#未来的未来# 细守田补全计划②

故事是有些弱，可是小孩那种天真稚拙到有些愚蠢的神态描绘的太好太可爱了，配乐里时不时出现浅淡哼唱的人声，又脱线又真挚。

把磅礴的家族历史和每个人成长的微微辛酸都剖出，倒映在幼童尚且无知懵懂的清澈眼眸里，反倒一切释然了。

记得20年在院线看还大哭，现在则是全篇笑着，我也算长大了吧。

吴昌硕的画
翼图

吴昌硕 1844-1927 掇英图册
1905年作
纸本 26×33 厘米×8 
北京保利拍卖2014年秋季拍卖会
成交价：RMB 6,555,000

此册作于1905年，共八开，分别以大写意法写枇杷、葫芦、葡萄、柿子、荔枝、凤仙、牡丹、梅花等花卉与果实，虽然均为寻常之物，但因构思巧妙、用笔不凡而趣味横生。吴昌硕的大写意画是从赵之谦入手，上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，将金石、书法之古拙的笔墨表现力融入画中，形成了笔墨酣畅、色彩浓郁、结构突兀、气魄厚重的画风，从此册中颇可观之。

在《枇杷》一幅中，构图简率而巧妙，色彩鲜艳。枇杷以一笔圈成，未干时点上再点上焦墨，表现出新鲜欲滴、饱含水分的感觉；再以花青、汁绿调写枇杷叶，趁叶色未干之际，以淡墨勾写叶筋，墨色交融。从此幅的格局可以看出，吴昌硕着意求奇，画中果叶偏于左上方，便以大段题跋和印章填充右侧空间，以一段略短的题跋填充上方的一处小空白，从而使画面形成多处大小不同的留白，丰富了画面的空间布置，使之不呆板，气势畅达。

《葫芦》一幅几乎全以没骨法而出，两个硕大的葫芦以藤黄绘出，造型饱满，后面的葫芦稍加冷色，以拉开空间距离；藤蔓以赭石写出，叶片以湿润的石青，融合少许藤黄写出，再以墨线勾勒筋脉。整幅用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，右侧的题跋“胡芦胡芦，尔安所职，剖为大瓢，醉我斗室”，在吴昌硕的葫芦题材作品中十分常见，文中的谐谑之趣与葫芦的稚拙造型正相呼应，强悍的笔力则与葫芦形成对比。（三）

吴昌硕的画
翼图

吴昌硕 1844-1927 掇英图册
1905年作
纸本 26×33 厘米×8 
北京保利拍卖2014年秋季拍卖会
成交价：RMB 6,555,000

此册作于1905年，共八开，分别以大写意法写枇杷、葫芦、葡萄、柿子、荔枝、凤仙、牡丹、梅花等花卉与果实，虽然均为寻常之物，但因构思巧妙、用笔不凡而趣味横生。吴昌硕的大写意画是从赵之谦入手，上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，将金石、书法之古拙的笔墨表现力融入画中，形成了笔墨酣畅、色彩浓郁、结构突兀、气魄厚重的画风，从此册中颇可观之。

在《枇杷》一幅中，构图简率而巧妙，色彩鲜艳。枇杷以一笔圈成，未干时点上再点上焦墨，表现出新鲜欲滴、饱含水分的感觉；再以花青、汁绿调写枇杷叶，趁叶色未干之际，以淡墨勾写叶筋，墨色交融。从此幅的格局可以看出，吴昌硕着意求奇，画中果叶偏于左上方，便以大段题跋和印章填充右侧空间，以一段略短的题跋填充上方的一处小空白，从而使画面形成多处大小不同的留白，丰富了画面的空间布置，使之不呆板，气势畅达。

《葫芦》一幅几乎全以没骨法而出，两个硕大的葫芦以藤黄绘出，造型饱满，后面的葫芦稍加冷色，以拉开空间距离；藤蔓以赭石写出，叶片以湿润的石青，融合少许藤黄写出，再以墨线勾勒筋脉。整幅用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，右侧的题跋“胡芦胡芦，尔安所职，剖为大瓢，醉我斗室”，在吴昌硕的葫芦题材作品中十分常见，文中的谐谑之趣与葫芦的稚拙造型正相呼应，强悍的笔力则与葫芦形成对比。（二）