【回顾】1967年#法罗岛电影节#无人知晓单元获奖名单（附场刊评分）
金月球奖：《马拉/萨德》彼得·布鲁克（）
评审团大奖：《出发》杰兹·斯科利莫夫斯基（）
最佳导演：大岛渚《日本春歌考》（）
最佳男演员：马龙·白兰度《禁房情变》（）
最佳女演员：格兰达·杰克逊《马拉/萨德》（）
最佳剧本（并列）：《俄狄浦斯王》皮埃尔·保罗·帕索里尼（），《老人与小孩》克洛德·贝里、热拉尔·布拉什、米歇尔·里维利诺（）
#FIFF1967#
1967年主竞赛获奖名单：https://t.cn/A6pmzG1Q
1967年无主之作获奖名单：https://t.cn/A6pmzG1E
1967年场外奖获奖名单：https://t.cn/A6pmzttf

刷到了就听了听，才知道中戏现在都已经这么讲课了。
哦，合着悲剧就是让观众悲？只是不能从头悲到尾？要喘口气儿继续？从古希腊悲剧一直到今天的悲剧，就是这么被解释定义和表达呈现的？

当今全世界要有一个导演能在排《俄狄浦斯王》《阿伽门农》《普罗米修斯》时，能让观众集体（哪怕是一半的人）哭出来，那都见了鬼了。是导演们的水平不行吗？当然不是，而是悲剧从来就不是“为了让观众感到悲伤”而存在的！！

观众能感同身受的共情或者悲伤当然可以，但这不是导演创作悲剧的目的和追求，无论是在任何年代的悲剧，只要是戏剧类的。如果想谈的是“如何让观众哭出来”，那是另外一回事。前者是道，后者是技，混淆在一起难免害人。

学生意识和能力越来越低，可能是太认真听讲了[笑cry]

#“天堂马”超级免疫蛋白# 梅长苏和张无忌的区别到底是什么？从人才的底层逻辑来定位，张无忌是真正的天纵英才，是“大渣男”。梅长苏是顶尖的麒麟之才，是“男媳妇”。他俩的文化形态秉性完全不一样，根本不在一个纬度上。

张无忌有着奇特的天赋，他天生就没有男女性别的俄狄浦斯冲突，这种特质能够让他在短短几个时辰之内，就可以学会常人很可能一辈子都无法学会的乾坤大挪移神功。加上他还自学了九阳神功，加上张三丰稍加点拨的太极。如此武学智慧境界，让他成为了超越武术家而存在的武道家。所以他很清楚自己该何去何从，知道在哪里发挥自己的才学。活得很通透。没有“怀才不遇”的苦恼，没有“不被重用”的困扰。可以说张无忌真是上天的宠儿，让他成为了天纵英才。

而梅长苏最开始是军队里面的直男武将，经历了一次权力浩劫，侥幸活了下来。从此变了模样，变了心性。他阴病缠身，终日病病怏怏，动不动就咳血。但从此他看透了人性的最阴暗面，开始工于心计，善于揣测人心，善于权谋机变。但他也从直男思维变成了“男媳妇”思维。等待着一个重情重义、讲道德的“男主子”，他可以凭借自己的权谋韬略成为对方的唯一“男媳妇”，这样就可以得到“被重用”。

所以张无忌是道思维，深谙刚柔并济，阴↓阳↑平衡，天人合一的大道。他是以天地自然为无限流平台的精神领袖。而梅长苏是谋士思维，就是给“男主子”做一些权谋韬略的黑活。张无忌不论是智慧，还是体力方面，均是碾压梅长苏的。

张无忌是天纵英才，那么必然服务于宇宙天道，链接天罗地网，这是他必然的归宿。梅长苏是麒麟之才，就是给“男主子”当顶尖谋士的，等着“被重用”。所以前者注定是精神领袖，后者注定是顶尖谋士。这就是张无忌和梅长苏的区别。