这时候说这些而不是一致对外让我感到很奇怪[允悲]
一点开发现6in1的作词只有左航一个人就知道又是一个大工作量 有内涵有深意的歌词 表达的完全是左航日日夜夜思考加上自己对生活的感想 结合ts的作曲 韵律 让整个歌词听上去不那么绕口 有韵脚 有节奏 只读也会觉得朗朗上口 让这首歌品起来又添了一点热血 左航不仅在粉丝的眼里还是路人的眼里都是一个充满热血 能量 勇敢 以及有自己独特的见解 想法的少年 展现给大家的基本都是正能量 可谓名副其实的正能量爱豆 https://t.cn/A6lMktny 这首歌展现在大家面前的更多的都是元气 属于少年人对自由的向往 作词对于左航来说更多的是表达内心真实的情感 而不是别人口中的口水歌 他整体是上进的 是积极的 是活跃的 是自由的 如果要说 他只是配合ts的作曲再加以改动
反观红队 做词更多的都是表达自己痛苦的一面 作曲更是平平无奇的抒情 emo的情感让现在大多数有压力的打工人 学生妹们听了更喘不过气
现在的歌曲不缺emo类型的 缺少的是像蓝队一样 让人看歌词会觉得深有同感 但听曲又会得以放松的歌
#和左航一起定格2023#
一点开发现6in1的作词只有左航一个人就知道又是一个大工作量 有内涵有深意的歌词 表达的完全是左航日日夜夜思考加上自己对生活的感想 结合ts的作曲 韵律 让整个歌词听上去不那么绕口 有韵脚 有节奏 只读也会觉得朗朗上口 让这首歌品起来又添了一点热血 左航不仅在粉丝的眼里还是路人的眼里都是一个充满热血 能量 勇敢 以及有自己独特的见解 想法的少年 展现给大家的基本都是正能量 可谓名副其实的正能量爱豆 https://t.cn/A6lMktny 这首歌展现在大家面前的更多的都是元气 属于少年人对自由的向往 作词对于左航来说更多的是表达内心真实的情感 而不是别人口中的口水歌 他整体是上进的 是积极的 是活跃的 是自由的 如果要说 他只是配合ts的作曲再加以改动
反观红队 做词更多的都是表达自己痛苦的一面 作曲更是平平无奇的抒情 emo的情感让现在大多数有压力的打工人 学生妹们听了更喘不过气
现在的歌曲不缺emo类型的 缺少的是像蓝队一样 让人看歌词会觉得深有同感 但听曲又会得以放松的歌
#和左航一起定格2023#
来了来了！今天接着写#成毅# 《莲花楼》剧评。上次写《莲花楼》5-10集，红绸舞剑那般、与初恋再相遇那般，气韵悠长，代入感极强。既拍出了李相夷少年傲气、壮志凌云，又拍出了李莲花跟阿娩间咫尺天涯、怅然若失。但有小伙伴跟我说，《#莲花楼# 》的爱恨并非核心、与初恋间的情愫也更复杂，不是念念不忘。当然这部剧我是初刷，不知后面延展，相比下多刷朋友观点更具象客观。但我还是遵循自我第一观感，即当下我所看到认识的。李莲花的念念不忘、李莲花的内心涟漪、李莲花的克己复礼。
回到对《莲花楼》10-15集的观感评价。很多朋友说这几集没有高光，但我觉得不光有高光。在作用上，这几集意义非凡，因为这几集给整部剧提供了方位感。更为李莲花的寻觅与江湖漫游提供合理性跟心理支撑。我们都知道，李莲花是人间自在游医，他不愿再踏入江湖纷争，只想寻一静谧之所、人间安乐。而如何“改变”他的人物轨迹？但又必须不破坏人物，让剧情有说服力呢？如果说5-8集，是演员在塑造角色、成毅用表演细节填充角色纹理、增强观众代入共情。那8-13集就是在填充剧作上的合理性、逻辑上的可信度。这种合理性对我们观众来讲，是能让我们顺滑过度、能理解李莲花为何抉择，也推动了剧情发展。但对李莲花来讲，这种过渡，何尝不是非常残忍的事情。
因为这个期间。李莲花不得不摊开内心疮痍，这种疮痍跟刺痛，远比他受尽碧茶之毒更煎熬千倍、血迹斑斑。这个过程中。李莲花（李相夷）开始显露他人间逍遥、看破红尘下，那种无可抗衡的梦魇。包括内心的自我博弈、个体的挣扎。那种因为自责、悔恨，想要放、却无法放下的内心交战。这几集里。我非常喜欢《莲花楼》采用的叙事方式，即在探案跟江湖漫游的过程中，通过插叙闪回，填充人物过往跟回望。这是电影里会用到的手法，插叙可以让人物肖像、肌理、层次感逐渐立体。很重要的一个词，就是“逐渐立体”、不是开头直接高强度灌输，而是在过程中、认识中慢慢理解。
在这方面，有一部利用倒叙填充人物毫末的经典电影《一个叫欧维的男人决定去死》。而且这部电影跟《莲花楼》之间，还有个相同的地方。就是作品最开始都有很“野蛮”的设定。在电影里，强设定是，欧维是一个暴躁的、让人讨厌的老头。《莲花楼》的强设定则是。李相夷是天下第一。说实话在开头拥有这种强设定，是很危险的事情，因为你还没有讲述故事，就告知了必须让观众接受的“已知答案”，如果后续你充盈不好角色、让观众无法进入跟相信这种强设定，整部剧的结构就垮掉了。因为你的强设定都让人难以信服、何谈剧情呢？
《一个叫欧维决定去死的男人》里，是用细腻的笔触、让我们得了解了他的生逢，理解了暴躁的缘由，与爱人的分离、与好友的分崩。但《莲花楼》整个逻辑线不是为了让我们相信李莲花是天下第一，而是反其道而行之，设置了更为扼腕与哀叹的主题。也更让这种强设定越发具有反差性悲情。即他，李相夷是天下第一，但，天下第一又如何呢？天下第一依然有那么多的悔恨与无奈、苦楚与悲伤。有那么多迫不得已、有那么多挣扎跟自我怀疑。李相夷，这是一个让人心疼的天下第一啊。
剧作上，在这几集，除了利用倒叙手法让观众从慢慢的不相信天下第一，到越来越理解天下第一，并对照当下的无奈苦楚，让人唏嘘外。人物上，剧集也在不断充盈跟临摹完整性的角色、而并非完美的角色。就是这个从高处坠落的李莲花、这个曾经天下第一的李相夷。当你以为主线是他想要夺回曾经的东西。可实际上，如果可以，他宁愿不做这个天下第一、他只想跟当年那个意气用事的、那个狂妄自大的李相夷割袍断义，只要能换回师兄的命。毕竟，李相夷是因为自己傲慢，导致师兄间接去被害。那是把他当做比自己更重要的人啊、那是当他在街上讨饭时，给了他一个家的人啊。那是他唯一的亲人。但就是自负的李相夷，不仅在帮派面前，以一种近乎羞辱式的方式，让单孤刀没有颜面，更是在对谈中，刚愎自用的，用话语刺痛着师兄的心。
“四顾门没有谁都行，但不能没了我李相夷”。如此孤傲、却又如此的冷漠无情。当下个镜头，师兄遇害，李相夷奔袭赶到，在众人面前，我忘不了那个踉跄的镜头，非常精准的展现了李相夷、那个不可一世李相夷内心的坍塌。不可一世的天下第一啊，你心原来也会痛啊。或许只有这时候李相夷才懂得。天下第一又如何啊，它换不回师兄的那条命。它换不回那个自大狂李相夷的追悔莫及啊。
写到此处，真的有点泪眼婆娑了。这个地方也是非常打动我的地方，它不仅让人物肖像更为立体，更让那种悲凉的情绪达到了峰值。我必须再称赞下成毅的演技，在12集末尾，13集开头，这个插叙叙述的地方。成毅诠释了李相夷两种心境，一种是孤傲与自大，是他跟师兄创立门派，众人面前拿出令牌的动作，这个动作成毅绝对设计过，那个动作看上去充满了笨拙跟滞涩。正如一个恃宠而骄的孩子，跟其他人炫耀自己高贵的玩具。他如此自大，后面再拿出令牌，却忘却了这般傲慢对师兄意味什么。成毅很好的用这些细节，突出了角色的任性。再后面是目睹师兄尸体，踉跄的镜头、一个类似慢镜头的身体回拉，这个设计太精准了，太美妙了。准确、摇晃眩晕般，呈现了李相夷内心的坍塌。
还有几个表演的细节。是属于成毅的高光时刻。在12集，他终于找到了师兄遗体，那个回眸、特写慢动作，成毅没有崩溃、没有歇斯底里，因为师兄遇难是他数年前就知晓的事情，如今多年再见骨骸，往事如风、他那句“我终于找到你了”让人心疼。随后身体宛若瘫状，轻轻跪下，眼中一滴泪滑落鼻尖。这个镜头，似乎有千钧之力，压的我喘不过气。那一刻，我甚至感受到了李莲花另一种情绪。我觉得，那一刻的李莲花是想自我放逐的、是想就此了却残生的。他想瞬间结束自己生命。对这世间他已再无留恋。不如就随师兄而去吧，我们共赴黄泉、你且听我这些年的内心熬煎。
但转折恰恰出现在后面，是当他获知师兄之死存在疑点、当他知道方多病真实身份。笛飞声跟他说的时候，成毅细微的情绪变化，那种难以置信、那种宿命如咒、萦绕在侧。李莲花又对这个世间多了份依恋。他不能死、或者他没资格死，他还有事情尚未完成。找到真凶、照顾好师兄的骨肉。而当他想要去抓住笛飞声，毒性发作，他吐血瘫坐在地上，怅然若失的他、破碎而自嘲的他，特写聚焦成毅的脸、血红融入他的眼睛、是潦倒悲情的他。也是无可奈何的他。惹人怜惜。但我甚至有那么一瞬间，觉得李莲花是享受的，他享受这样落魄的时刻、享受无能为力、从高处跌落被踩到脚底的时刻。或许，他是在赎罪。他以这种自毁、以这种自我凌迟的方式，赎李相夷的罪。
再有个细节，你也能看到成毅的表演可塑性。得知方多病身份后，李莲花与方多病间看似琐碎的闲聊。实际这个时候的李莲花，是不一样的。我愿称之为成毅在剧中塑造的第三个角色，不是壮志凌云的李相夷、不是插科打诨的逍遥游医。而是一位长辈、流露对孩子爱意的长辈。他轻描淡写、轻拿轻放、儒雅温润，语气看似日常，却饱含对方多病的盯视与关心。
至此，综合《莲花楼》10-15集的剧情，我愿意给8分成绩，因为这部剧在结构上的设计、剧作上的填充，是非常到位的。探案喜剧的外壳、藏着李莲花对过去的回望、对个体的自戕、对未来的告别。甚至这个时候，你能感受到喜剧掩盖不住的悲情。当然，这些情绪肆漫，很多地方依赖于成毅的表演。整部剧最大优点，也是砍掉多余支线，把重点聚焦在李莲花身上，也就是成毅身上，给他足够空间。成毅在证明何为表演。他的多面跟广度、他的情绪调动跟细节处理。是让人难忘的，更是动容的。所以我期待接下来的剧情、也期待成毅更多的表演时刻。但我不再期待结局。因为这样的作品，关于一个人，天下第一。得到跟失去、路过跟错过。往事如昨、跟自我告别的余韵与悲歌。应该是如生命一样、如时间一样。不需大开大合，只需缓慢的流淌。#电视剧大赏#
回到对《莲花楼》10-15集的观感评价。很多朋友说这几集没有高光，但我觉得不光有高光。在作用上，这几集意义非凡，因为这几集给整部剧提供了方位感。更为李莲花的寻觅与江湖漫游提供合理性跟心理支撑。我们都知道，李莲花是人间自在游医，他不愿再踏入江湖纷争，只想寻一静谧之所、人间安乐。而如何“改变”他的人物轨迹？但又必须不破坏人物，让剧情有说服力呢？如果说5-8集，是演员在塑造角色、成毅用表演细节填充角色纹理、增强观众代入共情。那8-13集就是在填充剧作上的合理性、逻辑上的可信度。这种合理性对我们观众来讲，是能让我们顺滑过度、能理解李莲花为何抉择，也推动了剧情发展。但对李莲花来讲，这种过渡，何尝不是非常残忍的事情。
因为这个期间。李莲花不得不摊开内心疮痍，这种疮痍跟刺痛，远比他受尽碧茶之毒更煎熬千倍、血迹斑斑。这个过程中。李莲花（李相夷）开始显露他人间逍遥、看破红尘下，那种无可抗衡的梦魇。包括内心的自我博弈、个体的挣扎。那种因为自责、悔恨，想要放、却无法放下的内心交战。这几集里。我非常喜欢《莲花楼》采用的叙事方式，即在探案跟江湖漫游的过程中，通过插叙闪回，填充人物过往跟回望。这是电影里会用到的手法，插叙可以让人物肖像、肌理、层次感逐渐立体。很重要的一个词，就是“逐渐立体”、不是开头直接高强度灌输，而是在过程中、认识中慢慢理解。
在这方面，有一部利用倒叙填充人物毫末的经典电影《一个叫欧维的男人决定去死》。而且这部电影跟《莲花楼》之间，还有个相同的地方。就是作品最开始都有很“野蛮”的设定。在电影里，强设定是，欧维是一个暴躁的、让人讨厌的老头。《莲花楼》的强设定则是。李相夷是天下第一。说实话在开头拥有这种强设定，是很危险的事情，因为你还没有讲述故事，就告知了必须让观众接受的“已知答案”，如果后续你充盈不好角色、让观众无法进入跟相信这种强设定，整部剧的结构就垮掉了。因为你的强设定都让人难以信服、何谈剧情呢？
《一个叫欧维决定去死的男人》里，是用细腻的笔触、让我们得了解了他的生逢，理解了暴躁的缘由，与爱人的分离、与好友的分崩。但《莲花楼》整个逻辑线不是为了让我们相信李莲花是天下第一，而是反其道而行之，设置了更为扼腕与哀叹的主题。也更让这种强设定越发具有反差性悲情。即他，李相夷是天下第一，但，天下第一又如何呢？天下第一依然有那么多的悔恨与无奈、苦楚与悲伤。有那么多迫不得已、有那么多挣扎跟自我怀疑。李相夷，这是一个让人心疼的天下第一啊。
剧作上，在这几集，除了利用倒叙手法让观众从慢慢的不相信天下第一，到越来越理解天下第一，并对照当下的无奈苦楚，让人唏嘘外。人物上，剧集也在不断充盈跟临摹完整性的角色、而并非完美的角色。就是这个从高处坠落的李莲花、这个曾经天下第一的李相夷。当你以为主线是他想要夺回曾经的东西。可实际上，如果可以，他宁愿不做这个天下第一、他只想跟当年那个意气用事的、那个狂妄自大的李相夷割袍断义，只要能换回师兄的命。毕竟，李相夷是因为自己傲慢，导致师兄间接去被害。那是把他当做比自己更重要的人啊、那是当他在街上讨饭时，给了他一个家的人啊。那是他唯一的亲人。但就是自负的李相夷，不仅在帮派面前，以一种近乎羞辱式的方式，让单孤刀没有颜面，更是在对谈中，刚愎自用的，用话语刺痛着师兄的心。
“四顾门没有谁都行，但不能没了我李相夷”。如此孤傲、却又如此的冷漠无情。当下个镜头，师兄遇害，李相夷奔袭赶到，在众人面前，我忘不了那个踉跄的镜头，非常精准的展现了李相夷、那个不可一世李相夷内心的坍塌。不可一世的天下第一啊，你心原来也会痛啊。或许只有这时候李相夷才懂得。天下第一又如何啊，它换不回师兄的那条命。它换不回那个自大狂李相夷的追悔莫及啊。
写到此处，真的有点泪眼婆娑了。这个地方也是非常打动我的地方，它不仅让人物肖像更为立体，更让那种悲凉的情绪达到了峰值。我必须再称赞下成毅的演技，在12集末尾，13集开头，这个插叙叙述的地方。成毅诠释了李相夷两种心境，一种是孤傲与自大，是他跟师兄创立门派，众人面前拿出令牌的动作，这个动作成毅绝对设计过，那个动作看上去充满了笨拙跟滞涩。正如一个恃宠而骄的孩子，跟其他人炫耀自己高贵的玩具。他如此自大，后面再拿出令牌，却忘却了这般傲慢对师兄意味什么。成毅很好的用这些细节，突出了角色的任性。再后面是目睹师兄尸体，踉跄的镜头、一个类似慢镜头的身体回拉，这个设计太精准了，太美妙了。准确、摇晃眩晕般，呈现了李相夷内心的坍塌。
还有几个表演的细节。是属于成毅的高光时刻。在12集，他终于找到了师兄遗体，那个回眸、特写慢动作，成毅没有崩溃、没有歇斯底里，因为师兄遇难是他数年前就知晓的事情，如今多年再见骨骸，往事如风、他那句“我终于找到你了”让人心疼。随后身体宛若瘫状，轻轻跪下，眼中一滴泪滑落鼻尖。这个镜头，似乎有千钧之力，压的我喘不过气。那一刻，我甚至感受到了李莲花另一种情绪。我觉得，那一刻的李莲花是想自我放逐的、是想就此了却残生的。他想瞬间结束自己生命。对这世间他已再无留恋。不如就随师兄而去吧，我们共赴黄泉、你且听我这些年的内心熬煎。
但转折恰恰出现在后面，是当他获知师兄之死存在疑点、当他知道方多病真实身份。笛飞声跟他说的时候，成毅细微的情绪变化，那种难以置信、那种宿命如咒、萦绕在侧。李莲花又对这个世间多了份依恋。他不能死、或者他没资格死，他还有事情尚未完成。找到真凶、照顾好师兄的骨肉。而当他想要去抓住笛飞声，毒性发作，他吐血瘫坐在地上，怅然若失的他、破碎而自嘲的他，特写聚焦成毅的脸、血红融入他的眼睛、是潦倒悲情的他。也是无可奈何的他。惹人怜惜。但我甚至有那么一瞬间，觉得李莲花是享受的，他享受这样落魄的时刻、享受无能为力、从高处跌落被踩到脚底的时刻。或许，他是在赎罪。他以这种自毁、以这种自我凌迟的方式，赎李相夷的罪。
再有个细节，你也能看到成毅的表演可塑性。得知方多病身份后，李莲花与方多病间看似琐碎的闲聊。实际这个时候的李莲花，是不一样的。我愿称之为成毅在剧中塑造的第三个角色，不是壮志凌云的李相夷、不是插科打诨的逍遥游医。而是一位长辈、流露对孩子爱意的长辈。他轻描淡写、轻拿轻放、儒雅温润，语气看似日常，却饱含对方多病的盯视与关心。
至此，综合《莲花楼》10-15集的剧情，我愿意给8分成绩，因为这部剧在结构上的设计、剧作上的填充，是非常到位的。探案喜剧的外壳、藏着李莲花对过去的回望、对个体的自戕、对未来的告别。甚至这个时候，你能感受到喜剧掩盖不住的悲情。当然，这些情绪肆漫，很多地方依赖于成毅的表演。整部剧最大优点，也是砍掉多余支线，把重点聚焦在李莲花身上，也就是成毅身上，给他足够空间。成毅在证明何为表演。他的多面跟广度、他的情绪调动跟细节处理。是让人难忘的，更是动容的。所以我期待接下来的剧情、也期待成毅更多的表演时刻。但我不再期待结局。因为这样的作品，关于一个人，天下第一。得到跟失去、路过跟错过。往事如昨、跟自我告别的余韵与悲歌。应该是如生命一样、如时间一样。不需大开大合，只需缓慢的流淌。#电视剧大赏#
月光武士repo｜全是主观和剧透
好一场酣畅淋漓的现实与割裂
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特别特别特别讨厌长大后的窦小明！！！后半段全程代入苏滟，和这种人结婚真的是一种折磨。年少时因为一次相助而倾心，哪怕被拒绝也从没想过放弃，在他生命中只是扮演一个模糊又轻微的“小学同学”的角色，连朋友都算不上。后来他学成归来，于是大着胆子主动表白，他谦逊温和笑着接受，编织爱的温床和谎言，看似坦诚的背后却隐藏封闭的深渊。十年依旧被阻隔在心门之外，争吵和分歧消磨恩爱的伪装，退回又执著的信件，固执自我的鞋匠，你发现原来他这么多年一直爱着另外一个人，甚至是一个根本没有可能的人，所以你连怪罪都找不到具体的载体。你的想法你的期望你的灵魂，你的彷徨你的张望你的呐喊，他陌生疏离，不置一词。独角戏一场
苏滟因为窦小明舍身负伤相救而埋下爱意的种子，后者却也因伤得到秦佳惠的悉心包扎照料，萌生情愫。好残忍，同一个事件却陡然催生两条无法相交的平行线，窦小明无望地在身后爱了秦佳惠多少年，苏滟也就无望地看了窦小明的背影多少年
为什么要有长大的戏份啊如果电影就停留在少年窦小明给窗台的盆栽浇水的那一刻，或是以窦小明隐入老城上阶的云雾做ending，我都感觉这是一部酸涩又苦楚的文艺片。少年的爱隐秘又滚烫，灼伤已为人妻的温柔大姐姐也反噬了自己，他欣赏美好的事物，却又亲眼见证它的破碎和泥污。爱意汹汹，迸发却又压制，纠葛中隐忍，失控中爆发，各有各的痛，各有各的爱而不得，所以连拥抱都要隔着好几层身份的屏障。编剧到底懂不懂，就是这个让人想要打破的桎梏，才是心痒的背/德感和冲动劲儿，是遗憾和苦涩，在矛盾中挣扎又窒息
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要拍就该拍少年和人妻，拍想要冲破世俗和道德在边缘游走的痛苦和踌躇，渲染清晰可见的抽离与不忍，放大明知其不可为而为之的叛逆与奢求。最后，疾疾无终。而不是拍他已婚带俩娃，在老婆出差不在时，还和一个已婚妇女不清不楚搞暧昧，一脚踏在出轨的游离线，手撕道德的标签。少年永远是山城的少年，是在月光铺洒下坚韧热血赤诚直白的守护者，额头的伤疤，嘴角的血痕，莽撞的武士永远忠诚。白月光永远是白月光，她的眼泪和妥协，不甘和反抗，她善良纯白，被扼制被压抑，破败的玫瑰依旧芬香
武士的守候是承诺，是爱意的化身，不需要被落俗。童话就是童话，非要冠以现实的枷锁，就不好看了
————
少年时期有“月光武士”的影子，长大后完全一点没有，他拿什么守护的？拿他出轨男的身份吗？既然忘不掉为什么还要结婚生子？？当老婆在深圳北京武汉连轴转的时候，他去定期打扫她爸的墓，好好好好好好
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左子哥又给我帅晕了十几岁的小男嗨都去给我演懵懂青涩的初恋啊啊啊啊啊啊
好一场酣畅淋漓的现实与割裂
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特别特别特别讨厌长大后的窦小明！！！后半段全程代入苏滟，和这种人结婚真的是一种折磨。年少时因为一次相助而倾心，哪怕被拒绝也从没想过放弃，在他生命中只是扮演一个模糊又轻微的“小学同学”的角色，连朋友都算不上。后来他学成归来，于是大着胆子主动表白，他谦逊温和笑着接受，编织爱的温床和谎言，看似坦诚的背后却隐藏封闭的深渊。十年依旧被阻隔在心门之外，争吵和分歧消磨恩爱的伪装，退回又执著的信件，固执自我的鞋匠，你发现原来他这么多年一直爱着另外一个人，甚至是一个根本没有可能的人，所以你连怪罪都找不到具体的载体。你的想法你的期望你的灵魂，你的彷徨你的张望你的呐喊，他陌生疏离，不置一词。独角戏一场
苏滟因为窦小明舍身负伤相救而埋下爱意的种子，后者却也因伤得到秦佳惠的悉心包扎照料，萌生情愫。好残忍，同一个事件却陡然催生两条无法相交的平行线，窦小明无望地在身后爱了秦佳惠多少年，苏滟也就无望地看了窦小明的背影多少年
为什么要有长大的戏份啊如果电影就停留在少年窦小明给窗台的盆栽浇水的那一刻，或是以窦小明隐入老城上阶的云雾做ending，我都感觉这是一部酸涩又苦楚的文艺片。少年的爱隐秘又滚烫，灼伤已为人妻的温柔大姐姐也反噬了自己，他欣赏美好的事物，却又亲眼见证它的破碎和泥污。爱意汹汹，迸发却又压制，纠葛中隐忍，失控中爆发，各有各的痛，各有各的爱而不得，所以连拥抱都要隔着好几层身份的屏障。编剧到底懂不懂，就是这个让人想要打破的桎梏，才是心痒的背/德感和冲动劲儿，是遗憾和苦涩，在矛盾中挣扎又窒息
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要拍就该拍少年和人妻，拍想要冲破世俗和道德在边缘游走的痛苦和踌躇，渲染清晰可见的抽离与不忍，放大明知其不可为而为之的叛逆与奢求。最后，疾疾无终。而不是拍他已婚带俩娃，在老婆出差不在时，还和一个已婚妇女不清不楚搞暧昧，一脚踏在出轨的游离线，手撕道德的标签。少年永远是山城的少年，是在月光铺洒下坚韧热血赤诚直白的守护者，额头的伤疤，嘴角的血痕，莽撞的武士永远忠诚。白月光永远是白月光，她的眼泪和妥协，不甘和反抗，她善良纯白，被扼制被压抑，破败的玫瑰依旧芬香
武士的守候是承诺，是爱意的化身，不需要被落俗。童话就是童话，非要冠以现实的枷锁，就不好看了
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左子哥又给我帅晕了十几岁的小男嗨都去给我演懵懂青涩的初恋啊啊啊啊啊啊
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