#黄山学院·光影##相册里的故乡#
2020年的最后一个周一,团团将隆重推出#黄山学院·光影#和#相册里的故乡#两个栏目 。
上学在校的时候,你是否曾因为校园的美景而驻足欣赏?是否曾想永远留住天边的云彩☁️ 或路边的落叶 而拍照留念?
最难割舍的是故乡情怀,最难忘却的是故乡山水。放假在家的时候,你可以用相机记录下家乡的山水人文,或是门前的树荫,或是乡间的小路,一草 一木都是美好,一花 一叶都能被记录。
欢迎大家私信投稿给团团你拍下的黄山学院照片和家乡的照片,团团会挑选出好看的照片分享给大家并@ 你的ID
还在等什么?快来给团团投稿吧[打call]!
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青年人交友,出于一片热切之心,恨不能朝朝暮暮,生死相共。这种出发点是可以欣赏而且了解的,因为人类常常觉得内心荒凉,期望有一个倾诉的对象。而青年朋友许多心事羞于向父母启口,朋友便成为极为重要而急切的精神寄托,这也是十分合理的心态。问题是,当人一旦忘记了距离的“极重要”和”必须”时,太过亲密的交往,往往将朋友这一个随时可能改变的关系,弄成复杂,甚而难堪,而大部分人对于朋友的失望,多半来自对方所言,所行达不到自已对他所要求的标准。而我却认为朋友是不能要求的,一点也不能,因为我们没有权利。
——三毛#青春文学##文学##三毛#
——三毛#青春文学##文学##三毛#
我看日本画除了确实厉害以外,还有一个原因是现在哪哪儿都是,真太火了,各种展也逼着你总能看到。画师常用的橄榄描、枣核描等画法,如今大多文身师也都用,而我欣赏日本画归欣赏,我不愿意去摹写,因为我觉得那个技法或者说套路在我心里就是不对付,只是学画过程中的某种影响。接下来我想说的是,我不是在说如此画的人对与错,不存在对错,只有审美观念上的不同。同时希望在做创作的你们不要把自己主观的想法强加给别人,创作本身就是多元化的,主观留给自己消化成见解,见解确定成自己的目标就好,你觉得对的不能也让别人就需要觉得对,没错,做自己应该保留自己的倔,但不要影响别人的思考好吗?实在看不惯我,那你就说你觉得对的原因也行,可以去寻找你需要的共鸣或者什么,如果你只觉得你自己喜爱的东西是行的,别的就是都不行,这样的断章取义太过“无赖”。我回应下说我画的东西没依据的人,就很可笑,如果说你没见过的就是不成立的,就应该不喜欢也要拉着别人和你一起不喜欢,那套路都一样我们去大芬画梵高好不好?而我画东西当然不是没有依据,我又不是天才,就真的只是你见得少啊,比如配图是明朝画家吴彬的《十八应真图卷》部分,我不止一次在微博上表明我很喜欢明朝的画。而笔法里,高古游丝描、铁线描更加对我的兴趣,这里我也分享下我的见解,就是我主观认为这类绘画好,可也并不适合直接做成文身(比如笔法),因为这样文身就永远在照搬,所以我会用我的理解去消化成我喜欢的样子,这必须主观,相对而言让你觉得我在瞎玩“浮世绘”,只是你自己的问题。多说一句,罗兰·巴特《作者之死》我理解的是不能用在文身上的,因为文身需要尊重“读者(拥有文身的人)”,从而需要“作者(我)”解读,写文案就是我在试图让“非必要读者(看到文身的人)”往“读者”给我的需求上加以引导,这是我尊重读者的方式,我也有必要对自己的作品侃侃而谈,这是我的性格,请勿一概而论。成天说要原创,要独特,要少说话,要多做事,要这要那,瞧不起这个商业那个文案,却拉帮结伙在别的事儿上非要别人同你一样,真的,说别人装的人可能是最装的了。我想说不论做什么,做作品还是别的,只要表达好自己想的就行,别非干扰谁拉上谁,不喜欢我就别烦我,当然这个是相互的,这次牢骚完我再也不会搭理你们这帮大师了。以上回应,老爷们儿做事请你有里有面,别私底下瞎议论,特没劲。 https://t.cn/RSOguft
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