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扬州,一个来了便不想走的地方。
“烟花三月下扬州”“十年一觉扬州梦”
“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
“天下三分明月夜,二分无赖是扬州。”
扬州,江南城市的代表,历史上有过三次高光时期,第一次是在西汉,吴王刘濞“即山铸钱、煮海为盐”,带来了扬州的早期繁荣;第二次兴盛是在隋唐时期,隋炀帝开凿大运河,让位处长江与大运河交汇点的扬州,成为全国交通运输的重要枢纽,唐代的扬州,客商云集、经济繁盛、雄冠天下;第三次繁盛在清康乾时期,独特的地理优势,让扬州成为漕运的重要枢纽,更发展成为全国最大的盐业销售中心,康熙、乾隆六下江南,六次经过扬州;历时2000多年的繁华。提起它的名字,无人不知,无人不晓,它以烟花三月、春风十里、淮左名都的意象为中国人勾勒出了如诗如画的美。它曾在2000多年的历史中都是全国性的经济中心,被范文澜等历史学家誉为通史式繁华第一城。
集世界运河之都、世界美食之都、东亚文化之都三都于一体的扬州,以深厚的文化底蕴深深吸引着人们争相前往。
【博研历史班】组织企业家校友们随【名师名导】行走扬州,解读扬州,探访扬州的水乡、古城、园林…,走进众人诗词眼里的扬州、品美食、赏艺术、体验扬州灿烂的人文…汉唐梦华、明清痛史、广陵风月、体验扬州的风土人情……
3月23-28号,一起来参加历史班扬州人文游学[握手][haha]
扬州,一个来了便不想走的地方。
“烟花三月下扬州”“十年一觉扬州梦”
“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
“天下三分明月夜,二分无赖是扬州。”
扬州,江南城市的代表,历史上有过三次高光时期,第一次是在西汉,吴王刘濞“即山铸钱、煮海为盐”,带来了扬州的早期繁荣;第二次兴盛是在隋唐时期,隋炀帝开凿大运河,让位处长江与大运河交汇点的扬州,成为全国交通运输的重要枢纽,唐代的扬州,客商云集、经济繁盛、雄冠天下;第三次繁盛在清康乾时期,独特的地理优势,让扬州成为漕运的重要枢纽,更发展成为全国最大的盐业销售中心,康熙、乾隆六下江南,六次经过扬州;历时2000多年的繁华。提起它的名字,无人不知,无人不晓,它以烟花三月、春风十里、淮左名都的意象为中国人勾勒出了如诗如画的美。它曾在2000多年的历史中都是全国性的经济中心,被范文澜等历史学家誉为通史式繁华第一城。
集世界运河之都、世界美食之都、东亚文化之都三都于一体的扬州,以深厚的文化底蕴深深吸引着人们争相前往。
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3月23-28号,一起来参加历史班扬州人文游学[握手][haha]
第四讲 槐月谈结构
第一节 律诗的一般结构
关于律诗的结构,不外乎“起”“承”“转”“合”四个部分。每个部分一联两句,即首联起,颔联承,颈联转,尾联合。绝句的一般结构与律诗相同,即第一句起,第二句承,第三句转,第四句合。所谓“起”,就是诗意的开始;“承”,就是承接起句(联)的意思,进行扩展或散发;“转”,第三句(联)不能再接着第二句(联)的意思写,要另辟蹊径;“合”,末句(尾联)就是全诗的收结。“文似看山不喜平”,有疑问,有变化,最后峰回路转,方见自然天成。
例十七:武大樱花图
阶前廊下尽樱花,烂漫流离灿若霞。
更有婷婷晨读女,青春初绽一奇葩!
例十七这首诗起句直奔主题写樱花,承句继续写它的美丽繁盛,第三句忽然转写花下的玉女,第四句总写人美如花,达到自然景观与人文景观的交相映辉。
例十八:重阳诗会
红叶霜枫不老根,青松劲节正乾坤。
云轻日丽天时利,水滴石穿基业魂。
众志浩然龙脉继,山川映发圣心存。
银钩空满驰四海,风马火牛诗思奔!
此诗首联起,先写重阳登高,红叶如燃;颔联承,进一步写天高云淡,泉瀑穿石;颈联转,由写秋景而议论华夏盛世;尾联合,此情此景使与会诸君诗兴大发,挥舞椽笔,浓墨重彩绘就一幅锦绣河山图。
元代范德机在他的《诗法》中说:"作诗有四法:起要率直,承要舂容,转要变化,合要渊永"。
1.起要率直:起句有明起、暗起、反起、兴起等。以兴起最为常见。
2.承要舂容:所谓舂容就是冲击容器,使之扩大,换句话说,承句的内容要对起句内容发展扩大。
3.转要变化:就是既要承上启下,又要急转直下,出现新境界、新视角。使诗章跌荡起伏;避免平铺直叙。
4.合句要渊永:所谓"渊永"就是深长隽永。结句最要紧,要言有尽而意无穷,使人感到意味深长。
第二节 律诗和绝句的特殊结构
1.平分式——两联(句)铺陈,两联(句)议论或抒情。
例十九: 七夕新唱
月照睡莲衰,和鸣比翼随。
夫妻相笃守,焉有动天悲?
诗的前两句写景:睡莲和飞鸟;后两句抒情:现在人们夫唱妇随,安居乐业,一改牛郎织女故事固有的悲苦情状,所以称“新唱”。整首绝句先写景,后议论,其结构明显是由前后两部分构成的。
2.分总式——前三联(句)铺陈,尾联(句)转合。
例二十:观钱塘潮
潮涌钱江似会操,如闻天际滚雷嗥。
碧波翻滚溅珠玉,地动山摇听怒涛。
两军相遇水墙立,万马奔腾鼓乐嘈。
游客唏嘘海塘外,少年追浪笑声高!
该诗首联起,概括钱塘潮的气势,切合题目;颔联承,极写怒涛翻滚,地动山摇;颈联继续承接“滚雷嗥”写“鼓乐嘈”,这两联均描绘潮水的不同凡响;尾联又转又合,从写潮水转而写人物,末句极写游客观潮的惊奇和喜悦,与首联及全篇照应。
3.总分式——第一联(句)总括,后三联(句)铺陈。比如杜甫的《闻官军收河南河北》的首联“剑外忽传收蓟北,忽闻涕泪满衣裳”统领全诗,写诗人闻官军收复失地时高兴的心情;后三联是写作者极其妻子儿女高兴的表现、想法及打算。结构简单,不同于常规。
4.并列式——四联(句)写景。
例廿一: 大前门
嵯峨磊拓正阳门,壮硕长留帝国痕。
金碧辉煌呈异彩,居高临下箭窗吞。
仰祺宸宇关公义,隆示蕃邦菩萨尊。
卯启酉封千古制,青砖写就汉华魂!
这首诗四联写景,首联写高大壮硕,颔联写金碧辉煌,颈联写关帝观音二庙的香火隆盛,尾联写闸门城台的皇家气派,四联都围绕一个中心展开写景,其结构尤为特殊。
由以上分析可知,内容决定形式,律诗的结构是依据内容适当安排的,并不强求一律。但要注意每首诗的首尾照应。只有做到首尾照应,全诗才能成为一个整体。这一点是不能忽视的。
第一节 律诗的一般结构
关于律诗的结构,不外乎“起”“承”“转”“合”四个部分。每个部分一联两句,即首联起,颔联承,颈联转,尾联合。绝句的一般结构与律诗相同,即第一句起,第二句承,第三句转,第四句合。所谓“起”,就是诗意的开始;“承”,就是承接起句(联)的意思,进行扩展或散发;“转”,第三句(联)不能再接着第二句(联)的意思写,要另辟蹊径;“合”,末句(尾联)就是全诗的收结。“文似看山不喜平”,有疑问,有变化,最后峰回路转,方见自然天成。
例十七:武大樱花图
阶前廊下尽樱花,烂漫流离灿若霞。
更有婷婷晨读女,青春初绽一奇葩!
例十七这首诗起句直奔主题写樱花,承句继续写它的美丽繁盛,第三句忽然转写花下的玉女,第四句总写人美如花,达到自然景观与人文景观的交相映辉。
例十八:重阳诗会
红叶霜枫不老根,青松劲节正乾坤。
云轻日丽天时利,水滴石穿基业魂。
众志浩然龙脉继,山川映发圣心存。
银钩空满驰四海,风马火牛诗思奔!
此诗首联起,先写重阳登高,红叶如燃;颔联承,进一步写天高云淡,泉瀑穿石;颈联转,由写秋景而议论华夏盛世;尾联合,此情此景使与会诸君诗兴大发,挥舞椽笔,浓墨重彩绘就一幅锦绣河山图。
元代范德机在他的《诗法》中说:"作诗有四法:起要率直,承要舂容,转要变化,合要渊永"。
1.起要率直:起句有明起、暗起、反起、兴起等。以兴起最为常见。
2.承要舂容:所谓舂容就是冲击容器,使之扩大,换句话说,承句的内容要对起句内容发展扩大。
3.转要变化:就是既要承上启下,又要急转直下,出现新境界、新视角。使诗章跌荡起伏;避免平铺直叙。
4.合句要渊永:所谓"渊永"就是深长隽永。结句最要紧,要言有尽而意无穷,使人感到意味深长。
第二节 律诗和绝句的特殊结构
1.平分式——两联(句)铺陈,两联(句)议论或抒情。
例十九: 七夕新唱
月照睡莲衰,和鸣比翼随。
夫妻相笃守,焉有动天悲?
诗的前两句写景:睡莲和飞鸟;后两句抒情:现在人们夫唱妇随,安居乐业,一改牛郎织女故事固有的悲苦情状,所以称“新唱”。整首绝句先写景,后议论,其结构明显是由前后两部分构成的。
2.分总式——前三联(句)铺陈,尾联(句)转合。
例二十:观钱塘潮
潮涌钱江似会操,如闻天际滚雷嗥。
碧波翻滚溅珠玉,地动山摇听怒涛。
两军相遇水墙立,万马奔腾鼓乐嘈。
游客唏嘘海塘外,少年追浪笑声高!
该诗首联起,概括钱塘潮的气势,切合题目;颔联承,极写怒涛翻滚,地动山摇;颈联继续承接“滚雷嗥”写“鼓乐嘈”,这两联均描绘潮水的不同凡响;尾联又转又合,从写潮水转而写人物,末句极写游客观潮的惊奇和喜悦,与首联及全篇照应。
3.总分式——第一联(句)总括,后三联(句)铺陈。比如杜甫的《闻官军收河南河北》的首联“剑外忽传收蓟北,忽闻涕泪满衣裳”统领全诗,写诗人闻官军收复失地时高兴的心情;后三联是写作者极其妻子儿女高兴的表现、想法及打算。结构简单,不同于常规。
4.并列式——四联(句)写景。
例廿一: 大前门
嵯峨磊拓正阳门,壮硕长留帝国痕。
金碧辉煌呈异彩,居高临下箭窗吞。
仰祺宸宇关公义,隆示蕃邦菩萨尊。
卯启酉封千古制,青砖写就汉华魂!
这首诗四联写景,首联写高大壮硕,颔联写金碧辉煌,颈联写关帝观音二庙的香火隆盛,尾联写闸门城台的皇家气派,四联都围绕一个中心展开写景,其结构尤为特殊。
由以上分析可知,内容决定形式,律诗的结构是依据内容适当安排的,并不强求一律。但要注意每首诗的首尾照应。只有做到首尾照应,全诗才能成为一个整体。这一点是不能忽视的。
名字寥寥几字,藏着家族的记忆和长辈的期盼,令人如沐春风。
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名字,是我们每个人独有的标志,是给予我们生命的厚礼,而我们中国人,向来对起名这件事十分重视,一个优雅隽永的名字,不仅仅是美好希冀,更是对一生命运的写照。
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古语云“女诗经,男楚辞,”中国古典文学里的那些字词,不光好听还富有美好的含义。草木:“桃之夭夭,灼灼其华。”
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鸟兽:“关关雎鸠,在河之洲。”
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美人:“巧笑倩兮,美目盼兮。”
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饮食:“采薇采薇,薇亦作止。”
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衣着:“青青子衿,悠悠我心。”
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情感:“既见君子,云胡不喜。”
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苓思
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苓,古书上的一种植物,有人说是甘草也有人说是苍耳又或是黄药、地黄。
这本是最普通的草木植物,而《诗经》中一句:山有榛,隰有苓。云谁之思?——《诗经·邶风·简兮》却赋予了它浓重的感情色彩「苓思」一名也变得与众不同起来。
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止桑
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维桑与梓,必恭敬止。——《诗·小雅·小弁》止桑,止步桑前,对父亲的尊敬,对母亲的依恋,便萦绕心间挥之不去。
以「桑止」为名,寓意孝道且取词文雅别具一格。
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桐离
.
其桐其椅,其实离离。——《小雅·湛露》
夜露笼罩之中,离离桐椅之实,累累繁盛又历历分明,君子如是酒醉却不失风度「桐离」取其意隐喻美如仪的品德风范。
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甘棠
.
《国风·召南·甘棠》曾有一句:蔽芾甘棠,勿剪勿伐,召伯所茇。
甘棠即一种木名棠梨,但它又不仅仅是一种木名。
提到甘棠,让人不由自主就想到了《诗经》里的那颗甘棠树,想到了那树下头顶酷暑办公,而受众民爱戴的召公(据记载,召公奉命巡行南国,曾经搭个草棚在棠梨树下,听讼理政,使百姓各得其所,深受人们爱戴),这是一个连圣人孔子见到,都要肃然起敬的名字啊!
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敬梓
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【敬梓】出自《小雅·小弁(pán)》:“维桑与梓,必恭敬止。”
古代桑、梓多植于住宅附近,后代遂为故乡的代称,见之自然思乡怀亲。清代著名文学家,写《儒林外史》的吴敬梓,想必大家不陌生。
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扶苏
.
出自《郑风·山有扶苏》:“山有扶苏,隰(xí)有荷华。”
“扶苏”指一种小乔木。叫这个名字比较有名的大概是历史上的公子扶苏。
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竹猗
.
瞻彼淇奥,绿竹猗猗。——《国风·卫风·淇奥》
长而美貌为「猗猗(读 ē)」淇水弯弯,绿竹猗猗
君子似「竹猗」如切如磋如琢如磨
.
自清
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出自《卜居》:“宁廉洁正直以自清乎?”
“自清”一般用来形容洁身自好。看到它,是不是一下想到了作家朱自清?
呦呦
.
“呦呦”是模仿鹿叫的声音,出自《小雅·鹿鸣》:呦呦鹿鸣,食野之蒿。我有嘉宾,德音孔昭。
这是为周王宴请群臣宾客时所作的一首宴饮歌,是古人在宴会上所唱的歌,洋溢着欢快的气氛。东汉末年曹操在他的《短歌行》中,引用了此诗的前四句,以表达求贤若渴的心情。
唐宋至明清,于乡试放榜次日,地方官会宴请新科举人和考官等,宴席上唱《诗经》中的《鹿鸣》篇,称为“鹿鸣宴”。
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说到这里是不是想起,获得科学类诺贝尔奖的科学家屠呦呦。
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名字,是我们每个人独有的标志,是给予我们生命的厚礼,而我们中国人,向来对起名这件事十分重视,一个优雅隽永的名字,不仅仅是美好希冀,更是对一生命运的写照。
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古语云“女诗经,男楚辞,”中国古典文学里的那些字词,不光好听还富有美好的含义。草木:“桃之夭夭,灼灼其华。”
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鸟兽:“关关雎鸠,在河之洲。”
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美人:“巧笑倩兮,美目盼兮。”
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饮食:“采薇采薇,薇亦作止。”
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衣着:“青青子衿,悠悠我心。”
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情感:“既见君子,云胡不喜。”
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苓思
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苓,古书上的一种植物,有人说是甘草也有人说是苍耳又或是黄药、地黄。
这本是最普通的草木植物,而《诗经》中一句:山有榛,隰有苓。云谁之思?——《诗经·邶风·简兮》却赋予了它浓重的感情色彩「苓思」一名也变得与众不同起来。
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止桑
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维桑与梓,必恭敬止。——《诗·小雅·小弁》止桑,止步桑前,对父亲的尊敬,对母亲的依恋,便萦绕心间挥之不去。
以「桑止」为名,寓意孝道且取词文雅别具一格。
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桐离
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其桐其椅,其实离离。——《小雅·湛露》
夜露笼罩之中,离离桐椅之实,累累繁盛又历历分明,君子如是酒醉却不失风度「桐离」取其意隐喻美如仪的品德风范。
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甘棠
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《国风·召南·甘棠》曾有一句:蔽芾甘棠,勿剪勿伐,召伯所茇。
甘棠即一种木名棠梨,但它又不仅仅是一种木名。
提到甘棠,让人不由自主就想到了《诗经》里的那颗甘棠树,想到了那树下头顶酷暑办公,而受众民爱戴的召公(据记载,召公奉命巡行南国,曾经搭个草棚在棠梨树下,听讼理政,使百姓各得其所,深受人们爱戴),这是一个连圣人孔子见到,都要肃然起敬的名字啊!
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敬梓
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【敬梓】出自《小雅·小弁(pán)》:“维桑与梓,必恭敬止。”
古代桑、梓多植于住宅附近,后代遂为故乡的代称,见之自然思乡怀亲。清代著名文学家,写《儒林外史》的吴敬梓,想必大家不陌生。
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扶苏
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出自《郑风·山有扶苏》:“山有扶苏,隰(xí)有荷华。”
“扶苏”指一种小乔木。叫这个名字比较有名的大概是历史上的公子扶苏。
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竹猗
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瞻彼淇奥,绿竹猗猗。——《国风·卫风·淇奥》
长而美貌为「猗猗(读 ē)」淇水弯弯,绿竹猗猗
君子似「竹猗」如切如磋如琢如磨
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自清
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出自《卜居》:“宁廉洁正直以自清乎?”
“自清”一般用来形容洁身自好。看到它,是不是一下想到了作家朱自清?
呦呦
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“呦呦”是模仿鹿叫的声音,出自《小雅·鹿鸣》:呦呦鹿鸣,食野之蒿。我有嘉宾,德音孔昭。
这是为周王宴请群臣宾客时所作的一首宴饮歌,是古人在宴会上所唱的歌,洋溢着欢快的气氛。东汉末年曹操在他的《短歌行》中,引用了此诗的前四句,以表达求贤若渴的心情。
唐宋至明清,于乡试放榜次日,地方官会宴请新科举人和考官等,宴席上唱《诗经》中的《鹿鸣》篇,称为“鹿鸣宴”。
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说到这里是不是想起,获得科学类诺贝尔奖的科学家屠呦呦。
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