超星名师讲坛丨杨卫:回望中国美术批评与策展的历程
今天,当我们阅读一篇美术评论,或是参观一场美术展览时,我们已经对它的内容不再陌生,但对于它们是如何在中国近现代历史进程中诞生和发展的,大部分人知之甚少。比如:中国现代意义的美术批评和新文化运动有什么关系?中国当代第一场艺术展是何时举办的?那么,带着这些问题,让我们跟随杨卫老师回望中国美术批评与策展的历程。
主讲人
杨卫,湖南师范大学美术学院教授、现当代艺术研究中心主任、中国美术批评家年会秘书长、当代中国写意油画研究院学术委员会副主任、中国美术家协会会员,清华大学艺术博物馆策展委员会委员,浙江大学艺术与考古学院研究生校外导师,教育部学位中心评审专家。
今天,当我们阅读一篇美术评论,或是参观一场美术展览时,我们已经对它的内容不再陌生,但对于它们是如何在中国近现代历史进程中诞生和发展的,大部分人知之甚少。比如:中国现代意义的美术批评和新文化运动有什么关系?中国当代第一场艺术展是何时举办的?那么,带着这些问题,让我们跟随杨卫老师回望中国美术批评与策展的历程。
主讲人
杨卫,湖南师范大学美术学院教授、现当代艺术研究中心主任、中国美术批评家年会秘书长、当代中国写意油画研究院学术委员会副主任、中国美术家协会会员,清华大学艺术博物馆策展委员会委员,浙江大学艺术与考古学院研究生校外导师,教育部学位中心评审专家。
超星名师讲坛丨王昕:《儿女英雄传》——晚清侠女的身体建构与旧小说的衰落
清代侠女形象经过了各自不同的发展路径,都终于自甘雌伏,回归到了传统的性别角色之中。这些侠女的意义就在于用人物对性别角色的追求与回归,重申了性别规范的价值和意义。女性只有服膺于性别角色的设定,进入父子伦常秩序之中,才能获得人生价值的圆满。
主讲人
王昕,中国人民大学文学院教授,博士生导师。主持国家社科基金项目、教育部人文社科项目等多个项目。在《文学评论》《文艺研究》等核心期刊上发表论文40余篇,专著有《〈聊斋志异〉文化史研究》《话本小说的历史与叙事》《漫说“三言”“二拍”》等。
清代侠女形象经过了各自不同的发展路径,都终于自甘雌伏,回归到了传统的性别角色之中。这些侠女的意义就在于用人物对性别角色的追求与回归,重申了性别规范的价值和意义。女性只有服膺于性别角色的设定,进入父子伦常秩序之中,才能获得人生价值的圆满。
主讲人
王昕,中国人民大学文学院教授,博士生导师。主持国家社科基金项目、教育部人文社科项目等多个项目。在《文学评论》《文艺研究》等核心期刊上发表论文40余篇,专著有《〈聊斋志异〉文化史研究》《话本小说的历史与叙事》《漫说“三言”“二拍”》等。
超新名师讲坛丨刘旭光:回顾1918——审美经验的历史性
历史具有戏剧性,但生活具有诗性,生活中的每一个细节都可以成为品味的对象,并折射、象征、表现、再现许多“意义”与“情感”——于细小处见卓异,于点滴中现深情,这既是审美的特性,也是诗性之物的灵妙处。以这种审美的、富于诗性的方式回观1918年,回观1918年左右所发生的那些细小的事,看一看那一年在审美上发生的微小的变化。
主讲人
刘旭光,上海大学文学院教授、博士生导师,教育部青年长江学者,主要从事中西方美学史与艺术学理论研究。
历史具有戏剧性,但生活具有诗性,生活中的每一个细节都可以成为品味的对象,并折射、象征、表现、再现许多“意义”与“情感”——于细小处见卓异,于点滴中现深情,这既是审美的特性,也是诗性之物的灵妙处。以这种审美的、富于诗性的方式回观1918年,回观1918年左右所发生的那些细小的事,看一看那一年在审美上发生的微小的变化。
主讲人
刘旭光,上海大学文学院教授、博士生导师,教育部青年长江学者,主要从事中西方美学史与艺术学理论研究。
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