生共情，不论是她在少女时代的思春还是天真烂漫的情愫，还是发展到现在用歌曲自己创作原创人物编写一个个角色故事。她什么都可以写，什么都可以表达了。不论是最拿手的情歌，亲情，还是政治同性恋话题历史人文，还是悬疑惊悚的各种杜撰故事，她在创作上的年龄是不断滋养的。其实很多歌手在创作上是永生儿童，二十岁写二十岁是美妙的，三十岁还在写二十岁，观众就觉得矫情，熟悉，无新意了。
这两张专辑姐写了很多与自己私人生活无关的曲子，例如《the last great American dynasty》《August》《betty》《Illicit affairs》等等等等。在知道了相关创作背景以后再去听她的歌，就会惊叹她的作词作曲具有多大的魅力和才华。她好像真的有魔法，能尝试完全不同的曲风和流派，最后还能保留自己独有的作词特长。虽然不是每次跨界都是百分百的成功。例如我之前出到《lover》，一直以为姐的最高峰或许就是《1989》了。但姐真的能自己和自己较劲，发誓要做的更好，打所有人的脸。永远停不下来的努力和永不止步的野心，配上已经完完全全超越这个时代同辈人的才华。
她看起来轻松玩转的跨界，这个时代这个业界有几个人做得到。她每次都可以做到看似简单的不值一提。霉可能不是天赋异禀的vocal，但她独特之处已经到达了没有人能匹敌的程度。做艺术不是要到事事完美，而是找到自己的闪光点。加上努力。这个特别容易摆烂的时代，你比别人有才华比别人有野心比别人有毅力比别人勤奋。她不成功谁成功？
话说Rosalia参与了sia的新专myohmy，原来哭街真的有用，这刚哭了两天俩姐就回归了[挤眼]
再哭一哭，她新专是不是就要出来了，阴暗爬行扭曲[委屈]等着恰饭
上海的民國雜誌刊物 記錄一個時代的印記
民國，也許是那段歲月太過於陰暗，造就了中國歷史上最腥風血雨的時代，但似乎也正是那段陰暗的年月的壓抑，同時也讓中國人身上的傲骨也如冬季風雪中的寒梅一般綻放。民國，有著魏晉風骨的豪俠壯士一一登場，魯迅、胡適、陳獨秀、章太炎……他們以文字為武器，以語言為軍歌在一個兵荒馬亂，內憂外患，民不聊生的時代給歷史帶來了一段激動人心，酣暢淋漓，慷慨激揚的歷史。
或許我有些偏頗，但是我始終認為，今天的才子們始終達不到民國大師們的境地與境界，似乎也衹有在國將不國之時，文人們才把「生於憂患，死於安樂」的精神發揚到淋漓盡致，於是乎，民國雜誌刊物，成為了承載舊時文人們理想、政見、情操、變革的一個最直接，最有力的載體，以毫不掩飾的豪氣和魄力喚醒中國人沉睡的魂魄，正如魯迅先生所說：「這是當時的風氣，要激昂慷慨，頓挫抑揚，才能被稱為好文章，我還記得『被發大叫，抱書獨行，無淚可揮，大風滅燭』是大家傳誦的警句。」
民國雜誌刊物，作為見證了一個時代風雲變幻的歷史證物，自從1815年第一份中文雜誌馬六甲的《察世俗每月統記傳》誕生，直到19世紀80年代，國內才出現國人自辦的雜誌。這時大部分雜誌在內外壓力下慘淡經營，直到維新變法時雜誌才出現了第一次高潮。至新文化運動前後，國內雜誌更如雨後春筍，據統計到1919年已達四五百種之多。
不過，雜誌在影響力日益增大的媒體中，地位一直處於比較尷尬的位置。它時效性比不上「老大」報紙，深度比不上古老的書籍。但在風起雲湧的思想啟蒙運動中，雜誌卻當仁不讓地拔得頭籌。「世界新潮，澎湃東來，雖有大力，莫之能禦。然一方面雜誌之大聲疾呼，使鼾睡者霍然醒覺。其影響亦非淺鮮，蓋可斷言。」
雖然不少雜誌或是半途夭折，或是曇花一現，「不過從學術立場來看，這一大宗數量的雜誌，是中國最近二十年來思想界的主要資料。對於介紹西洋學術、改進中國文化和一切研究社會、政治、經濟種種的問題，都是利用為發表討論的中樞。——換句話來說，中國20年來的主要思想，都集中在雜誌的裏面。」以至於著名新聞人戈公振在其名作《中國報學史》上，對雜誌格外青眼相加，宣稱「一國學術之盛衰，可於其雜誌之多寡而知之」。
《東方雜誌》中國期刊史上「百年老刊」
1904年3月11日，《東方雜誌》創刊於上海，該刊由商務印書館編輯發行，商務印書館之創辦人夏瑞方主辦，徐柯、孟森、杜亞泉等編譔，月刊。
該刊是中國近代史上最為悠久的大型綜合性雜誌。其所刊載的中外大事記、中外時事彙錄和各類彙志，皆按月詳盡輯錄當月中外重大政治、經濟、文化事件和要聞，後人翻檢，極為便利。其所刊言論，大多傾向於改良、立憲，呼吁愛國救亡，贊成君主立憲，提倡發展實業，主張普及教育，反對民主革命。
《東方雜誌》內容除了刊載其本社所譔之論說及其搜輯之新聞外，並且選錄了當時各種官商報紙刊物所載的重要文論和新聞要事，對當時的時政、時事以及各個方面的重大事件，都逐一報道，詳加評論，內容十分廣泛豐富。
作為中國期刊史上首屈一指的大型綜合性雜誌。初為月刊，後改半月刊，至1948年12月停刊，共出四十四卷。它忠實地記錄了歷史風雲變遷，是名人發表作品的園地。梁啟超、蔡元培、嚴復、魯迅、陳獨秀等著名思想家、作家都在該刊發表過文章，杜亞泉、胡愈之等出任過其主編。
以「啟導國民，聯絡東亞」（創刊號發刊詞）為宗旨，是影響最大的百科全景式老期刊，是中國雜誌中「最努力者」，也是「創刊最早而又養積最久之刊物」（王雲五）。有「百年老刊」、「刊中壽星」、「民國十大善本之一」、「藏界不倒翁」、「傳世文章最富」、「澎湃學門，大匠如雲」、「歷史的忠實記錄者」、「傳世名作」、「蓋代名刊」、「知識巨擘」等盛譽，影響較大。可謂春蕾獨卉，一幟永紅。
《新青年》的思想革命
陳獨秀在「二次革命」失敗後顯得深受打擊，他認為在中國搞政治革命沒有意義，而欲「救中國、建共和，首先得進行思想革命」。1915年9月15日，經過努力，上海群益書社應允發行由陳主編的《青年雜誌》。此雜誌，月刊，6期為一卷。第1卷名《青年雜誌》。陳獨秀所寫的發刊詞《敬告青年》是該刊的綱領性文章。該文開明宗義指出「人權說」「生物進化論」、「社會主義」這三事是近代文明的特徵，要實現這社會改革的三事，關鍵在於新一代青年的自身覺悟和觀念更新。他勉勵青年崇尚自由、進步、科學，要有世界眼光，要 創刊號
講求實行和進取。他總結近代歐洲強盛的原因，認為人權和科學是推動社會歷史前進的兩個車輪。從而首先在中國高舉起科學與民主兩面大旗。《新青年》的創刊是新文化運動興起的標幟，《敬告青年》一文則成為新文化運動的宣言書。
1916年9月1日，《青年雜誌》易名《新青年》出版。陳獨秀在改刊後的《新青年》第一期上發表《新青年》一文，號召青年做「新青年」。他提出「新青年」的標準是：生理上身體強壯；心理上是「斬盡滌絕做官發財思想」，而「"內圖個性之發展，外圖貢獻於其群」；以自力創造幸福，而「不以個人幸福損害國家社會」。
同時，李大釗發表《青春》一文，在文中揭露封建制度給中國帶來的危害，並強調要寄希望於「青春中國之再生」；號召青年「衝決過去歷史之網羅，破壞陳腐學說之囹圄」，「本其理性，加以努力，進前而勿顧後，背黑暗而向光明，為世界文明，為人類造幸福」。
1917年初，陳獨秀任北京大學文科學長，編輯部也隨之從上海移至北京。
徐志摩的《新月》
1928年3月10日，由新月社主辦的《新月》月刊創辦於上海。徐志摩、羅隆基、胡適、梁實秋等任編輯。
1926年，徐志摩在《晨報》的副刊創辦《詩鐫》、《劇刊》，探討新體格律詩和國劇運動。1927年春，原新月社骨幹胡適、徐志摩、餘上沅等在上海籌辦新月書店，次年創辦《新月》月刊，新月社重新開始活動。參加成員還有梁實秋、聞一多、邵洵美等。新月書店還編輯出版了「現代文化叢書」及《詩刊》、《新月詩遜》等。
以新月社成員為核心的新月派是新文化運動中的著名詩歌流派，其形成與活動與新月社大體一致，以1927年為界分前後兩個時期。前期的代表詩人是聞一多、徐志摩，其他重要成員包括饒孟侃、朱湘、孫大雨、楊世恩、劉夢家等。他們的詩歌抨擊軍閥的殘暴和當時的黑暗現實，同情勞動人民，具有強烈的愛國主義精神。代表作有聞一多的《死水》，徐志摩的《大帥》，饒孟侃的《天安門》等。
在詩歌理論上，聞一多提出新詩必須具備音樂美、繪畫美和建築美「三美」，具有重大的影響，成為新格律詩派的理論綱領。該派後期成員除了徐志摩、饒孟侃、孫大雨外（此時聞一多已脫離新月社），還加入了邵洵美、陳夢家、林徽英、卞之琳等。在1928年創辦《新月》，1931年創辦的《詩刊》上繼續進行詩歌藝術的探討，追求「技巧的周密和格律的謹嚴」。
1931年11月，新月社代表人物徐志摩機墜身亡，該社活動漸衰。1933年6月，《新月》雜誌出至第4卷第7期停刊，新月社宣告解散。
《創造週報》的新文學運動
1923年5月13日，創造社的《創造週報》創刊，泰東圖書局出版，郭沫若、郁達夫、成仿吾編輯。發刊詞是郭沫若寫的一首詩《創世工程之第七日》。詩中表示「我們是不甘於這樣缺陷充滿的人生，我們是要重新創造我們的自我」，「我們自我創造的工程，便從你貪懶好閑的第七天上做起」。《創造週報》於1924年5月停刊，共出52期。
1927年11月9日，魯迅與創造社成員鄭伯奇、蔣光慈、段可情會面，商議組織聯合戰線，恢復《創造週報》事宜。當時，創造社的郭沫若、成仿吾、鄭伯奇等認，大革命失敗以後，這麼多進步作家聚集上海大家聯合起來共同創辦一個刊物，提倡新的文學運動，一定會發生相當大的影響，從而為迎接將來的革命高潮作準備。因此，由鄭伯奇等3人前去訪問魯迅。魯迅立即欣然同意聯合，並且主張不必另辦刊物，可恢復《創造週報》作為共同園地。19日，他們再次會晤。在1928年元旦出版的《創造週報復活了》一文。文章指出：「我們不甘於任憑我們的文藝界長此消沈，任憑我們的文藝長此落後的幾個人，發願恢復我們當年的、不幸在惡劣的環境中停頓了的《創造週報》，願以我們身中新燃著的烈火，點起我們的生命於我們消沈到了極點的文藝界，完成我們當年未竟的志願」。
《良友》畫報，百科式畫報
《良友》畫報1926年2月創刊，一炮打響，創刊號初版3000冊，兩三天內售空，再版2000冊不足應付，又再版2000冊，總共7000冊，在當年，是個不錯的數目了。第一期封面是一幅套色照像———一個手捧鮮花、笑靨迎人的少女，這就是日後紅極一時的電影明星胡蝶女士。1945年10月，《良友》停刊，20年間，以八開本刊行，共出172期。《良友》共載彩圖400餘幅，照片達32000餘幅，近現代中國社會的發展變遷、世界局勢的動蕩不安、中國軍政學商各界之風雲人物、社會風貌、文化藝術、戲劇電影、古跡名勝等等無不詳盡記錄，可稱為百科式大畫報。當年就有評論說：「《良友》一冊在手，學者專家不覺得淺薄，村夫婦孺也不嫌其高深。」《良友》在世界五大洲都有銷路，當年凡是有華僑居住的地方都有《良友》，贏得了「良友遍天下」的美譽。各國大圖書館也競相收藏《良友》，作為瞭解中國的窗口。
一個時代的結束，並不意味著有關於這個時代的記憶一併要被封印進歷史的塵埃中，那些記述民國文人喜怒哀樂的文章即使時隔今日，依舊能在今人的心底激起層層神往的漣漪。
民國，也許是那段歲月太過於陰暗，造就了中國歷史上最腥風血雨的時代，但似乎也正是那段陰暗的年月的壓抑，同時也讓中國人身上的傲骨也如冬季風雪中的寒梅一般綻放。民國，有著魏晉風骨的豪俠壯士一一登場，魯迅、胡適、陳獨秀、章太炎……他們以文字為武器，以語言為軍歌在一個兵荒馬亂，內憂外患，民不聊生的時代給歷史帶來了一段激動人心，酣暢淋漓，慷慨激揚的歷史。
或許我有些偏頗，但是我始終認為，今天的才子們始終達不到民國大師們的境地與境界，似乎也衹有在國將不國之時，文人們才把「生於憂患，死於安樂」的精神發揚到淋漓盡致，於是乎，民國雜誌刊物，成為了承載舊時文人們理想、政見、情操、變革的一個最直接，最有力的載體，以毫不掩飾的豪氣和魄力喚醒中國人沉睡的魂魄，正如魯迅先生所說：「這是當時的風氣，要激昂慷慨，頓挫抑揚，才能被稱為好文章，我還記得『被發大叫，抱書獨行，無淚可揮，大風滅燭』是大家傳誦的警句。」
民國雜誌刊物，作為見證了一個時代風雲變幻的歷史證物，自從1815年第一份中文雜誌馬六甲的《察世俗每月統記傳》誕生，直到19世紀80年代，國內才出現國人自辦的雜誌。這時大部分雜誌在內外壓力下慘淡經營，直到維新變法時雜誌才出現了第一次高潮。至新文化運動前後，國內雜誌更如雨後春筍，據統計到1919年已達四五百種之多。
不過，雜誌在影響力日益增大的媒體中，地位一直處於比較尷尬的位置。它時效性比不上「老大」報紙，深度比不上古老的書籍。但在風起雲湧的思想啟蒙運動中，雜誌卻當仁不讓地拔得頭籌。「世界新潮，澎湃東來，雖有大力，莫之能禦。然一方面雜誌之大聲疾呼，使鼾睡者霍然醒覺。其影響亦非淺鮮，蓋可斷言。」
雖然不少雜誌或是半途夭折，或是曇花一現，「不過從學術立場來看，這一大宗數量的雜誌，是中國最近二十年來思想界的主要資料。對於介紹西洋學術、改進中國文化和一切研究社會、政治、經濟種種的問題，都是利用為發表討論的中樞。——換句話來說，中國20年來的主要思想，都集中在雜誌的裏面。」以至於著名新聞人戈公振在其名作《中國報學史》上，對雜誌格外青眼相加，宣稱「一國學術之盛衰，可於其雜誌之多寡而知之」。
《東方雜誌》中國期刊史上「百年老刊」
1904年3月11日，《東方雜誌》創刊於上海，該刊由商務印書館編輯發行，商務印書館之創辦人夏瑞方主辦，徐柯、孟森、杜亞泉等編譔，月刊。
該刊是中國近代史上最為悠久的大型綜合性雜誌。其所刊載的中外大事記、中外時事彙錄和各類彙志，皆按月詳盡輯錄當月中外重大政治、經濟、文化事件和要聞，後人翻檢，極為便利。其所刊言論，大多傾向於改良、立憲，呼吁愛國救亡，贊成君主立憲，提倡發展實業，主張普及教育，反對民主革命。
《東方雜誌》內容除了刊載其本社所譔之論說及其搜輯之新聞外，並且選錄了當時各種官商報紙刊物所載的重要文論和新聞要事，對當時的時政、時事以及各個方面的重大事件，都逐一報道，詳加評論，內容十分廣泛豐富。
作為中國期刊史上首屈一指的大型綜合性雜誌。初為月刊，後改半月刊，至1948年12月停刊，共出四十四卷。它忠實地記錄了歷史風雲變遷，是名人發表作品的園地。梁啟超、蔡元培、嚴復、魯迅、陳獨秀等著名思想家、作家都在該刊發表過文章，杜亞泉、胡愈之等出任過其主編。
以「啟導國民，聯絡東亞」（創刊號發刊詞）為宗旨，是影響最大的百科全景式老期刊，是中國雜誌中「最努力者」，也是「創刊最早而又養積最久之刊物」（王雲五）。有「百年老刊」、「刊中壽星」、「民國十大善本之一」、「藏界不倒翁」、「傳世文章最富」、「澎湃學門，大匠如雲」、「歷史的忠實記錄者」、「傳世名作」、「蓋代名刊」、「知識巨擘」等盛譽，影響較大。可謂春蕾獨卉，一幟永紅。
《新青年》的思想革命
陳獨秀在「二次革命」失敗後顯得深受打擊，他認為在中國搞政治革命沒有意義，而欲「救中國、建共和，首先得進行思想革命」。1915年9月15日，經過努力，上海群益書社應允發行由陳主編的《青年雜誌》。此雜誌，月刊，6期為一卷。第1卷名《青年雜誌》。陳獨秀所寫的發刊詞《敬告青年》是該刊的綱領性文章。該文開明宗義指出「人權說」「生物進化論」、「社會主義」這三事是近代文明的特徵，要實現這社會改革的三事，關鍵在於新一代青年的自身覺悟和觀念更新。他勉勵青年崇尚自由、進步、科學，要有世界眼光，要 創刊號
講求實行和進取。他總結近代歐洲強盛的原因，認為人權和科學是推動社會歷史前進的兩個車輪。從而首先在中國高舉起科學與民主兩面大旗。《新青年》的創刊是新文化運動興起的標幟，《敬告青年》一文則成為新文化運動的宣言書。
1916年9月1日，《青年雜誌》易名《新青年》出版。陳獨秀在改刊後的《新青年》第一期上發表《新青年》一文，號召青年做「新青年」。他提出「新青年」的標準是：生理上身體強壯；心理上是「斬盡滌絕做官發財思想」，而「"內圖個性之發展，外圖貢獻於其群」；以自力創造幸福，而「不以個人幸福損害國家社會」。
同時，李大釗發表《青春》一文，在文中揭露封建制度給中國帶來的危害，並強調要寄希望於「青春中國之再生」；號召青年「衝決過去歷史之網羅，破壞陳腐學說之囹圄」，「本其理性，加以努力，進前而勿顧後，背黑暗而向光明，為世界文明，為人類造幸福」。
1917年初，陳獨秀任北京大學文科學長，編輯部也隨之從上海移至北京。
徐志摩的《新月》
1928年3月10日，由新月社主辦的《新月》月刊創辦於上海。徐志摩、羅隆基、胡適、梁實秋等任編輯。
1926年，徐志摩在《晨報》的副刊創辦《詩鐫》、《劇刊》，探討新體格律詩和國劇運動。1927年春，原新月社骨幹胡適、徐志摩、餘上沅等在上海籌辦新月書店，次年創辦《新月》月刊，新月社重新開始活動。參加成員還有梁實秋、聞一多、邵洵美等。新月書店還編輯出版了「現代文化叢書」及《詩刊》、《新月詩遜》等。
以新月社成員為核心的新月派是新文化運動中的著名詩歌流派，其形成與活動與新月社大體一致，以1927年為界分前後兩個時期。前期的代表詩人是聞一多、徐志摩，其他重要成員包括饒孟侃、朱湘、孫大雨、楊世恩、劉夢家等。他們的詩歌抨擊軍閥的殘暴和當時的黑暗現實，同情勞動人民，具有強烈的愛國主義精神。代表作有聞一多的《死水》，徐志摩的《大帥》，饒孟侃的《天安門》等。
在詩歌理論上，聞一多提出新詩必須具備音樂美、繪畫美和建築美「三美」，具有重大的影響，成為新格律詩派的理論綱領。該派後期成員除了徐志摩、饒孟侃、孫大雨外（此時聞一多已脫離新月社），還加入了邵洵美、陳夢家、林徽英、卞之琳等。在1928年創辦《新月》，1931年創辦的《詩刊》上繼續進行詩歌藝術的探討，追求「技巧的周密和格律的謹嚴」。
1931年11月，新月社代表人物徐志摩機墜身亡，該社活動漸衰。1933年6月，《新月》雜誌出至第4卷第7期停刊，新月社宣告解散。
《創造週報》的新文學運動
1923年5月13日，創造社的《創造週報》創刊，泰東圖書局出版，郭沫若、郁達夫、成仿吾編輯。發刊詞是郭沫若寫的一首詩《創世工程之第七日》。詩中表示「我們是不甘於這樣缺陷充滿的人生，我們是要重新創造我們的自我」，「我們自我創造的工程，便從你貪懶好閑的第七天上做起」。《創造週報》於1924年5月停刊，共出52期。
1927年11月9日，魯迅與創造社成員鄭伯奇、蔣光慈、段可情會面，商議組織聯合戰線，恢復《創造週報》事宜。當時，創造社的郭沫若、成仿吾、鄭伯奇等認，大革命失敗以後，這麼多進步作家聚集上海大家聯合起來共同創辦一個刊物，提倡新的文學運動，一定會發生相當大的影響，從而為迎接將來的革命高潮作準備。因此，由鄭伯奇等3人前去訪問魯迅。魯迅立即欣然同意聯合，並且主張不必另辦刊物，可恢復《創造週報》作為共同園地。19日，他們再次會晤。在1928年元旦出版的《創造週報復活了》一文。文章指出：「我們不甘於任憑我們的文藝界長此消沈，任憑我們的文藝長此落後的幾個人，發願恢復我們當年的、不幸在惡劣的環境中停頓了的《創造週報》，願以我們身中新燃著的烈火，點起我們的生命於我們消沈到了極點的文藝界，完成我們當年未竟的志願」。
《良友》畫報，百科式畫報
《良友》畫報1926年2月創刊，一炮打響，創刊號初版3000冊，兩三天內售空，再版2000冊不足應付，又再版2000冊，總共7000冊，在當年，是個不錯的數目了。第一期封面是一幅套色照像———一個手捧鮮花、笑靨迎人的少女，這就是日後紅極一時的電影明星胡蝶女士。1945年10月，《良友》停刊，20年間，以八開本刊行，共出172期。《良友》共載彩圖400餘幅，照片達32000餘幅，近現代中國社會的發展變遷、世界局勢的動蕩不安、中國軍政學商各界之風雲人物、社會風貌、文化藝術、戲劇電影、古跡名勝等等無不詳盡記錄，可稱為百科式大畫報。當年就有評論說：「《良友》一冊在手，學者專家不覺得淺薄，村夫婦孺也不嫌其高深。」《良友》在世界五大洲都有銷路，當年凡是有華僑居住的地方都有《良友》，贏得了「良友遍天下」的美譽。各國大圖書館也競相收藏《良友》，作為瞭解中國的窗口。
一個時代的結束，並不意味著有關於這個時代的記憶一併要被封印進歷史的塵埃中，那些記述民國文人喜怒哀樂的文章即使時隔今日，依舊能在今人的心底激起層層神往的漣漪。
#在暴雪时分# 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#在暴雪时分观后感##在暴雪时分#内娱终于又出现了抗打的现偶！！在暴雪时分让我感慨，这好饭终于也轮到鲜藕er来吃了！
不论是选角、镜头美学还是制作上都非常不错，可以说是国产现偶里的一抹亮色！目前的几集看下来观感很舒适（并且已经被林亦扬迷得晕头转向了），剧情顺滑不狗血，故事的发展也并不拖沓，围绕着林亦扬和殷果展开的爱情故事既美好又充满了罗曼蒂克般的浪漫色彩，是一部完成度很高的现偶！
首先这部剧在选角上就迈出了相当成功的一步。吴磊和赵今麦都是新生代演员，二十岁左右的年纪出演现偶本身就会自带一种现偶所需必需的那种青春的氛围感。在加上他们俩的演技，可以说是锦上添花了。而且他们两个人的cp感也挺让我惊讶的，站一块的时候就算不说话，我也能自动在脑子里脑补一系列酱酱酿酿的剧本哈哈哈。和原著的契合度也非常高，原著中男主林亦扬天才少年负气退役，到国外打工、努力从学渣逆袭成学霸只为证明拿得起放得下，用其他形式自己也可以过的很好，实际上每天坚持训练爱得要死。是个有点拧巴的角色，这点吴磊自带桀骜少年的观感非常加分，其次原著中说到他是个不笑时候有些不敢靠近、漫不经心，但笑起来就像邻家大哥哥的感觉，这点和吴磊的契合值也很高；而赵今麦完全就是女大代名词，清纯又带些轻熟感的气质格外适配。看她之前的角色也会感知到她内心的力量，有着倔强少女绝对坚持的一面，这点和可爱活力却对理想格外认真的殷果也很像，选角完美适配。
其次，这部剧的氛围感堪称一绝，男主对女主在雪天的一见钟情在我心里已经封神了！大雪纷飞，林亦扬在无人的街道上，隔着一层雾蒙蒙的玻璃，看见了殷果。万物寂静，他一个人聆听着风与雪的交响，简简单单的一眼，就在心底刻下了浓墨重彩的一笔。画面真的特别的美，特别的有意境，谁懂啊，光是看着这个画面就已经被他们刚刚萌芽的爱情美到了。而且后面还给到殷果球杆包的镜头，也是对林亦扬的另一种吸引。
还有在台球厅的时候，殷果的朋友借口有事先走，台球厅里就剩下了殷果和林亦扬两个人。没有人说话，他们就站在台球桌的两边，导演来回切换了一下他们两个人的表情，暧昧的氛围就已经被点燃了；还有那两个被人指挥着的台球碰撞的一瞬间，暧昧的氛围就像乍然升空的烟花，轰的一声就四散开来。暗色的灯光打在他们的脸上，或明或暗间两个人的眼神不经意的碰撞在一起，氛围感真的太绝了，我恨不得冲进去给他俩摁在一起亲哈哈哈
最后，导演的镜头美学真的让我狠狠佩服。不愧是拍过想见你的导演，他对画面的把控能力和布景的精细程度简直让我震惊。甚至为了更好的呈现效果，剧组还专门去了国外取景，历时117天，横跨3个国家，途径11座城市，这个魄力我真的瑞思拜了。最后呈现的效果也很好，林亦扬和殷果在国外初遇和相处的过程中，很多风景都很美。大雪中的初见、火车上的风景还有欧式风格的街道，每一个都漂亮，看的我都想找机会去那边玩一圈了。
导演好会拍小情侣之间的暧昧感和拉扯感，镜头下感受到初恋爱情的美好。异国初见林亦扬的一见钟情，灯光微暖、风雪渐停；球馆相遇，强者之间的吸引，殷果重新了解眼前人，林亦扬手中球是心绪的外化“球贴贴”；细致入微照顾相处中，少女从最初警惕到隐隐地心动的变化以及两人相处中青涩的模样和拉丝的氛围。不仅让这段爱情带着点童话感的美好，同时又能感受到生活的烟火气。ost的搭配也很绝，总能让浪漫的氛围再上一个台阶，微醺追剧，这些都功不可没
最后想说，编剧真的很会写！林亦扬的人设和苏感直接撞在了我的心巴上，在追求殷果的时候用心程度堪比我在期末考试前一天的用功程度！他在各种细节点上考虑的特别周全，还总能有一些意料意外的惊喜和感动，各位放心看！林亦扬绝对有潜力成为我们的二月男友！
#在暴雪时分观后感##在暴雪时分#内娱终于又出现了抗打的现偶！！在暴雪时分让我感慨，这好饭终于也轮到鲜藕er来吃了！
不论是选角、镜头美学还是制作上都非常不错，可以说是国产现偶里的一抹亮色！目前的几集看下来观感很舒适（并且已经被林亦扬迷得晕头转向了），剧情顺滑不狗血，故事的发展也并不拖沓，围绕着林亦扬和殷果展开的爱情故事既美好又充满了罗曼蒂克般的浪漫色彩，是一部完成度很高的现偶！
首先这部剧在选角上就迈出了相当成功的一步。吴磊和赵今麦都是新生代演员，二十岁左右的年纪出演现偶本身就会自带一种现偶所需必需的那种青春的氛围感。在加上他们俩的演技，可以说是锦上添花了。而且他们两个人的cp感也挺让我惊讶的，站一块的时候就算不说话，我也能自动在脑子里脑补一系列酱酱酿酿的剧本哈哈哈。和原著的契合度也非常高，原著中男主林亦扬天才少年负气退役，到国外打工、努力从学渣逆袭成学霸只为证明拿得起放得下，用其他形式自己也可以过的很好，实际上每天坚持训练爱得要死。是个有点拧巴的角色，这点吴磊自带桀骜少年的观感非常加分，其次原著中说到他是个不笑时候有些不敢靠近、漫不经心，但笑起来就像邻家大哥哥的感觉，这点和吴磊的契合值也很高；而赵今麦完全就是女大代名词，清纯又带些轻熟感的气质格外适配。看她之前的角色也会感知到她内心的力量，有着倔强少女绝对坚持的一面，这点和可爱活力却对理想格外认真的殷果也很像，选角完美适配。
其次，这部剧的氛围感堪称一绝，男主对女主在雪天的一见钟情在我心里已经封神了！大雪纷飞，林亦扬在无人的街道上，隔着一层雾蒙蒙的玻璃，看见了殷果。万物寂静，他一个人聆听着风与雪的交响，简简单单的一眼，就在心底刻下了浓墨重彩的一笔。画面真的特别的美，特别的有意境，谁懂啊，光是看着这个画面就已经被他们刚刚萌芽的爱情美到了。而且后面还给到殷果球杆包的镜头，也是对林亦扬的另一种吸引。
还有在台球厅的时候，殷果的朋友借口有事先走，台球厅里就剩下了殷果和林亦扬两个人。没有人说话，他们就站在台球桌的两边，导演来回切换了一下他们两个人的表情，暧昧的氛围就已经被点燃了；还有那两个被人指挥着的台球碰撞的一瞬间，暧昧的氛围就像乍然升空的烟花，轰的一声就四散开来。暗色的灯光打在他们的脸上，或明或暗间两个人的眼神不经意的碰撞在一起，氛围感真的太绝了，我恨不得冲进去给他俩摁在一起亲哈哈哈
最后，导演的镜头美学真的让我狠狠佩服。不愧是拍过想见你的导演，他对画面的把控能力和布景的精细程度简直让我震惊。甚至为了更好的呈现效果，剧组还专门去了国外取景，历时117天，横跨3个国家，途径11座城市，这个魄力我真的瑞思拜了。最后呈现的效果也很好，林亦扬和殷果在国外初遇和相处的过程中，很多风景都很美。大雪中的初见、火车上的风景还有欧式风格的街道，每一个都漂亮，看的我都想找机会去那边玩一圈了。
导演好会拍小情侣之间的暧昧感和拉扯感，镜头下感受到初恋爱情的美好。异国初见林亦扬的一见钟情，灯光微暖、风雪渐停；球馆相遇，强者之间的吸引，殷果重新了解眼前人，林亦扬手中球是心绪的外化“球贴贴”；细致入微照顾相处中，少女从最初警惕到隐隐地心动的变化以及两人相处中青涩的模样和拉丝的氛围。不仅让这段爱情带着点童话感的美好，同时又能感受到生活的烟火气。ost的搭配也很绝，总能让浪漫的氛围再上一个台阶，微醺追剧，这些都功不可没
最后想说，编剧真的很会写！林亦扬的人设和苏感直接撞在了我的心巴上，在追求殷果的时候用心程度堪比我在期末考试前一天的用功程度！他在各种细节点上考虑的特别周全，还总能有一些意料意外的惊喜和感动，各位放心看！林亦扬绝对有潜力成为我们的二月男友！
✋热门推荐