个人年度读书Top9：
曹雪芹《红楼梦》：满纸荒唐言，一把辛酸泪。「仙境」与「人间」，「现实」与「梦境」，呈镜像式的映照，也正应了“到头一梦，万境归空”的意境。曹公给了我们这部文学史上的断臂维纳斯，他知道花开过，寒塘渡过鹤影，一切不是虚无，然后把花埋葬掉，独留下一本未完之书，一场未竟之梦。
普鲁斯特《追忆似水年华》：这是一部生命之书，是对整个生命历程的一次浓缩，并将其再现。普鲁斯特将时光的印记放在每一卷的扉页上，每一卷又随着我们的打开而将这种印记刻印在我们的骨血里，让我们看到时光在每个人身上呈现出的别样印记。
纳博科夫《微暗的火》：天才玩弄文字，就应如纳博科夫一般，把作品编织得迷津一般，需要读者耐心阅读方能识破谜底。不仅要求读者具有创造性的想象力，而且甘愿劳神参加小说中错综复杂的游戏。读者与作者合作，通过反复对照阅读，自行在头脑中构成一个曲折的故事情节。整本书从前言、长诗、评注到索引，没有哪一页、哪一个句子是不包含整个宇宙的，文学应该给拿来掰碎成一小块一小块——然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道。
略萨《酒吧长谈》：拉美文学浪漫而荒诞，自成一派，惊为天人的自由，就像迷人的星空，而马里奥·巴尔加斯·略萨则是最为璀璨的那一颗，作为结构现实主义大师的巅峰之作，时间和空间被分割成若干小块，然后打乱次序被安排在各个场景之中，叙述的人称不断变化，四五个时空交织辉映，又并行不悖。是点状叙事与对话叙事结合至臻完善的一部作品。
鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》：“那时世间有个硕大的月亮。我看着你，看坏了眼睛。”佩德罗是颇为复杂的，身为恶人身上却有着某种光辉灿烂的人性，这种反差本身就有永恒的魅力。
乔伊斯《尤利西斯》：乔伊斯把整个都柏林都写进了这个小说里，用英文从古至今的文体语言的变化来写都柏林，每一章换一种写作手法，碎片化叙事、反转和讽刺、音韵和语言游戏、笔调和调子变化等手法来反应社会的喧嚣和浮躁。这是一部引人瞩目且具有挑战性的文学作品，它的影响力和地位在现代文学中无可置疑。无论是赞成还是批评，《尤利西斯》都是一个不容忽视的文学里程碑。
卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》：十本书的名字可以连成一首小诗，也可以构成一部小说的开头，而这十本书又组成了这本书。如果时间也有尽头，那么时间也可以一个瞬间一个瞬间地加以描述，而每一个瞬间被描述时都会无限的膨胀，变得漫无边际。卡尔维诺最富有哲思的一部作品，卡尔维诺的碎碎念，像放风筝一样让它们若即若离地与我们的日常发生关联，邈远却永远不会消失…
三岛由纪夫《丰饶之海》：浅淡或热烈的人生仿若寂寥虚幻的梦一般，这里好像什么都有，有仿佛什么都没有，世间万物或许最终都要归于虚无，作为一个阿赖耶识而存在。始于雪，终于雪，既带着诗意、浪漫、清透、如春雪般的纯真秀美，又暗蕴毁灭式的物哀风情，又展现了精彩的哲学思辨。
博尔赫斯《沙之书》：生命、死亡、梦幻、虚无、循环与结束、空间与时间等主题又构成了他文学的精致迷宫。浪漫而荒芜，神秘而诡谲。浅读博尔赫斯，就像一个朝圣者用尽毕生去寻找一座神庙。它却不发一语，就在那大然山之巅。
曹雪芹《红楼梦》：满纸荒唐言，一把辛酸泪。「仙境」与「人间」，「现实」与「梦境」，呈镜像式的映照，也正应了“到头一梦，万境归空”的意境。曹公给了我们这部文学史上的断臂维纳斯，他知道花开过，寒塘渡过鹤影，一切不是虚无，然后把花埋葬掉，独留下一本未完之书，一场未竟之梦。
普鲁斯特《追忆似水年华》：这是一部生命之书，是对整个生命历程的一次浓缩，并将其再现。普鲁斯特将时光的印记放在每一卷的扉页上，每一卷又随着我们的打开而将这种印记刻印在我们的骨血里，让我们看到时光在每个人身上呈现出的别样印记。
纳博科夫《微暗的火》：天才玩弄文字，就应如纳博科夫一般，把作品编织得迷津一般，需要读者耐心阅读方能识破谜底。不仅要求读者具有创造性的想象力，而且甘愿劳神参加小说中错综复杂的游戏。读者与作者合作，通过反复对照阅读，自行在头脑中构成一个曲折的故事情节。整本书从前言、长诗、评注到索引，没有哪一页、哪一个句子是不包含整个宇宙的，文学应该给拿来掰碎成一小块一小块——然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道。
略萨《酒吧长谈》：拉美文学浪漫而荒诞，自成一派，惊为天人的自由，就像迷人的星空，而马里奥·巴尔加斯·略萨则是最为璀璨的那一颗，作为结构现实主义大师的巅峰之作，时间和空间被分割成若干小块，然后打乱次序被安排在各个场景之中，叙述的人称不断变化，四五个时空交织辉映，又并行不悖。是点状叙事与对话叙事结合至臻完善的一部作品。
鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》：“那时世间有个硕大的月亮。我看着你，看坏了眼睛。”佩德罗是颇为复杂的，身为恶人身上却有着某种光辉灿烂的人性，这种反差本身就有永恒的魅力。
乔伊斯《尤利西斯》：乔伊斯把整个都柏林都写进了这个小说里，用英文从古至今的文体语言的变化来写都柏林，每一章换一种写作手法，碎片化叙事、反转和讽刺、音韵和语言游戏、笔调和调子变化等手法来反应社会的喧嚣和浮躁。这是一部引人瞩目且具有挑战性的文学作品，它的影响力和地位在现代文学中无可置疑。无论是赞成还是批评，《尤利西斯》都是一个不容忽视的文学里程碑。
卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》：十本书的名字可以连成一首小诗，也可以构成一部小说的开头，而这十本书又组成了这本书。如果时间也有尽头，那么时间也可以一个瞬间一个瞬间地加以描述，而每一个瞬间被描述时都会无限的膨胀，变得漫无边际。卡尔维诺最富有哲思的一部作品，卡尔维诺的碎碎念，像放风筝一样让它们若即若离地与我们的日常发生关联，邈远却永远不会消失…
三岛由纪夫《丰饶之海》：浅淡或热烈的人生仿若寂寥虚幻的梦一般，这里好像什么都有，有仿佛什么都没有，世间万物或许最终都要归于虚无，作为一个阿赖耶识而存在。始于雪，终于雪，既带着诗意、浪漫、清透、如春雪般的纯真秀美，又暗蕴毁灭式的物哀风情，又展现了精彩的哲学思辨。
博尔赫斯《沙之书》：生命、死亡、梦幻、虚无、循环与结束、空间与时间等主题又构成了他文学的精致迷宫。浪漫而荒芜，神秘而诡谲。浅读博尔赫斯，就像一个朝圣者用尽毕生去寻找一座神庙。它却不发一语，就在那大然山之巅。
地球又绕了太阳一圈，同样的星系又重新出现在你头顶，从远古时期人类就意识到日月星辰的运动规律，太阳东升西落启发了人类对昼夜交替的研究，周期性的月相变化创造了除地球绕太阳周期外的其他计算时间的形式——阴历，我们开始有了时间和季节的概念。天空中的恒星看似固定不变，但实际上它们也在做周期性运动，由于地球的自转和公转，你在不同时间会看到不同星座，当我们面向黄道时，能看到太阳附近的星座，背离黄道时，看到的是远离太阳的星座，古代天文学家通过观测，将星星划分为88个星座，并赋予它们不同的神话传说，而我们熟知的12星座是根据星座穿过黄道面划分的。和这些恒星相比，我们不过是一个个黏在遥远硅酸盐铁球上朝生暮死的“浮游生物”，幸运的是整个宇宙独一无二的文明来自这里，现在，一个由100亿亿亿亿个原子组成的拥有自我意识的物种，正在和你讲未来天空中即将发生的事。
1.流星雨
流星雨是大自然的烟火表演，2024年能观看四场流星雨，分别是1月份的象限仪座流星雨、5月的宝瓶座流星雨、8月的英仙座流星雨、和12月的双子座流星雨，重点关注5月初的宝瓶座，由著名的哈雷彗星遗留在轨道上的尘埃所形成的，这个时期的观测阶段正好不受月光影响，平均每小时约50颗，天气不冷也不热，观测条件全年最佳，可以找个光污染少的地方，静静等待流星划过天际。
每个流星雨都有特定的活跃周期和最佳观测时间：
象限仪座，活跃日期：12月28日至1月12日
宝瓶座，活跃日期：4月19日至5月28日
英仙座，活跃日期：7月17日至8月24日
双子座，活跃日期：12月4日至12月20日
2.彗星
全年最亮的彗星是C/2023 A3（紫金山-阿特拉斯彗星），这是一颗来自奥尔特云的新彗星，9月27日达到近日点，距太阳 0.39 个天文单位，并在10月12日最大亮度达到 -1 等，在世界各地直接用肉眼就能观察到，北半球日落后可见；除此之外，还有12/pons-Brooks（庞士-布鲁克斯）彗星，将于2024年4月21日再次来到地球，根据分类，它是一颗“哈雷型”彗星，轨道周期在20至200年之间，目前的轨道周期为71.28年，一生最多见两次，4月21日到达下一个近日点，距离太阳0.78天文单位，几乎接近金星轨道，6月2日最接近地球，距离我们1.55个天文单位，比月球远600倍，4月份最大亮度达到4级，肉眼可见难度高。
3.月掩行星
跟日食的原理并无不同，当月亮运行时遮住了某颗行星，因为距离关系，空中的月亮能够完全遮住后面的行星，月掩星在不同的地区观测到的现象会有所差别，用简单的望远镜就能观测到。5月5日的月掩火星接近残月，且发生在白天，肉眼不易观测，需借助双筒望远镜或小型望远镜；可以尝试观测7月25日的月掩土星。
4.日食、月食
全年全球共发生 2 次日食、2 次月食，分別是3月25日半影月食、4月9日之日全食、9月18 日月偏食，以及10月3日的日环食，在我国都不可见，4月份的全日食可在北美看到，还伴随着12/pons-Brooks彗星☄
2024还将迎来最大和最小满月，由于月球以椭圆轨道绕地球公转，满月时月球位于远地点，月亮视直径较小，如果满月时月球位近地点附近，月亮看起来较大，最小满月在 2 月 24 日， 正好是元宵节，最大满月在10月17日，两者直径相差 12%，但肉眼难以察觉。
#天文[超话]##天文#
1.流星雨
流星雨是大自然的烟火表演，2024年能观看四场流星雨，分别是1月份的象限仪座流星雨、5月的宝瓶座流星雨、8月的英仙座流星雨、和12月的双子座流星雨，重点关注5月初的宝瓶座，由著名的哈雷彗星遗留在轨道上的尘埃所形成的，这个时期的观测阶段正好不受月光影响，平均每小时约50颗，天气不冷也不热，观测条件全年最佳，可以找个光污染少的地方，静静等待流星划过天际。
每个流星雨都有特定的活跃周期和最佳观测时间：
象限仪座，活跃日期：12月28日至1月12日
宝瓶座，活跃日期：4月19日至5月28日
英仙座，活跃日期：7月17日至8月24日
双子座，活跃日期：12月4日至12月20日
2.彗星
全年最亮的彗星是C/2023 A3（紫金山-阿特拉斯彗星），这是一颗来自奥尔特云的新彗星，9月27日达到近日点，距太阳 0.39 个天文单位，并在10月12日最大亮度达到 -1 等，在世界各地直接用肉眼就能观察到，北半球日落后可见；除此之外，还有12/pons-Brooks（庞士-布鲁克斯）彗星，将于2024年4月21日再次来到地球，根据分类，它是一颗“哈雷型”彗星，轨道周期在20至200年之间，目前的轨道周期为71.28年，一生最多见两次，4月21日到达下一个近日点，距离太阳0.78天文单位，几乎接近金星轨道，6月2日最接近地球，距离我们1.55个天文单位，比月球远600倍，4月份最大亮度达到4级，肉眼可见难度高。
3.月掩行星
跟日食的原理并无不同，当月亮运行时遮住了某颗行星，因为距离关系，空中的月亮能够完全遮住后面的行星，月掩星在不同的地区观测到的现象会有所差别，用简单的望远镜就能观测到。5月5日的月掩火星接近残月，且发生在白天，肉眼不易观测，需借助双筒望远镜或小型望远镜；可以尝试观测7月25日的月掩土星。
4.日食、月食
全年全球共发生 2 次日食、2 次月食，分別是3月25日半影月食、4月9日之日全食、9月18 日月偏食，以及10月3日的日环食，在我国都不可见，4月份的全日食可在北美看到，还伴随着12/pons-Brooks彗星☄
2024还将迎来最大和最小满月，由于月球以椭圆轨道绕地球公转，满月时月球位于远地点，月亮视直径较小，如果满月时月球位近地点附近，月亮看起来较大，最小满月在 2 月 24 日， 正好是元宵节，最大满月在10月17日，两者直径相差 12%，但肉眼难以察觉。
#天文[超话]##天文#
#娜塔莎皮埃尔和1812年的大彗星#这部音乐剧的工作量比百老汇大太多了[好喜欢][好喜欢][好喜欢]
灯光亮起，火树银花的星环舞台点亮1812年的宫廷舞会，大幕徐徐拉开，独特的沉浸式舞台让人眼前一亮。
☄️《大彗星》的初始创意，就来自编剧和词曲作者戴夫在俄罗斯采风时涌现灵感的小酒馆。所以，无论是外百老汇版本还是后来的百老汇版本，它的舞台都是餐馆式布置。但此次上海版本的舞台制作，曾设计了韩文版《大彗星》的韩国“国宝级”舞台设计师吴弼泳却另辟蹊径，从彗星轨道中寻找灵感——整个舞台从上到下，由一个又一个红色的圆圈所组成，观众按照剧中四大家族分坐在四个圆中，簇拥着主舞台的两个圆，观众像身处宇宙之中，演员游走在一个又一个轨道上，犹如星际穿越。
全新的舞台，相比于百老汇最直观的感受就是空间增大，李博文说，灯光需要对应舞美、对应人物，还需要处理一些特殊效果和氛围，数量上自然而然激增。据悉，这次的《大彗星》使用了将近80台全新的切割灯具设备，以及目前国内新推出的4台追光云台设备和近100台进口摇头染色大功率灯具。
“工作量比百老汇大太多了，作为一部sung-through（一唱到底）音乐剧，全场灯光的CUE点接近600个！”作为知名的灯光设计，李博文此前的经历是“做到500个CUE点的音乐剧都很少”。
在本次全新制作版中，原版最具特色的沉浸式体验得到了原汁原味的保留。剧场前7排的座位被拆除，打破了镜框式舞台的局限，四大家族坐席“复苏的花神”“花天酒地的库拉金”“一派胡言的老钱”“1812年的i人”与舞台融为一体。
本次预演中，为了使家族席中的观众获得独特的观演体验，四大家族席设置了专属管家对观众进行引导，使观众从入场起就走进贵族舞会的氛围。一臂之遥的舞台、环绕身边的演员、近在咫尺的乐手，服务周到的管家或是送上舞台面具，或是斟上一杯产自美国纳帕谷的Le Pich璞鹰加州桃红葡萄酒，浓郁饱满的酒体透露出华贵精致的气质，雍容中不失灵动，艺术下彰显优雅，使观众在观演的同时获得丰富的沉浸式体验。
当晚，除精彩演出以外，《大彗星》剧组更是在剧院前厅举办了一场复古舞会，与到场观众共同享受这一神奇的夜晚。
预演场是在【九棵树未来艺术中心】，演出结束后的市区接驳车很贴心很便捷，手机预约即可，大巴车会直接将观众送到武胜路西藏中路站。
♦️百老汇沉浸式音乐剧♦️
《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》
✅预演场 | 演出地点：九棵树未来艺术中心
演出时间：2023/12/29–2024/1/1
演出票价：￥180/280/480/680/880/1080
演出时长：150分钟（含15分钟中场休息）
英语演唱，中文字幕
✅正式演出场 | 演出地点：交通银行前滩31演艺中心大剧场
演出时间：2024/1/13–3/3
演出票价：￥80（公益票）/180/280/480/680/880/1080/1280/1580(家族席)/1880(家族席)
演出时长：150分钟（含15分钟中场休息）
英语演唱，中文字幕
#音乐剧##音乐剧大彗星# https://t.cn/AiHl1Bj3
灯光亮起，火树银花的星环舞台点亮1812年的宫廷舞会，大幕徐徐拉开，独特的沉浸式舞台让人眼前一亮。
☄️《大彗星》的初始创意，就来自编剧和词曲作者戴夫在俄罗斯采风时涌现灵感的小酒馆。所以，无论是外百老汇版本还是后来的百老汇版本，它的舞台都是餐馆式布置。但此次上海版本的舞台制作，曾设计了韩文版《大彗星》的韩国“国宝级”舞台设计师吴弼泳却另辟蹊径，从彗星轨道中寻找灵感——整个舞台从上到下，由一个又一个红色的圆圈所组成，观众按照剧中四大家族分坐在四个圆中，簇拥着主舞台的两个圆，观众像身处宇宙之中，演员游走在一个又一个轨道上，犹如星际穿越。
全新的舞台，相比于百老汇最直观的感受就是空间增大，李博文说，灯光需要对应舞美、对应人物，还需要处理一些特殊效果和氛围，数量上自然而然激增。据悉，这次的《大彗星》使用了将近80台全新的切割灯具设备，以及目前国内新推出的4台追光云台设备和近100台进口摇头染色大功率灯具。
“工作量比百老汇大太多了，作为一部sung-through（一唱到底）音乐剧，全场灯光的CUE点接近600个！”作为知名的灯光设计，李博文此前的经历是“做到500个CUE点的音乐剧都很少”。
在本次全新制作版中，原版最具特色的沉浸式体验得到了原汁原味的保留。剧场前7排的座位被拆除，打破了镜框式舞台的局限，四大家族坐席“复苏的花神”“花天酒地的库拉金”“一派胡言的老钱”“1812年的i人”与舞台融为一体。
本次预演中，为了使家族席中的观众获得独特的观演体验，四大家族席设置了专属管家对观众进行引导，使观众从入场起就走进贵族舞会的氛围。一臂之遥的舞台、环绕身边的演员、近在咫尺的乐手，服务周到的管家或是送上舞台面具，或是斟上一杯产自美国纳帕谷的Le Pich璞鹰加州桃红葡萄酒，浓郁饱满的酒体透露出华贵精致的气质，雍容中不失灵动，艺术下彰显优雅，使观众在观演的同时获得丰富的沉浸式体验。
当晚，除精彩演出以外，《大彗星》剧组更是在剧院前厅举办了一场复古舞会，与到场观众共同享受这一神奇的夜晚。
预演场是在【九棵树未来艺术中心】，演出结束后的市区接驳车很贴心很便捷，手机预约即可，大巴车会直接将观众送到武胜路西藏中路站。
♦️百老汇沉浸式音乐剧♦️
《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》
✅预演场 | 演出地点：九棵树未来艺术中心
演出时间：2023/12/29–2024/1/1
演出票价：￥180/280/480/680/880/1080
演出时长：150分钟（含15分钟中场休息）
英语演唱，中文字幕
✅正式演出场 | 演出地点：交通银行前滩31演艺中心大剧场
演出时间：2024/1/13–3/3
演出票价：￥80（公益票）/180/280/480/680/880/1080/1280/1580(家族席)/1880(家族席)
演出时长：150分钟（含15分钟中场休息）
英语演唱，中文字幕
#音乐剧##音乐剧大彗星# https://t.cn/AiHl1Bj3
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