2023.01.27 金锁记 @ 美琪大戏院
一开始觉得可能是香港话剧的风格，或者是我离得比较近，感觉焦媛所有的肢体表现和台词语气都比内地更夸张，但后来发现只是焦媛的表演选择，她的表演指向七巧本身就是一个呱噪而drama的attention whore，很合理。
上半场有两个点回环反复使用，一个是“人呢？”七巧一开始嫁到姜家在用，怯生生，充满好奇，结婚后仍在用，尖酸刻薄的语调很刺耳，后来虽然没再用这两个字，但她依旧在唤下人、女儿，不唤没人会留在她身边，所有人都厌倦她总拿照顾姜家患软骨病的二少爷说事。姜家二少爷没有名字，只有身份。
另一个是“七巧”，她总在要求季泽叫她七巧而非二嫂，二嫂是身份，而不是她本人。
来的路上补了一下原著，话剧里加了宣德炉，看得人更难受，七巧责问自己“为什么”，她能想到季泽如此软弱狡猾、善于利用她的情感吗？可能也想到了，但在这种家庭里生活，总得给自己留点念想，吊着自己生活。哥哥嫂嫂不是她的念想，嫂嫂口里说着“这里没人嘘寒问暖”，但想的还是从她手里骗钱。
给女儿缠足也让人难过，之前她又一次被季泽骗，摔在椅子上，像是木偶，一口大烟吐在女儿脸上，母亲好像对女儿一点爱都没有，反而身旁抱着长安的佣人的爱还多一点。
下半场重复的句子是“你不了解我的母亲”，长安说自己是七巧的女儿所以不得不懂，但说到最后实际上会发现她也不懂母亲，不知道母亲的怨从何而来，也摸不透母女之间的关系。第一次说是浅淡地谈到床单事件，她成长中被母亲羞辱，第二次是在不希望童先生去与母亲解释，长大后在婚恋问题上也在羞辱她，她不了解，童先生更无法了解。
下半场一共三场重头戏，和母亲坦白要和童先生断掉，与童先生分手，订婚宴。
和母亲坦白那场描摹母女关系最丑陋的那面，七巧嫉妒长安的爱情，嫉妒长安的年轻，那种微妙的雌竞关系如鲠在喉，七巧对长安的爱，或者说她以为的爱扭曲至极，但并不是爱，而是控制欲。联想到张爱玲和她母亲的关系，再看七巧和长安，更让人难过。
与童先生分手是少有的亮色，即使里面带有心疼长安的部分。长安的低自尊在这段里很明显，王安忆把床单事件留在这里讲，童先生看出她热爱读书生活，但依旧会和她说“大丈夫何患无妻”那段话，他和她有共鸣，但她依旧是低自尊讨好型人格，不可调和的分歧会让他们分开。
订婚宴是最高潮，畸形的家庭关系挤压七巧，可怜之人必有可恨之处，她恨一切，恨女儿恨二爷恨三爷，可是她无辜吗？哥哥为了一点钱，那她送进监牢，变成形容枯槁，胳膊都挂不住镯子的骷髅，只剩悲凉的月，和一个或许会步她后尘的女儿。在这种环境下，她不可能不疯，疯女人被环境逼疯，再挤压下一代，强迫下一代重复她的悲剧。
剧里删掉了长白那条线，变得更集中，我觉得算很成功的改动。
焦媛真好，年龄感太自然了，尖酸刻薄全在台词和肢体里【此处拉踩需要夹嗓子体现年龄感的数字剧团
总体能打4星，灯光打在后面的背景板，一条条木板像极了监狱，影子映在上面，困住所有人。

《繁花》之“虹口小汪”
14集之前我不是很喜欢剧中汪小姐这个角色，觉得她做事冲动、呱噪，不讨喜挺烦人的。但是14集被调到码头工作时，我开始被她身上那股不服输劲吸引了。20来岁的自己也是差不多横冲直撞，倔得像头牛。唐嫣在这部剧中演技不错，我个人判断演员演技好不好，有一个很简单的原方法，就是看到这个“角色”不会有演员本人的影子，我看汪小姐真得没有想到过“唐嫣”，她和角色融合不错。上一次认真看唐嫣演的作品还是《何以笙箫默》，不过那时我是被吴倩演校园时光那段吸引的。这次的汪小姐演得很好，把一个20来岁对工作生活充满热情女孩演活了。

烦人的fh终于结束了，由于历史原因jt原因，本人及其反感h剧h人，仅仅对事不对人，观点仅为个人观点，很讨厌莺莺燕燕哝哝e语，学历较低也看不懂高深的电影，所以wjw的电影都知道，没看过一部，不是刻意想知道，没办法生活在这世界，又不与世隔绝，没办法不知道，港剧也是警匪看个热闹，文艺看个花哨，不过好片子也很好，但就是不喜欢看，看不懂的。➕上不喜欢那一地区，所以国产h剧都不看，叽里咕噜呱噪的很…好了清静了，等着热闹的春节档了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈