人生苦短,何不淡然。看透的人,处处是生机;看不透的人,处处是困境。拿得起的人,处处是担当;拿不起的人,处处是疏忽。放得下的人,处处是大道;放不下的人,处处是迷途。做什么样的人,决定权在自我;有什么样的生活,决定权也在自我。或阳光明媚,或荆棘荒野,无不是对我们的历练,这力量的背后推开的是一扇大门,里面藏着成功
重读艾丽丝·门罗《你以为你是谁?》,虽相隔时间并不算久,但关注点还是不太一样。门罗的作品虽然大多是短篇,但这部可拆可组的长篇依然具有典型的写作风格,时间是跳跃的,情节是不连贯的,更多戏剧性变化是被隐藏的,时空的转场是无痕的——读门罗,需要耐心和细心。
2020年:
十个章节若拆开,亦可单独成篇;合拢起来则时间线高度跳跃,撷取自一个女性一生的吉光片羽,无数个这样的我们度过这样的一生。 「鞭打」是极具含义的---不仅代表露丝以及同阶层女孩(如贝基)遭受的肉体和精神创伤,也和结尾作为旧时代象征的百岁老人死去联结起来,暗喻这一段被省略的时间终于熬过去。
一个将另一个送进养老院(继女/继母对峙又相依的关系很耐人寻味),而其中巨大的空白,又有多少黑暗跋涉,在后面高度精简的篇幅中交付读者想象。 “只有中产阶级的人们是有选择的,如果她够钱买一张去多伦多的火车票,她的人生也就不一样了。”人生并无假设,我们可从全知角度知晓这些选择的因果,然而身处困局的人,究竟该何去何从。
2024年:
十个短篇构成的女性成长史,企图寻找跌宕情节势必失望,所有惊心动魄的转折和万千幽微心绪都流淌在尽力压平的文字底下,若从事件结果倒推回去并细究其发生的源头、肌理和尾声,就能体味到露丝之“不受制于过去或未来,不困陷于爱情,或者任何人的掌控之下”是多么艰难。
先是从接受人生首次具有表演性质的残酷暴力开始(论“庄严”的修辞贴切),意识到“爱本身是自我降格,自我欺骗”,她努力去怜惜某个人并与之分享承受的感情负累,从野天鹅到乞丐新娘的心理跃迁写得宛转无比,从说服自己失败到复活爱情失败,她终于敢于面对真实的谎言,一切回到(时间/空间)原点,回到那个长久以来无法直面的尖锐质问——“你以为自己是谁”,发现并承认自己所能拥有与注定失去的东西,是最坦诚的勇敢。
《公开的秘密》读过旧版,新版还未重读。
《忘情》:在高度精简跳跃的时间线里,目睹一个人一生爱的故事。心动始于想象,幻灭于现实,间接听闻的死讯在留白缝隙间产生巨大震荡;于是她渴望在混乱中交出自己,让悔恨与怀念吞噬自己;没有比死亡更紧密的联盟,她抓住与那个虚无之人仅有的一丝联系,或许他们的生命气息曾在某一刻无限交融。这么想着一生也就过完了,重逢之后无话可说。
《真实的生活》:婚姻是一种「正常」秩序的标志,她们共同营造维护了这个想象。
《圣女》:三个层面的叙事,结构编排太富于技巧性。
《蓝花楹》:亲手破灭久远的怀念,制止继续做梦的可能;一次蓄谋已久的失败复仇。
《荒野小站》:在层层转述里的一生,唯一一次正面讲述的机会也被遗失,通过「噩梦」暗示解救自己。
《破坏分子》:侧写功力厉害,细节背后隐藏着生活的真相,投入表象无波,才惊觉暗涌万千。
2020年:
十个章节若拆开,亦可单独成篇;合拢起来则时间线高度跳跃,撷取自一个女性一生的吉光片羽,无数个这样的我们度过这样的一生。 「鞭打」是极具含义的---不仅代表露丝以及同阶层女孩(如贝基)遭受的肉体和精神创伤,也和结尾作为旧时代象征的百岁老人死去联结起来,暗喻这一段被省略的时间终于熬过去。
一个将另一个送进养老院(继女/继母对峙又相依的关系很耐人寻味),而其中巨大的空白,又有多少黑暗跋涉,在后面高度精简的篇幅中交付读者想象。 “只有中产阶级的人们是有选择的,如果她够钱买一张去多伦多的火车票,她的人生也就不一样了。”人生并无假设,我们可从全知角度知晓这些选择的因果,然而身处困局的人,究竟该何去何从。
2024年:
十个短篇构成的女性成长史,企图寻找跌宕情节势必失望,所有惊心动魄的转折和万千幽微心绪都流淌在尽力压平的文字底下,若从事件结果倒推回去并细究其发生的源头、肌理和尾声,就能体味到露丝之“不受制于过去或未来,不困陷于爱情,或者任何人的掌控之下”是多么艰难。
先是从接受人生首次具有表演性质的残酷暴力开始(论“庄严”的修辞贴切),意识到“爱本身是自我降格,自我欺骗”,她努力去怜惜某个人并与之分享承受的感情负累,从野天鹅到乞丐新娘的心理跃迁写得宛转无比,从说服自己失败到复活爱情失败,她终于敢于面对真实的谎言,一切回到(时间/空间)原点,回到那个长久以来无法直面的尖锐质问——“你以为自己是谁”,发现并承认自己所能拥有与注定失去的东西,是最坦诚的勇敢。
《公开的秘密》读过旧版,新版还未重读。
《忘情》:在高度精简跳跃的时间线里,目睹一个人一生爱的故事。心动始于想象,幻灭于现实,间接听闻的死讯在留白缝隙间产生巨大震荡;于是她渴望在混乱中交出自己,让悔恨与怀念吞噬自己;没有比死亡更紧密的联盟,她抓住与那个虚无之人仅有的一丝联系,或许他们的生命气息曾在某一刻无限交融。这么想着一生也就过完了,重逢之后无话可说。
《真实的生活》:婚姻是一种「正常」秩序的标志,她们共同营造维护了这个想象。
《圣女》:三个层面的叙事,结构编排太富于技巧性。
《蓝花楹》:亲手破灭久远的怀念,制止继续做梦的可能;一次蓄谋已久的失败复仇。
《荒野小站》:在层层转述里的一生,唯一一次正面讲述的机会也被遗失,通过「噩梦」暗示解救自己。
《破坏分子》:侧写功力厉害,细节背后隐藏着生活的真相,投入表象无波,才惊觉暗涌万千。
#怀德好书推荐# 今天怀德推荐的书是《一地霜白》。
《一地霜白》收录了47篇散文,看似琐碎,但并不零乱,可看作一个人的履历图谱,一个人的清明上河图。粗粝而诗性的文字,展现了在命运风暴里挣扎的人,如何奋力在人间荒野踏出坚实的路。面叶儿、油花、桑葚、茵陈、臊子面,书中囊括了40多种风物,每种风物都饱含深长的隐喻,支撑人走过摇摇晃晃的人间,道尽世间苍凉温暖。矿工、厨师、书摊主、果客、麦客,书中亦书写了60多位人物,展现他们的淳朴与坚韧,平凡的人物各有不平凡的人生,卑微而坚强地迎战生活的无尽暴击。书写矿山生活和城市漂泊之外,作者在书中回望故园春秋,回到矿工前的自己,诉说苦寒童年的残酷与温情,讲述至亲至爱间的感动,并为村居生活进行见证式留影。人们在书中依旧听得到矿山的轰响,震颤于生命的坚韧,更能在洗练而深沉的文本中看到作者生活的点滴、隐秘的内心,了解那个带给万千读者惊喜和感动的陈年喜,是怎样一路走来成为今日的他。
作家是时代的亲历者,也是记录者,陈年喜选择用文字与苍茫大地深情相拥。出于一种写作者的谦逊,他自称:“我本愚钝,性格懒散,一生失败的人都敏感而胆怯。内部命运与外部命运相互争斗,白天与黑夜彼此臧否,有时清醒,有时迷失。常常从一页白纸出发,又在一页空空的纸上回归。”陈年喜在书中提供了这样一则生活细节:“记得有一年,与一群人颠沛到黄河三门峡一个叫槐扒的黄土峡谷段,彼时初春无雨,源头雪山未化,黄河裸露出一节节的河床。这些流水和时间坐过的台阶,向远方铺排。它们经历了什么,见证了什么,又似乎一无经历和见证。”
陈年喜的作品充满强烈的宿命感和悲剧意识,每一个认真生活的人都能感到强烈的共鸣。而《一地霜白》的独特之处在于,它让人感伤落泪,也把人疗愈。这是一部苦难之书,也是一部温暖之书。正如作者对所有人的祝福:“一地霜白,愿白霜超越本身,愿霜色如华,照彻行色匆匆的人。
《一地霜白》收录了47篇散文,看似琐碎,但并不零乱,可看作一个人的履历图谱,一个人的清明上河图。粗粝而诗性的文字,展现了在命运风暴里挣扎的人,如何奋力在人间荒野踏出坚实的路。面叶儿、油花、桑葚、茵陈、臊子面,书中囊括了40多种风物,每种风物都饱含深长的隐喻,支撑人走过摇摇晃晃的人间,道尽世间苍凉温暖。矿工、厨师、书摊主、果客、麦客,书中亦书写了60多位人物,展现他们的淳朴与坚韧,平凡的人物各有不平凡的人生,卑微而坚强地迎战生活的无尽暴击。书写矿山生活和城市漂泊之外,作者在书中回望故园春秋,回到矿工前的自己,诉说苦寒童年的残酷与温情,讲述至亲至爱间的感动,并为村居生活进行见证式留影。人们在书中依旧听得到矿山的轰响,震颤于生命的坚韧,更能在洗练而深沉的文本中看到作者生活的点滴、隐秘的内心,了解那个带给万千读者惊喜和感动的陈年喜,是怎样一路走来成为今日的他。
作家是时代的亲历者,也是记录者,陈年喜选择用文字与苍茫大地深情相拥。出于一种写作者的谦逊,他自称:“我本愚钝,性格懒散,一生失败的人都敏感而胆怯。内部命运与外部命运相互争斗,白天与黑夜彼此臧否,有时清醒,有时迷失。常常从一页白纸出发,又在一页空空的纸上回归。”陈年喜在书中提供了这样一则生活细节:“记得有一年,与一群人颠沛到黄河三门峡一个叫槐扒的黄土峡谷段,彼时初春无雨,源头雪山未化,黄河裸露出一节节的河床。这些流水和时间坐过的台阶,向远方铺排。它们经历了什么,见证了什么,又似乎一无经历和见证。”
陈年喜的作品充满强烈的宿命感和悲剧意识,每一个认真生活的人都能感到强烈的共鸣。而《一地霜白》的独特之处在于,它让人感伤落泪,也把人疗愈。这是一部苦难之书,也是一部温暖之书。正如作者对所有人的祝福:“一地霜白,愿白霜超越本身,愿霜色如华,照彻行色匆匆的人。
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