整个第二季最难啃的选题！ | 《水下中国》第二季导演手记05长江分集
文/张芷泉
2019年，我们完成了《水下中国》第一季的上线，为这份来之不易的收获欣喜之余，也开始着手第二季的选题调研，在明确整体方向以自然生态为线索之后，长江，成为我们第一时间确定的选题。
那，提到长江生物，最著名的就是江豚，中华鲟了。
循着这个目标，2020年，我跟芳姐来到武汉，彼时，正值城市解封，站在机场外的空地，我们为这份难能可贵的自由感慨，而我们的第一站，则是中科院水生生物博物馆。
“我的天哪！”进馆的瞬间，我们就被馆中珍藏的中华鲟标本震撼到了，足有3米的体长，几乎横贯整个展厅，原来我们在餐厅看到的所谓的“中华鲟”都只是其他鲟鱼的代称，真正的中华鲟，是当之无愧的江河霸主。
而在中科院水生所的白鱀豚馆，我们第一次见到了素有“长江微笑”的江豚，那是一次非正式会晤，我们只是沿着馆外围窥探，江豚就像发现了伙伴的小朋友，不断的冒头围观，一头，两头，它们好像彼此交换了讯息，开始接二连三的挤着小脑袋打量我们。
心都被萌化了。
在馆内老师的解说下，我们认识到了长江多种水生生物，在最后一头白鱀豚淇淇的故事里，我们找到了特殊的使命，那也是我第一次意识到，原来我们手中的镜头，真的有能让生态恢复向好发展的能力，这成为了日后的小目标，我希望这些可爱、震撼、自由的生命，能够被更多人认识到，它们需要更多关注，更多守护。
确定了选题，接下来就是对拍摄工作的部署。
在宜昌滨江公园附近，有着一家野生江豚，它们固定栖息在城市中心的河道中，只要细心观察，就能看到它们时不时喷出的道道气柱。
这个区域，也是宜昌市民健身休憩的场所，面对抗着长枪短炮的我们，他们也投来好奇的目光，我顺势发问，“你们知道面前的河里有江豚吗？”，但很可惜，肯定的回答还是少数。
在宜昌渔政领导的引荐下，我们找到了拍摄江豚最有经验的杨河老师，他在宜昌拍摄多年，对每一头江豚如数家珍，甚至清晰的知道每天的每个时刻，它们会在哪里出现。
“像是江豚的魔法使一样啊！”我跟通行的摄影师感叹。
在杨河老师如有神助的指导下，我们快速完成了江豚水面活动的影像收集，换气、嬉戏，尽收眼底。
但最核心的镜头没有解决，“水下”到底该在哪里拍摄呢？
可能很多人并不熟悉“水下拍摄”，并不像字面意思上那样，只要有水，带着装备就能进行拍摄，作为一项危险系数极高的运动，潜水本身有着周密复杂的安全要求，在那些潜水资源发达的区域，能够进行下水的潜点都有无数先行者探路，确定水温、水况、能见度，以及水下景观，在有后勤保障的前提下下水，是大部分水下摄影的先决条件。
但在国内，潜水起步相对较晚，有的是大片未经勘测的野生水域，在第一季的拍摄中，我们就有意无意的对多个区域进行了探测和影像收集，那是基于景观的探测，拍摄主体相对固定，可现在面对生物拍摄，不可能有像杨河老师这样熟悉水下环境的潜水员能够做指导，海洋都是如此，更何况淡水呢。
尤其是宜昌作为长江的主要航道，来回运输的大型船只来来往往，水流湍急，泥沙含量大，几乎没有能见度，完全无法进行水下拍摄。
在中科院老师的指导下，我们来到了天鹅洲保护区，这里是江豚的保护中心，有着自然水域中分布最密集的江豚群落。
可水下的情况依然无法满足拍摄需求，极低的能见度，让江豚哪怕就在镜头前30公分的位置，也一点都拍不出来。
最后，只收集到几个江豚从镜头前一晃而过的虚影。没有完整的行为，更谈不上搭建故事，长江的线索，断了。
不行，不能就这么放弃，既然江豚无法拍摄，那我们就换一条线索。
中华鲟，登上舞台！
跟随国内研究中华鲟最有资历的危起伟老师，我们得到了两个关键信息，一是中华鲟一生只有出生和洄游的时间会来到淡水，其余时间都在海洋中生活，这个产卵地，叫做“产卵场”，大部分鱼类对产卵场都有着固定的要求，这也是破译鱼类种族繁衍的关键密码；二是中华鲟作为长江生物保护的“伞护种”，保护好中华鲟的繁衍，就能保护好长江大部分水生居民的生存需求。
延寻这两个目标，我们持续记录，这一次，我们将长江的故事放在“包罗万象的庇护”这个主题下，囊括了支流，湖泊，入海口等多个区域的故事，用中华鲟当做线索，讲述这条母亲河对原住民和外来者的极大包容。
我们也跟随中科院的老师们，在长江进行巡护，可连续两年，都未发现中华鲟在野外产卵的记录；
而在荆州基地，我们看到了人工繁育的中华鲟受精到破卵的全过程，我在相机旁边搭了一张行军床，寸步不离的守护这些水晶球变成延续未来的希望；
我们也记录了外来物种对本地生物的影响（在此特别感谢李帆老师的帮助，让我们整个拍摄过程事半功倍），福寿螺，太阳鱼，它们与本地物种之间的对峙，成为戏剧化的故事段落，但背后反映出的，却是更深刻的问题。这些生物并未有“入侵”的意图，它们只是在依循本能，努力的生活下去…
不知不觉，就这样记录了4年。
2020年1月1日起，有史以来最大力度的长江十年禁渔计划启动，我们伴随着这个政策持续进行，看到上岸的渔民加入保护组织，从渔猎变为守护，也随着自媒体的发展，看到无数爱好者在长江记录：
在这一段一段的影像中，长江真的越来越好。
这个难啃的选题，也终于有了相对完善的样貌得以呈现。
可我还有好多故事想去记录，由于时间关系未能继续完善的鳑鲏鱼河蚌共生故事，中华鲟在海洋中的生活段落，中华绒鳌蟹在海水的刺激下性腺发育的过程…我好像明白前辈们所说的，“记录是一门遗憾的艺术”的含义，但我也知道，这不会是我们记录的终点，我们呈现的是长江禁渔初期的成果，十年之后，这条大河的样貌会有翻天覆地的变化。
她会更好，更生机勃勃，更郁郁葱葱，我们镜头、笔下的生灵不会消失，会在这条长河的庇佑下，生生不息的轮回下去。
我们的关注，热爱，保护，一定会改变我们和它们的未来。
感谢江豚、中华鲟、中华秋莎鸭、小䴙鹈、荷花、须浮鸥、鳑鲏鱼、河蚌、福寿螺、田螺、太阳鱼、狮鬃水母等等长江居民对本集提供的帮助，假以时日，我们江河再会！
文/张芷泉
2019年，我们完成了《水下中国》第一季的上线，为这份来之不易的收获欣喜之余，也开始着手第二季的选题调研，在明确整体方向以自然生态为线索之后，长江，成为我们第一时间确定的选题。
那，提到长江生物，最著名的就是江豚，中华鲟了。
循着这个目标，2020年，我跟芳姐来到武汉，彼时，正值城市解封，站在机场外的空地，我们为这份难能可贵的自由感慨，而我们的第一站，则是中科院水生生物博物馆。
“我的天哪！”进馆的瞬间，我们就被馆中珍藏的中华鲟标本震撼到了，足有3米的体长，几乎横贯整个展厅，原来我们在餐厅看到的所谓的“中华鲟”都只是其他鲟鱼的代称，真正的中华鲟，是当之无愧的江河霸主。
而在中科院水生所的白鱀豚馆，我们第一次见到了素有“长江微笑”的江豚，那是一次非正式会晤，我们只是沿着馆外围窥探，江豚就像发现了伙伴的小朋友，不断的冒头围观，一头，两头，它们好像彼此交换了讯息，开始接二连三的挤着小脑袋打量我们。
心都被萌化了。
在馆内老师的解说下，我们认识到了长江多种水生生物，在最后一头白鱀豚淇淇的故事里，我们找到了特殊的使命，那也是我第一次意识到，原来我们手中的镜头，真的有能让生态恢复向好发展的能力，这成为了日后的小目标，我希望这些可爱、震撼、自由的生命，能够被更多人认识到，它们需要更多关注，更多守护。
确定了选题，接下来就是对拍摄工作的部署。
在宜昌滨江公园附近，有着一家野生江豚，它们固定栖息在城市中心的河道中，只要细心观察，就能看到它们时不时喷出的道道气柱。
这个区域，也是宜昌市民健身休憩的场所，面对抗着长枪短炮的我们，他们也投来好奇的目光，我顺势发问，“你们知道面前的河里有江豚吗？”，但很可惜，肯定的回答还是少数。
在宜昌渔政领导的引荐下，我们找到了拍摄江豚最有经验的杨河老师，他在宜昌拍摄多年，对每一头江豚如数家珍，甚至清晰的知道每天的每个时刻，它们会在哪里出现。
“像是江豚的魔法使一样啊！”我跟通行的摄影师感叹。
在杨河老师如有神助的指导下，我们快速完成了江豚水面活动的影像收集，换气、嬉戏，尽收眼底。
但最核心的镜头没有解决，“水下”到底该在哪里拍摄呢？
可能很多人并不熟悉“水下拍摄”，并不像字面意思上那样，只要有水，带着装备就能进行拍摄，作为一项危险系数极高的运动，潜水本身有着周密复杂的安全要求，在那些潜水资源发达的区域，能够进行下水的潜点都有无数先行者探路，确定水温、水况、能见度，以及水下景观，在有后勤保障的前提下下水，是大部分水下摄影的先决条件。
但在国内，潜水起步相对较晚，有的是大片未经勘测的野生水域，在第一季的拍摄中，我们就有意无意的对多个区域进行了探测和影像收集，那是基于景观的探测，拍摄主体相对固定，可现在面对生物拍摄，不可能有像杨河老师这样熟悉水下环境的潜水员能够做指导，海洋都是如此，更何况淡水呢。
尤其是宜昌作为长江的主要航道，来回运输的大型船只来来往往，水流湍急，泥沙含量大，几乎没有能见度，完全无法进行水下拍摄。
在中科院老师的指导下，我们来到了天鹅洲保护区，这里是江豚的保护中心，有着自然水域中分布最密集的江豚群落。
可水下的情况依然无法满足拍摄需求，极低的能见度，让江豚哪怕就在镜头前30公分的位置，也一点都拍不出来。
最后，只收集到几个江豚从镜头前一晃而过的虚影。没有完整的行为，更谈不上搭建故事，长江的线索，断了。
不行，不能就这么放弃，既然江豚无法拍摄，那我们就换一条线索。
中华鲟，登上舞台！
跟随国内研究中华鲟最有资历的危起伟老师，我们得到了两个关键信息，一是中华鲟一生只有出生和洄游的时间会来到淡水，其余时间都在海洋中生活，这个产卵地，叫做“产卵场”，大部分鱼类对产卵场都有着固定的要求，这也是破译鱼类种族繁衍的关键密码；二是中华鲟作为长江生物保护的“伞护种”，保护好中华鲟的繁衍，就能保护好长江大部分水生居民的生存需求。
延寻这两个目标，我们持续记录，这一次，我们将长江的故事放在“包罗万象的庇护”这个主题下，囊括了支流，湖泊，入海口等多个区域的故事，用中华鲟当做线索，讲述这条母亲河对原住民和外来者的极大包容。
我们也跟随中科院的老师们，在长江进行巡护，可连续两年，都未发现中华鲟在野外产卵的记录；
而在荆州基地，我们看到了人工繁育的中华鲟受精到破卵的全过程，我在相机旁边搭了一张行军床，寸步不离的守护这些水晶球变成延续未来的希望；
我们也记录了外来物种对本地生物的影响（在此特别感谢李帆老师的帮助，让我们整个拍摄过程事半功倍），福寿螺，太阳鱼，它们与本地物种之间的对峙，成为戏剧化的故事段落，但背后反映出的，却是更深刻的问题。这些生物并未有“入侵”的意图，它们只是在依循本能，努力的生活下去…
不知不觉，就这样记录了4年。
2020年1月1日起，有史以来最大力度的长江十年禁渔计划启动，我们伴随着这个政策持续进行，看到上岸的渔民加入保护组织，从渔猎变为守护，也随着自媒体的发展，看到无数爱好者在长江记录：
在这一段一段的影像中，长江真的越来越好。
这个难啃的选题，也终于有了相对完善的样貌得以呈现。
可我还有好多故事想去记录，由于时间关系未能继续完善的鳑鲏鱼河蚌共生故事，中华鲟在海洋中的生活段落，中华绒鳌蟹在海水的刺激下性腺发育的过程…我好像明白前辈们所说的，“记录是一门遗憾的艺术”的含义，但我也知道，这不会是我们记录的终点，我们呈现的是长江禁渔初期的成果，十年之后，这条大河的样貌会有翻天覆地的变化。
她会更好，更生机勃勃，更郁郁葱葱，我们镜头、笔下的生灵不会消失，会在这条长河的庇佑下，生生不息的轮回下去。
我们的关注，热爱，保护，一定会改变我们和它们的未来。
感谢江豚、中华鲟、中华秋莎鸭、小䴙鹈、荷花、须浮鸥、鳑鲏鱼、河蚌、福寿螺、田螺、太阳鱼、狮鬃水母等等长江居民对本集提供的帮助，假以时日，我们江河再会！
《暴露心声禁欲老公再次沦陷》温瑾秋司闻骁《重生大小姐在师门杀疯了》江铃南《徒儿已无敌带着六封婚书下山吧》叶天明江暮婉《快穿靠许愿给绝嗣皇帝生子》沈嘉禾李云铮《失忆后死对头竹马把我宠上天》沈醉欢顾长策《军阀霸宠娇娇又被军阀宠哭了》颜诗蓝景天尧《为钱误入歧途禁欲医生用爱救赎》林棉时凛对她上瘾《重生攻略拿下前世成皇的阿弟》安锦舒顾卿辰《王爷邻家大小姐看上你了》水洛蓝冷珏《重生后阴鸷太子要娶我为妃》沈雨燃萧明彻《神豪从被校花嫌弃开始身价暴涨》陈凡左冰《惹上情场浪子后我成他的心尖宠》姜婉《重生后夫人自爆马甲要护夫》简星尘《男主绝嗣我来生》许华年在所有犹太人的家庭中，父母都非常重视对孩子的教育，教育孩子从小热爱劳动，让他们养成热爱劳动的品质。
カサブランカの蕾 全线clear（严重剧透！！！）
——————カサブランカの蕾はまだ開かない
拔作➕青春恋爱纠葛疼痛文学➕情感教育片➕心理学分析案例
作为垂花知名的喂shi作，它确实很成功的完成了这个任务，十分不建议心理承受力底下/三观未形成/心理年龄低于18岁的人去玩，大概率会被狠狠的创飞
能看出来垂花在这作里还想搞点文艺，所以用了很多隐晦的暗示，比如游戏名“卡萨布兰卡”是传说的悲剧之花，看见它开放的情侣“必然以毁灭告终”，三个女主代表着三支未开放的花蕾，也即三个悲剧的诞生（此外“三朵カサブランカ”的花语是“见异思迁的心”，狠狠的内涵了一波男主），不过虽然垂花心思很多，文笔还是拉胯了，最后写出来的东西…让人不知道该看剧情还是该看逻辑还是该看瑟琴（比如为啥加奈非得过激的捉弄男主…从头到尾就没个正常解释）
但是这个游戏最大的特点在于它不仅毒，而且是那种毒到能给你很多非正常人类案例分析和教育意义的故事。（以下是以现充眼光对三位女主和男主的心理分析，特意把ミク姐放c位是因为她是这群人里显然最有毒的一位）
四个人里最接近…或者说一开始正常的人是百合，从她对原生家庭的透露来看父母婚姻是甜蜜幸福的，所以她一开始和男主交往的时候是一个很健全的安全型依恋（表现为喜欢和男主贴贴和撒娇，非常信任恋人），然而由于男主这个渣的各种逆天行为，一个正常的好姑娘被逼的心理扭曲（虽然结局很爽的报复了男主但是她很明显最后已经扭了）
加奈也相对来说是个正常人（虽然这条线并不纯爱，秘密的共犯关系，身体的联结先于“我喜欢你”“亲吻”的情感联系）可能有过一丝那样的感情但最后都选择了秘而不提
男主出生于父母双亡的缺爱家庭，成长为了一个十分自私只想索取“爱”来填补自己的寂寞和肉欲的人，其实他心里根本没有爱人的能力“能够填补我内心空缺的到底是拥抱还是接吻…亦或是…”“我明明只在意自己，但百合却误以为我一直注视着她”，他享受着三个女孩围绕他，关注他的这种“爱”，这样他才能感到自己被需要
而之所以非常迷恋ミク姐，有可能是因为ミク她身上有npd（自恋型人格）的特征，具体表现为她极强的ego，自我陶醉和优越感（觉得那些被她玩弄的男人都配不上她）“就仅仅让你喜欢上我有什么好开心的”“我啊…对不是别人的东西就没有兴趣”她不会反思，几乎没有道德感，特别懂人心和情绪操控术，热爱找刺激，尤其是背德的刺激，喜欢在人际关系里制造各种矛盾冲突并以此为乐，她不断的在吸男主的血，玩弄自己的猎物，并且在意识到血包没有价值了以后毫不留情的切割了。只能说这个人格在三次元和游戏都是非常恐怖的，珍爱生命远离npd
——————カサブランカの蕾はまだ開かない
拔作➕青春恋爱纠葛疼痛文学➕情感教育片➕心理学分析案例
作为垂花知名的喂shi作，它确实很成功的完成了这个任务，十分不建议心理承受力底下/三观未形成/心理年龄低于18岁的人去玩，大概率会被狠狠的创飞
能看出来垂花在这作里还想搞点文艺，所以用了很多隐晦的暗示，比如游戏名“卡萨布兰卡”是传说的悲剧之花，看见它开放的情侣“必然以毁灭告终”，三个女主代表着三支未开放的花蕾，也即三个悲剧的诞生（此外“三朵カサブランカ”的花语是“见异思迁的心”，狠狠的内涵了一波男主），不过虽然垂花心思很多，文笔还是拉胯了，最后写出来的东西…让人不知道该看剧情还是该看逻辑还是该看瑟琴（比如为啥加奈非得过激的捉弄男主…从头到尾就没个正常解释）
但是这个游戏最大的特点在于它不仅毒，而且是那种毒到能给你很多非正常人类案例分析和教育意义的故事。（以下是以现充眼光对三位女主和男主的心理分析，特意把ミク姐放c位是因为她是这群人里显然最有毒的一位）
四个人里最接近…或者说一开始正常的人是百合，从她对原生家庭的透露来看父母婚姻是甜蜜幸福的，所以她一开始和男主交往的时候是一个很健全的安全型依恋（表现为喜欢和男主贴贴和撒娇，非常信任恋人），然而由于男主这个渣的各种逆天行为，一个正常的好姑娘被逼的心理扭曲（虽然结局很爽的报复了男主但是她很明显最后已经扭了）
加奈也相对来说是个正常人（虽然这条线并不纯爱，秘密的共犯关系，身体的联结先于“我喜欢你”“亲吻”的情感联系）可能有过一丝那样的感情但最后都选择了秘而不提
男主出生于父母双亡的缺爱家庭，成长为了一个十分自私只想索取“爱”来填补自己的寂寞和肉欲的人，其实他心里根本没有爱人的能力“能够填补我内心空缺的到底是拥抱还是接吻…亦或是…”“我明明只在意自己，但百合却误以为我一直注视着她”，他享受着三个女孩围绕他，关注他的这种“爱”，这样他才能感到自己被需要
而之所以非常迷恋ミク姐，有可能是因为ミク她身上有npd（自恋型人格）的特征，具体表现为她极强的ego，自我陶醉和优越感（觉得那些被她玩弄的男人都配不上她）“就仅仅让你喜欢上我有什么好开心的”“我啊…对不是别人的东西就没有兴趣”她不会反思，几乎没有道德感，特别懂人心和情绪操控术，热爱找刺激，尤其是背德的刺激，喜欢在人际关系里制造各种矛盾冲突并以此为乐，她不断的在吸男主的血，玩弄自己的猎物，并且在意识到血包没有价值了以后毫不留情的切割了。只能说这个人格在三次元和游戏都是非常恐怖的，珍爱生命远离npd
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