“如果你和某人在一起，能让你情绪稳定让你敞开心扉，让你更自信更爱笑，更有好奇心去探索这个世界，那这个人就值得你去爱。双向奔赴的爱情，是当你想奋不顾身地为一个人的时候，对方恰巧也在热烈的回应你。”
一个很有意思的心理现象：一旦你被人坚定的选择并支持，哪怕只有一个人，你也会无所畏惧地做很多事。被坚定的选择从来不是权衡利弊，而是单纯的喜欢，即使被全世界都漠视你，也会有人在已时对你说，没关系，你还有我。
罗翔说：“要爱具体的人，不要爱抽象的人，真正的爱一定是对具体的人的爱。
要爱生活，不要爱生活的意义。”
真正适合你的人，从来不是那个爱而不得的人，而是看透你脾气，依旧什么都不管，争吵过后，还愿意向你低头的人。
真正喜欢你的人，生怕给你的不够，骗你的人总嫌弃你的太多，真心是细节，假意也是。
愿我们都能成为那个偏爱和例外。我们只要做最真实的自己就好，爱你的人自然会爱你，坚定地爱那个最真实的你。
愿所有的姑娘，都能找到那个双向奔赴，让你眼里有光，脸上有笑，心中有爱的那个男孩。
一个很有意思的心理现象：一旦你被人坚定的选择并支持，哪怕只有一个人，你也会无所畏惧地做很多事。被坚定的选择从来不是权衡利弊，而是单纯的喜欢，即使被全世界都漠视你，也会有人在已时对你说，没关系，你还有我。
罗翔说：“要爱具体的人，不要爱抽象的人，真正的爱一定是对具体的人的爱。
要爱生活，不要爱生活的意义。”
真正适合你的人，从来不是那个爱而不得的人，而是看透你脾气，依旧什么都不管，争吵过后，还愿意向你低头的人。
真正喜欢你的人，生怕给你的不够，骗你的人总嫌弃你的太多，真心是细节，假意也是。
愿我们都能成为那个偏爱和例外。我们只要做最真实的自己就好，爱你的人自然会爱你，坚定地爱那个最真实的你。
愿所有的姑娘，都能找到那个双向奔赴，让你眼里有光，脸上有笑，心中有爱的那个男孩。
【挂个名还是隐姓埋名】再多说一些，当年香港电影那些五花八门的挂名方式。上一条：https://t.cn/A6lGkc32
其实当年港片，工作模式很特殊，有道是港片“皆尽过火皆是癫狂”，连工作方式如此。
那时候为了追求产量，基本上一个片场分好几组，各自带队去拍不同戏份，最后汇总，到时候导演只挂一个人，其余几位挂不同职位。
而这几位中，肯定是有一个掌控全局的老大的，但挂什么职位，不也一定。
★比如《精武英雄》，挂名导演陈嘉上只拍了文戏，其余动作戏，从情节到镜头等是袁和平执导+指导，而袁八爷只挂名动作指导，此外袁祥仁挂名副导演，也拍了几场戏。
★而《黄飞鸿之铁猴子》里拍动作戏的袁和平挂了导演，而其余部分乃至整体把控是徐克拍的，后者只挂了监制。
★徐克的电影，都知道徐克向来要掌控全局，但落到具体执行层面，老爷通常会放权给其他人，甚至自己也不挂名。像是《倩女幽魂》《新龙门客栈》，导演分别是程小东和李惠民（图2、图3），但二位只是动作指导，整体看风格，肯定是徐克的手笔。
（徐克唯二纯挂名的电影，就是《英雄本色》和《新火烧红莲寺》，这俩他都是帮朋友，没参与具体事物）
★如此形式，名声倒是其次，因为那时候港片产量太多，谁一年都好几个项目，对于这方面，“XX导演作品”，不是很较真，说白了，不缺作品。
比如刘镇伟的很多电影，他都是集策划、编剧、导演于一身，但涉及到挂名，编剧用笔名“技安”，导演有时候挂动作导演元奎（《方世玉》系列），有时候挂好朋友黎大炜（《麻雀飞龙》《超时空要爱》）。
PS，黎大炜一度也被认为是刘镇伟的笔名（图4右边），其实不是（刘镇伟当导演的笔名叫“陈善之”，《92黑玫瑰对黑玫瑰》）。黎大炜是策划出身，麦当雄的徒弟，他跟刘镇伟、元奎是铁三角，拍电影时名字互相“挂”。
比如刘德华的《九一神雕侠侣》，挂名导演是黎大炜+元奎，刘镇伟仅挂名编剧，而该片真正的编剧王家卫连名字都没署。而另一部《五亿探长雷洛传》黎大炜也是导演之一，但挂名了另一组导演刘国昌，自己没地方呆了就挂了个动作导演……这份乱啊。
★其次也为了避税，别到时候一个人掌控全局身兼数职，那么这些挂名的职位，最后结算的时候都要交税。
★更有一种情况，是为了隐姓埋名。
比如高志森、谷德昭、李力持等人拍咸湿片，不想让人认出来，就合伙“编”了个名字陈奥图，拍了《南洋第一邪降》《禁色》《偷情男女》等三*级片。
而陈奥图这个名字也不是凭空捏造，是他们公司发行部的经理（图五左上角那位），喜欢在他们拍咸湿片或讲荤段子时候，在旁边围观，所以导演就你了。
当年港片这种工作模式，效率确实很高，而且在片场“传帮带”模式下，培养了大量人才，像是刘伟强（摄影师）、林超贤（陈嘉上的徒弟），都是早期混迹于片场学艺，有点经验就独自带队先拍一组或几组，最后成长为独立的电影导演。
为什么香港电影人才多，就这么练出来的。
但这种模式，也有缺点。
★比如这种工作方式过于粗放，说白了就不正规。
那时候很多“轧戏”的现象，演员和工作人员也是如此，同时开拍好几个戏，今天拍完就跑另一个剧组了，然后拍完那边再回来，不耽误工夫，但只适用于港片拍摄环境；
★另外就是久而久之，容易产生“偏科”导演。
所以为什么如今很多香港导演来到内地就水土不服啊，因为工作模式不同，当年哪怕你是导演，身边几位也绝对都是可能独当一面的人才；但到了内地，导演往往成了片场绝对权威，需要协调整个部门运作，就有些吃力了。
比如袁和平，早期经典名作无数，后来为什么导演的电影就不行了？因为八爷终究是个动作指导，他拍的电影的时候，身边那些带队的，都是徐克、陈嘉上、林超贤、鲍德熹这类人物，八爷只需要负责拍好你的动作戏就行了，有啥问题一块商量。而离开这种工作环境，需要掌控全局，大家都要听你调度，就有些问题。
但是到如今，昔日港片那一套就不流行了。一方面片场工作规范化，该干嘛就干嘛，另一方面大量减产，不再是一年好几部到处串场随便挂名的时代了，有名字就上，也是算自己的作品啊。
再退一步说，那怕你不在乎，出品方和制片人在乎啊，好不容易有位有点名气的导演或编剧，能上名字就上，这是招牌啊。
比如《新喜剧之王》。
该片的实际导演是邱礼涛，星爷是编剧+制片人，此外负责在现场指导演员表演。由于是为了抢春节档期的赶拍片子，成色上也是有目共睹，当时周星驰也在纠结到底上不上导演之名，还是仅挂名监制，最后还是在资方的意图下，上了导演的名字，变成了与邱礼涛联合执导。
其实当年港片，工作模式很特殊，有道是港片“皆尽过火皆是癫狂”，连工作方式如此。
那时候为了追求产量，基本上一个片场分好几组，各自带队去拍不同戏份，最后汇总，到时候导演只挂一个人，其余几位挂不同职位。
而这几位中，肯定是有一个掌控全局的老大的，但挂什么职位，不也一定。
★比如《精武英雄》，挂名导演陈嘉上只拍了文戏，其余动作戏，从情节到镜头等是袁和平执导+指导，而袁八爷只挂名动作指导，此外袁祥仁挂名副导演，也拍了几场戏。
★而《黄飞鸿之铁猴子》里拍动作戏的袁和平挂了导演，而其余部分乃至整体把控是徐克拍的，后者只挂了监制。
★徐克的电影，都知道徐克向来要掌控全局，但落到具体执行层面，老爷通常会放权给其他人，甚至自己也不挂名。像是《倩女幽魂》《新龙门客栈》，导演分别是程小东和李惠民（图2、图3），但二位只是动作指导，整体看风格，肯定是徐克的手笔。
（徐克唯二纯挂名的电影，就是《英雄本色》和《新火烧红莲寺》，这俩他都是帮朋友，没参与具体事物）
★如此形式，名声倒是其次，因为那时候港片产量太多，谁一年都好几个项目，对于这方面，“XX导演作品”，不是很较真，说白了，不缺作品。
比如刘镇伟的很多电影，他都是集策划、编剧、导演于一身，但涉及到挂名，编剧用笔名“技安”，导演有时候挂动作导演元奎（《方世玉》系列），有时候挂好朋友黎大炜（《麻雀飞龙》《超时空要爱》）。
PS，黎大炜一度也被认为是刘镇伟的笔名（图4右边），其实不是（刘镇伟当导演的笔名叫“陈善之”，《92黑玫瑰对黑玫瑰》）。黎大炜是策划出身，麦当雄的徒弟，他跟刘镇伟、元奎是铁三角，拍电影时名字互相“挂”。
比如刘德华的《九一神雕侠侣》，挂名导演是黎大炜+元奎，刘镇伟仅挂名编剧，而该片真正的编剧王家卫连名字都没署。而另一部《五亿探长雷洛传》黎大炜也是导演之一，但挂名了另一组导演刘国昌，自己没地方呆了就挂了个动作导演……这份乱啊。
★其次也为了避税，别到时候一个人掌控全局身兼数职，那么这些挂名的职位，最后结算的时候都要交税。
★更有一种情况，是为了隐姓埋名。
比如高志森、谷德昭、李力持等人拍咸湿片，不想让人认出来，就合伙“编”了个名字陈奥图，拍了《南洋第一邪降》《禁色》《偷情男女》等三*级片。
而陈奥图这个名字也不是凭空捏造，是他们公司发行部的经理（图五左上角那位），喜欢在他们拍咸湿片或讲荤段子时候，在旁边围观，所以导演就你了。
当年港片这种工作模式，效率确实很高，而且在片场“传帮带”模式下，培养了大量人才，像是刘伟强（摄影师）、林超贤（陈嘉上的徒弟），都是早期混迹于片场学艺，有点经验就独自带队先拍一组或几组，最后成长为独立的电影导演。
为什么香港电影人才多，就这么练出来的。
但这种模式，也有缺点。
★比如这种工作方式过于粗放，说白了就不正规。
那时候很多“轧戏”的现象，演员和工作人员也是如此，同时开拍好几个戏，今天拍完就跑另一个剧组了，然后拍完那边再回来，不耽误工夫，但只适用于港片拍摄环境；
★另外就是久而久之，容易产生“偏科”导演。
所以为什么如今很多香港导演来到内地就水土不服啊，因为工作模式不同，当年哪怕你是导演，身边几位也绝对都是可能独当一面的人才；但到了内地，导演往往成了片场绝对权威，需要协调整个部门运作，就有些吃力了。
比如袁和平，早期经典名作无数，后来为什么导演的电影就不行了？因为八爷终究是个动作指导，他拍的电影的时候，身边那些带队的，都是徐克、陈嘉上、林超贤、鲍德熹这类人物，八爷只需要负责拍好你的动作戏就行了，有啥问题一块商量。而离开这种工作环境，需要掌控全局，大家都要听你调度，就有些问题。
但是到如今，昔日港片那一套就不流行了。一方面片场工作规范化，该干嘛就干嘛，另一方面大量减产，不再是一年好几部到处串场随便挂名的时代了，有名字就上，也是算自己的作品啊。
再退一步说，那怕你不在乎，出品方和制片人在乎啊，好不容易有位有点名气的导演或编剧，能上名字就上，这是招牌啊。
比如《新喜剧之王》。
该片的实际导演是邱礼涛，星爷是编剧+制片人，此外负责在现场指导演员表演。由于是为了抢春节档期的赶拍片子，成色上也是有目共睹，当时周星驰也在纠结到底上不上导演之名，还是仅挂名监制，最后还是在资方的意图下，上了导演的名字，变成了与邱礼涛联合执导。
#小小羊的碎碎念#
爱具体的人，胜过抽象的一切
罗翔老师说："要爱具体的人，不要爱抽象的人。真正的爱一定是要对具体人的爱，要爱生活，不是爱生活的意义。"
爱情不是吃喝玩乐，而是共同成长。女生在寻找心动的那个人时，不要轻易被简单的细节感动，不要轻易的因他人的嘘寒问暖、随便讲的几句好听的话就产生"他对我真好""他好喜欢我"这样的想法。
多问问自己：他哪里好？我喜欢他什么？"喜欢"在一开始可能没有由来，所以你要经常问自己到底喜欢他什么。
如果你自己都不知道喜欢对方哪里，那你大概率也不是真的喜欢，可能是因为你的圈子太小，接触的人太少，没有更好、更合适的人出现。
真正适合你的人，从来不是那个爱而不得的人，而是看透你的脾气，依旧什么都不管，争吵过后，还愿意向你低头的人。
真正喜欢你的人，生怕给你的不够，骗你的人总嫌弃你要的太多，真心是细节，假意也是。
爱具体的人，胜过抽象的一切
罗翔老师说："要爱具体的人，不要爱抽象的人。真正的爱一定是要对具体人的爱，要爱生活，不是爱生活的意义。"
爱情不是吃喝玩乐，而是共同成长。女生在寻找心动的那个人时，不要轻易被简单的细节感动，不要轻易的因他人的嘘寒问暖、随便讲的几句好听的话就产生"他对我真好""他好喜欢我"这样的想法。
多问问自己：他哪里好？我喜欢他什么？"喜欢"在一开始可能没有由来，所以你要经常问自己到底喜欢他什么。
如果你自己都不知道喜欢对方哪里，那你大概率也不是真的喜欢，可能是因为你的圈子太小，接触的人太少，没有更好、更合适的人出现。
真正适合你的人，从来不是那个爱而不得的人，而是看透你的脾气，依旧什么都不管，争吵过后，还愿意向你低头的人。
真正喜欢你的人，生怕给你的不够，骗你的人总嫌弃你要的太多，真心是细节，假意也是。
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