情人节必须要发的是Ryan&Eva.
从片场照就能看出很多不存在正片的肢体接触和眼神里的欣赏，想起伊娃自己接受采访坦白导演跟她强调你必须对瑞恩（的角色）更冷酷，在松林外宣传期她不停在心里默念“我没有爱上他”、回看那段时间的媒体图突然忍不住撑着脸说Oh look at him，瑞恩高领奖致辞提起伊娃也忍不住害羞笑。爱情保鲜至今，在一起十几年过去了，仍然有热恋期的甜蜜。仍然崇拜对方，全身心地支持彼此，真正是星光之城里的那句:A voice that says I'll be here, and you'll be alright，真夫妻的糖是怎么也吃不完的。
“我遇到了我梦想的那个女孩，伊娃·门德斯。”
“在遇到瑞恩之前，我没有生孩子的想法。”
“我对另一半只有一个要求，那个人得是伊娃。她有我全部爱的特质。”
“我只想感谢一个人，在我为了拍摄唱歌跳舞的时候，我的女士抚养我们的女儿，怀着孕照顾她病中的哥哥，如果没有她，那今天站在这里的就会是其他人了。”
“她非常支持我的肯，这是无价之宝。”
“我最喜欢的合作演员是瑞恩。”
“我最喜欢的导演是高斯林。”
“迷河是我梦想的电影项目，其他邀约都不足以相比。”
My lady&My man
从片场照就能看出很多不存在正片的肢体接触和眼神里的欣赏，想起伊娃自己接受采访坦白导演跟她强调你必须对瑞恩（的角色）更冷酷，在松林外宣传期她不停在心里默念“我没有爱上他”、回看那段时间的媒体图突然忍不住撑着脸说Oh look at him，瑞恩高领奖致辞提起伊娃也忍不住害羞笑。爱情保鲜至今，在一起十几年过去了，仍然有热恋期的甜蜜。仍然崇拜对方，全身心地支持彼此，真正是星光之城里的那句:A voice that says I'll be here, and you'll be alright，真夫妻的糖是怎么也吃不完的。
“我遇到了我梦想的那个女孩，伊娃·门德斯。”
“在遇到瑞恩之前，我没有生孩子的想法。”
“我对另一半只有一个要求，那个人得是伊娃。她有我全部爱的特质。”
“我只想感谢一个人，在我为了拍摄唱歌跳舞的时候，我的女士抚养我们的女儿，怀着孕照顾她病中的哥哥，如果没有她，那今天站在这里的就会是其他人了。”
“她非常支持我的肯，这是无价之宝。”
“我最喜欢的合作演员是瑞恩。”
“我最喜欢的导演是高斯林。”
“迷河是我梦想的电影项目，其他邀约都不足以相比。”
My lady&My man
#电影第二十条##春节档电影#
上午和发小看了《第二十条》电影️看完后紧跟着看了罗翔老师在b站就对于正当防卫的理解和剖析，内心很受启发。就如罗翔老师在视频讲到：“当我们内心的琴弦被拨动，眼泪便夺眶而出。”
电影开场到谢幕，是这些瞬间拨动了我的琴弦：
[微风]韩明追着要去上访的张贵生，前一秒还是颇具有喜剧效果的台词，但下一秒一辆大货车直接撞飞张贵生，只剩下女儿手中破裂的头盔，那一幕的冲击力太大了[泪]我感觉自己的琴弦不是被拨动，而是同剧情货车一样在巨大的冲撞力下被扯断，泪眼婆娑。女儿放出爸爸张贵生的语音，我直接泪眼两行。我想，张贵生这条“过去”故事线的安排是主人公韩明内心再次追求正义与公理的一次巨大的转折，如果没有张贵生这次的悲惨不幸遭遇，或许最后剧情听证会韩明不会有那震耳欲聋的呼喊。我知道阿，张贵生这条“过去”的风吹到了“现在”王永强这条故事线里甚至会一直吹动“未来”韩明辰或者韩娟娟或者张贵生女儿诸如千丝万缕的线。但我仍然会为张贵生的不幸掩面而泣，太沉重的让主人公觉醒的转折了。
[微风]第二次是故事主线也就是郝秀萍在楼顶天台绝望的那些话。她知道签下字是错误的，她会死，她男人会死，甚至娟娟也会死。但她真的不知道怎么做才是正确的，她没有办法，她太绝望了，所以她只能选择第三条路，一跃而下。在郝秀萍从楼顶跌落的那几秒我真的担心这个故事不同于以往的主旋律结局不了了之了，但是好在还有李队及时的救护车。但我也明白，电影故事是故事，真正的生活，很多时候，那辆及时车并不会出现。不了了之才是很多故事的结局。
[微风]罗翔老师说“这个电影也是在向我们追问，‘我们应该如何过好我们这一生。’” “真理在民众的心中不需要被教化，只需要被激活。”我想，这部电影于我最大的教育意义应该也是在自己人生选择和真理观念在内心被激活的一个个瞬间。没有忘记过，自己重新被激活了。
[微风]第一次对法律和律师有概念不是在影视剧，而是在我真实的生活里。那时候我大概四五年级，爸爸的工作通俗来讲是小包（包工头的小包工头）。爸爸在湖南接了一个大工程，记得全家当时都很开心，怎么也不会想到，会遇上老板拒不还工资之后一系列让人焦头烂额的时候。也记不太清了，只记得，当时爸爸跑了好多次湖南找那个老板，联系老板家里人，请律师，准备打官司。爸爸收不到工资就没办法给辛苦干活的工人工资，也没办法还为这个工程借的钱。那也是我第一次见到法律律师函，还有很多电话恐吓短信。谁能想到这个发恐吓短信的，还跟我们家里有一层交好关系呢。直到现在我还是不知道，这些事情，为什么会发生。因为老板一个人的老赖，所有人都没法拿到工资，而负责工人工资的直接负责人又要顶着巨大的压力，但是那位直接负责人也就是我爸爸当时的角色他也只是个打工的，他也很委屈，也不是他的错，但是他还是受了很多气。
这些事情我帮不了什么，也只是很多年后再看到普法类电影后生出的一丝叹息而已。不了了之，是发生在我家这件事情的结局。
[微风]只记得好像当时家里只是说因为是省外，很多法律程序以及求证困难等，也因为过这个原因还有看过offer1尤其是劳务纠纷案，想过大学选择法学。但是人生的选择不是一纸口凭，伴随着生活一地鸡毛的无奈。高考发挥得不理想，分数普普通通，上了一本线，五院四系法学考不上，一本的法学也上不了，在成年人口中的利弊权衡里选了个适合的其它专业。
[微风]电影结束，我也已经过了大学选专业的年龄，但如果你问我，对法律和正义的看法，我也还是会像罗翔老师p1的那样说。
上午和发小看了《第二十条》电影️看完后紧跟着看了罗翔老师在b站就对于正当防卫的理解和剖析，内心很受启发。就如罗翔老师在视频讲到：“当我们内心的琴弦被拨动，眼泪便夺眶而出。”
电影开场到谢幕，是这些瞬间拨动了我的琴弦：
[微风]韩明追着要去上访的张贵生，前一秒还是颇具有喜剧效果的台词，但下一秒一辆大货车直接撞飞张贵生，只剩下女儿手中破裂的头盔，那一幕的冲击力太大了[泪]我感觉自己的琴弦不是被拨动，而是同剧情货车一样在巨大的冲撞力下被扯断，泪眼婆娑。女儿放出爸爸张贵生的语音，我直接泪眼两行。我想，张贵生这条“过去”故事线的安排是主人公韩明内心再次追求正义与公理的一次巨大的转折，如果没有张贵生这次的悲惨不幸遭遇，或许最后剧情听证会韩明不会有那震耳欲聋的呼喊。我知道阿，张贵生这条“过去”的风吹到了“现在”王永强这条故事线里甚至会一直吹动“未来”韩明辰或者韩娟娟或者张贵生女儿诸如千丝万缕的线。但我仍然会为张贵生的不幸掩面而泣，太沉重的让主人公觉醒的转折了。
[微风]第二次是故事主线也就是郝秀萍在楼顶天台绝望的那些话。她知道签下字是错误的，她会死，她男人会死，甚至娟娟也会死。但她真的不知道怎么做才是正确的，她没有办法，她太绝望了，所以她只能选择第三条路，一跃而下。在郝秀萍从楼顶跌落的那几秒我真的担心这个故事不同于以往的主旋律结局不了了之了，但是好在还有李队及时的救护车。但我也明白，电影故事是故事，真正的生活，很多时候，那辆及时车并不会出现。不了了之才是很多故事的结局。
[微风]罗翔老师说“这个电影也是在向我们追问，‘我们应该如何过好我们这一生。’” “真理在民众的心中不需要被教化，只需要被激活。”我想，这部电影于我最大的教育意义应该也是在自己人生选择和真理观念在内心被激活的一个个瞬间。没有忘记过，自己重新被激活了。
[微风]第一次对法律和律师有概念不是在影视剧，而是在我真实的生活里。那时候我大概四五年级，爸爸的工作通俗来讲是小包（包工头的小包工头）。爸爸在湖南接了一个大工程，记得全家当时都很开心，怎么也不会想到，会遇上老板拒不还工资之后一系列让人焦头烂额的时候。也记不太清了，只记得，当时爸爸跑了好多次湖南找那个老板，联系老板家里人，请律师，准备打官司。爸爸收不到工资就没办法给辛苦干活的工人工资，也没办法还为这个工程借的钱。那也是我第一次见到法律律师函，还有很多电话恐吓短信。谁能想到这个发恐吓短信的，还跟我们家里有一层交好关系呢。直到现在我还是不知道，这些事情，为什么会发生。因为老板一个人的老赖，所有人都没法拿到工资，而负责工人工资的直接负责人又要顶着巨大的压力，但是那位直接负责人也就是我爸爸当时的角色他也只是个打工的，他也很委屈，也不是他的错，但是他还是受了很多气。
这些事情我帮不了什么，也只是很多年后再看到普法类电影后生出的一丝叹息而已。不了了之，是发生在我家这件事情的结局。
[微风]只记得好像当时家里只是说因为是省外，很多法律程序以及求证困难等，也因为过这个原因还有看过offer1尤其是劳务纠纷案，想过大学选择法学。但是人生的选择不是一纸口凭，伴随着生活一地鸡毛的无奈。高考发挥得不理想，分数普普通通，上了一本线，五院四系法学考不上，一本的法学也上不了，在成年人口中的利弊权衡里选了个适合的其它专业。
[微风]电影结束，我也已经过了大学选专业的年龄，但如果你问我，对法律和正义的看法，我也还是会像罗翔老师p1的那样说。
《凶年》读起来同类型美剧在我脑子里疯狂闪回，不过略有不同，剧里通常会展示一个完美结局，困难痛苦终将过去，如果没有结束那说明是编剧为下一季留下的伏笔，而凶年展现的是一个看起来衰败与犯罪率共同攀升又不大充满希望的巴尔的摩#读都读了#
1988年的巴尔的摩对于我充满了年代感与陌生感，作者的笔触又伴随着粗野的气息，当然作为纪实文学作者只是如实记录，但记录方式过于松散，读到三分之一时我一度想放弃阅读，是贯穿本书的小女孩案件让我坚持下来，因为期待一个绳之以法的结局，但纪实文学告诉我们，有些案件就是囿于种种困难，永远没有被侦破
但接着读下去却真的读出了一些趣味，案件自然受制于当时的科技发展与种种制约，但更多的面对的却是制度本身的制约。与警探们的朝夕相处，让作者不仅真实的记录了警探们的行为，也更多的站在他们的立场与角度来思考问题，而更有趣的是当年警探们面临的困境，我相信此时此刻的巴尔的摩警察依旧还需要面对
“只要某案件有犯罪嫌疑人被逮捕，就算破案了。如果对嫌疑人的指控因为缺少证据而被放弃，如果陪审团不愿给出裁决，如果检察官决定放弃追究或暂缓追究，对警探来说，都仍然算是破案了”而这个问题让我回忆起来看过的《the closer》和《major crimes》，后者作为前者的衍生剧，前者追求抓捕认罪，而对于后面的庭审，犯人漫长的上诉期并不在考量范围之内，而后者则更重视最终定罪，大量的运用辩诉交易，好的方面是节省费用，提升案件完结速度，而坏的方面则是真正的正义很难完整实现，而辩诉交易的起源与美国犯罪率的上升和有限的司法资源有关，检察官开始广泛使用协议和交易的方式处理案件，为此提高办案效率。
小女孩案件应该会佩勒格利尼的一生，而结尾作者讲述他去找“捕鱼人”，建议他写下是否有罪，佩勒格利尼会在他死后找到再打开这个行为，在《criminal minds》里见过类似警察与罪犯的约定，乍一听起来有些荒谬，但却是这个警察耗费其一生想要找到的答案，为了能够让嫌疑人认罪，佩勒格利尼还请来精通审讯的同僚，这些审讯技巧放在现在已经变得常见，我们觉得熟悉当然是受了相关书籍以及各类剧作的科普，但当时这是警探的最后杀手锏，只是依旧未能得到自己想要的答案
“有一次，我和贾尔维一起喝酒。聊着聊着我就意识到了我们所处之境遇的象征意义：在后现代的美国，无论你所服务或为你提供服务的是哪个单位——警局、报业、政党、教堂、安然（Enron）、世通（Worldcom）——最终，你都会遭到背叛。”后来作者所依赖的太阳报也辉煌不再，当作者迷惘时产生了如上感慨，而有趣的是，作者后面出版的《街角》从边缘人视角出发，当与警探视角相冲突时，曾经的警探朋友们也会觉得一丝丝背叛，当然他们依然是朋友
1988年的巴尔的摩对于我充满了年代感与陌生感，作者的笔触又伴随着粗野的气息，当然作为纪实文学作者只是如实记录，但记录方式过于松散，读到三分之一时我一度想放弃阅读，是贯穿本书的小女孩案件让我坚持下来，因为期待一个绳之以法的结局，但纪实文学告诉我们，有些案件就是囿于种种困难，永远没有被侦破
但接着读下去却真的读出了一些趣味，案件自然受制于当时的科技发展与种种制约，但更多的面对的却是制度本身的制约。与警探们的朝夕相处，让作者不仅真实的记录了警探们的行为，也更多的站在他们的立场与角度来思考问题，而更有趣的是当年警探们面临的困境，我相信此时此刻的巴尔的摩警察依旧还需要面对
“只要某案件有犯罪嫌疑人被逮捕，就算破案了。如果对嫌疑人的指控因为缺少证据而被放弃，如果陪审团不愿给出裁决，如果检察官决定放弃追究或暂缓追究，对警探来说，都仍然算是破案了”而这个问题让我回忆起来看过的《the closer》和《major crimes》，后者作为前者的衍生剧，前者追求抓捕认罪，而对于后面的庭审，犯人漫长的上诉期并不在考量范围之内，而后者则更重视最终定罪，大量的运用辩诉交易，好的方面是节省费用，提升案件完结速度，而坏的方面则是真正的正义很难完整实现，而辩诉交易的起源与美国犯罪率的上升和有限的司法资源有关，检察官开始广泛使用协议和交易的方式处理案件，为此提高办案效率。
小女孩案件应该会佩勒格利尼的一生，而结尾作者讲述他去找“捕鱼人”，建议他写下是否有罪，佩勒格利尼会在他死后找到再打开这个行为，在《criminal minds》里见过类似警察与罪犯的约定，乍一听起来有些荒谬，但却是这个警察耗费其一生想要找到的答案，为了能够让嫌疑人认罪，佩勒格利尼还请来精通审讯的同僚，这些审讯技巧放在现在已经变得常见，我们觉得熟悉当然是受了相关书籍以及各类剧作的科普，但当时这是警探的最后杀手锏，只是依旧未能得到自己想要的答案
“有一次，我和贾尔维一起喝酒。聊着聊着我就意识到了我们所处之境遇的象征意义：在后现代的美国，无论你所服务或为你提供服务的是哪个单位——警局、报业、政党、教堂、安然（Enron）、世通（Worldcom）——最终，你都会遭到背叛。”后来作者所依赖的太阳报也辉煌不再，当作者迷惘时产生了如上感慨，而有趣的是，作者后面出版的《街角》从边缘人视角出发，当与警探视角相冲突时，曾经的警探朋友们也会觉得一丝丝背叛，当然他们依然是朋友
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