无独有偶，昨日在朋友圈看到中国艺术研究院美术学研究所研究员李黎阳先生的一篇小作文，公开质疑该院副院长兼研究生院院长李树峰的学术诚信和学术能力，在没有像样的科研成果的情况下，以权谋私，将自己提拔成二级教授、博士生导师；而李黎阳先生正高职称比李树峰早5、6年，带硕士生十余年，独立完成两项国家社科基金项目、出版专著10部、发表论文二三百篇，是美术学领域的知名学者，仍被排斥在博士生导师队伍之外。其实这种学术腐败在很多科研机构都存在，敢于像任晓军、李黎阳先生这样拿到台面上来说的毕竟是少数，“制定规则的人首先要遵守规则。不是么？一个人，可以看淡利益得失，却不应纵容弄权之人肆无忌惮地轻贱规则”，李黎阳先生的话掷地有声，必须转发，以示支持！
大明格古 | 明宣德 掐丝珐琅宝相花纹鼎式炉
鼎炉直口平沿，颈部略向内收，腹身平直，器底接三兽形矮足，简练厚实，古拙沈稳，造型仿自上古青铜器。炉肩两侧对称出双朝冠耳，双耳弯弧的造型与器身平滑的样制相互映衬，既显鼎炉端庄规整，又现炉器柔美秀丽之态，从而在上追高古青铜鼎器沈浑雄厚气息同时，又融入明代宫廷雅致隽永风貌，极为难得。
炉身以精铜为材，其上作鎏金掐丝珐琅工艺装饰，沿口内壁及炉底均以鎏金为饰，器表平滑光亮，璀璨闪耀，三足近腹处，均鎏金錾刻花卉为饰，与沿口器底相互呼应。腹身中部以天蓝料珐琅彩为地，以单线掐丝珐琅工艺装饰，施以红、白、黄、宝蓝、墨绿等珐琅釉填绘纹样。腹部突饰鎏金弦纹一条，增强内收视觉效果，并以弦纹为装饰分隔线，上饰祥云纹，卷云朵朵，或蓝或红，排列整齐，色彩灵活搭配，使得其充满生气。弦纹之下鎏金錾刻火焰乳钉纹一圈，更添鼎炉高贵华美之态。弦纹下饰缠枝宝相花纹饰，分别以红、黄、宝蓝、白等诸色填绘，花朵饱满，其间以碧绿枝叶相互串连，枝叶造型翻卷缠绕，花筋叶脉转折流畅，齐致细谨，呈现繁复富丽之感。釉色丰富透明，玻璃质感强烈，给人一种清新而淡雅、高贵又沉稳的感觉，展现出明代宫廷皇家御制之雍容面貌。
掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱，至明初尤盛。明代“御用监”为制作珐琅器的官方机构，其所出珐琅器质精工致，时人曹昭于《格古要论》中首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途，专门评述曰“内府作者细润可爱。”目前所见“御用监”制作的珐琅器当中具有明确年号款的是始于宣德朝，然有款真品者异常罕见，仅知数例，分别为尊、花觚、盒、盘等器型。另有宣德无款珐琅者，存世数量稍多于前者，质量不分上下，亦为可贵。
宣德掐丝珐琅器，虽以无款者居多，但凭存世带款作例，从中可知此时期之风格及质量。无论器型及纹饰，宣德掐丝珐琅器与其他宣德瓷器、漆器等工艺风格同出一彻。纹饰方面，主要以莲纹为主，亦见如本品缠枝宝相花纹者。总之，传世的明代早期掐丝珐琅器寥若晨星，多已归入海内外各大博物馆典藏，民间流通者更是罕见。
根据其宝相花纹饰风格、胎体厚重、釉层深厚、部分叶片简化、以及掐丝末端渐趋卷曲的处理方式，具有典型的明代早期特征，属十五世纪中早期的制器，现藏于故宫博物院的“明早期 掐丝珐琅缠枝莲纹朝冠耳炉”及旧金山亚洲艺术博物馆所藏同类器，其上掐丝技法及设色均与本品一致，故本品应为宣德时期之物。
此件拍品来源递藏显赫，最初出自英国学者Harry Garner爵士的收藏（1962年Harry Garner爵士编纂了有关掐丝珐琅之重要著作《中国与日本掐丝珐琅》（Chinese and Japanese Cloisonné Enamels）一书）。后于1974年4月1日伦敦拍卖会拍出，由香港著名医学博士、文物收藏家叶义先生所购藏。第二次拍卖为1984年11月19日香港苏富比叶义医生的专场，lot21。在当时的成交价格为HK:231,000港币。后著录于1998年出版的《香港苏富比二十周年1973-1993》精品册中，此精品册中只著录了两件掐丝珐琅器，明代的就为此器。可以看出此件珐琅炉的稀缺和重要性!
尺寸：高22cm
来源：中国嘉德2023《宸赏——明清御瓷珍玩》
鼎炉直口平沿，颈部略向内收，腹身平直，器底接三兽形矮足，简练厚实，古拙沈稳，造型仿自上古青铜器。炉肩两侧对称出双朝冠耳，双耳弯弧的造型与器身平滑的样制相互映衬，既显鼎炉端庄规整，又现炉器柔美秀丽之态，从而在上追高古青铜鼎器沈浑雄厚气息同时，又融入明代宫廷雅致隽永风貌，极为难得。
炉身以精铜为材，其上作鎏金掐丝珐琅工艺装饰，沿口内壁及炉底均以鎏金为饰，器表平滑光亮，璀璨闪耀，三足近腹处，均鎏金錾刻花卉为饰，与沿口器底相互呼应。腹身中部以天蓝料珐琅彩为地，以单线掐丝珐琅工艺装饰，施以红、白、黄、宝蓝、墨绿等珐琅釉填绘纹样。腹部突饰鎏金弦纹一条，增强内收视觉效果，并以弦纹为装饰分隔线，上饰祥云纹，卷云朵朵，或蓝或红，排列整齐，色彩灵活搭配，使得其充满生气。弦纹之下鎏金錾刻火焰乳钉纹一圈，更添鼎炉高贵华美之态。弦纹下饰缠枝宝相花纹饰，分别以红、黄、宝蓝、白等诸色填绘，花朵饱满，其间以碧绿枝叶相互串连，枝叶造型翻卷缠绕，花筋叶脉转折流畅，齐致细谨，呈现繁复富丽之感。釉色丰富透明，玻璃质感强烈，给人一种清新而淡雅、高贵又沉稳的感觉，展现出明代宫廷皇家御制之雍容面貌。
掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱，至明初尤盛。明代“御用监”为制作珐琅器的官方机构，其所出珐琅器质精工致，时人曹昭于《格古要论》中首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途，专门评述曰“内府作者细润可爱。”目前所见“御用监”制作的珐琅器当中具有明确年号款的是始于宣德朝，然有款真品者异常罕见，仅知数例，分别为尊、花觚、盒、盘等器型。另有宣德无款珐琅者，存世数量稍多于前者，质量不分上下，亦为可贵。
宣德掐丝珐琅器，虽以无款者居多，但凭存世带款作例，从中可知此时期之风格及质量。无论器型及纹饰，宣德掐丝珐琅器与其他宣德瓷器、漆器等工艺风格同出一彻。纹饰方面，主要以莲纹为主，亦见如本品缠枝宝相花纹者。总之，传世的明代早期掐丝珐琅器寥若晨星，多已归入海内外各大博物馆典藏，民间流通者更是罕见。
根据其宝相花纹饰风格、胎体厚重、釉层深厚、部分叶片简化、以及掐丝末端渐趋卷曲的处理方式，具有典型的明代早期特征，属十五世纪中早期的制器，现藏于故宫博物院的“明早期 掐丝珐琅缠枝莲纹朝冠耳炉”及旧金山亚洲艺术博物馆所藏同类器，其上掐丝技法及设色均与本品一致，故本品应为宣德时期之物。
此件拍品来源递藏显赫，最初出自英国学者Harry Garner爵士的收藏（1962年Harry Garner爵士编纂了有关掐丝珐琅之重要著作《中国与日本掐丝珐琅》（Chinese and Japanese Cloisonné Enamels）一书）。后于1974年4月1日伦敦拍卖会拍出，由香港著名医学博士、文物收藏家叶义先生所购藏。第二次拍卖为1984年11月19日香港苏富比叶义医生的专场，lot21。在当时的成交价格为HK:231,000港币。后著录于1998年出版的《香港苏富比二十周年1973-1993》精品册中，此精品册中只著录了两件掐丝珐琅器，明代的就为此器。可以看出此件珐琅炉的稀缺和重要性!
尺寸：高22cm
来源：中国嘉德2023《宸赏——明清御瓷珍玩》
【声音|学术混混的9个典型特征】
1
朋友圈存在感很强，经常宣扬形式主义的事件，诸如参加了什么会议，见了什么人，看了什么书，就是不发表一丁点有价值的观点。
2
精力不是用来发现哪位学者有什么新的有价值的成果，而是主要用在关注谁谁谁有资源，谁谁谁有渠道。
3
从不深耕文献，不深度思考现实问题，而是把大量时间用来追踪当前热点。
4
研究不系统，碎片化，像游击队员似地，总是打一仗换一个壕。
5
写论文永远都是这抄抄， 那凑凑，浮皮潦草。文章数量特别多，但一看题目就知道是一堆学术垃圾。
6
他不知道自己是混混，混得还挺认真的，也特别自信。
7
除了评职获取名利外，没有什么多余的追求。
8
与他的同类之间，互相欣赏，互相点赞，觉得自己的圈子很高级。
9
明明喜欢晒，但又故作神秘。面对找上来取经的同行，从来不传授一丁点自己混的心得。
————————————
文章来源：女博士的浮想录作者美女博士
1
朋友圈存在感很强，经常宣扬形式主义的事件，诸如参加了什么会议，见了什么人，看了什么书，就是不发表一丁点有价值的观点。
2
精力不是用来发现哪位学者有什么新的有价值的成果，而是主要用在关注谁谁谁有资源，谁谁谁有渠道。
3
从不深耕文献，不深度思考现实问题，而是把大量时间用来追踪当前热点。
4
研究不系统，碎片化，像游击队员似地，总是打一仗换一个壕。
5
写论文永远都是这抄抄， 那凑凑，浮皮潦草。文章数量特别多，但一看题目就知道是一堆学术垃圾。
6
他不知道自己是混混，混得还挺认真的，也特别自信。
7
除了评职获取名利外，没有什么多余的追求。
8
与他的同类之间，互相欣赏，互相点赞，觉得自己的圈子很高级。
9
明明喜欢晒，但又故作神秘。面对找上来取经的同行，从来不传授一丁点自己混的心得。
————————————
文章来源：女博士的浮想录作者美女博士
✋热门推荐