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大师日记(29155)
1985年,我考入中央美院国画系进修班(班主任是蒋采萍),周思聪老师是中央美院客座教授,当时周思聪与肖惠祥二位老师接受出版社之约,出版线描人体速写集,周老师手指关节患类风湿病,她困难地抓住(不是握)一小截铅笔,由于手指如针扎般疼痛:“不求准确求味道”,“宁拙勿巧,宁丑勿媚”,“强调块面结构,用极凝炼的线条、构成极简约、巴洛克式雕塑的人体速写”。我跟着周思聪、肖惠祥二位老师围着模特儿转,五分钟換个动作姿态,我庆幸有缘又与周老师朝夕相处,若论人物造型的准确,周思聪老师是天才,只要看一眼便能默画出极传神、极准确的形象,但她这回完全改变画风,尽量往巴洛克式的浑厚趣味,夸张变形成更有雕塑体积感的女人体,有的放矢搞变形、夸张,不是赶时髦、凑热闹、无病呻吟的“变形”,完全是一种几何平面构成,对人体结构的概括与归纳,当年出版的《周思聪画人体》《彝女系列》就是那时的线描女人体画代表作。
1993年3月,我应邀赴新加坡国立大学讲学一年,出国之前,我到北京看周老师,她说也将到新加坡办画展,我留下电话,让她到新加坡打电话知会我,此时的周思聪老师已不能自由活动,身体极差。5月,卢沉老师用轮椅推着周思聪老师到新加坡举办《荷花系列》画展,画展盛况空前,在新加坡国家文物馆里,中国丝竹器乐的音符悠扬,一幅幅淡雅的墨荷也似若似若清香把观众带入一个幽静的世界,那是身心净化、是灵魂净化的场所。新加坡新闻与艺术部高级政务次长、油画家何家良为画展剪彩,举行隆重的开幕式,新加坡的华人、国际友人争相收藏周思聪老师的墨宝。
我穿行在《荷花系列》中,展厅里轻轻弥漫着中国丝竹音乐、惊叹那荷花的素雅含蓄,荷叶的淋漓尽致,几朵白花在雾里、在雨中,荷叶掩映,时露时隐。画框是深冷灰色细边,内框是浅灰色硬纸衬出黑白灰的画面,水气蒸漫,朦胧绰约,荷梗挺直坚韧,折断的梗支也穿插别致,尤其是残荷、断藕、莲塘,天然浑成,意韵盎然,传递出无法言传的意境。画面很少有字,只有一个小印“思”或“周”,画框外的标签上写着每幅画的题目,富有诗意,《自在水云乡》《晚妆残》《一花一世界》《听轻雷》《望月》……无疑,每一幅作品都是周思聪老师的自画像,高洁平淡有内涵,质朴深沉而伟大。
在新加坡展览时,当地很多人都希望与周思聪近距离接触,我的许多画友、学生都央求我引见。当我领着他们见到周思聪时,大家又惊又喜,崇拜至极,卢沉老师坐在一边笑咪咪地看着。卢沉老师每天为周思聪求医问药,乐此不疲,我也曾在医院拍下卢沉俯视周思聪的病脚,那关怀备至的神情,至今让我感动。遥想1978年在黄山写生时的卢沉与1993年到新加坡时的卢沉,俨然判若二人,那时他生活都不会料理,样样靠着周思聪,现在变成了周思聪的生活顾问,关怀备至,事无巨细,想必这就是爱的力量。展览期间,新加坡南洋美专还邀请卢沉老师授课,好评如潮,掌声不绝。为此,我还曾写《卢沉新加坡论画》一文在1994年第一期《艺术生活》发表。
在新加坡举办展览时,周思聪老师的精神面貌很好,我俩1978年曾在沂蒙山老乡家吃红苹果,1993年我俩又在新加坡滑铁卢街吃黄榴连(卢老师害怕榴连味,只在远处等着),岁月悠悠,记忆悠悠:参观飞禽园时,周思聪老师行走不便,我劝放心不下的卢沉老师自己去参观、拍照,我陪周思聪老师坐下歇脚、聊天。她的脚底俯骨几乎突出到皮外,看着都渗的慌,疼极了,而且在热带的新加坡,她又穿着厚厚的旅游鞋,鞋里垫着棉花,几乎无法行走。星洲之行,我拍了许多他们夫妇的照片,著名摄影家蔡斯民先生也拍了许多我们仨的照片,周思聪老师还当面用新画法画了一幅《白荷》送我,卢沉老师也赠我一幅书法。
周思聪老师在新加坡举办展览的日子里,我与她又一次朝夕相处,那时,周思聪老师右脚内外踝都溃烂了,全身带紫斑,我们每天去一趟伊莉沙白医院换药,医生说:“这不是致命的骨癌,只要不出现坏血症(皮肤紫斑)就没事”。对医道无知的我竟然不怀疑医生的“暗示”,只一味相信医生的“安慰”。
1995年秋,我送女儿进京上大学,又见周思聪老师一面,那次,我和女儿一起与周思聪老师合影,没想到竟成为与老师的永诀。
——陈爱萍
图1—18、周思聪作品
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1985年,我考入中央美院国画系进修班(班主任是蒋采萍),周思聪老师是中央美院客座教授,当时周思聪与肖惠祥二位老师接受出版社之约,出版线描人体速写集,周老师手指关节患类风湿病,她困难地抓住(不是握)一小截铅笔,由于手指如针扎般疼痛:“不求准确求味道”,“宁拙勿巧,宁丑勿媚”,“强调块面结构,用极凝炼的线条、构成极简约、巴洛克式雕塑的人体速写”。我跟着周思聪、肖惠祥二位老师围着模特儿转,五分钟換个动作姿态,我庆幸有缘又与周老师朝夕相处,若论人物造型的准确,周思聪老师是天才,只要看一眼便能默画出极传神、极准确的形象,但她这回完全改变画风,尽量往巴洛克式的浑厚趣味,夸张变形成更有雕塑体积感的女人体,有的放矢搞变形、夸张,不是赶时髦、凑热闹、无病呻吟的“变形”,完全是一种几何平面构成,对人体结构的概括与归纳,当年出版的《周思聪画人体》《彝女系列》就是那时的线描女人体画代表作。
1993年3月,我应邀赴新加坡国立大学讲学一年,出国之前,我到北京看周老师,她说也将到新加坡办画展,我留下电话,让她到新加坡打电话知会我,此时的周思聪老师已不能自由活动,身体极差。5月,卢沉老师用轮椅推着周思聪老师到新加坡举办《荷花系列》画展,画展盛况空前,在新加坡国家文物馆里,中国丝竹器乐的音符悠扬,一幅幅淡雅的墨荷也似若似若清香把观众带入一个幽静的世界,那是身心净化、是灵魂净化的场所。新加坡新闻与艺术部高级政务次长、油画家何家良为画展剪彩,举行隆重的开幕式,新加坡的华人、国际友人争相收藏周思聪老师的墨宝。
我穿行在《荷花系列》中,展厅里轻轻弥漫着中国丝竹音乐、惊叹那荷花的素雅含蓄,荷叶的淋漓尽致,几朵白花在雾里、在雨中,荷叶掩映,时露时隐。画框是深冷灰色细边,内框是浅灰色硬纸衬出黑白灰的画面,水气蒸漫,朦胧绰约,荷梗挺直坚韧,折断的梗支也穿插别致,尤其是残荷、断藕、莲塘,天然浑成,意韵盎然,传递出无法言传的意境。画面很少有字,只有一个小印“思”或“周”,画框外的标签上写着每幅画的题目,富有诗意,《自在水云乡》《晚妆残》《一花一世界》《听轻雷》《望月》……无疑,每一幅作品都是周思聪老师的自画像,高洁平淡有内涵,质朴深沉而伟大。
在新加坡展览时,当地很多人都希望与周思聪近距离接触,我的许多画友、学生都央求我引见。当我领着他们见到周思聪时,大家又惊又喜,崇拜至极,卢沉老师坐在一边笑咪咪地看着。卢沉老师每天为周思聪求医问药,乐此不疲,我也曾在医院拍下卢沉俯视周思聪的病脚,那关怀备至的神情,至今让我感动。遥想1978年在黄山写生时的卢沉与1993年到新加坡时的卢沉,俨然判若二人,那时他生活都不会料理,样样靠着周思聪,现在变成了周思聪的生活顾问,关怀备至,事无巨细,想必这就是爱的力量。展览期间,新加坡南洋美专还邀请卢沉老师授课,好评如潮,掌声不绝。为此,我还曾写《卢沉新加坡论画》一文在1994年第一期《艺术生活》发表。
在新加坡举办展览时,周思聪老师的精神面貌很好,我俩1978年曾在沂蒙山老乡家吃红苹果,1993年我俩又在新加坡滑铁卢街吃黄榴连(卢老师害怕榴连味,只在远处等着),岁月悠悠,记忆悠悠:参观飞禽园时,周思聪老师行走不便,我劝放心不下的卢沉老师自己去参观、拍照,我陪周思聪老师坐下歇脚、聊天。她的脚底俯骨几乎突出到皮外,看着都渗的慌,疼极了,而且在热带的新加坡,她又穿着厚厚的旅游鞋,鞋里垫着棉花,几乎无法行走。星洲之行,我拍了许多他们夫妇的照片,著名摄影家蔡斯民先生也拍了许多我们仨的照片,周思聪老师还当面用新画法画了一幅《白荷》送我,卢沉老师也赠我一幅书法。
周思聪老师在新加坡举办展览的日子里,我与她又一次朝夕相处,那时,周思聪老师右脚内外踝都溃烂了,全身带紫斑,我们每天去一趟伊莉沙白医院换药,医生说:“这不是致命的骨癌,只要不出现坏血症(皮肤紫斑)就没事”。对医道无知的我竟然不怀疑医生的“暗示”,只一味相信医生的“安慰”。
1995年秋,我送女儿进京上大学,又见周思聪老师一面,那次,我和女儿一起与周思聪老师合影,没想到竟成为与老师的永诀。
——陈爱萍
图1—18、周思聪作品
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@山东省博物馆 镇馆之宝
红陶兽形壶(6展厅),1959年出土于山东泰安大汶口遗址,收藏于山东省博物馆。
蛋壳黑陶高柄杯(6展厅),是大汶口文化晚期和山东龙山文化的代表性器物之一,也是当时最高级的一种饮酒器。制造此类器物,对原料和技术要求都相当严格。已发现的蛋壳陶杯,平均厚度不足0.5毫米,最薄的仅有0.3毫米,有的全器重量只有40克左右,还不到一两!据测定,这种蛋壳陶杯的平均吸水率只有万分之四十三。
“亚丑”钺(7展厅),商代,1965年出土于山东青州苏埠屯,现藏山东省博物馆。“亚丑”钺通长32.7厘米,刃宽34.5厘米,长方形,方内,双穿,两肩有棱,弧形刃,器身作透雕人面纹,极富威严。钺正反两面铭“亚丑”二字,故得此名。
甲骨文(7展厅)是刻在龟甲或兽骨之上的文字,记录了商代晚期王室占卜的相关内容。山东博物馆共藏5425片甲骨,有1000多片一级品,大部分为罗振玉旧藏,其中有4片为特级品。
鲁国大玉璧(7展厅)是1977年山东曲阜鲁国故城乙组52号墓出土的文物。
颂簋(7展厅),西周时期的青铜器,是一种盛食器,流行于商周时期。王官贵族宴请时,席地而坐,簋就放在席上里面装着黍(大黄米)、稷(小米)等煮熟的主食,供人们取着吃。八簋是最高等级。
东平汉墓壁画(8展厅),2007年在东平老物资局的改造过程中,发现和发掘了一批汉代墓葬,共计 18座,其中的3座(1号、12号、13号)彩色壁画墓最为引人注目,其年代为西汉晚期至新莽时期。
《银雀山汉墓竹简》(8展厅)1972年发掘出土于山东省临沂市银雀山两座汉墓中。简文书体为早期隶书,写于公元前140~前118年(西汉文景时期至武帝初期)。
九旒冕(9展厅),通高18厘米、长49.4厘米、宽30厘米。为藤篾编制,表面敷罗绢黑漆,镶以金圈、金边;冠的两侧有梅花金穿,贯一金簪。冕的顶部有“綖板”,綖板前圆后方,綖板上面涂着黑漆,以示庄重。板前后系垂旒,前后共垂9道旒。每道旒上计有9颗,红、白、青、黄、黑五种颜色的玉珠,共用珠162颗,板下有玉衡,连接于冠上两边凹槽内;衡两端有孔,两边垂挂丝绳直到耳旁,两根丝绳是黑颜色的,叫作“玄紞”。 丝绳垂至耳处系着一块美玉,材质是黄玉。冕左右下垂的两块玉,即所谓的“充耳”。出土于鲁荒王朱檀墓。
《双松图轴》(9展厅)是清代著名画家郑燮的代表作之一,1954年入藏山东省博物馆。此画纸本设墨,画心纵201厘米,横101厘米。
#文物##中国历史##山东省博物馆馆藏##济南旅游##博物馆# https://t.cn/A65Zgbcl
红陶兽形壶(6展厅),1959年出土于山东泰安大汶口遗址,收藏于山东省博物馆。
蛋壳黑陶高柄杯(6展厅),是大汶口文化晚期和山东龙山文化的代表性器物之一,也是当时最高级的一种饮酒器。制造此类器物,对原料和技术要求都相当严格。已发现的蛋壳陶杯,平均厚度不足0.5毫米,最薄的仅有0.3毫米,有的全器重量只有40克左右,还不到一两!据测定,这种蛋壳陶杯的平均吸水率只有万分之四十三。
“亚丑”钺(7展厅),商代,1965年出土于山东青州苏埠屯,现藏山东省博物馆。“亚丑”钺通长32.7厘米,刃宽34.5厘米,长方形,方内,双穿,两肩有棱,弧形刃,器身作透雕人面纹,极富威严。钺正反两面铭“亚丑”二字,故得此名。
甲骨文(7展厅)是刻在龟甲或兽骨之上的文字,记录了商代晚期王室占卜的相关内容。山东博物馆共藏5425片甲骨,有1000多片一级品,大部分为罗振玉旧藏,其中有4片为特级品。
鲁国大玉璧(7展厅)是1977年山东曲阜鲁国故城乙组52号墓出土的文物。
颂簋(7展厅),西周时期的青铜器,是一种盛食器,流行于商周时期。王官贵族宴请时,席地而坐,簋就放在席上里面装着黍(大黄米)、稷(小米)等煮熟的主食,供人们取着吃。八簋是最高等级。
东平汉墓壁画(8展厅),2007年在东平老物资局的改造过程中,发现和发掘了一批汉代墓葬,共计 18座,其中的3座(1号、12号、13号)彩色壁画墓最为引人注目,其年代为西汉晚期至新莽时期。
《银雀山汉墓竹简》(8展厅)1972年发掘出土于山东省临沂市银雀山两座汉墓中。简文书体为早期隶书,写于公元前140~前118年(西汉文景时期至武帝初期)。
九旒冕(9展厅),通高18厘米、长49.4厘米、宽30厘米。为藤篾编制,表面敷罗绢黑漆,镶以金圈、金边;冠的两侧有梅花金穿,贯一金簪。冕的顶部有“綖板”,綖板前圆后方,綖板上面涂着黑漆,以示庄重。板前后系垂旒,前后共垂9道旒。每道旒上计有9颗,红、白、青、黄、黑五种颜色的玉珠,共用珠162颗,板下有玉衡,连接于冠上两边凹槽内;衡两端有孔,两边垂挂丝绳直到耳旁,两根丝绳是黑颜色的,叫作“玄紞”。 丝绳垂至耳处系着一块美玉,材质是黄玉。冕左右下垂的两块玉,即所谓的“充耳”。出土于鲁荒王朱檀墓。
《双松图轴》(9展厅)是清代著名画家郑燮的代表作之一,1954年入藏山东省博物馆。此画纸本设墨,画心纵201厘米,横101厘米。
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