认真生活,好好工作,从未改变,在一段旅途的句点,和大家在同一时间会看记录下的风景。生活中最真实的点滴串连成线,延伸出这些值得「带入像素中」的画面,爬蜿蜒的坡,上起伏的坎儿,凡此过往,皆为序章。暂别,共赴下一站。
当我们一起熬过所有黑暗,将经历变成盔甲,深渊过后皆是坦途,我们终将上岸,阳光万里。
未来很长,路还远,我们会一起度过精彩的一年又一年。
我们仍将一起共赴无数个新篇章。
当我们一起熬过所有黑暗,将经历变成盔甲,深渊过后皆是坦途,我们终将上岸,阳光万里。
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领略过浪潮翻滚的澎湃,也曾坠落荒无人烟的深渊,也曾见过繁华喧闹的万家灯火。但我始终最爱的,还是一份简约宁静。
成熟之前,渴望激情澎湃的生活,成熟之后,却更加向往简单平淡。只是人情世态,倏忽万端,而凡尘缭绕的烟火又总是呛得你我无法自由呼吸。
尘世间,有人种因,有人求果。无论选择哪条行径行走,做出怎样的选择,都会留下遗憾。唯一能做的,便是行力所能及之事,一半尽力而为,一半随遇而安。只要努力地活过,纵使尝尽苦楚,历经,也是无怨无悔。
始终相信,真正的安全感,是源于内心的丰盈圆满。不是向外求索,而是向内生长。我们都渴望被爱,渴望获得别人的认可。但在此之前,不管有没有人爱,都要学会好好爱自己。
不张扬、不怨怼、不焦躁、不自怨自怜,努力地开花结果。无需与群芳媲美,更无需争奇斗艳,越是朴素的花,越有它独特的芬芳。
万花丛中过,片叶不沾身。无论处于何时,居于何种境地,都要拥有一颗柔软而又坚韧的心,盛得下悲喜忧惧,输得出力量,便无惧世事的消磨。
我们无需把自己打磨成一块完美无瑕的美玉,也许留得几分瑕疵,给心灵留白,更让人赏心悦目,心生感动。
我很喜欢《菜根谭》里的一句话∶“君子事来而心始现,事去而心随空。”与其总自己的心活得疲惫不堪,不如学会舍弃,唯有斩断过往的三千烦恼丝,斩断对未来的忧虑,才能更好的活在当下。
汪曾祺老先生说∶“一定要爱着点什么,恰似草木对光阴的钟情。”或寄情山水,或写字寄心,或栽花种草,但凡有所热爱之事,活得有趣且充实,生活才不会枯燥乏味。
我要在人群里有独处的心,在独处时亦能自得其乐#减肥壁纸##减肥励志语录##减肥糖果##减肥咖啡##瘦身奶片#
成熟之前,渴望激情澎湃的生活,成熟之后,却更加向往简单平淡。只是人情世态,倏忽万端,而凡尘缭绕的烟火又总是呛得你我无法自由呼吸。
尘世间,有人种因,有人求果。无论选择哪条行径行走,做出怎样的选择,都会留下遗憾。唯一能做的,便是行力所能及之事,一半尽力而为,一半随遇而安。只要努力地活过,纵使尝尽苦楚,历经,也是无怨无悔。
始终相信,真正的安全感,是源于内心的丰盈圆满。不是向外求索,而是向内生长。我们都渴望被爱,渴望获得别人的认可。但在此之前,不管有没有人爱,都要学会好好爱自己。
不张扬、不怨怼、不焦躁、不自怨自怜,努力地开花结果。无需与群芳媲美,更无需争奇斗艳,越是朴素的花,越有它独特的芬芳。
万花丛中过,片叶不沾身。无论处于何时,居于何种境地,都要拥有一颗柔软而又坚韧的心,盛得下悲喜忧惧,输得出力量,便无惧世事的消磨。
我们无需把自己打磨成一块完美无瑕的美玉,也许留得几分瑕疵,给心灵留白,更让人赏心悦目,心生感动。
我很喜欢《菜根谭》里的一句话∶“君子事来而心始现,事去而心随空。”与其总自己的心活得疲惫不堪,不如学会舍弃,唯有斩断过往的三千烦恼丝,斩断对未来的忧虑,才能更好的活在当下。
汪曾祺老先生说∶“一定要爱着点什么,恰似草木对光阴的钟情。”或寄情山水,或写字寄心,或栽花种草,但凡有所热爱之事,活得有趣且充实,生活才不会枯燥乏味。
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#话剧你好吗# 只有1.8公里距离的父女亲情,却被隔绝了整整18年,卡在其间的是一个“闯入者”,女儿的丈夫,父亲的女婿。
由万芳编剧,央华戏剧创始人、艺术总监王可然,联合张瑞执导的话剧《你好吗》,所讲述的,就是这样一个让人愁肠百结的人间故事。
我们的生活,哪有歌唱的那般美好?总有眼里揉不掉的沙子,胳膊拧不过的大腿。一时负气也罢,挣脱束缚也好,《你好吗》中的女儿,就这样与自己的亲生父亲彻底决裂。那一刻开始,她是真正的生活在了两个男人的夹缝之中。
《你好吗》开篇便是女儿在知道父亲得了绝症之后,前来探望。即便过去了十八年,父亲依然脾气火爆、性格倔强,只是女儿已经没有了当年的锋芒,努力忍让,但关键时刻还是忍不住争辩。这一场会面,哪里像暌违已久的重逢,分明是一场隔夜架的继续。人啊,真的容易陷在自我的世界不能自拔。但是,如果不是自己生命中最重要的人,又怎会这般在意?
整部《你好吗》如果从剧情看,是比较典型的对话驱动,但身为艺术总监与导演之一的王可然,却很开创性的,用三个可移动的三角形装置,拓宽了戏剧的边界,它们时而是居室内的空间分割,时而是时空间的往复转换,切割出舞台的场景,增强了视听的效果。
但对于战台烽而言,那三个尖锥,又宛若三把横亘于时代的尖刀,直插进每一段我们难以启齿却又久久不忘的过往。而在最后,它们又组成了一艘大船,带来太多的期冀。戏剧的魅力就在于此,有时候我们是旁观者,有时候我们又会成为参与者,甚至是被剧情所照见的,生活中的那个主角。#央华戏剧#
“你好吗?”不是一句问候,在有一个新春佳节即将到来的时候,“你好吗?”代表的是一次和解,而戏剧《你好吗》则是让我们能够努力摆脱内心的重负,放下曾经的执念而轻松出发。
感谢央华戏剧,感谢王可然、张瑞导演的诚意创作,感谢陶慧、李宗雷、凡银山等优秀演员的表演,让观剧《你好吗》成为了一个念念不忘的夜晚,因为,它如“庖丁解牛”般让我们看到了生活的真相。#国家大剧院#
由万芳编剧,央华戏剧创始人、艺术总监王可然,联合张瑞执导的话剧《你好吗》,所讲述的,就是这样一个让人愁肠百结的人间故事。
我们的生活,哪有歌唱的那般美好?总有眼里揉不掉的沙子,胳膊拧不过的大腿。一时负气也罢,挣脱束缚也好,《你好吗》中的女儿,就这样与自己的亲生父亲彻底决裂。那一刻开始,她是真正的生活在了两个男人的夹缝之中。
《你好吗》开篇便是女儿在知道父亲得了绝症之后,前来探望。即便过去了十八年,父亲依然脾气火爆、性格倔强,只是女儿已经没有了当年的锋芒,努力忍让,但关键时刻还是忍不住争辩。这一场会面,哪里像暌违已久的重逢,分明是一场隔夜架的继续。人啊,真的容易陷在自我的世界不能自拔。但是,如果不是自己生命中最重要的人,又怎会这般在意?
整部《你好吗》如果从剧情看,是比较典型的对话驱动,但身为艺术总监与导演之一的王可然,却很开创性的,用三个可移动的三角形装置,拓宽了戏剧的边界,它们时而是居室内的空间分割,时而是时空间的往复转换,切割出舞台的场景,增强了视听的效果。
但对于战台烽而言,那三个尖锥,又宛若三把横亘于时代的尖刀,直插进每一段我们难以启齿却又久久不忘的过往。而在最后,它们又组成了一艘大船,带来太多的期冀。戏剧的魅力就在于此,有时候我们是旁观者,有时候我们又会成为参与者,甚至是被剧情所照见的,生活中的那个主角。#央华戏剧#
“你好吗?”不是一句问候,在有一个新春佳节即将到来的时候,“你好吗?”代表的是一次和解,而戏剧《你好吗》则是让我们能够努力摆脱内心的重负,放下曾经的执念而轻松出发。
感谢央华戏剧,感谢王可然、张瑞导演的诚意创作,感谢陶慧、李宗雷、凡银山等优秀演员的表演,让观剧《你好吗》成为了一个念念不忘的夜晚,因为,它如“庖丁解牛”般让我们看到了生活的真相。#国家大剧院#
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