给春节加点仪式感，自然少不了礼盒，一年一度的新年礼盒大赏征集来了！
详情：https://t.cn/A6lTmBrJ
每年数英都会收到一大波各家公司寄来的新年礼盒，每一份都盛载着浓浓心意，对新年的美好祝愿与美满期待。除却心意，别具匠心的外观设计和内置的精美小物件更是让人眼前一亮，直呼走心。不免想拿出来狠狠展示，不浪费好创意与设计。
今年，数英继续发起新年礼盒大赏活动，邀请更多公司加入其中，晒出自家的新年礼盒，一起过个异彩纷呈的欢乐年！
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#即时娱乐新闻# #娱乐圈# #电影# #财经# 「40年拍檔默契好省卻磨合 相約再合作.. #刘德华# @梁朝偉 享受鬥戲時刻 - 香港文匯報訊：影帝劉德華（華仔）與#梁朝伟# （偉仔）繼《鹿鼎記》到《無間道》後，相隔20年於電影《#金手指# 》再度合作，萬眾期待，兩人相識40年，雖然平日不多見面，但在片場埋位時已默契滿滿，每場對手戲都不用試戲，互相帶動對方演得更收放自如。◆採訪：阿祖 / 攝影：黃艾力
華仔與偉仔合作電影《無間道》成為經典，20年後的今日再合作《金手指》繼續對立，今次則是偉仔演反派奸商，華仔演廉政專員去緝捕，彼此默契會否仍在？梁朝偉說：「依然咁有默契、咁好玩，我同華仔一直合作得好舒服，可能大家相識了四十年！」劉德華說：「他好似弟弟一樣，感覺一家人般。」有否照顧偉仔？華仔笑說：「他犀利喇，個個都好照顧他！」兩人同是無綫訓練班出身，相識於微時，多年來合作都能心領神會，一埋位就做到。偉仔直言跟華仔好有默契：「我們合作第一部電視劇已做好朋友，可能好年輕時已認識，建立出好好的關係，好信任對方，所以埋位好有默契，不需要浪費時間去磨合去夾，去到現場就得..」 入內看全文：https://t.cn/A6lTI1sp https://t.cn/RJycfbu
華仔與偉仔合作電影《無間道》成為經典，20年後的今日再合作《金手指》繼續對立，今次則是偉仔演反派奸商，華仔演廉政專員去緝捕，彼此默契會否仍在？梁朝偉說：「依然咁有默契、咁好玩，我同華仔一直合作得好舒服，可能大家相識了四十年！」劉德華說：「他好似弟弟一樣，感覺一家人般。」有否照顧偉仔？華仔笑說：「他犀利喇，個個都好照顧他！」兩人同是無綫訓練班出身，相識於微時，多年來合作都能心領神會，一埋位就做到。偉仔直言跟華仔好有默契：「我們合作第一部電視劇已做好朋友，可能好年輕時已認識，建立出好好的關係，好信任對方，所以埋位好有默契，不需要浪費時間去磨合去夾，去到現場就得..」 入內看全文：https://t.cn/A6lTI1sp https://t.cn/RJycfbu
【丁琦的诗歌年选】
诗歌是一门艺术。艺术贵在风格。抹去名字都一样当代诗坛，还是看看我独特诗歌艺术吧。
——（我觉得写诗要么不写，要么就要去找自己的独特的风格。哪怕失败。其他艺术也是如此。
论画，梵高是梵高，塞尚是塞尚，常玉是常玉。可是如今中国诗坛，好像是一个人写的。抹去名字都写得一样。没有风格——何以没有风格，因为没有独立人格。诗坛要你说理，你就说理，不抒情？要你写口语诗，你就写口水诗？作为艺术家这么可以这样听话？我反而觉得中国正在兴起的摇滚和民谣比诗坛诗歌好。）
今年我还是左手写抒情，右手写我独创（小说体）的叙事诗。
我写叙事诗，当然是因为西方正典诗歌荷马，但丁，拜伦，普希金代表作都是叙事诗。而中国古诗几乎没有叙事传统，只有抒情传统。——总有人要创新，为什么不是我呢？
可今年写的诗太少，睡的觉太多。——愿九个缪斯女神原谅我。
这一年坚持创作还是因为我比其他诗人多一个缪斯。我有第十个缪斯——那就是雪媛。受她鼓励。
她是到处推广我的诗歌。任何音乐人聚会，比如召唤飞行；南京诗人朋友聚会，都要读我的诗歌。（我从来不参加一切聚会。我浪费不得一天生命。我得阅读。思想。创作。）
雪媛回来醉醺醺的说他们都喜欢你的诗歌。我就当她是醉话。我觉得“只有一流的诗人才懂一流的诗人”。我不期待除了海子，骆一禾，昌耀，戈麦之外的人能懂我。——他们早都死了。
雪媛有一天，说，朦胧哪一派的老诗人路东老师在聚会上读了我的诗觉得还不行。我推荐了你的诗歌。他只读了四行就说，这也是你的吗？
雪媛说:不是。
路东:他是谁，我要和他做朋友！
——他的语言很自由。
路老师算是说到了我诗歌的一个特点，就是我的语言风格。
我也是训练了六年诗歌，才在去年成熟了自己的语言。几乎除了睡觉（包括睡觉）都在想语言技巧。——拳不离手，曲不离口。
除了大量阅读，还有就是苦难，让我不得不去寻找极端的语言技巧。语不惊人死不休，去记录这个时代。去反思
诗歌除了形式（语言） 还有就是内容。我依然是坚定像我喜欢的贾樟柯导演和五条人乐队一样去写底层小人物。尤其是我故乡重庆市云阳县那些穷亲戚。
写他们的悲欣交集。
“诗歌照见被遗忘的人”。
我是觉得内容和形式一样重要的人。我偶像托尔斯泰就说他不是一个纯文学的作家。所以他才写出了《战争与和平》。
所以我对韩东伊沙以来的第三代诗歌运动一直是否定的。他想革北岛那一派朦胧派的命。（而不是像海子骆一禾继承朦胧派。）
诗歌怎么可能只是语言呢？
所以我反对满溢诗坛的口语诗，更讨厌贾浅浅之流的口水诗。
对于与口水诗作对的——学院派诗歌。以哲学或名词入诗，我更是反对。
这是一种思想偷懒，诗人要有创造独特语言的自觉。不是用现成的词汇。这些诗更差。
更要记住:诗歌是写给读者，读者，读者的。任何艺术都是。
我感谢雪媛，还要感谢小红书上遇见的一些大学生。他们不熟悉诗坛 ，所以可以正确判断好诗。去关注评论好诗。而不是以作协或名气去判断。
今年接受的小访谈正好都是中文系的大学生。还有美国念艺术的大学生。
小梁更是把《村里的断臂维纳斯》翻译成英文。
这些让我这个非主流诗人，感动得泪下如雨。
因此，做生意的朋友劝你要是不写诗，一年要多赚几百万，上千万。
可是我又离不开这些灵魂上朋友在诗歌道路上纠正我——诗歌大于物质。
明年，会继续会沿着海子骆一禾未竟的诗歌道路继续走下去。孤独，只有我，但一直走。
诗歌是一门艺术。艺术贵在风格。抹去名字都一样当代诗坛，还是看看我独特诗歌艺术吧。
——（我觉得写诗要么不写，要么就要去找自己的独特的风格。哪怕失败。其他艺术也是如此。
论画，梵高是梵高，塞尚是塞尚，常玉是常玉。可是如今中国诗坛，好像是一个人写的。抹去名字都写得一样。没有风格——何以没有风格，因为没有独立人格。诗坛要你说理，你就说理，不抒情？要你写口语诗，你就写口水诗？作为艺术家这么可以这样听话？我反而觉得中国正在兴起的摇滚和民谣比诗坛诗歌好。）
今年我还是左手写抒情，右手写我独创（小说体）的叙事诗。
我写叙事诗，当然是因为西方正典诗歌荷马，但丁，拜伦，普希金代表作都是叙事诗。而中国古诗几乎没有叙事传统，只有抒情传统。——总有人要创新，为什么不是我呢？
可今年写的诗太少，睡的觉太多。——愿九个缪斯女神原谅我。
这一年坚持创作还是因为我比其他诗人多一个缪斯。我有第十个缪斯——那就是雪媛。受她鼓励。
她是到处推广我的诗歌。任何音乐人聚会，比如召唤飞行；南京诗人朋友聚会，都要读我的诗歌。（我从来不参加一切聚会。我浪费不得一天生命。我得阅读。思想。创作。）
雪媛回来醉醺醺的说他们都喜欢你的诗歌。我就当她是醉话。我觉得“只有一流的诗人才懂一流的诗人”。我不期待除了海子，骆一禾，昌耀，戈麦之外的人能懂我。——他们早都死了。
雪媛有一天，说，朦胧哪一派的老诗人路东老师在聚会上读了我的诗觉得还不行。我推荐了你的诗歌。他只读了四行就说，这也是你的吗？
雪媛说:不是。
路东:他是谁，我要和他做朋友！
——他的语言很自由。
路老师算是说到了我诗歌的一个特点，就是我的语言风格。
我也是训练了六年诗歌，才在去年成熟了自己的语言。几乎除了睡觉（包括睡觉）都在想语言技巧。——拳不离手，曲不离口。
除了大量阅读，还有就是苦难，让我不得不去寻找极端的语言技巧。语不惊人死不休，去记录这个时代。去反思
诗歌除了形式（语言） 还有就是内容。我依然是坚定像我喜欢的贾樟柯导演和五条人乐队一样去写底层小人物。尤其是我故乡重庆市云阳县那些穷亲戚。
写他们的悲欣交集。
“诗歌照见被遗忘的人”。
我是觉得内容和形式一样重要的人。我偶像托尔斯泰就说他不是一个纯文学的作家。所以他才写出了《战争与和平》。
所以我对韩东伊沙以来的第三代诗歌运动一直是否定的。他想革北岛那一派朦胧派的命。（而不是像海子骆一禾继承朦胧派。）
诗歌怎么可能只是语言呢？
所以我反对满溢诗坛的口语诗，更讨厌贾浅浅之流的口水诗。
对于与口水诗作对的——学院派诗歌。以哲学或名词入诗，我更是反对。
这是一种思想偷懒，诗人要有创造独特语言的自觉。不是用现成的词汇。这些诗更差。
更要记住:诗歌是写给读者，读者，读者的。任何艺术都是。
我感谢雪媛，还要感谢小红书上遇见的一些大学生。他们不熟悉诗坛 ，所以可以正确判断好诗。去关注评论好诗。而不是以作协或名气去判断。
今年接受的小访谈正好都是中文系的大学生。还有美国念艺术的大学生。
小梁更是把《村里的断臂维纳斯》翻译成英文。
这些让我这个非主流诗人，感动得泪下如雨。
因此，做生意的朋友劝你要是不写诗，一年要多赚几百万，上千万。
可是我又离不开这些灵魂上朋友在诗歌道路上纠正我——诗歌大于物质。
明年，会继续会沿着海子骆一禾未竟的诗歌道路继续走下去。孤独，只有我，但一直走。
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