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《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

温庭筠

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”

东方之美，沉淀千年的魅力

古老而神秘的东方，一直以来都散发着一种独特的魅力。从古代的建筑到现代的时尚，东方文化一直是世界瞩

目的焦点。它的美丽和深邃吸引着无数人的目光，沉淀着千年的智慧和艺术。

▲《女人花》
风格 | 当代
材质 | 陶瓷
作品类型 | 钧瓷手作

数量 | 限量款
出品 | 秋红钧

随着时间的推移，东方文化逐渐融入现代社会，成为一种风尚。

东方风格和风韵，以其别具一格的设计和精致的工艺征服。

在艺术的表达上，以其精巧的构思和精湛的表达，诉说了东方文化的独特魅力。
#钧瓷#

《女人花》的塑造绝不是对东方女性的刻意雕琢，而是将知性美真正融入到骨子里的一次爆发。它看上去似在翩翩起舞，实则不然，这是以静态之姿传达动感的一次尝试。

中国是礼仪之邦。

《荀子·修身》言：“人无礼则不生，事无礼则不成，国家无礼则不宁。”

意思是做人不讲礼，就不能生存；做事不讲礼，就没有成就；国家不讲礼，就不得安宁。

#艺术#

《女人花》将东方女性知性美和传统礼仪结合起来，整件作品一派和谐，端庄大气，不失委婉之情。

纵观秋红钧的艺术作品，总是能在传统文化之精髓里寻找到自己想要表达的东西，这是厚重文化的底蕴

所在，也是秋红钧在构思每件作品时候的精神思考。#美学#

[菊花]早安分享｜那些无法超越的中国式浪漫
一直觉得中国式浪漫是无法超越的，那些经典诗词，传承了千年
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✨我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
——宋·辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》

✨众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
——宋·辛弃疾《青玉案·元夕》

✨云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
——唐·李白《清平调》

✨欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
——宋·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》

✨醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——元·唐珙《题龙阳县青草湖》

✨鲜衣怒马少年时，不负韶华行且知。
——宋·岳飞《鹊桥仙》

✨锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
——唐·李商隐《锦瑟》

✨沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

✨红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
——宋·陆游《钗头凤·红酥手》

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髹饰录 | 元 剔彩孔雀牡丹纹大捧盒

捧盒造型周正饱满，通体剔刻纹饰，布局繁复，但层次分明。盖盒中间为满底孔雀牡丹纹，在不厚的浮雕层面上宛转用刀，刻出多层次的孔雀纹和牡丹纹，色泽分明，自底漆至最上层可见赭、黄、朱、黑多种漆色，是南宋元初漆器剔刻的特殊技法，甚至于叶背、叶面层叠相拥，画面繁华富贵。但见花团锦簇间两只黑漆孔雀相对而舞，一立于黑色山石之上，引颈振翅，似在啼鸣，另一在空中回首顾盼，似与其回应，二者体态舒展，状物有神，周围红漆做花，黑漆做蕊，细节层次丰富，边角打磨圆润，技艺极为精湛，孔雀与牡丹的造型布局与同时期青花瓷器纹饰可相参照。颇具特色的还有捧盒的侧面缠枝莲华与口沿的卷草纹，均是元代常用的特色纹饰，亦可作为断代依据。
雕漆工艺是在成型的器胎上层层髹漆，且每髹一层均需令其自然凝结之后方可再髹，直到达到所需厚度之后，再雕以花纹的一种非常复杂的工艺技术。其中剔彩工艺更可以堪称雕漆艺术品中最为繁复，制作成本最高一个类别。根据明代黄成编撰的《髹饰录》记载，剔彩是分层髹饰不同颜色的漆层，最后再以分层取色的方法刻以花纹图案，从而达到各种色彩间有的一种特殊工艺。剔彩对雕漆工匠的设计、手法、心智等等都有极高的要求，一件精美的剔彩作品，往往需要经过做胎、髹漆、雕刻、打磨等很多任务序，历时一年或更长的时间方可完成，因此可见其弥足珍贵的艺术价值，其中元代剔彩器物更为罕见，此件体量较大，纹饰复杂，甚是可贵。

尺寸：直径39.3cm
来源：北京保利2023《禹贡Ⅱ—御制洋彩“八仙庆寿”江山一统尊中国古美术的千年之旅》