【丁琦的年度诗选】诗歌是一门艺术。艺术贵在风格。还是看看我独特诗歌艺术吧。
今年我还是左手写抒情，右手写我独创（小说体）的叙事诗。
我写叙事诗，当然是因为西方正典诗歌荷马，但丁，拜伦，普希金代表作都是叙事诗。而中国古诗几乎没有叙事传统，只有抒情传统。——总有人要创新，为什么不是我呢？
可今年写的诗太少，睡的觉太多。——愿九个缪斯女神原谅我。
这一年坚持创作还是因为我比其他诗人多一个缪斯。我有第十个缪斯——那就是雪媛。受她鼓励。
她是到处推广我的诗歌。任何音乐人聚会，比如召唤飞行；南京诗人朋友聚会，都要读我的诗歌。（我从来不参加一切聚会。我浪费不得一天生命。我得阅读。思想。创作。）
诗歌除了形式（语言） 还有就是内容。我依然是坚定像我喜欢的贾樟柯导演和五条人乐队一样去写底层小人物。尤其是我故乡重庆市云阳县那些穷亲戚。
写他们的悲欣交集。
“诗歌照见被遗忘的人”。
我是觉得内容和形式一样重要的人。我偶像托尔斯泰就说他不是一个纯文学的作家。所以他才写出了《战争与和平》。
我感谢雪媛，还要感谢小红书上遇见的一些大学生。他们不熟悉诗坛 ，所以可以正确判断好诗。去关注评论好诗。而不是以作协或名气去判断。
今年接受的小访谈正好都是中文系的大学生。还有美国念艺术的大学生。
小梁更是把《村里的断臂维纳斯》翻译成英文。
这些让我这个非主流诗人，感动得泪下如雨。
明年，会继续会沿着海子骆一禾未竟的诗歌道路继续走下去。孤独，只有我，但一直走。
今年我还是左手写抒情，右手写我独创（小说体）的叙事诗。
我写叙事诗，当然是因为西方正典诗歌荷马，但丁，拜伦，普希金代表作都是叙事诗。而中国古诗几乎没有叙事传统，只有抒情传统。——总有人要创新，为什么不是我呢？
可今年写的诗太少，睡的觉太多。——愿九个缪斯女神原谅我。
这一年坚持创作还是因为我比其他诗人多一个缪斯。我有第十个缪斯——那就是雪媛。受她鼓励。
她是到处推广我的诗歌。任何音乐人聚会，比如召唤飞行；南京诗人朋友聚会，都要读我的诗歌。（我从来不参加一切聚会。我浪费不得一天生命。我得阅读。思想。创作。）
诗歌除了形式（语言） 还有就是内容。我依然是坚定像我喜欢的贾樟柯导演和五条人乐队一样去写底层小人物。尤其是我故乡重庆市云阳县那些穷亲戚。
写他们的悲欣交集。
“诗歌照见被遗忘的人”。
我是觉得内容和形式一样重要的人。我偶像托尔斯泰就说他不是一个纯文学的作家。所以他才写出了《战争与和平》。
我感谢雪媛，还要感谢小红书上遇见的一些大学生。他们不熟悉诗坛 ，所以可以正确判断好诗。去关注评论好诗。而不是以作协或名气去判断。
今年接受的小访谈正好都是中文系的大学生。还有美国念艺术的大学生。
小梁更是把《村里的断臂维纳斯》翻译成英文。
这些让我这个非主流诗人，感动得泪下如雨。
明年，会继续会沿着海子骆一禾未竟的诗歌道路继续走下去。孤独，只有我，但一直走。
【丁琦的诗歌年选】
诗歌是一门艺术。艺术贵在风格。抹去名字都一样当代诗坛，还是看看我独特诗歌艺术吧。
——（我觉得写诗要么不写，要么就要去找自己的独特的风格。哪怕失败。其他艺术也是如此。
论画，梵高是梵高，塞尚是塞尚，常玉是常玉。可是如今中国诗坛，好像是一个人写的。抹去名字都写得一样。没有风格——何以没有风格，因为没有独立人格。诗坛要你说理，你就说理，不抒情？要你写口语诗，你就写口水诗？作为艺术家这么可以这样听话？我反而觉得中国正在兴起的摇滚和民谣比诗坛诗歌好。）
今年我还是左手写抒情，右手写我独创（小说体）的叙事诗。
我写叙事诗，当然是因为西方正典诗歌荷马，但丁，拜伦，普希金代表作都是叙事诗。而中国古诗几乎没有叙事传统，只有抒情传统。——总有人要创新，为什么不是我呢？
可今年写的诗太少，睡的觉太多。——愿九个缪斯女神原谅我。
这一年坚持创作还是因为我比其他诗人多一个缪斯。我有第十个缪斯——那就是雪媛。受她鼓励。
她是到处推广我的诗歌。任何音乐人聚会，比如召唤飞行；南京诗人朋友聚会，都要读我的诗歌。（我从来不参加一切聚会。我浪费不得一天生命。我得阅读。思想。创作。）
雪媛回来醉醺醺的说他们都喜欢你的诗歌。我就当她是醉话。我觉得“只有一流的诗人才懂一流的诗人”。我不期待除了海子，骆一禾，昌耀，戈麦之外的人能懂我。——他们早都死了。
雪媛有一天，说，朦胧哪一派的老诗人路东老师在聚会上读了我的诗觉得还不行。我推荐了你的诗歌。他只读了四行就说，这也是你的吗？
雪媛说:不是。
路东:他是谁，我要和他做朋友！
——他的语言很自由。
路老师算是说到了我诗歌的一个特点，就是我的语言风格。
我也是训练了六年诗歌，才在去年成熟了自己的语言。几乎除了睡觉（包括睡觉）都在想语言技巧。——拳不离手，曲不离口。
除了大量阅读，还有就是苦难，让我不得不去寻找极端的语言技巧。语不惊人死不休，去记录这个时代。去反思
诗歌除了形式（语言） 还有就是内容。我依然是坚定像我喜欢的贾樟柯导演和五条人乐队一样去写底层小人物。尤其是我故乡重庆市云阳县那些穷亲戚。
写他们的悲欣交集。
“诗歌照见被遗忘的人”。
我是觉得内容和形式一样重要的人。我偶像托尔斯泰就说他不是一个纯文学的作家。所以他才写出了《战争与和平》。
所以我对韩东伊沙以来的第三代诗歌运动一直是否定的。他想革北岛那一派朦胧派的命。（而不是像海子骆一禾继承朦胧派。）
诗歌怎么可能只是语言呢？
所以我反对满溢诗坛的口语诗，更讨厌贾浅浅之流的口水诗。
对于与口水诗作对的——学院派诗歌。以哲学或名词入诗，我更是反对。
这是一种思想偷懒，诗人要有创造独特语言的自觉。不是用现成的词汇。这些诗更差。
更要记住:诗歌是写给读者，读者，读者的。任何艺术都是。
我感谢雪媛，还要感谢小红书上遇见的一些大学生。他们不熟悉诗坛 ，所以可以正确判断好诗。去关注评论好诗。而不是以作协或名气去判断。
今年接受的小访谈正好都是中文系的大学生。还有美国念艺术的大学生。
小梁更是把《村里的断臂维纳斯》翻译成英文。
这些让我这个非主流诗人，感动得泪下如雨。
因此，做生意的朋友劝你要是不写诗，一年要多赚几百万，上千万。
可是我又离不开这些灵魂上朋友在诗歌道路上纠正我——诗歌大于物质。
明年，会继续会沿着海子骆一禾未竟的诗歌道路继续走下去。孤独，只有我，但一直走。
诗歌是一门艺术。艺术贵在风格。抹去名字都一样当代诗坛，还是看看我独特诗歌艺术吧。
——（我觉得写诗要么不写，要么就要去找自己的独特的风格。哪怕失败。其他艺术也是如此。
论画，梵高是梵高，塞尚是塞尚，常玉是常玉。可是如今中国诗坛，好像是一个人写的。抹去名字都写得一样。没有风格——何以没有风格，因为没有独立人格。诗坛要你说理，你就说理，不抒情？要你写口语诗，你就写口水诗？作为艺术家这么可以这样听话？我反而觉得中国正在兴起的摇滚和民谣比诗坛诗歌好。）
今年我还是左手写抒情，右手写我独创（小说体）的叙事诗。
我写叙事诗，当然是因为西方正典诗歌荷马，但丁，拜伦，普希金代表作都是叙事诗。而中国古诗几乎没有叙事传统，只有抒情传统。——总有人要创新，为什么不是我呢？
可今年写的诗太少，睡的觉太多。——愿九个缪斯女神原谅我。
这一年坚持创作还是因为我比其他诗人多一个缪斯。我有第十个缪斯——那就是雪媛。受她鼓励。
她是到处推广我的诗歌。任何音乐人聚会，比如召唤飞行；南京诗人朋友聚会，都要读我的诗歌。（我从来不参加一切聚会。我浪费不得一天生命。我得阅读。思想。创作。）
雪媛回来醉醺醺的说他们都喜欢你的诗歌。我就当她是醉话。我觉得“只有一流的诗人才懂一流的诗人”。我不期待除了海子，骆一禾，昌耀，戈麦之外的人能懂我。——他们早都死了。
雪媛有一天，说，朦胧哪一派的老诗人路东老师在聚会上读了我的诗觉得还不行。我推荐了你的诗歌。他只读了四行就说，这也是你的吗？
雪媛说:不是。
路东:他是谁，我要和他做朋友！
——他的语言很自由。
路老师算是说到了我诗歌的一个特点，就是我的语言风格。
我也是训练了六年诗歌，才在去年成熟了自己的语言。几乎除了睡觉（包括睡觉）都在想语言技巧。——拳不离手，曲不离口。
除了大量阅读，还有就是苦难，让我不得不去寻找极端的语言技巧。语不惊人死不休，去记录这个时代。去反思
诗歌除了形式（语言） 还有就是内容。我依然是坚定像我喜欢的贾樟柯导演和五条人乐队一样去写底层小人物。尤其是我故乡重庆市云阳县那些穷亲戚。
写他们的悲欣交集。
“诗歌照见被遗忘的人”。
我是觉得内容和形式一样重要的人。我偶像托尔斯泰就说他不是一个纯文学的作家。所以他才写出了《战争与和平》。
所以我对韩东伊沙以来的第三代诗歌运动一直是否定的。他想革北岛那一派朦胧派的命。（而不是像海子骆一禾继承朦胧派。）
诗歌怎么可能只是语言呢？
所以我反对满溢诗坛的口语诗，更讨厌贾浅浅之流的口水诗。
对于与口水诗作对的——学院派诗歌。以哲学或名词入诗，我更是反对。
这是一种思想偷懒，诗人要有创造独特语言的自觉。不是用现成的词汇。这些诗更差。
更要记住:诗歌是写给读者，读者，读者的。任何艺术都是。
我感谢雪媛，还要感谢小红书上遇见的一些大学生。他们不熟悉诗坛 ，所以可以正确判断好诗。去关注评论好诗。而不是以作协或名气去判断。
今年接受的小访谈正好都是中文系的大学生。还有美国念艺术的大学生。
小梁更是把《村里的断臂维纳斯》翻译成英文。
这些让我这个非主流诗人，感动得泪下如雨。
因此，做生意的朋友劝你要是不写诗，一年要多赚几百万，上千万。
可是我又离不开这些灵魂上朋友在诗歌道路上纠正我——诗歌大于物质。
明年，会继续会沿着海子骆一禾未竟的诗歌道路继续走下去。孤独，只有我，但一直走。
阅读摘录：
【诗词鉴赏】乌桕树红秋意染，有关乌桕的诗句，一起邂逅最后斑斓的秋色！
品读好诗词
2023-11-08 18:00 发表于河南
秋未褪尽，立冬已至，满树的乌桕叶红得浓烈而又绚烂，为冷冽的深秋增添了一抹火热的红，成为秋天最迷人的色彩！乌桕，又称木子树、腊子树，在我国有1400多年的栽培历史，有“乌桕赤于枫，园林二月中”之赞名。宋代林和清有诗云：“巾子峰头乌桕树，微霜未落已先红。”，李渔在《闲情偶寄》记载：“木之以叶为花者，枫与桕是也。枫之丹，桕之赤，皆为秋色之最浓。”
乌桕树红秋意染，有关乌桕的诗句，一起邂逅最后斑斓的秋色！
01
《埭北》
宋•陆游
烟村湖埭北，鱼市庙壖东。
急雨时时作，轻舟浦浦通。
薪刍聚津口，箫鼓闹林中。
乌桕禁愁得，来朝数叶红。
02
《临川诸老邀游醉乡别寄（其三）》
明•霍与瑕
昨日游醉乡，今朝涉汝水。
回首岘山城，萧萧乌桕树。
03
《远别曲》
明•谢榛
阿郎几载客三秦，好忆侬家汉水滨。
门外两株乌桕树，叮咛说向寄书人。
04
《雨坐读史记忆子中兄茆堂已开北渠赋此奉呈三绝（其二）》
明•刘崧
娇儿忍冷戏床前，贪笑痴啼也可怜。
乌桕林空红叶湿，萧萧烟火对愁眠。
05
《常山道中（其二）》
明•顾璘
迢递常山道，千岩落木风。
客程忧患里，秋色乱离中。
问俗嗟生理，逢人说战功。
伤心乌桕叶，默默不禁红。
06
《渔家傲（其十七）和答蒲汀见寄》
明•夏言
风暖鸟鸣山馆霁。
日高无事便宜睡。
乌桕林头风细细。
经霜醉。
满庭红叶皆秋意。
故人诗卷来天际。
楼前十鹤栖双桧。
难赏清词击玉碎。
如梦寐。
五云回首中天丽。
07
《巴女词（其一）》
清•毛澄
填却瞿唐峡，郎船何处流。
门前乌桕树，留著系郎舟。
08
《秋日杂兴（其二）》
清•潘高
门前乌桕树，树底一人行。
苦爱清秋色，闲听伐木声。
风吹寒雾散，日射午岚轻。
谁识悠悠者，幽居不用名。
09
《添字昭君怨•秋怀》
清•王夫之
谁染千山乌桕，欺杀一株衰柳。
微霜何似镜中霜，万丝长。
蜡屐从今几两，冰级当年屡上。
夜阑星汉耿清空，挂残虹。
10
《霜叶飞•山居》
门前双乌桕树饱霜递零，叶叶作胭脂色，缤纷篱落间，依梦窗四声
清•杨玉衔
理愁无绪。
酡颜对、吴霜酣饱双树。
半生枯稿惯悲秋，膏泽违春雨。
算落叶、翔空万羽。
江村图画疑晞古。
讶澹泊人家，买到北燕支，盖尽石阑寒素。
闻道径石停车，枫林坐晚，冷色薰透吟赋。
炫天霞彩照东篱，更絮寒鸦语。
久隔鲈莼脍缕。
烹湘休遣残红去。
望待偿、明朝愿，厚积阶茵，醉供眠处。
【诗词鉴赏】乌桕树红秋意染，有关乌桕的诗句，一起邂逅最后斑斓的秋色！
品读好诗词
2023-11-08 18:00 发表于河南
秋未褪尽，立冬已至，满树的乌桕叶红得浓烈而又绚烂，为冷冽的深秋增添了一抹火热的红，成为秋天最迷人的色彩！乌桕，又称木子树、腊子树，在我国有1400多年的栽培历史，有“乌桕赤于枫，园林二月中”之赞名。宋代林和清有诗云：“巾子峰头乌桕树，微霜未落已先红。”，李渔在《闲情偶寄》记载：“木之以叶为花者，枫与桕是也。枫之丹，桕之赤，皆为秋色之最浓。”
乌桕树红秋意染，有关乌桕的诗句，一起邂逅最后斑斓的秋色！
01
《埭北》
宋•陆游
烟村湖埭北，鱼市庙壖东。
急雨时时作，轻舟浦浦通。
薪刍聚津口，箫鼓闹林中。
乌桕禁愁得，来朝数叶红。
02
《临川诸老邀游醉乡别寄（其三）》
明•霍与瑕
昨日游醉乡，今朝涉汝水。
回首岘山城，萧萧乌桕树。
03
《远别曲》
明•谢榛
阿郎几载客三秦，好忆侬家汉水滨。
门外两株乌桕树，叮咛说向寄书人。
04
《雨坐读史记忆子中兄茆堂已开北渠赋此奉呈三绝（其二）》
明•刘崧
娇儿忍冷戏床前，贪笑痴啼也可怜。
乌桕林空红叶湿，萧萧烟火对愁眠。
05
《常山道中（其二）》
明•顾璘
迢递常山道，千岩落木风。
客程忧患里，秋色乱离中。
问俗嗟生理，逢人说战功。
伤心乌桕叶，默默不禁红。
06
《渔家傲（其十七）和答蒲汀见寄》
明•夏言
风暖鸟鸣山馆霁。
日高无事便宜睡。
乌桕林头风细细。
经霜醉。
满庭红叶皆秋意。
故人诗卷来天际。
楼前十鹤栖双桧。
难赏清词击玉碎。
如梦寐。
五云回首中天丽。
07
《巴女词（其一）》
清•毛澄
填却瞿唐峡，郎船何处流。
门前乌桕树，留著系郎舟。
08
《秋日杂兴（其二）》
清•潘高
门前乌桕树，树底一人行。
苦爱清秋色，闲听伐木声。
风吹寒雾散，日射午岚轻。
谁识悠悠者，幽居不用名。
09
《添字昭君怨•秋怀》
清•王夫之
谁染千山乌桕，欺杀一株衰柳。
微霜何似镜中霜，万丝长。
蜡屐从今几两，冰级当年屡上。
夜阑星汉耿清空，挂残虹。
10
《霜叶飞•山居》
门前双乌桕树饱霜递零，叶叶作胭脂色，缤纷篱落间，依梦窗四声
清•杨玉衔
理愁无绪。
酡颜对、吴霜酣饱双树。
半生枯稿惯悲秋，膏泽违春雨。
算落叶、翔空万羽。
江村图画疑晞古。
讶澹泊人家，买到北燕支，盖尽石阑寒素。
闻道径石停车，枫林坐晚，冷色薰透吟赋。
炫天霞彩照东篱，更絮寒鸦语。
久隔鲈莼脍缕。
烹湘休遣残红去。
望待偿、明朝愿，厚积阶茵，醉供眠处。
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